{"id":8322,"date":"2020-09-12T17:13:20","date_gmt":"2020-09-12T15:13:20","guid":{"rendered":"http:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/2020\/09\/12\/le-rovine-e-le-ombre-di-manderley-rebecca-dal-libro-al-film-ii\/"},"modified":"2020-11-26T16:29:01","modified_gmt":"2020-11-26T15:29:01","slug":"le-rovine-e-le-ombre-di-manderley-rebecca-dal-libro-al-film-ii","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2020\/09\/le-rovine-e-le-ombre-di-manderley-rebecca-dal-libro-al-film-ii\/","title":{"rendered":"Le rovine e le ombre di Manderley: Rebecca dal libro al film (II)"},"content":{"rendered":"\n<style type=\"text\/css\" data-created_by=\"avia_inline_auto\" id=\"style-css-av-dnffk-01a82b8e6ff76c3fa0e65f8f6f5529d0\">\n.avia-section.av-dnffk-01a82b8e6ff76c3fa0e65f8f6f5529d0 .av-parallax 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role=\"main\" itemprop=\"mainContentOfPage\"  class='template-page content  av-content-small alpha units'><div class='post-entry post-entry-type-page post-entry-8322'><div class='entry-content-wrapper clearfix'>\n\n<style type=\"text\/css\" data-created_by=\"avia_inline_auto\" id=\"style-css-av-khyzrp3b-7b4af5e9575bbc1a79c34233feb7004f\">\n#top .av-special-heading.av-khyzrp3b-7b4af5e9575bbc1a79c34233feb7004f{\npadding-bottom:0;\ncolor:#ffffff;\nfont-size:50px;\n}\nbody .av-special-heading.av-khyzrp3b-7b4af5e9575bbc1a79c34233feb7004f .av-special-heading-tag .heading-char{\nfont-size:25px;\n}\n#top #wrap_all .av-special-heading.av-khyzrp3b-7b4af5e9575bbc1a79c34233feb7004f .av-special-heading-tag{\nfont-size:50px;\n}\n.av-special-heading.av-khyzrp3b-7b4af5e9575bbc1a79c34233feb7004f .special-heading-inner-border{\nborder-color:#ffffff;\n}\n.av-special-heading.av-khyzrp3b-7b4af5e9575bbc1a79c34233feb7004f .av-subheading{\nfont-size:15px;\n}\n\n@media only screen and (min-width: 480px) and 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43-52. L\u2019autrice \u00e8 Mar\u00eda Donapetry dell&#8217;Universit\u00e0 di Oxford. La traduzione \u00e8 a cura di <a href=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/author\/annamaria-martinolli\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">Annamaria Martinolli<\/a>.<\/p>\n<p><strong>La confessione<\/strong><\/p>\n<p><a href=\"https:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2020\/09\/mar-07.jpg\"><img decoding=\"async\" class=\"alignleft wp-image-22457 size-medium\" title=\"Rebecca (Hitchcock)\" src=\"https:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2020\/09\/mar-07-185x253.jpg\" alt=\"Rebecca (Hitchcock)\" width=\"185\" height=\"253\" \/><\/a>La confessione di Maxim \u00e8 il passaggio cruciale della storia. Fino a quell\u2019istante, \u201cl\u2019esterna\u201d ha cercato in tutti i modi di adattarsi e conformarsi a Manderley e a quello che pensa rappresenti per Maxim. Io ha cercato di comportarsi come \u201cun\u2019interna\u201d senza avere consapevolezza (o quantomeno dando l\u2019impressione di non averla) di essere importante e attraente agli occhi di Maxim proprio per il fatto di non appartenere a quel mondo. Se Maxim si \u00e8 innamorato di lei \u00e8 perche Io \u00e8, o sembra essere, l\u2019esatto opposto di Rebecca. Quando, dietro consiglio della Signora Danvers, Io si traveste da Lady Caroline de Winter (come gi\u00e0 aveva fatto a suo tempo Rebecca), assistiamo con candore alla sua trionfale discesa dalle scale finch\u00e9 Maxim e la sorella non la guardano con orrore. N\u00e9 Io n\u00e9 noi conosciamo il perch\u00e9 di tale rifiuto ma in seguito scopriremo che, almeno per quanto riguarda Maxim, la reazione non \u00e8 giustificata dal dolore per la perdita di Rebecca ma dal fatto che Io cerchi di assomigliare anche solo in parte alla prima moglie di lui, di riempire il vuoto lasciato da Rebecca. Io, da par suo, ha cercato di lottare contro il fantasma e il ricordo di Rebecca, inutilmente. Infatti, non solo \u00e8 vittima dei continui boicottaggi della Signora Danvers ma lei stessa finisce per invocare il fantasma di Rebecca creando e ricreando una storia d\u2019amore tra Maxim e la sua prima moglie che non \u00e8 mai esistita. Il simbolo che evoca l\u2019ombra di Rebecca \u00e8 l\u2019iniziale ricamata o impressa ovunque in quelle che furono le propriet\u00e0 della donna. Nel romanzo, si tratta del ricordo di una R che Io nota in un libro di poesie che Rebecca un giorno regal\u00f2 a Maxim e che quest\u2019ultimo presta a Io a Montecarlo. Quando Maxim le ha gi\u00e0 fatto la proposta di matrimonio, Io taglia la pagina dove compare la R di Rebecca e brucia i pezzetti di carta inchiostrati per poi consolarsi pensando, giusto dopo aver comunicato alla Signora Van Hopper le sue future nozze e dopo gli abominevoli commenti di quest\u2019ultima nei suoi confronti: \u201cA new confidence had been born in me when I burnt that page and scattered the fragments. The past would not exist for either of us, we were starting afresh, he and I. The past had blown away like the ashes in the waste paper basket. I was going to be Mrs. De Winter. I was going to live in Manderley\u201d.<br \/>\nNel film, a Manderley la presenza della R \u00e8 ubiqua, e solo la sua completa scomparsa permetter\u00e0 a Io di trovare pace. Tuttavia, non \u00e8 solo la R a ricordare a Io la sua condizione di intrusa; le imponenti dimensioni della stanza di Rebecca, la vita che la Signora Danvers attribuisce a ogni oggetto appartenuto alla donna e perfino la smisurata passione che la governante ancora nutre per la sua padrona rendono l\u2019assenza di Rebecca quasi tangibile convertendola in qualcosa di apparentemente superiore alle loro forze. La notte della confessione di Maxim, quando vengono scoperti la barca e il cadavere di Rebecca (non pi\u00f9 solo la lettera iniziale di un nome ma un corpo), si trasforma cos\u00ec in una rivelazione narrativa e psicologica sia per Io che per noi (che ovviamente siamo sempre stati dalla sua parte). Fino a quel momento, Maxim non ha compiuto grandi sforzi per dissipare e scacciare i fantasmi che adombrano la vita di Io a Manderley semplicemente perch\u00e9 non \u00e8 consapevole dei suoi sforzi e perch\u00e9 i suoi demoni \u2013 Rebecca \u2013 non sono le proiezioni di una mente fantasiosa ma ricordi di esperienze vissute.<br \/>\nRispetto al romanzo, il luogo della confessione prescelto da Hitchcock \u00e8 parte integrante di Manderley ma manca del glamour e dell\u2019imponenza della biblioteca della dimora. La casetta sulla spiaggia \u00e8 stata \u201cl\u2019antro della strega\u201d, il luogo del peccato dove Rebecca era solita portare l\u2019amante o gli amanti, quindi ha senso che sia anche il luogo dove Maxim confessa il suo peccato. Anche se nella pellicola l\u2019uomo parla della morte di Rebecca come di un incidente, la sua confessione riguarda l\u2019intenzione che aveva di ucciderla, da sola o con il suo amante di turno, Favell. La spiegazione relativa alle circostanze dell\u2019\u201cincidente\u201d e il nostro comprenderle dipende, ovviamente, dalla confessione verbale di Maxim ma anche dal movimento della macchina da presa e da quello che ci fa vedere. Rebecca \u00e8 gi\u00e0 morta e il suo cadavere \u00e8 nella barca affondata vicino alla spiaggia, ma la macchina da presa inquadra i luoghi di ogni movimento di Rebecca e di ogni oggetto presente durante lo scontro finale tra Maxim e quest\u2019ultima. Le \u201crovine della memoria\u201d di Maxim, presente ai fatti, sono rafforzate dall\u2019obiettivo della macchina da presa: Maxim riproduce il dialogo finale tra lui e Rebecca mentre la macchina da presa assume un ruolo da testimone oculare non per forza corrispondente allo sguardo di Io ma al nostro decisamente s\u00ec. Come conseguenza il racconto di Maxim si sente in formato voce fuori campo che avvolge l\u2019assenza\/presenza di Rebecca.<\/p>\n<p>La sequenza richiama quella a cui abbiamo assistito all\u2019inizio del film. Gli evidenti chiaro-scuri che avvolgono la disperazione di Maxim, e il suo pentimento, si dissolvono temporaneamente ogni volta che Io interiorizza la frase che per lei \u00e8 motivo di liberazione: Maxim non amava Rebecca. Quando scopre che Maxim ama lei e non la prima moglie, Io acquisisce consapevolezza e spirito di iniziativa su quello che fa. Fino all\u2019istante della confessione, i gesti di Io non hanno una direzione precisa perch\u00e9 si muove in un territorio per lei quasi del tutto sconosciuto. Io assume il ruolo di confessore e \u201cassolve\u201d Maxim perch\u00e9 sa di poterlo fare: capisce che l\u2019uomo \u00e8 gi\u00e0 stato punito. Manderley non \u00e8 pi\u00f9 l\u2019epitome di una sofisticatezza irraggiungibile per Io bens\u00ec il luogo, ed entro certi limiti anche la causa, della sofferenza sua e di Maxim. Nella sua confessione, Maxim abiura i valori fondanti della sua giovent\u00f9 e del periodo in cui \u00e8 stato sposato con Rebecca. Questa ritrattazione <em>sui generis <\/em>lo trasforma in un uomo normale e comune, vulnerabile, un uomo che Io \u00e8 in grado di capire e non solo ammirare da lontano. Secondo Tania Modleski: \u201cthe heroine, actively desiring the process by which all of Rebecca\u2019s apparently positive attributes are proved to be worthless, can offer the male nothing more than a vacuous self. In the film\u2019s fantasy, a woman\u2019s fantasy par excellence, the hero highly prizes the woman\u2019s insignificance\u201d (Modleski, 1989, 50); la mia interpretazione non potrebbe essere pi\u00f9 lontana dalla sua: il vero valore per Maxim non consiste nell\u2019insignificanza di Io ma nell\u2019integrit\u00e0 morale da lei posseduta che lui aveva perso con Rebecca, nella sua capacit\u00e0 di amare e nella sua capacit\u00e0 e volont\u00e0 di perdonarlo. Malgrado la scoperta \u201cilluminante\u201d, il gioco di ombre che Hitchcock materializza sulla scena obbliga il pubblico a dare una propria interpretazione delle luci e della chiarezza morale e narrativa.<\/p>\n<p><a href=\"https:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2020\/09\/mar-10.jpg\"><img decoding=\"async\" class=\"aligncenter wp-image-22466 size-large\" title=\"Rebecca (Hitchcock)\" src=\"https:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2020\/09\/mar-10-320x193.jpg\" alt=\"Rebecca (Hitchcock)\" width=\"320\" height=\"193\" \/><\/a><\/p>\n<p><strong>L\u2019incendio e l\u2019immolazione\/il suicidio della Signora Danvers<\/strong><\/p>\n<p>Manderley finisce avvolta dalle fiamme sia nel romanzo che nel film, ma le cose non vanno esattamente nello stesso modo. Io ha assolto Maxim ma la Signora Danvers non lo ha fatto. Mentre Io aspetta pazientemente che Maxim e Frank rientrino dalla visita al medico di Rebecca a Londra, Favell chiama la Signora Danvers e le comunica che Rebecca si suicid\u00f2 perch\u00e9 aveva il cancro. Per la Signora Danvers credere nell\u2019esistenza di un responsabile della morte di Rebecca, che prima o poi sarebbe stato giudicato da un tribunale, significava poter assaporare una vendetta \u201clegittima\u201d. Viceversa se i rappresentati della legge accettano il fatto che la causa della morte della donna \u00e8 dovuta a circostanze non dipendenti dalla volont\u00e0 di Maxim, nessuno pagher\u00e0 le colpe e quindi lei dovr\u00e0 fare giustizia da sola. Potremmo essere indotti a pensare che la vendetta perfetta della Signora Danvers sarebbe uccidere Io, oltre che incendiare Manderley, in modo da punire Maxim togliendogli tutto. Ma la Signora Danvers \u00e8 un\u2019assoluta \u201cinterna\u201d a Manderley e quindi agisce come tale. Distrugge quello che crede di possedere ed esemplifica valori assoluti ed eterni per Maxim ritenendo che l\u2019esistenza fuori da Manderley per lui non possa significare alcunch\u00e9. A differenza nostra non sa che Maxim ha rinnegato le sue antiche convinzioni, e che Manderley e tutto quello che rappresentava erano diventati il carcere della sua anima. Se ci avvaliamo di alcuni indizi disseminati da Hitchcock nel corso della pellicola, il fatto che decida di dare fuoco a Manderley e perire con essa \u00e8 segno della liberazione definitiva di Io e Maxim.<br \/>\nNel romanzo, Maxim e Io scoprono l\u2019incendio di Manderley al ritorno in macchina da Londra. Nella pellicola, Maxim torna da Londra con il fido segretario mentre Io resta ad aspettare a Manderley. Questo cambio di situazione dei personaggi conferisce alla pellicola una tensione particolare perch\u00e9 il pubblico, per alcuni istanti, ignora dove si trovi Io: se \u00e8 intrappolata tra le fiamme dell\u2019incendio oppure no. Per\u00f2, al di l\u00e0 di questo momentaneo episodio di suspense l\u2019attenzione di focalizza sull\u2019auto-immolazione della Signora Danvers e l\u2019inevitabile sconcerto che genera nel pubblico. Quando Maxim giunge finalmente a Manderley e incontra Io, i due si abbracciano. Io chiede a Maxim di guardare verso la finestra della stanza di Rebecca e non li vediamo pi\u00f9. Osserviamo e vediamo quello che ipoteticamente stanno vedendo loro; per\u00f2 la macchina da presa ci trasporta (proprio come succede a Io nella sua visione onirica di Manderley all\u2019inizio del film) verso il fuoco e la morte della Signora Danvers, e ci avviciniamo al finale: un primo piano della R avvolta dalle fiamme. L\u2019espressione ultima sul volto della Signora Danvers pu\u00f2 essere interpretata come di massima estasi e godimento, come quella di una martire che vede arrivare l\u2019ora eterna. Pu\u00f2 essere anche un\u2019espressione che esprime la sua \u201cfollia d\u2019amore\u201d, il vedere finalmente soddisfatto il desiderio di unirsi per sempre a Rebecca; o la manifestazione del trionfo della sua vendetta. L\u2019immagine finale ci mostra appunto le fiamme mentre avvolgono la stanza di Rebecca e la R ricamata proprio dalla Signora Danvers nella fodera della sua camicia da notte. L\u2019ultima R, suprema metonimia visiva del fantasma del male, finalmente scompare e si tramuta in cenere. Se riflettiamo sul fatto che la R di Rebecca era anche impressa a fuoco nell\u2019animo di Maxim, l\u2019incendio finisce per rappresentare un esorcismo di quella prigione dell\u2019anima in cui Maxim \u00e8 rimasto intrappolato dal giorno della confessione di Rebecca sui suoi piani matrimoniali fino alla confessione da lui fatta a Io. Nel romanzo, Io brucia la R nel vano tentativo di liberarsi dai timori e dalla gelosia che nutre verso Rebecca molto prima di venire a sapere su Rebecca qualcosa di pi\u00f9 rispetto ai commenti, sempre elogiativi, della Signora Van Hopper. Nella pellicola la R ardente ci lascia con una vittoria morale sia per Maxim che per Io. La legge degli \u201cinterni\u201d muore definitivamente con l\u2019incendio di Manderley e con l\u2019immolazione della Signora Danvers.<\/p>\n<p><a href=\"https:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2020\/09\/mar-04.jpg\"><img decoding=\"async\" class=\"alignleft wp-image-22456 size-medium\" title=\"Rebecca (du Maurier)\" src=\"https:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2020\/09\/mar-04-185x288.jpg\" alt=\"Rebecca (du Maurier)\" width=\"185\" height=\"288\" \/><\/a>Tra i ricordi di Io dei primi passi del romanzo si incontrano frasi che trasmettono una nostalgia per la vita che avrebbe potuto condurre a Manderley: \u201cThe house was a sepulcher, our fear and suffering lay buried in the ruins. There would be no resurrection. When I thought of Manderley in my waking hours I would not be bitter. I should think of it as it might have been, could I have lived there without fear\u201d. Il finale dantesco di Hitchcock d\u00e0 a noi spettatori la soddisfazione di intuire che i protagonisti potranno ricominciare una nuova vita lontano da Manderley, senza nostalgia alcuna. Per raggiungere questo risultato, Io, Maxim e, in definitiva, il pubblico hanno dovuto soffrire e superare la loro prova del fuoco.<\/p>\n<p>Indubbiamente, la posizione etica di Hitchcock \u00e8 diversa da quella di Daphne du Maurier; e non potrebbe essere altrimenti visto che il regista fa in modo, anche attraverso l\u2019intervento di tutti gli elementi secondari citati in precedenza, che il romanzo sia aperto ad altre possibilit\u00e0 interpretative. Hitchcock \u00e8 \u201cfedele\u201d al romanzo in tutta una serie di dettagli, personaggi, passaggi della storia, ma sottomette il testo a una visione profondamente distorta da valori morali e filmici concreti. La redenzione dei personaggi non deriva tanto dall\u2019amore dei protagonisti quanto dall\u2019innocenza, ignoranza e alienazione di Io. Ovviamente, Io deve scoprire la verit\u00e0 e continuare a essere fedele a Maxim ma senza diventare parte integrante del mondo di Manderley. Secondo Charles Taylor: \u201cTo know who you are is to be oriented in moral space, a space in which questions arise about what is good or bad, what is worth doing and what not, what has meaning and importance for you and what is trivial and secondary\u201d (Taylor, 1989, 94). \u00c8 questo principio di auto-conoscenza a prevalere nell\u2019opera di Hitchcock per quanto riguarda i protagonisti. Penso che per Hitchcock Manderley, nel suo contesto sociale, sia uno degli ovvi sintomi dell\u2019insidiosamente banale (come la statuetta di cupido) e quindi la pellicola cerca di comunicare qualcosa di diverso, costruire un significato con valori e speranze differenti da quelli della du Maurier per quanto riguarda ci\u00f2 che vale davvero la pena per un essere umano. Le tensioni a cui ci sottopone non solo soddisfano l\u2019ansia pi\u00f9 o meno masochista dello spettatore dei film di suspense, ma sollevano (o possono sollevare) questioni che lo spettatore pu\u00f2 risolvere solo nel suo foro interno. Stupisce che sia proprio la pellicola di Hitchcock, col suo \u201callontanarsi\u201d dal romanzo della du Maurier, a caricare il peso di un cambio radicale nella struttura sociale e prevalentemente patriarcale sulle spalle di Io, l\u2019esterna. Il mondo di Maxim \u00e8 stato sconvolto da una donna, Rebecca, e il suo aprirsi a una vita migliore \u00e8 causato da un&#8217;altra donna. Come osserva Modleski (1989, 3), le donne del cinema di Hitchcock resistono costantemente all\u2019assimilazione patriarcale.<\/p>\n<p>In quanto ai valori filmici, Hitchcock crea un linguaggio visivo in cui le ombre acquisiscono la stessa importanza dei personaggi. Questa profusione di ombre, assieme ai selezionati primi piani e alle sequenze non \u201craccordate\u201d, rappresentano il suo modo personale di trasmettere profondit\u00e0 visiva e ideologica a <em>Rebecca <\/em>in quanto dramma di suspense. Malgrado il suo dichiarare categoricamente il contrario, Hitchcock crea una sua opera d\u2019arte, una pellicola \u201cHitchcock\u201d, nel senso che <em>Rebecca <\/em>\u00e8 il risultato deliberato della sua mente e della sua abilit\u00e0 di regista. La pellicola \u00e8 ben lungi dal riprendere quello che Daphne du Maurier scrisse perch\u00e9 cerca, raggiungendo appieno l\u2019obiettivo, di andare oltre la superficialit\u00e0. \u00c8 dovere di chi guarda la pellicola e di chi legge il romanzo adottare lo stesso comportamento.<\/p>\n<p><a href=\"http:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/2020\/09\/12\/le-rovine-e-le-ombre-di-manderley-rebecca-dal-libro-al-film-i\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Le rovine e le ombre di Manderley: Rebecca dal libro al film (I)<\/a><\/p>\n<\/div><\/section><br \/>\n<div  class='togglecontainer av-khp037wv-843ba8dcb4b73bbb3e671de312d98673  avia-builder-el-6  el_after_av_textblock  el_before_av_hr  toggle_close_all' >\n<section class='av_toggle_section av-1y5wca-9ca5518d14a41b591c574c3be0e2ea86'  itemscope=\"itemscope\" itemtype=\"https:\/\/schema.org\/BlogPosting\" itemprop=\"blogPost\" ><div role=\"tablist\" class=\"single_toggle\" data-tags=\"{Tout} \"  ><p id='toggle-toggle-id-1' data-fake-id='#toggle-id-1' class='toggler  av-title-above '  itemprop=\"headline\"  role='tab' tabindex='0' aria-controls='toggle-id-1' data-slide-speed=\"200\" data-title=\"Bibliografia\" data-title-open=\"\" data-aria_collapsed=\"Cliquez pour \u00e9tendre : Bibliografia\" data-aria_expanded=\"Cliquez pour r\u00e9duire : Bibliografia\">Bibliografia<span class=\"toggle_icon\"><span class=\"vert_icon\"><\/span><span class=\"hor_icon\"><\/span><\/span><\/p><div id='toggle-id-1' aria-labelledby='toggle-toggle-id-1' role='region' class='toggle_wrap  av-title-above'  ><div class='toggle_content invers-color '  itemprop=\"text\" ><p>Derrida, Jacques (1990): <em>M\u00e9moires d\u2019aveugle. L\u2019autoportrait et autres ruines, <\/em>Editions de la R\u00e9union des mus\u00e9es nationaux, 106.<br \/>\nDu Maurier, Daphne (1977): <em>Rebecca, <\/em>Book Club Associates.<br \/>\nEagleton, Terry (1996): <em>The Illusions of Postmodernism, <\/em>Blackwell.<br \/>\nElliott, Kaemilla (2003): <em>Rethinking The Novel\/Film Debate, <\/em>Berkeley, University of Cambridge Press.<br \/>\nHayward, Susan (2000): <em>Cinema Studies. The Key Concepts, <\/em>London and New York, Routledge: 378-385.<br \/>\nMetz, Christian (1973): <em>Lenguaje y cine, <\/em>Barcelona, Planeta.<br \/>\nModleski, Tania (1989): <em>The Women Who Knew Too Much. Hitchcock and Feminist Theory, <\/em>London, Routledge.<br \/>\nOudart, Jean Pierre: <em>Cinema and Suture<\/em>, in <em>The Symptom<\/em>, online journal for Lacan.com <a href=\"http:\/\/www.lacan.com\/symptom8_articles\/oudart8.html\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">http:\/\/www.lacan.com\/symptom8_articles\/oudart8.html<\/a><br \/>\nSerceau, Michel (1989): \u201cAlfred Hitchcock: l\u2019image \u00e0 la rencontre\u201d, <em>Cin\u00e9mAction, <\/em>No. 53, 120 F 4e trimestre-octobre, 139.<br \/>\nTaylor, Charles (1989): <em>Sources of the Self, <\/em>Cambridge, Cambridge University Press.<br \/>\nTruffaut, Fran\u00e7ois (1984): <em>Hitchcock, <\/em>New York, Simon &amp; Schuster.<br \/>\n\u2013 (1994): <em>The Films in my Life, <\/em>New York, De Cappo Press.<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/section>\n<\/div><br \/>\n<div  class='hr av-2bx83e-a7f25d1ac17ab696d153654093389340 hr-default  avia-builder-el-7  el_after_av_toggle_container  avia-builder-el-last '><span class='hr-inner '><span class=\"hr-inner-style\"><\/span><\/span><\/div><\/p><\/div>\n<style type=\"text\/css\" data-created_by=\"avia_inline_auto\" id=\"style-css-av-3mthk-b0ba06c7ed37fda07c62a48a6581d11f\">\n#top .flex_column_table.av-equal-height-column-flextable.av-3mthk-b0ba06c7ed37fda07c62a48a6581d11f{\nmargin-top:-60px;\nmargin-bottom:-60px;\n}\n.flex_column.av-3mthk-b0ba06c7ed37fda07c62a48a6581d11f{\nborder-radius:0px 0px 0px 0px;\npadding:30px 30px 30px 30px;\nbackground-color:#f0f0f0;\n}\n<\/style>\n<div  class='flex_column av-3mthk-b0ba06c7ed37fda07c62a48a6581d11f av_one_third  avia-builder-el-8  el_after_av_two_third  avia-builder-el-last  no_margin flex_column_table_cell av-equal-height-column av-align-top  '     ><p><div  class='avia-builder-widget-area clearfix  avia-builder-el-9  el_before_av_sidebar  avia-builder-el-first '><section id=\"nav_menu-9\" class=\"widget clearfix widget_nav_menu\"><h3 class=\"widgettitle\">Catalogue<\/h3><div class=\"menu-catalogue-2-container\"><ul id=\"menu-catalogue-2\" class=\"menu\"><li id=\"menu-item-4155\" class=\"menu-item menu-item-type-post_type menu-item-object-page menu-item-4155\"><a href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/catalogue\/livres\/\">Livres<\/a><\/li>\n<li id=\"menu-item-4156\" class=\"menu-item menu-item-type-post_type menu-item-object-page menu-item-4156\"><a href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/catalogue\/scenarios-de-theatre\/\">Sc\u00e9narios de th\u00e9\u00e2tre<\/a><\/li>\n<li id=\"menu-item-7144\" class=\"menu-item menu-item-type-post_type menu-item-object-page menu-item-7144\"><a href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/catalogue\/journalisme\/\">Journalisme<\/a><\/li>\n<li id=\"menu-item-4157\" class=\"menu-item menu-item-type-post_type menu-item-object-page menu-item-4157\"><a href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/catalogue\/demandes\/\">Demandes<\/a><\/li>\n<\/ul><\/div><span class=\"seperator extralight-border\"><\/span><\/section><\/div><br \/>\n<div  class='avia-builder-widget-area clearfix  avia-builder-el-10  el_after_av_sidebar  avia-builder-el-last '><section id=\"newsbox-15\" class=\"widget clearfix avia-widget-container newsbox\"><h3 class=\"widgettitle\">Art<\/h3><ul class=\"news-wrap image_size_widget\"><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Lire : I contorni della paura. Tracce di arte pittorica nel giallo italiano\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2026\/01\/i-contorni-della-paura-tracce-di-arte-pittorica-nel-giallo-italiano\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/ragazza-36x36.jpg\" class=\"wp-image-16143 avia-img-lazy-loading-16143 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"I contorni della paura. 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Tracce di arte pittorica nel giallo italiano\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2026\/01\/i-contorni-della-paura-tracce-di-arte-pittorica-nel-giallo-italiano\/\">I contorni della paura. Tracce di arte pittorica nel giallo italiano<\/a><span class=\"news-time\">6 January 2026 - 11:17<\/span><\/div><\/div><\/li><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Lire : Il cinema nei dipinti di Edward Hopper (III): New York Movie\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2021\/08\/il-cinema-nei-dipinti-di-edward-hopper-iii-new-york-movie\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/new-york-36x36.jpg\" class=\"wp-image-10070 avia-img-lazy-loading-10070 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"Il cinema nei dipinti di Edward Hopper (III): New York Movie\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/new-york-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/new-york-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/new-york-180x180.jpg 180w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/new-york-100x100.jpg 100w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/new-york-300x300.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Lire : Il cinema nei dipinti di Edward Hopper (III): New York Movie\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2021\/08\/il-cinema-nei-dipinti-di-edward-hopper-iii-new-york-movie\/\">Il cinema nei dipinti di Edward Hopper (III): New York Movie<\/a><span class=\"news-time\">18 August 2021 - 18:40<\/span><\/div><\/div><\/li><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Lire : Il cinema nei dipinti di Edward Hopper (II): The Sheridan Theatre\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2021\/08\/il-cinema-nei-dipinti-di-edward-hopper-ii-the-sheridan-theatre\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/sheridan-36x36.jpg\" class=\"wp-image-10082 avia-img-lazy-loading-10082 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"Il cinema nei dipinti di Edward Hopper (II): The Sheridan Theatre\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/sheridan-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/sheridan-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/sheridan-180x180.jpg 180w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/sheridan-396x400.jpg 396w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/sheridan-100x100.jpg 100w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/sheridan-300x300.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Lire : Il cinema nei dipinti di Edward Hopper (II): The Sheridan Theatre\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2021\/08\/il-cinema-nei-dipinti-di-edward-hopper-ii-the-sheridan-theatre\/\">Il cinema nei dipinti di Edward Hopper (II): The Sheridan Theatre<\/a><span class=\"news-time\">18 August 2021 - 18:33<\/span><\/div><\/div><\/li><\/ul><span class=\"seperator extralight-border\"><\/span><\/section><section id=\"newsbox-17\" class=\"widget clearfix avia-widget-container newsbox\"><h3 class=\"widgettitle\">Cin\u00e9ma<\/h3><ul class=\"news-wrap image_size_widget\"><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Lire : Prigionieri dell\u2019oceano (Lifeboat) di Alfred Hitchcock\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2026\/01\/prigionieri-delloceano-lifeboat-di-alfred-hitchcock\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/lifeboat-36x36.jpg\" class=\"wp-image-16298 avia-img-lazy-loading-16298 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"lifeboat\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/lifeboat-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/lifeboat-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/lifeboat-180x180.jpg 180w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/lifeboat-185x185.jpg 185w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/lifeboat-120x120.jpg 120w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/lifeboat-100x100.jpg 100w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Lire : Prigionieri dell\u2019oceano (Lifeboat) di Alfred Hitchcock\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2026\/01\/prigionieri-delloceano-lifeboat-di-alfred-hitchcock\/\">Prigionieri dell\u2019oceano (Lifeboat) di Alfred Hitchcock<\/a><span class=\"news-time\">9 January 2026 - 10:54<\/span><\/div><\/div><\/li><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Lire : Il fiore del mio segreto (Almod\u00f3var, 1995): la letteratura come seduzione\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2026\/01\/il-fiore-del-mio-segreto-almodovar-1995-la-letteratura-come-seduzione\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/flordemisecreto-36x36.jpg\" class=\"wp-image-16241 avia-img-lazy-loading-16241 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"flordemisecreto\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/flordemisecreto-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/flordemisecreto-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/flordemisecreto-180x180.jpg 180w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/flordemisecreto-185x185.jpg 185w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/flordemisecreto-120x120.jpg 120w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/flordemisecreto-100x100.jpg 100w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Lire : Il fiore del mio segreto (Almod\u00f3var, 1995): la letteratura come seduzione\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2026\/01\/il-fiore-del-mio-segreto-almodovar-1995-la-letteratura-come-seduzione\/\">Il fiore del mio segreto (Almod\u00f3var, 1995): la letteratura come seduzione<\/a><span class=\"news-time\">8 January 2026 - 11:10<\/span><\/div><\/div><\/li><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Lire : I contorni della paura. Tracce di arte pittorica nel giallo italiano\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2026\/01\/i-contorni-della-paura-tracce-di-arte-pittorica-nel-giallo-italiano\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/ragazza-36x36.jpg\" class=\"wp-image-16143 avia-img-lazy-loading-16143 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"I contorni della paura. 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Tracce di arte pittorica nel giallo italiano\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2026\/01\/i-contorni-della-paura-tracce-di-arte-pittorica-nel-giallo-italiano\/\">I contorni della paura. Tracce di arte pittorica nel giallo italiano<\/a><span class=\"news-time\">6 January 2026 - 11:17<\/span><\/div><\/div><\/li><\/ul><span class=\"seperator extralight-border\"><\/span><\/section><section id=\"newsbox-19\" class=\"widget clearfix avia-widget-container newsbox\"><h3 class=\"widgettitle\">Omnia<\/h3><ul class=\"news-wrap image_size_widget\"><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Lire : Scoprendo Joe Orton (II)\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2019\/04\/scoprendo-joe-orton-ii\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-07-36x36.jpg\" class=\"wp-image-4238 avia-img-lazy-loading-4238 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-07-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-07-300x300.jpg 300w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-07-100x100.jpg 100w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-07-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-07-180x180.jpg 180w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Lire : Scoprendo Joe Orton (II)\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2019\/04\/scoprendo-joe-orton-ii\/\">Scoprendo Joe Orton (II)<\/a><span class=\"news-time\">30 April 2019 - 10:55<\/span><\/div><\/div><\/li><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Lire : Scoprendo Joe Orton (I)\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2019\/04\/scoprendo-joe-orton-i\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-01-1-2-36x36.jpg\" class=\"wp-image-4263 avia-img-lazy-loading-4263 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-01-1-2-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-01-1-2-300x300.jpg 300w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-01-1-2-100x100.jpg 100w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-01-1-2-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-01-1-2-180x180.jpg 180w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Lire : Scoprendo Joe Orton (I)\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2019\/04\/scoprendo-joe-orton-i\/\">Scoprendo Joe Orton (I)<\/a><span class=\"news-time\">29 April 2019 - 10:50<\/span><\/div><\/div><\/li><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Lire : Claudio Magris: Come una bottiglia adagiata su un fiume\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2017\/11\/claudio-magris-come-una-bottiglia-adagiata-su-un-fiume\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2014\/12\/mar-02-36x36.jpg\" class=\"wp-image-5183 avia-img-lazy-loading-5183 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2014\/12\/mar-02-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2014\/12\/mar-02-300x300.jpg 300w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2014\/12\/mar-02-100x100.jpg 100w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2014\/12\/mar-02-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2014\/12\/mar-02-180x180.jpg 180w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Lire : Claudio Magris: Come una bottiglia adagiata su un fiume\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2017\/11\/claudio-magris-come-una-bottiglia-adagiata-su-un-fiume\/\">Claudio Magris: Come una bottiglia adagiata su un fiume<\/a><span class=\"news-time\">19 November 2017 - 00:16<\/span><\/div><\/div><\/li><\/ul><span class=\"seperator extralight-border\"><\/span><\/section><section id=\"newsbox-21\" class=\"widget clearfix avia-widget-container newsbox\"><h3 class=\"widgettitle\">Sc\u00e8ne<\/h3><ul class=\"news-wrap image_size_widget\"><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Lire : P\u00e9lleas e M\u00e9lisande di Claude Debussy: parodia del 1907\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2026\/01\/pelleas-e-melisande-di-claude-debussy-parodia-del-1907\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/melisande1-36x36.jpg\" class=\"wp-image-16263 avia-img-lazy-loading-16263 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"melisande1\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/melisande1-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/melisande1-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/melisande1-180x180.jpg 180w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/melisande1-185x185.jpg 185w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/melisande1-120x120.jpg 120w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/melisande1-100x100.jpg 100w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Lire : P\u00e9lleas e M\u00e9lisande di Claude Debussy: parodia del 1907\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2026\/01\/pelleas-e-melisande-di-claude-debussy-parodia-del-1907\/\">P\u00e9lleas e M\u00e9lisande di Claude Debussy: parodia del 1907<\/a><span class=\"news-time\">8 January 2026 - 11:38<\/span><\/div><\/div><\/li><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Lire : Gli Spettri di Ibsen ossessionano ancora\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2022\/10\/gli-spettri-di-ibsen-ossessionano-ancora\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/ghosts1-36x36.jpg\" class=\"wp-image-11347 avia-img-lazy-loading-11347 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"Spettri\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/ghosts1-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/ghosts1-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/ghosts1-180x180.jpg 180w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/ghosts1-120x120.jpg 120w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/ghosts1-450x450.jpg 450w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/ghosts1-300x300.jpg 300w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/ghosts1-100x100.jpg 100w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Lire : Gli Spettri di Ibsen ossessionano ancora\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2022\/10\/gli-spettri-di-ibsen-ossessionano-ancora\/\">Gli Spettri di Ibsen ossessionano ancora<\/a><span class=\"news-time\">19 October 2022 - 15:29<\/span><\/div><\/div><\/li><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Lire : Relaxed Performance: sei paesi per uno studio comparativo\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2022\/10\/relaxed-performance-sei-paesi-per-uno-studio-comparativo\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/relaxedperformance1-36x36.jpg\" class=\"wp-image-11330 avia-img-lazy-loading-11330 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"Relaxed performance\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/relaxedperformance1-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/relaxedperformance1-292x300.jpg 292w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/relaxedperformance1-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/relaxedperformance1-180x180.jpg 180w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/relaxedperformance1-120x120.jpg 120w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/relaxedperformance1-450x463.jpg 450w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/relaxedperformance1-300x300.jpg 300w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/relaxedperformance1-100x100.jpg 100w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/relaxedperformance1.jpg 554w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Lire : Relaxed Performance: sei paesi per uno studio comparativo\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2022\/10\/relaxed-performance-sei-paesi-per-uno-studio-comparativo\/\">Relaxed Performance: sei paesi per uno studio comparativo<\/a><span class=\"news-time\">19 October 2022 - 15:10<\/span><\/div><\/div><\/li><\/ul><span class=\"seperator extralight-border\"><\/span><\/section><section id=\"newsbox-23\" class=\"widget clearfix avia-widget-container newsbox\"><h3 class=\"widgettitle\">Ecriture<\/h3><ul class=\"news-wrap image_size_widget\"><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Lire : Tutto il mondo \u00e8 un Disco\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2026\/01\/tutto-il-mondo-e-un-disco\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/sorellanzastregonesca-36x36.jpg\" class=\"wp-image-16320 avia-img-lazy-loading-16320 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"Sorellanza Stregonesca\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/sorellanzastregonesca-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/sorellanzastregonesca-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/sorellanzastregonesca-180x180.jpg 180w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/sorellanzastregonesca-185x185.jpg 185w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/sorellanzastregonesca-120x120.jpg 120w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/sorellanzastregonesca-100x100.jpg 100w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Lire : Tutto il mondo \u00e8 un Disco\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2026\/01\/tutto-il-mondo-e-un-disco\/\">Tutto il mondo \u00e8 un Disco<\/a><span class=\"news-time\">9 January 2026 - 11:07<\/span><\/div><\/div><\/li><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Lire : Lascia che la carne istruisca la mente: Intervista a Anne Rice (II)\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2026\/01\/lascia-che-la-carne-istruisca-la-mente-intervista-a-anne-rice-ii\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/annerice-36x36.jpg\" class=\"wp-image-16183 avia-img-lazy-loading-16183 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"Anne Rice\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/annerice-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/annerice-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/annerice-180x180.jpg 180w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/annerice-183x185.jpg 183w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/annerice-120x120.jpg 120w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/annerice-100x100.jpg 100w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Lire : Lascia che la carne istruisca la mente: Intervista a Anne Rice (II)\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2026\/01\/lascia-che-la-carne-istruisca-la-mente-intervista-a-anne-rice-ii\/\">Lascia che la carne istruisca la mente: Intervista a Anne Rice (II)<\/a><span class=\"news-time\">7 January 2026 - 10:37<\/span><\/div><\/div><\/li><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Lire : Lascia che la carne istruisca la mente: Intervista a Anne Rice (I)\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2026\/01\/lascia-che-la-carne-istruisca-la-mente-intervista-a-anne-rice-i\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/annerice-36x36.jpg\" class=\"wp-image-16183 avia-img-lazy-loading-16183 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"Anne Rice\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/annerice-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/annerice-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/annerice-180x180.jpg 180w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/annerice-183x185.jpg 183w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/annerice-120x120.jpg 120w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/annerice-100x100.jpg 100w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Lire : Lascia che la carne istruisca la mente: Intervista a Anne Rice (I)\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2026\/01\/lascia-che-la-carne-istruisca-la-mente-intervista-a-anne-rice-i\/\">Lascia che la carne istruisca la mente: Intervista a Anne Rice (I)<\/a><span class=\"news-time\">7 January 2026 - 10:25<\/span><\/div><\/div><\/li><\/ul><span class=\"seperator extralight-border\"><\/span><\/section><section id=\"avia_combo_widget-5\" class=\"widget clearfix avia-widget-container avia_combo_widget avia_no_block_preview\"><div class=\"avia-preview-headline\">Martinolli Widget de contenus combin\u00e9s<\/div><div class=\"avia-preview-info\">Onglets : Articles r\u00e9cents, Articles mis en avant<\/div><div class=\"avia-preview-in-front\">Les onglets ne peuvent \u00eatre affich\u00e9s correctement qu\u2019en partie publique.<\/div><span class=\"seperator extralight-border\"><\/span><\/section><\/div><\/p><\/div><\/div><!--close column table wrapper. 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