{"id":4855,"date":"2017-02-06T14:13:55","date_gmt":"2017-02-06T13:13:55","guid":{"rendered":"http:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/?p=4855"},"modified":"2020-07-15T23:48:26","modified_gmt":"2020-07-15T21:48:26","slug":"agatha-christie-e-i-film-gialli-tratti-dai-suoi-romanzi-fino-agli-anni-settanta","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2017\/02\/agatha-christie-e-i-film-gialli-tratti-dai-suoi-romanzi-fino-agli-anni-settanta\/","title":{"rendered":"Agatha Christie e i film gialli tratti dai suoi romanzi (fino agli anni Settanta)"},"content":{"rendered":"\n<style type=\"text\/css\" data-created_by=\"avia_inline_auto\" id=\"style-css-av-dnffk-6f49ed2b326e98b9eecd955c0dad6867\">\n.avia-section.av-dnffk-6f49ed2b326e98b9eecd955c0dad6867 .av-parallax .av-parallax-inner{\nbackground-repeat:no-repeat;\nbackground-image:url(https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2017\/02\/agathachristiefilmgialli.jpg);\nbackground-position:50% 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class='entry-content-wrapper clearfix'>\n\n<style type=\"text\/css\" data-created_by=\"avia_inline_auto\" id=\"style-css-av-kclwdygz-a313cbb46a1aa3458343943075cfe644\">\n#top .av-special-heading.av-kclwdygz-a313cbb46a1aa3458343943075cfe644{\npadding-bottom:0;\ncolor:#ffffff;\nfont-size:50px;\n}\nbody .av-special-heading.av-kclwdygz-a313cbb46a1aa3458343943075cfe644 .av-special-heading-tag .heading-char{\nfont-size:25px;\n}\n#top #wrap_all .av-special-heading.av-kclwdygz-a313cbb46a1aa3458343943075cfe644 .av-special-heading-tag{\nfont-size:50px;\n}\n.av-special-heading.av-kclwdygz-a313cbb46a1aa3458343943075cfe644 .special-heading-inner-border{\nborder-color:#ffffff;\n}\n.av-special-heading.av-kclwdygz-a313cbb46a1aa3458343943075cfe644 .av-subheading{\nfont-size:15px;\n}\n\n@media only screen and (min-width: 480px) and (max-width: 767px){ \n#top #wrap_all .av-special-heading.av-kclwdygz-a313cbb46a1aa3458343943075cfe644 .av-special-heading-tag{\nfont-size:0.8em;\n}\n}\n\n@media only screen 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L\u2019autrice \u00e8 Irene Kahn Atkins. La traduzione \u00e8 a cura di <a href=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/author\/annamaria-martinolli\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">Annamaria Martinolli<\/a>.<\/p>\n<p><a href=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2017\/02\/mar-01.jpg\"><img decoding=\"async\" class=\"img-align-left wp-image-20877 size-medium alignleft\" title=\"David Suchet\" src=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2017\/02\/mar-01-185x256.jpg\" alt=\"David Suchet\" width=\"185\" height=\"256\" \/><\/a>Molto tempo fa, prima che le strade transcontinentali si trasformassero in superstrade, e prima che ogni motel lungo le citate strade entrasse a far parte di una conglomerata catena costituita da strutture fossilizzate nell\u2019uniformit\u00e0 di un\u2019opulenza fatta di materiale scadente, esistevano i <em>piccoli <\/em>motel \u2013 o forse si chiamavano <em>motor courts<\/em>? \u2013 molti dei quali offrivano agli ospiti servizi particolari: nella reception era collocata una pila di libri con le orecchie d\u2019asino che gli ospiti erano liberi di portarsi in camera dietro tacito accordo che non se li sarebbero infilati nelle valigie per poi portarseli via ma che li avrebbero restituiti alla direzione nel momento di pagare il conto e andarsene. Fu in una di queste estemporanee biblioteche che, dopo aver rifiutato l\u2019invito a leggere i western di Max Brand e Zane Grey, conobbi per la prima volta Agatha Christie e Hercule Poirot. In un\u2019ora o poco pi\u00f9, mi ero unita alla schiera di fan dell\u2019autrice.<\/p>\n<p>Miss Christie e i suoi famosi investigatori \u2013 Poirot, Miss Marple, Tommy e Tuppence \u2013 hanno guidato per anni i lettori, con garbo ma anche con coinvolgimento, attraverso enigmatici labirinti di indizi falsi o autentici, in un mondo popolato da personaggi alternativamente simpatici, divertenti e spregevoli. Senza mai ricorrere a quelle immagini di sesso e violenza tanto sfruttate da molti autori di mystery del Novecento, la regina delle false piste ha catturato l\u2019immaginazione dei lettori con storie di omicidi spaventosi ambientate in cittadine britanniche, eleganti hotel e soprattutto sui velocissimi treni europei.<\/p>\n<p>La <em>grande dame <\/em>del mystery nonch\u00e9 vera Dame in virt\u00f9 dell\u2019Ordine dell\u2019Impero Britannico, Agatha Christie ha scritto circa ottanta romanzi, quasi uno all\u2019anno. Secondo una fascetta editoriale, le vendite complessive dei suoi libri ammonterebbero a quattrocento milioni di copie. I romanzi dell\u2019autrice da cui sono state tratte pellicole cinematografiche, tuttavia, occuperebbero uno spazio sottilissimo tra due reggilibri trasparenti poich\u00e9, fino al 1974 \u2013 anno di uscita di <em>Assassinio sull\u2019Orient Express<\/em> \u2013 i libri celebri su cui gli sceneggiatori si erano basati ammontavano a sette. Nessuna di queste trasposizioni ha suscitato particolare clamore, n\u00e9 per quanto riguarda gli incassi n\u00e9 per le critiche ricevute, e anzi molti di questi film sono stati proiettati solo nei cinema britannici.<\/p>\n<p>Acclamato da molti critici, e con un buon risultato al boxoffice statunitense e britannico, <em>Assassinio sull\u2019Orient Express <\/em>\u00e8 riuscito a soddisfare il pubblico \u2013 non necessariamente formato dai lettori dei romanzi dell\u2019autrice ma pur sempre costituito da un gruppo di spettatori ricettivi ed entusiasti \u2013 . Comunque di sicuro non ci sono state le manifestazioni di vivo dissenso che recentemente hanno diviso in due fazioni i fan di Raymond Chandler e di Robert Altman riguardo al <em>Lungo addio<\/em>; senza contare che, per la prima volta, cinquantaquattro anni dopo il suo debutto nel romanzo <em>Poirot a Styles Court<\/em>, Hercule Poirot ha ottenuto il giusto riconoscimento come investigatore cinematografico.<\/p>\n<p><strong>Testimone d\u2019accusa<br \/>\n<a href=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2017\/02\/mar-02.jpg\"><img decoding=\"async\" class=\"img-align-right wp-image-20878 size-medium alignright\" title=\"Witness for the Prosecution\" src=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2017\/02\/mar-02-185x315.jpg\" alt=\"Witness for the Prosecution\" width=\"185\" height=\"315\" \/><\/a><\/strong>Dame Agatha \u00e8 nota soprattutto per i romanzi gialli, ma nelle rare apparizioni cinematografiche delle sue opere i maggiori successi li hanno comunque conseguiti i film tratti dai suoi scritti di altro genere. Se esiste una ragione ben precisa per cui i suoi gialli vengono spesso trascurati in ambito cinematografico non la si pu\u00f2 di certo ricercare nella mancanza di interesse da parte dei registi o degli appassionati di cinema per questo genere specifico, o nel poco materiale letterario disponibile. Fin dall\u2019uscita del cortometraggio muto <a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=-W_0_1LmUaQ\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\"><em>Sherlock Holmes Baffled<\/em><\/a>, nel 1903, e passando per Charlie Chan e Philo Vance per poi arrivare a Philip Marlowe e James Bond, il genere giallo ha conosciuto un progressivo successo, eppure, negli anni passati, il film pi\u00f9 importante tratto da un\u2019opera di Agatha Christie \u00e8 stato <em>Testimone d\u2019accusa <\/em>(1957), per la regia di Billy Wilder, basato su un suo testo teatrale molto rappresentato e con un cast che non comprende la classica figura dell\u2019investigatore. Nella pellicola, Wilder si prende alcune libert\u00e0 drammaturgiche associando al suo classico umorismo ironico scene apertamente provocatorie e trasformando cos\u00ec <em>Testimone d\u2019accusa <\/em>in un vero e proprio <em>tour de force<\/em> per i suoi interpreti, soprattutto Marlene Dietrich.<br \/>\nIl film, la regia di Billy Wilder e le interpretazioni come attore protagonista e attrice non protagonista di Charles Laughton e Elsa Lanchester hanno ricevuto una nomination agli Oscar nel 1958, ma a trionfare \u00e8 stata soprattutto Agatha Christie, per le recensioni, il successo al boxoffice e anche dal punto di vista teatrale, visto che la <em>pi\u00e8ce <\/em>\u00e8 stata una delle pi\u00f9 rappresentate sia a New York che a Londra.<\/p>\n<p><strong>Dieci piccoli indiani<br \/>\n<\/strong><em>Dieci piccoli indiani<\/em>, girato nel 1945 e oggetto di un remake nel 1966, si basava sull\u2019omonimo romanzo dell\u2019autrice che non prevedeva alcun investigatore dal comportamento eroico (il titolo originale, <em>Ten Little Niggers<\/em>, la dice lunga sui cambiamenti sociali avvenuti negli ultimi trenta o quarant\u2019anni). La vicenda narra di un gruppo di dieci persone invitate su un\u2019isola remota che vengono uccise seguendo le strofe di una celebre filastrocca per bambini. Il romanzo forniva come unica soluzione all\u2019intreccio la confessione dell\u2019assassino. La prima versione cinematografica, diretta da Ren\u00e9 Clair, evidenzia la sua abilit\u00e0 nel sostenere la suspense, senza per questo sacrificare il suo evidente tocco umoristico, e nell\u2019intrattenere il pubblico anticipando il pericolo anzich\u00e9 mostrare scene cruente \u2013 che poi \u00e8 esattamente lo stesso atteggiamento assunto da Agatha Christie nella sua prosa \u2013. La seconda versione, invece, diretta da George Pollock, non riesce a competere con i migliori momenti di suspense creati dal grande regista e, alla sua uscita, ricevette un\u2019accoglienza piuttosto fredda da parte del pubblico. Tuttavia, bisogna dire che un elemento innovativo c\u2019\u00e8: l\u2019inclusione di tre minuti in cui si cerca di capire chi \u00e8 stato e durante i quali ogni indizio viene ripetuto sullo schermo per invitare gli spettatori a indovinare l\u2019identit\u00e0 del colpevole prima che venga svelata la conclusione.<\/p>\n<p><strong>L\u2019ora del supplizio e L\u2019affascinante straniero<br \/>\n<\/strong>Un\u2019altra <em>opera senza investigatore<\/em> di Agatha Christie, in questo caso un racconto breve, trov\u00f2 la strada per il cinema in ben due occasioni, nel 1937 e nel 1947, con il titolo <em>Love from a Stranger <\/em>(in italiano la pellicola del 1937 \u00e8 intitolata <em>L\u2019ora del supplizio<\/em>, mentre quella del 1947 <em>L\u2019affascinante straniero<\/em>. N.d.T.). Entrambe le pellicole erano di genere thriller e un critico del <em>Film Daily <\/em>le paragon\u00f2 allo stile melodrammatico dell\u2019opera teatrale, tratta da un fatto vero, <em>Maria Marten; or, The Murder in the Old Red Barn<\/em>, anche se in realt\u00e0 non c\u2019era alcun mistero da svelare. Gli spettatori sapevano fin dall\u2019inizio che il marito apparentemente devoto di Ann Harding (e in seguito Sylvia Sidney) era un folle aspirante omicida. Alcune scene suscitarono ilarit\u00e0 e in certi casi il cattivo della storia fu pure fischiato.<\/p>\n<p><em>La tela del ragno<\/em>, uscito in Inghilterra nel 1961, vedeva Glynnis Johns nel ruolo di un\u2019altra moglie in preda al terrore. Anche in questo caso, la fonte non era un romanzo di Agatha Christie ma una sua <em>pi\u00e8ce <\/em>teatrale.<\/p>\n<p><strong>Miss Marple<\/strong><br \/>\n<a href=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2017\/02\/mar-04.jpg\"><img decoding=\"async\" class=\"img-align-left wp-image-20880 size-medium alignleft\" title=\"Margaret Rutherford\" src=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2017\/02\/mar-04-185x235.jpg\" alt=\"Margaret Rutherford\" width=\"185\" height=\"235\" \/><\/a>Tra le pellicole aventi per protagonisti i famosi investigatori dei romanzi dell\u2019autrice, solo la capricciosa Miss Jane Marple sembra aver trovato un pubblico di nicchia ben disposto nei confronti del suo intrigante caratterino. Negli anni Sessanta, Margaret Rutherford, un\u2019attrice dal fisico molto pi\u00f9 robusto rispetto alla vecchietta descritta nei libri, riusc\u00ec a catturare lo spirito del personaggio in quattro film che conobbero larga diffusione in Inghilterra, una diffusione pi\u00f9 limitata negli Stati Uniti e un\u2019abbastanza buona distribuzione televisiva nella programmazione notturna del paese. Dopo l\u2019uscita della prima pellicola della serie, <em>Assassinio sul treno<\/em>, Miss Rutherford fu descritta da un critico del <em>New York Times<\/em> (January 8, 1962) come un\u2019attrice \u201ccon una naturale predisposizione per quel tipo di indagini sobrie e dignitose che avrebbero fatto onore al grande Sherlock Holmes\u201d, tuttavia, all\u2019uscita delle pellicole successive, gli elogi nei confronti della sua prestazione si ridussero progressivamente. Malgrado i numerosi romanzi aventi per protagonista Miss Marple, i produttori dell\u2019ultimo film della serie interpretata da Margaret Rutherford decisero di basarlo su una sceneggiatura originale e di non prendere in considerazione le opere di Agatha Christie. Il risultato ottenuto dimostr\u00f2 che non valeva la pena operare una simile sostituzione.<\/p>\n<p><strong>Tommy e Tuppence<\/strong><br \/>\nTommy e Tuppence Beresford, la venerabile coppia che ha riscosso notevole successo dal suo non superare mai i cinquant\u2019anni d\u2019et\u00e0 per un buon cinquantennio, e che ha risolto una ventina di misteri di Agatha Christie, sono stati i protagonisti di un unico film, <em>Die Abenteurer G.m.b.H. <\/em>(<em>Adventurers, Inc.<\/em>) basato sul romanzo <em>Avversario segreto <\/em>e prodotto in Germania nel 1928. I loro nomi diventarono Lucienne e Pierre e anche la storia sub\u00ec delle modifiche, anche se il loro destino non segu\u00ec quello del Sergente Cuff, eliminato completamente dalla versione cinematografica di <em>The Moonstone <\/em>(1915) tratta dal romanzo di Wilkie Collins.<\/p>\n<p><strong>Hercule Poirot<\/strong><br \/>\nMalgrado sia comparso solo in alcune pellicole di produzione britannica, Hercule Poirot non se l\u2019\u00e8 cavata molto bene sul grande schermo. Nel volume di William K. Everson, <em>The Detective in Film <\/em>(Citadel Press, 1972) \u00e8 ben evidente la cultura dell\u2019autore in materia, ragion per cui si accetta volentieri la sua affermazione sul fatto che Austin Trevor ha ben impersonato Poirot in <em>Alibi <\/em>(1931), <em>Black coffee <\/em>(1931) e <em>Lord Edgware Dies <\/em>(1934) \u2013 pellicole poco distribuite negli Stati Uniti \u2013 e che l\u2019attore ha un aspetto e un\u2019et\u00e0 che ricordano da vicino l\u2019investigatore belga. Tuttavia, quando Tony Randall interpret\u00f2 il personaggio in <em>Poirot e il caso Amanda<\/em>, il film fu visto da un pubblico americano piuttosto vasto deludendo sia per il contenuto che per la recitazione. Da un lato, Tony Randall era ricoperto da una dose eccessiva di trucco che non gli rendeva giustizia, dall\u2019altro, la sua interpretazione era decisamente sotto tono, soprattutto per quella parte di pubblico che si aspettava di vederlo in uno dei suoi classici personaggi da sophisticated comedy. Hercule Poirot, in compenso, non risultava pi\u00f9 essere l\u2019astuto manipolatore di \u201ccelluline grigie\u201d creato dall\u2019autrice ma un inetto e imbranato clown. Quando Randall, interpretando Poirot, si autodefinisce un <em>impiccione belga<\/em> non perde solo la stima degli appassionati di Agatha Christie, che sanno bene che non avrebbe mai detto una cosa del genere, ma anche del resto degli spettatori. E cos\u00ec al regista Frank Tashlin non furono attribuiti gli stessi applausi che gli ammiratori di Robert Altman riservarono a lui o agli interpreti de <em>Il lungo addio<\/em>.<\/p>\n<p><a href=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2017\/02\/mar-05.jpg\"><img decoding=\"async\" class=\"aligncenter wp-image-20881 size-large\" title=\"Alibi\" src=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2017\/02\/mar-05-320x210.jpg\" alt=\"Alibi\" width=\"320\" height=\"210\" \/><\/a><\/p>\n<p><strong><em>Assassinio sull\u2019Orient Express <\/em>di Sidney Lumet: analisi dettagliata<\/strong><br \/>\nQuasi nel tentativo di compensare il maltrattamento e l\u2019indifferenza di cui \u00e8 stata oggetto l\u2019opera della Christie nella pellicola di Tashlin, Sidney Lumet e lo sceneggiatore Paul Dehn hanno costruito, in <em>Assassinio sull\u2019Orient Express<\/em>, uno spettacolo elegante interpretato da un cast ricco di star e hanno anche riportato in auge quello che William K. Everson definisce il mistero <em>civilizzato<\/em>, un sottogenere della cui scomparsa i patiti di cinema come lui risentivano da tempo. <em>Assassinio sull\u2019Orient Express<\/em>, seguendo, appunto, la definizione di Everson, \u00e8 un film civilizzato: una pellicola a basso tasso di violenza, totalmente priva di scene di sesso esplicite e con un linguaggio che rispetta appieno le regole del Codice Hays \u2013 un film sofisticato dove l\u2019unica domanda di primaria importanza \u00e8: \u201cChi \u00e8 stato?\u201d \u2013 .<\/p>\n<p><em>Assassinio sull\u2019Orient Express <\/em>\u00e8 anche un film un po\u2019 antiquato, in parte perch\u00e9 i dialoghi e il ritmo tranquillo hanno la meglio sull\u2019azione e sul montaggio ellittico, in parte per la connotazione che il termine <em>antiquato <\/em>ha recentemente acquisito, ovvero pi\u00f9 solido, pi\u00f9 concreto e congegnato con maggiore cura di qualsiasi altro prodotto scadente odierno. Anche il titolo, se vogliamo, suona un po\u2019 datato. Nel gi\u00e0 citato volume <em>The Detective in Film<\/em>, Everson asserisce che fino agli anni Quaranta del Novecento il termine <em>assassinio<\/em> era molto in voga nei titoli dei film di questo tipo; in seguito i termini predominanti sono stati: <em>strada<\/em>, <em>notte<\/em>, <em>citt\u00e0<\/em>.<\/p>\n<p><a href=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2017\/02\/mar-06.jpg\"><img decoding=\"async\" class=\"aligncenter wp-image-20882 size-large\" title=\"Assassinio sull'Orient Express - titoli di testa\" src=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2017\/02\/mar-06-320x192.jpg\" alt=\"Assassinio sull'Orient Express - titoli di testa\" width=\"320\" height=\"192\" \/><\/a><\/p>\n<p><strong>Titoli di testa<\/strong><br \/>\nI titoli di testa del nuovo film Poirot-Christie, con quel lettering <em>art d\u00e9co<\/em> e i bordi ornati da nastri color malva, ben si prestano a introdurre il titolo della pellicola e i nomi degli attori principali. La musica che li accompagna lascia presagire buone cose nella colonna sonora di Richard Rodney Bennett. Due sono i temi principali che si alternano durante l\u2019apparizione dei nomi degli attori: il primo \u00e8 un pezzo di romantica presunzione con un <a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=WvTxvJnAGsY\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">assordante assolo di pianoforte<\/a> che ricorda Johnny Green prima che diventasse John Green, o Eddie Duchin, o forse la colonna sonora di <em>Four Wives <\/em>con la <a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=_OlYGQCgh7I\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\"><em>Symphonie Moderne<\/em><\/a> di Max Steiner; il secondo \u00e8 un agitato misterioso che fa da sottofondo al pi\u00f9 sinistro degli omicidi.<\/p>\n<p><strong>Prologo<\/strong><br \/>\nIl romanzo di Agatha Christie, sui tre giorni ricchi di suspense a bordo del pi\u00f9 elegante treno d\u2019Europa, inizia come molti altri suoi libri e cio\u00e8 focalizzandosi su Hercule Poirot e il suo partire per un viaggio facendosi un\u2019idea dei suoi compagni d\u2019avventura prima ancora che venga commesso un delitto.<\/p>\n<p>La struttura del film \u00e8 diversa. Quello che nel libro \u00e8 un flashback molto breve si converte nel prologo: una didascalia mette in evidenza luogo e tempo, Long Island, 1930. Una serie di rapide inquadrature, che tendono verso l\u2019indaco e il seppia attraverso un procedimento di <em>flashing<\/em>, danno alla pellicola un aspetto e un tono da archivio storico. Mentre le scene vanno in dissolvenza per lasciare spazio a foto di giornale sovrastate da titoloni, lo spettatore ha scoperto tutto il peggio possibile riguardo al famoso caso del rapimento della piccola Armstrong, una tragedia che riprende gli orrori del vero caso Lindbergh del 1932.<\/p>\n<p><a href=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2017\/02\/mar-08.jpg\"><img decoding=\"async\" class=\"aligncenter wp-image-20884 size-large\" title=\"Caso Lindbergh\" src=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2017\/02\/mar-08-320x269.jpg\" alt=\"Caso Lindbergh\" width=\"320\" height=\"269\" \/><\/a><\/p>\n<p>Il prologo innovativo ha uno scopo ben preciso, cos\u00ec come i successivi riferimenti al caso Armstrong e alle tragiche conseguenze che ne sono derivate, la morte di altre quattro persone. Quando si scopre che l\u2019uomo assassinato, Richard Widmark nel ruolo di Ratchett, alias Cassetti, era il responsabile del rapimento, non si prova alcuna commiserazione per lui e la risoluzione dell\u2019enigmatico caso \u00e8 libera di procedere come un esercizio di ginnastica mentale anzich\u00e9 come un tentativo di far rispettare l\u2019ordine e la legalit\u00e0. Anche il finale del film, una sorta di parabola che dimostra che \u201cil crimine paga\u201d, riflette il medesimo condizionamento mentale che gli spettatori hanno subito a priori.<\/p>\n<p><strong>Struttura del film<\/strong><br \/>\nUn\u2019altra didascalia, \u201cTurchia, Asia, cinque anni dopo\u201d, determina l\u2019inizio effettivo del film e ci mostra una lancia che si prepara ad attraversare il Bosforo in un tramonto arancione fiammante, quasi ormai consumato, e grigio affumicato. Tra i passeggeri c\u2019\u00e8 un buffo ometto con i baffi arricciati e i capelli chiaramente impomatati. \u00c8 senza dubbio Hercule Poirot; lo si riconoscerebbe ovunque. Ma la domanda \u00e8: \u201c\u00c8 l\u2019attore Albert Finney?\u201d. Perch\u00e9 Finney assume le fattezze, l\u2019accento e le movenze di Poirot in modo cos\u00ec convincente e mantenendole cos\u00ec bene per tutto l\u2019arco del film che a stento si riconosce in lui lo sgargiante Tom Jones o l\u2019altro suo ruolo recente, l\u2019investigatore Gumshoe nel film <em>Sequestro pericoloso<\/em>.<\/p>\n<p><a href=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2017\/02\/mar-07.jpg\"><img decoding=\"async\" class=\"aligncenter wp-image-20883 size-large\" title=\"Albert Finney\" src=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2017\/02\/mar-07-320x234.jpg\" alt=\"Albert Finney\" width=\"320\" height=\"234\" \/><\/a><\/p>\n<p>In seguito, il regista Sidney Lumet introduce uno dopo l\u2019altro gli altri membri del cast, inizialmente come passeggeri dell\u2019Orient Express e poi come sospettati di omicidio. Poirot impara a conoscere alcuni di loro nella sala da pranzo di un hotel di Istanbul mentre un trio di corde e fisarmonica, con fez in testa e pantaloni sformati, suona <em>On the Good Ship Lollipop <\/em>e <em>Red Sails in the Sunset<\/em>.<\/p>\n<p>Il cast \u00e8 effettivamente ricco di star: Lauren Bacall, Ingrid Bergman, Vanessa Redgrave, Sean Connery, Anthony Perkins, Sir John Gielgud e molti altri. L\u2019aspetto positivo \u00e8 che non si limitano a interpretare un semplice cameo allo scopo di attirare il pubblico o di favorire gli incassi della pellicola. Ognuno di loro aggiunge una nuova sfaccettatura alla caratterizzazione dei singoli personaggi concepiti da Agatha Christie.<\/p>\n<p><strong>Interpreti<\/strong><br \/>\nAlcuni dei ruoli possono essere interpretati come <em>inside jokes<\/em> perch\u00e9 creano dei contrasti o fanno piccoli riferimenti alle parti che gli attori ricoprivano in pellicole precedenti. Ne \u00e8 un ottimo esempio Anthony Perkins, il cui irrequieto e nervoso Hector, segretario dell\u2019uomo assassinato, richiama alla mente dello spettatore il folle <em>voyeur <\/em>di <em>Psycho <\/em>facendo di lui uno dei possibili sospettati di <em>Assassinio sull\u2019Orient Express<\/em>.<br \/>\nSean Connery, il brioso James Bond che tutti conoscono, interpreta il borioso e scontroso Colonnello Arbuthnott, in congedo dall\u2019India. Lauren Bacall, che per molti spettatori rester\u00e0 per sempre la \u201ccompagna di Humprey Bogart\u201d, languidamente in attesa di un suo fischio, \u00e8 l\u2019intraprendente cinquantenne Signora Hubbard impegnata a spettegolare all\u2019infinito sul suo primo \u2013 o forse sul secondo? \u2013 marito.<br \/>\nSir John Gielgud, nel ruolo del maggiordomo, \u00e8 pi\u00f9 regale di qualsiasi altro monarca shakespeariano abbia mai interpretato sul palcoscenico e sul grande schermo. Ma l\u2019attrice che si distingue veramente dal gruppo \u00e8 Ingrid Bergman, che Hollywood ha in un primo momento apprezzato per il suo dimostrarsi casta e pura quasi quanto i personaggi da lei interpretati, Giovanna d\u2019Arco e la suora in <em>Le campane di Santa Maria<\/em>, e in seguito ostracizzato per essere \u201cfuggita\u201d con Roberto Rossellini. In <em>Assassinio sull\u2019Orient Express<\/em> \u00e8 una timida e pia missionaria, scandalizzata dagli eventi che si verificano sul treno. Allo stesso tempo, Ingrid Berman riesce a trasmettere agli spettatori l\u2019idea che probabilmente la sua Signorina Ohlsson non \u00e8 la donna sussiegosa e devota che d\u00e0 l\u2019impressione di essere.<\/p>\n<p><a href=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2017\/02\/mar-09.jpg\"><img decoding=\"async\" class=\"aligncenter wp-image-20885 size-large\" title=\"Assassinio sull'Orient Express - Ingrid Bergman\" src=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2017\/02\/mar-09-320x166.jpg\" alt=\"Assassinio sull'Orient Express - Ingrid Bergman\" width=\"320\" height=\"166\" \/><\/a><\/p>\n<p><strong>Accenti stranieri<\/strong><br \/>\nOltre alle succitate caratterizzazioni dei personaggi, tra gli attori vi \u00e8 un interessante contrappunto di accenti stranieri. Molti di loro, nella vita vera, sono inglesi o americani; l\u2019accento di Albert Finney \u00e8, indubbiamente, belga, anche se, come dice uno degli attori minori: \u201cPensavo fosse francese\u201d. La contessa russa interpretata da Wendy Hiller ha giustamente una pronuncia gutturale; l\u2019uomo d\u2019affari italiano di Martin Balsam \u00e8 volubile quanto basta; mentre Michael York pu\u00f2 benissimo essere scambiato per un ungherese che ha vissuto a Washington per un po\u2019. Rachel Roberts \u00e8 una Brunilde degli anni Trenta i cui capelli biondi tirati all\u2019indietro ben si adattano al tono di voce. Ma ancora una volta \u00e8 Ingrid Bergman a spiccare su tutti. Le sue suadenti modulazioni svedesi lasciano il passo a un accento di cui attori come John Qualen o El Brendel sarebbero stati orgogliosi: la voce di una donna ignorante e alquanto stolta. \u00c8 come se Katharine Hepburn avesse barattato il suo accento del New England con quello di Marjorie Main. \u00c8 un\u2019impresa che senza dubbio un\u2019attrice del calibro di Katharine Hepburn riuscirebbe a compiere, ma \u00e8 molto divertente vedere Ingrid Bergman svolgere davvero il compito.<\/p>\n<p><strong>L\u2019Orient Express<\/strong><br \/>\nIl vero protagonista del film, tuttavia, \u00e8 il treno. Quel treno che Sidney Lumet \u00e8 riuscito a catturare in tutto il suo delicato splendore. Inizialmente lo si vede fermo in stazione, intento a fischiare con impazienza mentre il regista sembra soffermarsi sull\u2019abbondanza di cibo che viene caricato a bordo tanto quanto si sofferma sull\u2019introduzione dei personaggi. Una lentezza tanto appassionata si pu\u00f2 facilmente perdonare, anche perch\u00e9 il cibo \u00e8 il vero simbolo dell\u2019opulenza e dell\u2019eleganza dei viaggi europei prebellici, cos\u00ec come il vagone ristorante \u00e8 il fulcro dei contatti sociali. Nella pellicola \u00e8 proprio il vagone ristorante a fungere da trampolino per l\u2019interazione della trama; in un primo tempo con le conversazioni a gruppetti dei vari passeggeri, in seguito con l\u2019incontro tra Poirot e la futura vittima Ratchett.<\/p>\n<p>Mentre il fanale del treno lampeggia, una \u201cfrecciata\u201d musicale annuncia la partenza del mezzo. Dopodich\u00e9 esso romba maestosamente in avanti accompagnato da un valzer orchestrato in uno stile simile a quello del <em>Cavaliere della rosa <\/em>di Richard Strauss mentre i fischi e gli sbuffi che scandiscono le inquadrature dell\u2019Orient Express nel prosieguo della pellicola mantengono un tono inalterato. In molte scene, la musica, pi\u00f9 che qualche effetto sonoro, trasmette l\u2019idea di un brusco movimento in avanti. Forse \u00e8 l\u2019influenza di Stanley Kubrick a indurre ad associare la locomozione meccanica ai valzer, o forse si tratta solo di un omaggio alla Mitteleuropa dei tempi d\u2019oro. Qualunque sia il motivo, le inquadrature del treno dapprima lanciato lungo i passi montuosi, poi completamente fermo e infine di nuovo in moto a tempo di valzer, creano una magnifica controscena rispetto agli eventi che si consumano all\u2019interno delle carrozze: letteralmente un <em>Ballet m\u00e9canique <\/em>concepito per la musica tardo-romantica.<\/p>\n<p>Sidney Lumet e il cineoperatore Geoffrey Unsworth riescono a catturare anche quel senso di reclusione che si respira all\u2019interno del treno: i passeggeri che si schivano l\u2019un l\u2019altro lungo il corridoio per poter passare; gli ambienti molto stretti anche negli scompartimenti di prima classe; lo spazio ridotto tra le cuccette superiori e inferiori; le cuccette stesse, troppo piccole per i loro robusti occupanti.<\/p>\n<p><a href=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2017\/02\/mar-10.jpg\"><img decoding=\"async\" class=\"aligncenter wp-image-20886 size-large\" title=\"Assassinio sull'Orient Express - locandina\" src=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2017\/02\/mar-10-320x254.jpg\" alt=\"Assassinio sull'Orient Express - locandina\" width=\"320\" height=\"254\" \/><\/a><\/p>\n<p><strong>Il ruolo dei dialoghi<\/strong><br \/>\nLo stato di reclusione restringe il campo dei sospettati nel gioco dell\u2019individuazione del colpevole. Poirot annuncia che l\u2019assassinio dev\u2019essere stato commesso da uno degli occupanti del treno e inizia a studiare lo schema della disposizione delle cuccette. Infatti, poich\u00e9 l\u2019interrogativo fondamentale a cui il film cerca di rispondere \u00e8: \u201cChi \u00e8 stato?\u201d, Poirot tenta di risolvere il caso, con il supporto di regista e sceneggiatore, con il classico procedimento deduttivo seguito dall\u2019investigatore nei romanzi di Agatha Christie: la valutazione degli indizi; l\u2019interrogatorio, individuale, dei sospettati; e infine il confronto con tutte le persone coinvolte durante il quale egli trae le sue conclusioni e svela il colpevole.<\/p>\n<p>Una struttura di questo tipo determina un bel po\u2019 di chiacchiere. In un libro ci\u00f2 pu\u00f2 essere un vantaggio perch\u00e9 i dialoghi e le ricostruzioni compiute da Poirot hanno sempre divertito molto i lettori dei romanzi della Christie. Sul grande schermo, invece, un eccessivo utilizzo del parlato pu\u00f2 rivelarsi fatale. Durante una serie di interviste da me condotte con alcuni tecnici del suono veterani che hanno lavorato a Hollywood \u00e8 emerso che nei primi anni del cinema sonoro i registi e gli scrittori avevano una paura terribile del silenzio. Di conseguenza, nelle pellicole girate nel 1929 e nel 1930 gli attori parlavano, parlavano e ancora parlavano. <em>Assassinio sull\u2019Orient Express <\/em>soffre, forse, della stessa propensione alla chiacchiera. Questa caratteristica \u00e8 stato il fattore che ha determinato diverse critiche nei confronti del film. Tuttavia, i molti dialoghi non causano noia e anzi mantengono alto il livello di interesse e divertimento poich\u00e9, essendo tratti per la maggior parte dal romanzo originale, essi stessi contribuiscono alla risoluzione del mistero con spensieratezza e semplicit\u00e0.<\/p>\n<p>Per i nostalgici va detto che la scena del confronto ha il confortevole tono e aspetto del climax di un film <em>mystery <\/em>civilizzato anni Trenta. Il confronto, inoltre, rafforza ulteriormente la struttura dell\u2019intreccio. Prima di questa scena, in cui vengono svelati i rapporti esistenti tra i vari personaggi, <em>Assassinio sull\u2019Orient Express <\/em>sembra costruito sullo stile del film <em>Grand Hotel<\/em>, con un gruppo di estranei che si ritrovano tutti assieme seguendo i capricciosi ordini dell\u2019autore. Negli ultimi tempi questa formula \u00e8 stata fin troppo abusata nell\u2019attuale pletora dei film catastrofici. Di conseguenza \u00e8 gratificante scoprire che non solo tutti i passeggeri del treno e anche lo steward si conoscevano gi\u00e0 in precedenza, ma che addirittura alcuni di loro sono imparentati.<\/p>\n<p><a href=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2017\/02\/mar-12.jpg\"><img decoding=\"async\" class=\"aligncenter wp-image-20888 size-large\" title=\"Assassinio sull'Orient Express - un fotogramma\" src=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2017\/02\/mar-12-320x167.jpg\" alt=\"Assassinio sull'Orient Express - un fotogramma\" width=\"320\" height=\"167\" \/><\/a><\/p>\n<p><strong>Conclusioni<\/strong><br \/>\nIn uno dei comunicati rilasciati dall\u2019ufficio pubblicit\u00e0 della Paramount Studio, in cui si afferma che la pellicola \u00e8 uscita quarant\u2019anni dopo la pubblicazione del libro, \u00e8 specificato che Agatha Christie ha atteso cos\u00ec a lungo per cedere i diritti perch\u00e9 non aveva trovato un regista a cui affidare la storia. Secondo il comunicato: \u201c\u00c8 stata l\u2019estrema fedelt\u00e0 letteraria dimostrata dai produttori John Brabourne e Richard Goodwin nel precedente adattamento di un grande classico quale <em>I racconti di Natale di Beatrix Potter <\/em>a convincere Dame Agatha Christie a dare il nullaosta per il progetto\u201d. \u00c8 probabile che le cose siano andate davvero cos\u00ec, e non vi \u00e8 dubbio alcuno che Brabourne e Goodwin sono rimasti fedeli allo spirito originale del romanzo giallo dell\u2019autrice. Tuttavia, bisogna ammettere che fino a poco tempo fa l\u2019<em>happy end <\/em>di <em>Assassinio sull\u2019Orient Express<\/em>, con tutte le persone coinvolte nell\u2019omicidio che fanno un brindisi, sarebbe stato inaccettabile per i codici di produzione in vigore. Mentre vedevo questa scena, per una qualche ragione, mi \u00e8 tornata alla mente una confusa immagine di Elliott Gould nel <em>Lungo addio <\/em>intento a ballare estasiato lungo la strada dopo essere riuscito a uccidere l\u2019uomo che ha causato tanta sofferenza a lui e al suo gatto.<\/p>\n<p>Viene anche da chiedersi se il successo di <em>Assassinio sull\u2019Orient Express<\/em> dipenda dal lungo lasso di tempo trascorso per realizzare la trasposizione cinematografica del romanzo oppure se tutto dipenda dal fatto che la sua uscita abbia felicemente soddisfatto i gusti e le sensazioni del pubblico degli anni Settanta. Non \u00e8 mio obiettivo svilire il film giudicandolo solo un raffinato divertimento, ma onestamente credo che il periodo storico lo aiuti molto. Cavalcando l\u2019onda, ancora dominante, delle pellicole nostalgiche che, quasi in ogni decennio del recente passato, ha dato una spinta decisiva ai film prodotti, <em>Assassinio sull\u2019Orient Express <\/em>rispecchia il periodo migliore per una retrospettiva cinematografica, quei primi anni Trenta del Novecento ultima roccaforte di ingenuo ottimismo prima della Seconda guerra mondiale. Era un\u2019epoca in cui non tutto il male veniva per nuocere e questo male non aveva di sicuro le fattezze della bomba atomica; un\u2019epoca in cui andare al cinema offriva non solo la possibilit\u00e0 di seguire le deduzioni ma di ammirare anche l\u2019<em>equipaggiamento<\/em> degli opulenti Nick Charles e Philo Vance, il cui stile di vita era il vero obiettivo di molti spettatori presenti in sala. Oggi, negli Stati Uniti, a causa della depressione in cui siamo immersi, \u2013 e non importa se i nomi con cui la si pu\u00f2 definire sono molteplici \u2013 gli spettatori cinematografici cercano il medesimo tipo di diversione di cui sentivano il bisogno negli anni Trenta, e cio\u00e8 quella divertente fuga dalla realt\u00e0 che Agatha Christie sapeva dare ai lettori dei suoi romanzi.<\/p>\n<\/div><\/section><br \/>\n\n<style type=\"text\/css\" data-created_by=\"avia_inline_auto\" id=\"style-css-av-kckhowh1-5bed1834f9d5919f608c0ccb124b181d\">\n#top .hr.hr-invisible.av-kckhowh1-5bed1834f9d5919f608c0ccb124b181d{\nheight:40px;\n}\n<\/style>\n<div  class='hr av-kckhowh1-5bed1834f9d5919f608c0ccb124b181d hr-invisible  avia-builder-el-6  el_after_av_textblock  avia-builder-el-last '><span class='hr-inner '><span class=\"hr-inner-style\"><\/span><\/span><\/div><\/p><\/div>\n<style type=\"text\/css\" data-created_by=\"avia_inline_auto\" id=\"style-css-av-3mthk-b0ba06c7ed37fda07c62a48a6581d11f\">\n#top .flex_column_table.av-equal-height-column-flextable.av-3mthk-b0ba06c7ed37fda07c62a48a6581d11f{\nmargin-top:-60px;\nmargin-bottom:-60px;\n}\n.flex_column.av-3mthk-b0ba06c7ed37fda07c62a48a6581d11f{\nborder-radius:0px 0px 0px 0px;\npadding:30px 30px 30px 30px;\nbackground-color:#f0f0f0;\n}\n<\/style>\n<div  class='flex_column av-3mthk-b0ba06c7ed37fda07c62a48a6581d11f av_one_third  avia-builder-el-7  el_after_av_two_third  avia-builder-el-last  no_margin flex_column_table_cell av-equal-height-column av-align-top  '     ><p><div  class='avia-builder-widget-area clearfix  avia-builder-el-8  el_before_av_sidebar  avia-builder-el-first '><section id=\"nav_menu-9\" class=\"widget clearfix widget_nav_menu\"><h3 class=\"widgettitle\">Catalogue<\/h3><div class=\"menu-catalogue-2-container\"><ul id=\"menu-catalogue-2\" class=\"menu\"><li id=\"menu-item-4155\" class=\"menu-item menu-item-type-post_type menu-item-object-page menu-item-4155\"><a href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/catalogue\/livres\/\">Livres<\/a><\/li>\n<li id=\"menu-item-4156\" class=\"menu-item menu-item-type-post_type menu-item-object-page menu-item-4156\"><a href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/catalogue\/scenarios-de-theatre\/\">Sc\u00e9narios de th\u00e9\u00e2tre<\/a><\/li>\n<li id=\"menu-item-7144\" class=\"menu-item menu-item-type-post_type menu-item-object-page menu-item-7144\"><a href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/catalogue\/journalisme\/\">Journalisme<\/a><\/li>\n<li id=\"menu-item-4157\" class=\"menu-item menu-item-type-post_type menu-item-object-page menu-item-4157\"><a href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/catalogue\/demandes\/\">Demandes<\/a><\/li>\n<\/ul><\/div><span class=\"seperator extralight-border\"><\/span><\/section><\/div><br \/>\n<div  class='avia-builder-widget-area clearfix  avia-builder-el-9  el_after_av_sidebar  avia-builder-el-last '><section id=\"newsbox-15\" class=\"widget clearfix avia-widget-container newsbox\"><h3 class=\"widgettitle\">Art<\/h3><ul class=\"news-wrap image_size_widget\"><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Lire : I contorni della paura. Tracce di arte pittorica nel giallo italiano\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2026\/01\/i-contorni-della-paura-tracce-di-arte-pittorica-nel-giallo-italiano\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/ragazza-36x36.jpg\" class=\"wp-image-16143 avia-img-lazy-loading-16143 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"I contorni della paura. 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Tracce di arte pittorica nel giallo italiano\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2026\/01\/i-contorni-della-paura-tracce-di-arte-pittorica-nel-giallo-italiano\/\">I contorni della paura. Tracce di arte pittorica nel giallo italiano<\/a><span class=\"news-time\">6 January 2026 - 11:17<\/span><\/div><\/div><\/li><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Lire : Il cinema nei dipinti di Edward Hopper (III): New York Movie\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2021\/08\/il-cinema-nei-dipinti-di-edward-hopper-iii-new-york-movie\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/new-york-36x36.jpg\" class=\"wp-image-10070 avia-img-lazy-loading-10070 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"Il cinema nei dipinti di Edward Hopper (III): New York Movie\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/new-york-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/new-york-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/new-york-180x180.jpg 180w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/new-york-100x100.jpg 100w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/new-york-300x300.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Lire : Il cinema nei dipinti di Edward Hopper (III): New York Movie\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2021\/08\/il-cinema-nei-dipinti-di-edward-hopper-iii-new-york-movie\/\">Il cinema nei dipinti di Edward Hopper (III): New York Movie<\/a><span class=\"news-time\">18 August 2021 - 18:40<\/span><\/div><\/div><\/li><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Lire : Il cinema nei dipinti di Edward Hopper (II): The Sheridan Theatre\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2021\/08\/il-cinema-nei-dipinti-di-edward-hopper-ii-the-sheridan-theatre\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/sheridan-36x36.jpg\" class=\"wp-image-10082 avia-img-lazy-loading-10082 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"Il cinema nei dipinti di Edward Hopper (II): The Sheridan Theatre\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/sheridan-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/sheridan-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/sheridan-180x180.jpg 180w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/sheridan-396x400.jpg 396w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/sheridan-100x100.jpg 100w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/sheridan-300x300.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Lire : Il cinema nei dipinti di Edward Hopper (II): The Sheridan Theatre\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2021\/08\/il-cinema-nei-dipinti-di-edward-hopper-ii-the-sheridan-theatre\/\">Il cinema nei dipinti di Edward Hopper (II): The Sheridan Theatre<\/a><span class=\"news-time\">18 August 2021 - 18:33<\/span><\/div><\/div><\/li><\/ul><span class=\"seperator extralight-border\"><\/span><\/section><section id=\"newsbox-17\" class=\"widget clearfix avia-widget-container newsbox\"><h3 class=\"widgettitle\">Cin\u00e9ma<\/h3><ul class=\"news-wrap image_size_widget\"><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Lire : Prigionieri dell\u2019oceano (Lifeboat) di Alfred Hitchcock\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2026\/01\/prigionieri-delloceano-lifeboat-di-alfred-hitchcock\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/lifeboat-36x36.jpg\" class=\"wp-image-16298 avia-img-lazy-loading-16298 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"lifeboat\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/lifeboat-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/lifeboat-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/lifeboat-180x180.jpg 180w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/lifeboat-185x185.jpg 185w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/lifeboat-120x120.jpg 120w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/lifeboat-100x100.jpg 100w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Lire : Prigionieri dell\u2019oceano (Lifeboat) di Alfred Hitchcock\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2026\/01\/prigionieri-delloceano-lifeboat-di-alfred-hitchcock\/\">Prigionieri dell\u2019oceano (Lifeboat) di Alfred Hitchcock<\/a><span class=\"news-time\">9 January 2026 - 10:54<\/span><\/div><\/div><\/li><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Lire : Il fiore del mio segreto (Almod\u00f3var, 1995): la letteratura come seduzione\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2026\/01\/il-fiore-del-mio-segreto-almodovar-1995-la-letteratura-come-seduzione\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/flordemisecreto-36x36.jpg\" class=\"wp-image-16241 avia-img-lazy-loading-16241 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"flordemisecreto\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/flordemisecreto-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/flordemisecreto-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/flordemisecreto-180x180.jpg 180w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/flordemisecreto-185x185.jpg 185w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/flordemisecreto-120x120.jpg 120w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/flordemisecreto-100x100.jpg 100w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Lire : Il fiore del mio segreto (Almod\u00f3var, 1995): la letteratura come seduzione\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2026\/01\/il-fiore-del-mio-segreto-almodovar-1995-la-letteratura-come-seduzione\/\">Il fiore del mio segreto (Almod\u00f3var, 1995): la letteratura come seduzione<\/a><span class=\"news-time\">8 January 2026 - 11:10<\/span><\/div><\/div><\/li><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Lire : I contorni della paura. Tracce di arte pittorica nel giallo italiano\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2026\/01\/i-contorni-della-paura-tracce-di-arte-pittorica-nel-giallo-italiano\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/ragazza-36x36.jpg\" class=\"wp-image-16143 avia-img-lazy-loading-16143 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"I contorni della paura. 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Tracce di arte pittorica nel giallo italiano<\/a><span class=\"news-time\">6 January 2026 - 11:17<\/span><\/div><\/div><\/li><\/ul><span class=\"seperator extralight-border\"><\/span><\/section><section id=\"newsbox-19\" class=\"widget clearfix avia-widget-container newsbox\"><h3 class=\"widgettitle\">Omnia<\/h3><ul class=\"news-wrap image_size_widget\"><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Lire : Scoprendo Joe Orton (II)\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2019\/04\/scoprendo-joe-orton-ii\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-07-36x36.jpg\" class=\"wp-image-4238 avia-img-lazy-loading-4238 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-07-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-07-300x300.jpg 300w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-07-100x100.jpg 100w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-07-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-07-180x180.jpg 180w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Lire : Scoprendo Joe Orton (II)\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2019\/04\/scoprendo-joe-orton-ii\/\">Scoprendo Joe Orton (II)<\/a><span class=\"news-time\">30 April 2019 - 10:55<\/span><\/div><\/div><\/li><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Lire : Scoprendo Joe Orton (I)\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2019\/04\/scoprendo-joe-orton-i\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-01-1-2-36x36.jpg\" class=\"wp-image-4263 avia-img-lazy-loading-4263 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-01-1-2-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-01-1-2-300x300.jpg 300w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-01-1-2-100x100.jpg 100w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-01-1-2-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-01-1-2-180x180.jpg 180w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Lire : Scoprendo Joe Orton (I)\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2019\/04\/scoprendo-joe-orton-i\/\">Scoprendo Joe Orton (I)<\/a><span class=\"news-time\">29 April 2019 - 10:50<\/span><\/div><\/div><\/li><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Lire : Claudio Magris: Come una bottiglia adagiata su un fiume\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2017\/11\/claudio-magris-come-una-bottiglia-adagiata-su-un-fiume\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2014\/12\/mar-02-36x36.jpg\" class=\"wp-image-5183 avia-img-lazy-loading-5183 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2014\/12\/mar-02-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2014\/12\/mar-02-300x300.jpg 300w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2014\/12\/mar-02-100x100.jpg 100w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2014\/12\/mar-02-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2014\/12\/mar-02-180x180.jpg 180w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Lire : Claudio Magris: Come una bottiglia adagiata su un fiume\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2017\/11\/claudio-magris-come-una-bottiglia-adagiata-su-un-fiume\/\">Claudio Magris: Come una bottiglia adagiata su un fiume<\/a><span class=\"news-time\">19 November 2017 - 00:16<\/span><\/div><\/div><\/li><\/ul><span class=\"seperator extralight-border\"><\/span><\/section><section id=\"newsbox-21\" class=\"widget clearfix avia-widget-container newsbox\"><h3 class=\"widgettitle\">Sc\u00e8ne<\/h3><ul class=\"news-wrap image_size_widget\"><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Lire : P\u00e9lleas e M\u00e9lisande di Claude Debussy: parodia del 1907\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2026\/01\/pelleas-e-melisande-di-claude-debussy-parodia-del-1907\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/melisande1-36x36.jpg\" class=\"wp-image-16263 avia-img-lazy-loading-16263 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"melisande1\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/melisande1-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/melisande1-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/melisande1-180x180.jpg 180w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/melisande1-185x185.jpg 185w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/melisande1-120x120.jpg 120w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/melisande1-100x100.jpg 100w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Lire : P\u00e9lleas e M\u00e9lisande di Claude Debussy: parodia del 1907\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2026\/01\/pelleas-e-melisande-di-claude-debussy-parodia-del-1907\/\">P\u00e9lleas e M\u00e9lisande di Claude Debussy: parodia del 1907<\/a><span class=\"news-time\">8 January 2026 - 11:38<\/span><\/div><\/div><\/li><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Lire : Gli Spettri di Ibsen ossessionano ancora\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2022\/10\/gli-spettri-di-ibsen-ossessionano-ancora\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/ghosts1-36x36.jpg\" class=\"wp-image-11347 avia-img-lazy-loading-11347 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"Spettri\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/ghosts1-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/ghosts1-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/ghosts1-180x180.jpg 180w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/ghosts1-120x120.jpg 120w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/ghosts1-450x450.jpg 450w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/ghosts1-300x300.jpg 300w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/ghosts1-100x100.jpg 100w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Lire : Gli Spettri di Ibsen ossessionano ancora\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2022\/10\/gli-spettri-di-ibsen-ossessionano-ancora\/\">Gli Spettri di Ibsen ossessionano ancora<\/a><span class=\"news-time\">19 October 2022 - 15:29<\/span><\/div><\/div><\/li><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Lire : Relaxed Performance: sei paesi per uno studio comparativo\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2022\/10\/relaxed-performance-sei-paesi-per-uno-studio-comparativo\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/relaxedperformance1-36x36.jpg\" class=\"wp-image-11330 avia-img-lazy-loading-11330 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"Relaxed performance\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/relaxedperformance1-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/relaxedperformance1-292x300.jpg 292w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/relaxedperformance1-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/relaxedperformance1-180x180.jpg 180w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/relaxedperformance1-120x120.jpg 120w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/relaxedperformance1-450x463.jpg 450w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/relaxedperformance1-300x300.jpg 300w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/relaxedperformance1-100x100.jpg 100w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/relaxedperformance1.jpg 554w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Lire : Relaxed Performance: sei paesi per uno studio comparativo\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2022\/10\/relaxed-performance-sei-paesi-per-uno-studio-comparativo\/\">Relaxed Performance: sei paesi per uno studio comparativo<\/a><span class=\"news-time\">19 October 2022 - 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11:07<\/span><\/div><\/div><\/li><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Lire : Lascia che la carne istruisca la mente: Intervista a Anne Rice (II)\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2026\/01\/lascia-che-la-carne-istruisca-la-mente-intervista-a-anne-rice-ii\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/annerice-36x36.jpg\" class=\"wp-image-16183 avia-img-lazy-loading-16183 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"Anne Rice\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/annerice-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/annerice-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/annerice-180x180.jpg 180w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/annerice-183x185.jpg 183w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/annerice-120x120.jpg 120w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/annerice-100x100.jpg 100w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Lire : Lascia che la carne istruisca la mente: Intervista a Anne Rice (II)\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2026\/01\/lascia-che-la-carne-istruisca-la-mente-intervista-a-anne-rice-ii\/\">Lascia che la carne istruisca la mente: Intervista a Anne Rice (II)<\/a><span class=\"news-time\">7 January 2026 - 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