{"id":4854,"date":"2017-03-25T14:13:51","date_gmt":"2017-03-25T13:13:51","guid":{"rendered":"http:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/?p=4854"},"modified":"2020-07-14T14:18:04","modified_gmt":"2020-07-14T12:18:04","slug":"il-linguaggio-di-boris-vian","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2017\/03\/il-linguaggio-di-boris-vian\/","title":{"rendered":"Il linguaggio di Boris Vian"},"content":{"rendered":"\n<style type=\"text\/css\" data-created_by=\"avia_inline_auto\" id=\"style-css-av-dnffk-f6b274b98131c6c2823962f9cc82c116\">\n.avia-section.av-dnffk-f6b274b98131c6c2823962f9cc82c116 .av-parallax .av-parallax-inner{\nbackground-repeat:no-repeat;\nbackground-image:url(https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-07-3.jpg);\nbackground-position:50% 50%;\nbackground-attachment:scroll;\n}\n.avia-section.av-dnffk-f6b274b98131c6c2823962f9cc82c116 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L\u2019autrice \u00e8 Marie-Christine Loriot. La traduzione \u00e8 a cura di <a href=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/author\/annamaria-martinolli\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">Annamaria Martinolli<\/a>. Il copyright appartiene alla <em>Nouvelle Revue Critique<\/em>.<\/p>\n<p><a href=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2017\/03\/mar-01-1.jpg\"><img decoding=\"async\" class=\"img-align-left wp-image-20942 size-medium alignleft\" title=\"Boris Vian\" src=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2017\/03\/mar-01-1-185x279.jpg\" alt=\"Boris Vian\" width=\"185\" height=\"279\" \/><\/a>Un mondo dove tutto e nulla \u00e8 finto, dove le anguille risalgono il lavandino per andare ad assaporare il dentifricio, dove i topi sono gli amici e i confidenti dell\u2019uomo, dove gli oggetti, che vivono di vita propria, prendono l\u2019iniziativa, come il campanello che si stacca dal muro per avvertire Colin dell\u2019arrivo di Chick; un gioco non solo di parole ma anche d\u2019idee: tutto quanto scritto da Boris Vian suscita immediatamente un fascino innegabile.<\/p>\n<p>Poi, la seduzione lascia quasi subito spazio a una sorta d\u2019inquietudine, se non addirittura d\u2019angoscia: al racconto, e alla sua veste immaginaria e allo stesso tempo autentica, si sostituisce un mondo reale con la sua logica interna, un mondo deprimente, affascinante nella sua stranezza e ideato unicamente dal linguaggio.<\/p>\n<p>Quest\u2019ultimo, in effetti, \u00e8 all\u2019origine dell\u2019opera stessa, dell\u2019universo, dei personaggi che in esso si evolvono, degli incidenti e dei semplici episodi. Ecco perch\u00e9 porsi l\u2019obiettivo di analizzare meticolosamente, in poche righe, il linguaggio di Boris Vian sarebbe presuntuoso. L\u2019unica possibilit\u00e0 \u00e8 quindi evocarne i principali meccanismi e tracciarne una descrizione a grandi linee.<\/p>\n<p>I procedimenti utilizzati dall\u2019autore sono molteplici.<\/p>\n<p>Innanzitutto, Boris Vian fa ampio ricorso al neologismo. I processi di formazione, il valore e il significato stesso di queste parole nuove sono diversi: alcune di esse sono inventate di sana pianta e non si riferiscono ad alcuna realt\u00e0 linguistica preesistente. Questo vale, ad esempio, per il <em>biglemoi <\/em>e il <em>doublezon<\/em>, la cui formazione non rispetta alcuna regola razionale ma obbedisce alla sola fantasia dell\u2019autore. Molto spesso, la radice stessa della parola non ricopre alcun significato reale e non ha nemmeno un equivalente linguistico.<\/p>\n<p>In altri casi, le parole sono una sorta di semi-neologismi, ottenuti attraverso la combinazione di due elementi linguistici diversi. Alcuni di essi sono costituiti da un semantema comunemente attestato e da un suffisso di ampio utilizzo grammaticale. Per citare solo alcuni esempi, il suffisso <em>\u2013drome<\/em> va ad aggiungersi al tema <em>d\u00e9put\u00e9 <\/em>e al tema <em>baiser<\/em> per dare vita a <em>d\u00e9putodrome <\/em>e <em>baisodrome<\/em>. In altri casi, come quello di <em>lib\u00e9rationnement <\/em>e <em>pianocktail<\/em>, il semi-neologismo nasce dalla combinazione della sillaba finale del primo costituente con l\u2019iniziale del secondo; la parola nuova nasce quindi dalla fusione di due parole di uso comune abitualmente utilizzate singolarmente. Da questa alleanza linguistica bizzarra scaturisce l\u2019effetto sorpresa desiderato, sorpresa che riguarda non solo il linguaggio ma anche, e attraverso di esso, la realt\u00e0 presentata.<\/p>\n<p><a href=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2017\/03\/mar-03-1.jpg\"><img decoding=\"async\" class=\"img-align-right wp-image-20944 size-medium alignright\" title=\"Boris Vian\" src=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2017\/03\/mar-03-1-185x290.jpg\" alt=\"Boris Vian\" width=\"185\" height=\"290\" \/><\/a>Dal punto di vista semantico i neologismi, indipendentemente da come si formano, assumono valori diversi: alcuni designano una realt\u00e0 esistente tra gli oggetti o i personaggi del mondo circostante (il <em>doublezon<\/em>, ad esempio, \u00e8 solo una moneta, che non comporta n\u00e9 privilegi n\u00e9 inconvenienti superiori a quelli di un franco, un dollaro o un marco. In questo caso, si tratta di un semplice gioco <em>apparentemente <\/em>gratuito, di un divertimento dell\u2019autore); altri, invece, di primo acchito, costituiscono non solo un\u2019innovazione linguistica ma sono una novit\u00e0 anche per il mondo reale: il <em>biglemoi<\/em> \u00e8 un ballo che solo i protagonisti de<em> La schiuma dei giorni<\/em> hanno avuto modo di danzare. In questo caso specifico, vale la pena sottolineare come la formazione della parola, e quindi anche della nuova realt\u00e0, comporti una progettazione sorprendentemente precisa: questa nuova tecnica di ballo, fino ad oggi sconosciuta, \u00e8 oggetto di una descrizione minuziosa che ricorda, in ogni suo passaggio, le spiegazioni fornite da un professore emerito.<\/p>\n<p>Gi\u00e0 da questo si nota fino a che punto Boris Vian, a partire dal linguaggio, ricostruisca un mondo fantastico, in una certa misura immaginario, dove per\u00f2 tutto \u00e8 logicamente collegato senza che il ragionamento abbia mai a risentirne.<\/p>\n<p>Esiste anche un terzo tipo di neologismi, nati dalla combinazione di due parole, che mettono in contatto due realt\u00e0 diverse: il <em>lib\u00e9rationnement<\/em>, ad esempio, crea tra i due elementi un nuovo rapporto che suggerisce una nuova visione delle cose. In questo caso, l\u2019autore non d\u00e0 vita a un universo nuovo ma fa passare quello vecchio attraverso il prisma del suo linguaggio e gli conferisce un valore spesso critico ma sempre ironico. Nell\u2019esempio qui riportato, la <em>lib\u00e9ration <\/em>e il <em>rationnement<\/em> sono due fenomeni contemporanei, relativamente indipendenti, che quantomeno assai di rado si trovano ad essere legati cos\u00ec stretti. Solo questa modalit\u00e0 di presentare i due elementi come una parola unica, in cui essi fanno confluire avvenimenti originariamente paralleli, d\u00e0 vita a un nuovo punto di vista e crea, tra di essi, un rapporto temporale, causale e storico che spesso suggerisce la critica e l\u2019ironia evocati in precedenza.<\/p>\n<p>La quarta categoria di neologismi non ha, invece, alcun valore preciso o determinato, ma evoca una virtualit\u00e0 che il lettore o lo spettatore deve completare con la sua arguzia, la sua sensibilit\u00e0 e la sua specifica personalit\u00e0. L\u2019esempio tipico \u00e8 rappresentato dallo <em>Schm\u00fcrtz <\/em>de <em>I costruttori d\u2019Imperi<\/em>. Si \u00e8 molto dibattuto sul significato e sul valore dello <em>Schm\u00fcrtz<\/em>. Anche se la parola \u00e8 di suono germanico, in tedesco non esiste assolutamente e costituisce un neologismo totale. Si \u00e8 pensato fosse il simbolo della malattia che minava lo stesso Boris Vian, o la rappresentazione della decadenza sociale, o, in senso pi\u00f9 ampio, della condizione umana, o ancora l\u2019allusione allo stato di guerra. Come asserito da Raymond Queneau, tutte le interpretazioni sono possibili poich\u00e9 Boris Vian non cercava di definire, con questa parola, una realt\u00e0 ben precisa. Il ruolo del neologismo appare qui in tutta la sua chiarezza. Nessuna parola della lingua comune avrebbe potuto generare questa ambiguit\u00e0, fonte dell\u2019atmosfera dell\u2019intera <em>pi\u00e8ce<\/em> e dell\u2019angoscia che progressivamente si sprigiona a mano a mano che la famiglia si inerpica per i piani della dimora e sprofonda nel decadimento, nella miseria, nel terrore, nella disperazione.<\/p>\n<p><a href=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2017\/03\/mar-04.jpg\"><img decoding=\"async\" class=\"img-align-left wp-image-20945 size-medium alignleft\" title=\"Boris Vian\" src=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2017\/03\/mar-04-185x240.jpg\" alt=\"Boris Vian\" width=\"185\" height=\"240\" \/><\/a>Anche in questo caso la parola, il linguaggio, sono i soli e unici creatori dell\u2019opera e, probabilmente, a un livello pi\u00f9 alto rispetto agli altri esempi citati in precedenza. \u00c8 il linguaggio stesso a essere il motore del dramma. \u00c8 grazie a lui che tutto accade, senza di lui tutto \u00e8 finto. Sarebbe sbagliato ritenere che solo la o le realt\u00e0 che lo compongono hanno un valore drammatico. Sono proprio l\u2019indeterminatezza che lo avvolge e la mancanza di definizione linguistica a generare il fenomeno teatrale. In questo contesto, siamo molto lontani dallo scherzo e dal divertimento gratuito che, secondo molti critici, stanno alla base dell\u2019opera di Boris Vian.<\/p>\n<p>Tuttavia, \u00e8 attraverso il gioco verbale che l\u2019autore, a volte, s\u2019ingegna a deformare le parole, e lo fa anche per ironizzare sulle realt\u00e0 presentate: <em>le chuiche <\/em>al posto di <em>le suisse<\/em>, <em>le bedon<\/em> anzich\u00e9 <em>le bedeau<\/em>, <em>la sacristoche<\/em> invece di <em>la sacristie<\/em>, sono degli esempi lampanti di questo tipo di procedimento, visti e considerati anche i frequenti attacchi che l\u2019autore rivolge alla chiesa. Questo modo di farsi beffe del linguaggio si traspone immediatamente nella vita reale, acquisendo tutto il suo valore simbolico.<\/p>\n<p>Anche il fenomeno della desiglazione rientra in questo ambito umoristico. Esso si manifesta attraverso una critica all\u2019incresciosa abitudine della nostra societ\u00e0 diventata incapace di citare <em>in extenso<\/em> il nome di un\u2019associazione, di un organismo o di un partito. Boris Vian parla quindi di <em>t\u00e9essef<\/em>, invece di TSF, opponendo alla convenzione ortografica la trascrizione fonetica. Questo metodo \u00e8 stato utilizzato da molti autori moderni, in particolare da Queneau.<\/p>\n<p>Il sovvertimento delle rigide regole linguistiche che ci vengono imposte dalla societ\u00e0, e che non corrispondono in alcun modo alle nostre aspirazioni, attraverso la creazione di parole interamente o parzialmente nuove che danno vita anche a una nuova realt\u00e0 e che non si limitano al puro e semplice neologismo, caratterizza ogni livello del linguaggio di Vian.<\/p>\n<p>Gli stessi processi formali, gli stessi valori, gli stessi obiettivi si ritrovano nei gruppi di parole e, andando oltre, anche nelle frasi e nei paragrafi. Si tratta, sostanzialmente, di un\u2019associazione di parole, di un\u2019associazione di preposizioni e di \u201cun\u2019associazione di frasi\u201d.<\/p>\n<p><a href=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2017\/03\/mar-05.jpg\"><img decoding=\"async\" class=\"aligncenter wp-image-20946 size-large\" title=\"Boris Vian\" src=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2017\/03\/mar-05-320x246.jpg\" alt=\"Boris Vian\" width=\"320\" height=\"246\" \/><\/a><\/p>\n<p>Nel passaggio dal puro e semplice gioco di parole ai collegamenti in grado di creare una nuova rete di rapporti si apre una vasta gamma di possibilit\u00e0 non solo linguistiche ma anche semantiche. Si riportano qui di seguito alcuni esempi che illustrano tale affermazione. In <em>La schiuma dei giorni<\/em> al portiere capita di dondolarsi \u201csu una sedia a dondolo meccanica il cui motore scoppietta a ritmo di polka\u201d; capita che \u201cuna voce cavernosa si faccia sentire in tutti gli altoparlanti tranne uno, dissidente, che invece continua a trasmettere musica\u201d; capita che, quando Colin corre a raggiungere Chlo\u00e9 malata \u201cl\u2019angolo acuto dell\u2019orizzonte, stretto tra le case, si precipiti verso di lui\u201d. Si potrebbero citare molti altri esempi di questo tipo, non solo nelle forme letterarie dell\u2019opera di Boris Vian ma anche nelle canzoni da lui composte. Vedesi ad esempio<em> La complainte du progr\u00e8s (les arts m\u00e9nagers<\/em>) in cui si parla di \u201csgabello del ghiaccio\u201d e \u201csparapatate\u201d che evocano l\u2019accumulo degli attrezzi da cucina e l\u2019insieme confuso che pu\u00f2 risultarne nella mente umana.<\/p>\n<p>Negli esempi citati nei paragrafi precedenti, i procedimenti linguistici sono i medesimi. Boris Vian collega a una parola inclusa in un insieme significante specifico un altro insieme semantico dove compare quella stessa parola, e che costituisce il collegamento tra i due elementi, che riveste, in ognuno dei casi, un significato leggermente diverso. Riprendendo cos\u00ec, con una sfumatura lessicale distinta, la parola introdotta nel suo significato normale all\u2019inizio della frase o del paragrafo, Vian fa prendere un\u2019altra piega alle realt\u00e0 conosciute o nuove da lui evocate ma non al linguaggio che continua a mantenere la sua logica implacabile. Da qui nasce un mondo strano, surreale, a volte fiabesco, che \u00e8 poi quello in cui si muovono gli esseri di Vian.<\/p>\n<p>Il fatto che Isis offra \u201cdei pasticcini da t\u00e8 su un vassoio\u201d non \u00e8 niente di sorprendente, ma che si tratti di un \u201cvassoio ercinico\u201d lo \u00e8 molto di pi\u00f9. \u201cLa nuvoletta non li aveva seguiti\u201d \u00e8 una semplice nota a margine, ma che \u201caveva preso la scorciatoia e li aspettava gi\u00e0 all\u2019altra estremit\u00e0\u201d \u00e8 indubbiamente un evento originale.<\/p>\n<p>In questo contesto, \u00e8 opportuno citare un fattore costante nell\u2019opera dell\u2019autore, abitualmente designato con il termine, alquanto inesatto, di antropomorfismo. Questo fenomeno corrisponde a una tendenza fondamentale del linguaggio di Vian di cui non si \u00e8 ancora parlato; molto spesso, e di esempi di questo tipo se ne contano a centinaia, si genera una discrepanza tra il soggetto e l\u2019azione evocata; vi \u00e8 un continuo passaggio da un regno all\u2019altro: minerale, vegetale, animale, umano. Tanto per citare alcuni esempi, nei suoi testi si incontrano: tappeti che si puliscono strofinandoli con il sale, vetri rotti che ricrescono e campanelli che si staccano dal muro per avvertire i personaggi dell\u2019arrivo di un amico. La parola chiama la parola stessa indipendentemente dalla realt\u00e0 chiamata in causa.<\/p>\n<p><a href=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2017\/03\/mar-02-1.jpg\"><img decoding=\"async\" class=\"aligncenter wp-image-20943 size-large\" title=\"Boris Vian\" src=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2017\/03\/mar-02-1-320x176.jpg\" alt=\"Boris Vian\" width=\"320\" height=\"176\" \/><\/a><\/p>\n<p>La frase sulla nuvola citata in precedenza, se applicata a un essere umano, non genererebbe lo stesso effetto sorpresa poich\u00e9 prendere una scorciatoia \u00e8 qualcosa di normalissimo. Ci\u00f2 che non lo \u00e8 affatto \u00e8 la coscienza determinata della nuvola a non volersi lasciar andare in bal\u00eca del vento. Questa priorit\u00e0 del linguaggio sul pensiero trasmette spesso agli oggetti delle virt\u00f9 umane.<\/p>\n<p>Boris Vian, in effetti, rifiuta di farsi imprigionare nella fissit\u00e0 del linguaggio. Nella sua intera opera, non esiste un solo passaggio in cui un\u2019espressione riservata a un essere animato non sia applicata anche a quello inanimato, come non esiste uno stile linguistico corrispondente a un preciso modo di pensare. In un certo senso, l\u2019autore processa il linguaggio battezzando una lingua nuova dove la parola \u00e8 regina e prima creatrice. Ecco perch\u00e9 il mondo stesso nasce o rinasce a partire da essa.<\/p>\n<p>La discrepanza si fa ancora pi\u00f9 evidente quando Boris Vian passa dal senso proprio al senso figurato o viceversa: Chick cerca faticosamente di annodarsi la cravatta, \u201cgli occhi gli caddero sulla sua opera e la cravatta si richiuse brutalmente, schiacciandogli l\u2019indice\u2026\u201d. L\u2019espressione \u201cgli occhi gli caddero\u2026\u201d \u00e8 la tipica frase fatta il cui senso ha finito per sfuggirci tante sono le volte che l\u2019abbiamo detta. Vian restituisce all\u2019espressione tutta la sua forza, tutta la sua vitalit\u00e0, tutta la sua potenza immaginifica, e lo fa interpretando letteralmente il verbo nel suo significato concreto e liberandolo da qualsiasi allusione astratta, come avviene nel linguaggio corrente. Tutta la poesia della frase \u00e8 insita nel significato del verbo \u201ccadere\u201d.<\/p>\n<p>E proprio di poesia si tratta; di quella stessa poesia che Baudelaire definiva \u201cmagia suggestiva, stregoneria evocatrice\u201d. In Boris Vian esiste una certa magia della parola che costituisce l\u2019essenza stessa di quel linguaggio che noi chiamiamo poetico.<\/p>\n<p>In linea generale, Boris Vian rifiuta <em>a priori <\/em>qualsiasi forma stilistica, qualsiasi figura retorica preesistente, qualsiasi espressione cosiddetta letteraria. Egli utilizza il linguaggio non come mezzo espressivo ma come una realt\u00e0 che precede il pensiero e l\u2019essere. La successione delle parole e delle frasi precede la logica del mondo, a volte in contraddizione con quella del linguaggio. Quest\u2019ultimo viene interpretato nel suo significato letterale. Ecco perch\u00e9 Vian utilizza assai di rado il senso figurato delle parole: gli occhi di Chick cadono il pi\u00f9 materialmente possibile sulla cravatta di Colin; allo stesso modo, l\u2019autore ricorre molto poco ai termini di paragone, alle metafore o alle immagini: la lingua, attraverso ogni singola parola, crea la realt\u00e0 sensibile senza il bench\u00e9 minimo giro di parole. L\u2019oggetto \u00e8 sempre presentato come unico alla pari della parola, che \u00e8 unica. Se l\u2019autore compie un paragone, nel senso abituale del termine, raramente ci\u00f2 avviene in modo esplicito e determinato. Solo il lettore, dopo attenta riflessione, pu\u00f2 relazionare la frase a uno stile grammaticale conosciuto e valido mentre la lingua dell\u2019autore assimila l\u2019oggetto all\u2019immagine e rinchiude entrambi in una stessa forma linguistica che \u00e8, al tempo stesso, oggetto e immagine. In un secondo momento, la mente umana, fedele alle forme di pensiero tradizionali, tenta di spiegare in modo razionale ci\u00f2 che le sembra un\u2019anomalia e include un rapporto logico che, in origine, non ha alcuna ragione d\u2019essere. Un esempio di questo tipo lo si trova in <em>La schiuma dei giorni<\/em>: \u201cI vetri di ceramica gialla sembravano appannati e velati da una nebbiolina, e i raggi, anzich\u00e9 rimbalzare in goccioline metalliche, si sfracellavano al suolo per poi spargersi in piccole e pigre pozzanghere. Le pareti, pomellate di sole, non brillavano pi\u00f9 uniformemente come in precedenza\u201d.<\/p>\n<p>Forse che questa \u00e8 la prima impressione che si prova di fronte a uno spettacolo? In lingua corrente, la frase comporterebbe l\u2019uso di un qualsiasi \u201ccome se\u201d, utile a introdurre un paragone o una metafora, ma qui non si ha niente di tutto questo. In effetti, non si tratta di tradurre, con le parole pi\u00f9 precise possibili, una sensazione, ma piuttosto di ricrearla a partire dal linguaggio. Il problema non \u00e8 trovare le parole che pi\u00f9 si avvicinano alla realt\u00e0, ma costruire un\u2019altra verit\u00e0 con parole che sono la diretta derivazione delle precedenti, che fanno parte del tutto, che sono anche le parole della malattia di Chlo\u00e9 e della tristezza di Colin; cos\u00ec come il restringimento della casa e l\u2019invecchiamento di Nicolas sono indissociabili dal peggioramento della malattia. L\u2019insieme si integra in una sola e unica realt\u00e0 il cui linguaggio ne costituisce l\u2019unit\u00e0, la fonte, la giustificazione.<\/p>\n<p><a href=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2017\/03\/mar-06.jpg\"><img decoding=\"async\" class=\"aligncenter wp-image-20947 size-full\" title=\"Boris Vian\" src=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2017\/03\/mar-06.jpg\" alt=\"Boris Vian\" width=\"297\" height=\"300\" \/><\/a><\/p>\n<p>Alcuni obietteranno che l\u2019opera di Boris Vian contiene anche una critica violenta della societ\u00e0 e delle sue tare, e che l\u2019autore si diverte a sviluppare un\u2019acida ironia dove le parole fungono semplicemente da strumenti. Anche in questo caso, tuttavia, gli attacchi e i sarcasmi sono innanzitutto il prodotto del linguaggio. Abbiamo gi\u00e0 visto in precedenza come Vian si ingegna a deformare le parole: <em>le chuiche<\/em>, <em>le bedon<\/em> ecc\u2026 facendosi beffe del linguaggio. La sua critica al rigido linguaggio clericale e, attraverso di esso, alla chiesa stessa, si esercita tramite la figura dell\u2019abate Petitjean, protagonista di <em>L\u2019autunno a Pechino<\/em>, a cui mette in bocca un linguaggio parimenti rigido e vuoto di significato che richiama quello, convenzionale e stupido, dei giochi infantili. A volte, il personaggio ricorre anche all\u2019uso di proverbi e detti popolari che, per loro natura, non vogliono dire niente. In questo caso specifico la satira \u00e8 rappresentata dalla sostituzione di queste forme linguistiche agli usuali paternoster.<\/p>\n<p>In <em>La schiuma dei giorni<\/em> si ha un esempio simile quando Vian critica la figura del domestico attraverso la persona di Nicolas, il cuoco di Colin; l\u2019effetto, in questa occasione, non \u00e8 generato da un solo tipo di linguaggio ma dalla dualit\u00e0 dell\u2019espressione: Nicolas, vestito da domestico, si rivolge a Colin alla terza persona; tuttavia, quando si cambia d\u2019abito, gli d\u00e0 del tu. La discrepanza linguistica che ne risulta \u00e8 di per se stessa portatrice di satira. Certo questo procedimento non \u00e8 una novit\u00e0 introdotta da Vian ma lo si trova molto spesso in letteratura; in Moli\u00e8re, ad esempio, ma pi\u00f9 in generale anche in autori che hanno tratto ispirazione dalla critica sociale o simili.<\/p>\n<p>Di frequente, la critica sociale risulta molto meno ovvia rispetto ai casi citati in precedenza. A volte, risiede in un\u2019unica parola, come l\u2019espressione \u201cinabitanti persuasibili\u201d, tratta dalla lingua inglese, che tuttavia comporta, nella sua trascrizione francese, un prefisso privativo in grado di conferirle un valore completamente diverso: la negativit\u00e0 e la passivit\u00e0 delle parole utilizzate esprimono lo stato d\u2019animo dei cittadini americani, vittime della propaganda massiccia, completamente incapaci di avere una visione personale e libera delle cose e impermeabili a qualsiasi critica obiettiva; vedesi anche Jean-Sol Partre (che storpia Jean-Paul Sartre) che al Saint-Germain-des-Pr\u00e8s decade dal proprio rango grazie alla sola inversione delle lettere del suo nome e cognome.<\/p>\n<p><a href=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2017\/03\/mar-07.jpg\"><img decoding=\"async\" class=\"aligncenter wp-image-20949 size-large\" title=\"Boris Vian - Le formiche\" src=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2017\/03\/mar-07-320x181.jpg\" alt=\"Boris Vian - Le formiche\" width=\"320\" height=\"181\" \/><\/a><\/p>\n<p>La satira pu\u00f2 anche essere insita nella presentazione linguistica, nella forma stessa. In <em>Le formiche<\/em>, ad esempio, la critica dell\u2019esercito e della guerra \u00e8 tanto pi\u00f9 aspra quanto pi\u00f9 il locutore \u00e8 ingenuo. Egli non esprime alcun giudizio sulla situazione in generale o in particolare. Tutto l\u2019attacco nasce direttamente dalla falsa obiettivit\u00e0 documentale della narrazione.<\/p>\n<p>Tuttavia, in questo contesto, affermare che il linguaggio crea la realt\u00e0 sarebbe sbagliato. Ogni forma di satira, e con essa ogni denuncia, suppone, in effetti, un vizio preliminarmente esistente. Ma anche qui il linguaggio gioca un ruolo determinante. Senza di esso, la critica non esisterebbe. \u00c8 come una lente da cui le cose escono riviste e corrette, messe in ridicolo. Ricreatore della realt\u00e0, esso \u00e8 il creatore di un simbolismo che si sovrappone alla societ\u00e0, e a volte addirittura la sostituisce. Anche in questo caso, il linguaggio costruisce un insieme coerente che si sostituisce al mondo. L\u2019esempio pi\u00f9 ovvio \u00e8 forse quello di <em>Lo strappacuore<\/em>, condanna radicale di un\u2019intera societ\u00e0 e delle sue abitudini, ma condanna anche di tutto un mondo. Un\u2019opera caratterizzata da una rete talmente fitta di critiche correlate tra loro che lo stile satirico resta in penombra. L\u2019attacco, bench\u00e9 sistematico, non cade mai nell\u2019invettiva o nella dimostrazione ponderata. Manifestandosi sotto forma di affabulazione, l\u2019attacco non \u00e8 mai astratto n\u00e9 teorico, ma si integra quasi sempre alla poesia che non manca mai di essere presente nelle opere di Vian. Che si tratti del dolce dondolio di <em>Le formiche<\/em>, o dello spirito epico che anima il curato di <em>Lo strappacuore<\/em>, o dell\u2019estrema violenza che divampa al funerale di Chlo\u00e9, il linguaggio e il ritmo delle frasi nella critica sono portatori di innegabile poesia.<\/p>\n<p>Distruttore e costruttore, ricreatore e creatore della realt\u00e0, il linguaggio non \u00e8 mai, neanche durante le critiche pi\u00f9 violente, un semplice strumento espressivo. Spesso padrone, sempre fondamentale, il linguaggio \u00e8 la fonte stessa dell\u2019opera e ne \u00e8 anche la giustificazione. Ogni essere e ogni pensiero deve a lui la sua esistenza.<\/p>\n<p>Questa priorit\u00e0 del linguaggio \u00e8 una delle componenti della poesia di Vian. \u00c8 una sinfonia di parole da cui nascono l\u2019idea, l\u2019opera e l\u2019arte. La vera poesia \u00e8 proprio quella che rifiuta la lingua comune e le frasi fatte, che nega lo stile e la retorica per conferirgli il potere di raccontare, in modo nuovo, un mondo interiore che si ribella alla societ\u00e0 in cui viviamo, un mondo che si sta cercando e che il linguaggio esplora esplorando se stesso, come dichiarato anche da Freddy de Vree nel suo saggio dedicato a Boris Vian. Del resto, quest\u2019ultimo si inserisce in tutta una tradizione letteraria dove \u201cil verbo \u00e8 Dio\u201d.<\/p>\n<p>Il poema, nello specifico l\u2019opera di Vian, non \u00e8 mai traduzione, ma inscindibile creazione della forma e del fondo. Anzich\u00e9 limitarsi al ruolo puramente meccanico di espressione dell\u2019idea, il linguaggio \u00e8 l\u2019unico mezzo che permette di dare vita a una realt\u00e0 soggettiva; l\u2019universo si realizza in questa formula nuova che gli conferisce un\u2019essenza, una struttura, un significato e un valore.<\/p>\n<\/div><\/section><br \/>\n\n<style type=\"text\/css\" data-created_by=\"avia_inline_auto\" id=\"style-css-av-kckhowh1-5bed1834f9d5919f608c0ccb124b181d\">\n#top .hr.hr-invisible.av-kckhowh1-5bed1834f9d5919f608c0ccb124b181d{\nheight:40px;\n}\n<\/style>\n<div  class='hr av-kckhowh1-5bed1834f9d5919f608c0ccb124b181d hr-invisible  avia-builder-el-6  el_after_av_textblock  avia-builder-el-last '><span class='hr-inner '><span class=\"hr-inner-style\"><\/span><\/span><\/div><\/p><\/div>\n<style type=\"text\/css\" data-created_by=\"avia_inline_auto\" id=\"style-css-av-3mthk-b0ba06c7ed37fda07c62a48a6581d11f\">\n#top .flex_column_table.av-equal-height-column-flextable.av-3mthk-b0ba06c7ed37fda07c62a48a6581d11f{\nmargin-top:-60px;\nmargin-bottom:-60px;\n}\n.flex_column.av-3mthk-b0ba06c7ed37fda07c62a48a6581d11f{\nborder-radius:0px 0px 0px 0px;\npadding:30px 30px 30px 30px;\nbackground-color:#f0f0f0;\n}\n<\/style>\n<div  class='flex_column av-3mthk-b0ba06c7ed37fda07c62a48a6581d11f av_one_third  avia-builder-el-7  el_after_av_two_third  avia-builder-el-last  no_margin flex_column_table_cell av-equal-height-column av-align-top  '     ><p><div  class='avia-builder-widget-area clearfix  avia-builder-el-8  el_before_av_sidebar  avia-builder-el-first '><section id=\"nav_menu-9\" class=\"widget clearfix widget_nav_menu\"><h3 class=\"widgettitle\">Catalogue<\/h3><div class=\"menu-catalogue-2-container\"><ul id=\"menu-catalogue-2\" class=\"menu\"><li id=\"menu-item-4155\" class=\"menu-item menu-item-type-post_type menu-item-object-page menu-item-4155\"><a href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/catalogue\/livres\/\">Livres<\/a><\/li>\n<li id=\"menu-item-4156\" class=\"menu-item menu-item-type-post_type menu-item-object-page menu-item-4156\"><a href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/catalogue\/scenarios-de-theatre\/\">Sc\u00e9narios de th\u00e9\u00e2tre<\/a><\/li>\n<li id=\"menu-item-7144\" class=\"menu-item menu-item-type-post_type menu-item-object-page menu-item-7144\"><a href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/catalogue\/journalisme\/\">Journalisme<\/a><\/li>\n<li id=\"menu-item-4157\" class=\"menu-item menu-item-type-post_type menu-item-object-page menu-item-4157\"><a href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/catalogue\/demandes\/\">Demandes<\/a><\/li>\n<\/ul><\/div><span class=\"seperator extralight-border\"><\/span><\/section><\/div><br \/>\n<div  class='avia-builder-widget-area clearfix  avia-builder-el-9  el_after_av_sidebar  avia-builder-el-last '><section id=\"newsbox-15\" class=\"widget clearfix avia-widget-container newsbox\"><h3 class=\"widgettitle\">Art<\/h3><ul class=\"news-wrap image_size_widget\"><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Lire : I contorni della paura. Tracce di arte pittorica nel giallo italiano\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2026\/01\/i-contorni-della-paura-tracce-di-arte-pittorica-nel-giallo-italiano\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/ragazza-36x36.jpg\" class=\"wp-image-16143 avia-img-lazy-loading-16143 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"I contorni della paura. 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Tracce di arte pittorica nel giallo italiano\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2026\/01\/i-contorni-della-paura-tracce-di-arte-pittorica-nel-giallo-italiano\/\">I contorni della paura. Tracce di arte pittorica nel giallo italiano<\/a><span class=\"news-time\">6 January 2026 - 11:17<\/span><\/div><\/div><\/li><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Lire : Il cinema nei dipinti di Edward Hopper (III): New York Movie\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2021\/08\/il-cinema-nei-dipinti-di-edward-hopper-iii-new-york-movie\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/new-york-36x36.jpg\" class=\"wp-image-10070 avia-img-lazy-loading-10070 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"Il cinema nei dipinti di Edward Hopper (III): New York Movie\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/new-york-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/new-york-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/new-york-180x180.jpg 180w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/new-york-100x100.jpg 100w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/new-york-300x300.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Lire : Il cinema nei dipinti di Edward Hopper (III): New York Movie\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2021\/08\/il-cinema-nei-dipinti-di-edward-hopper-iii-new-york-movie\/\">Il cinema nei dipinti di Edward Hopper (III): New York Movie<\/a><span class=\"news-time\">18 August 2021 - 18:40<\/span><\/div><\/div><\/li><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Lire : Il cinema nei dipinti di Edward Hopper (II): The Sheridan Theatre\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2021\/08\/il-cinema-nei-dipinti-di-edward-hopper-ii-the-sheridan-theatre\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/sheridan-36x36.jpg\" class=\"wp-image-10082 avia-img-lazy-loading-10082 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"Il cinema nei dipinti di Edward Hopper (II): The Sheridan Theatre\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/sheridan-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/sheridan-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/sheridan-180x180.jpg 180w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/sheridan-396x400.jpg 396w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/sheridan-100x100.jpg 100w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/sheridan-300x300.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Lire : Il cinema nei dipinti di Edward Hopper (II): The Sheridan Theatre\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2021\/08\/il-cinema-nei-dipinti-di-edward-hopper-ii-the-sheridan-theatre\/\">Il cinema nei dipinti di Edward Hopper (II): The Sheridan Theatre<\/a><span class=\"news-time\">18 August 2021 - 18:33<\/span><\/div><\/div><\/li><\/ul><span class=\"seperator extralight-border\"><\/span><\/section><section id=\"newsbox-17\" class=\"widget clearfix avia-widget-container newsbox\"><h3 class=\"widgettitle\">Cin\u00e9ma<\/h3><ul class=\"news-wrap image_size_widget\"><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Lire : Prigionieri dell\u2019oceano (Lifeboat) di Alfred Hitchcock\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2026\/01\/prigionieri-delloceano-lifeboat-di-alfred-hitchcock\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/lifeboat-36x36.jpg\" class=\"wp-image-16298 avia-img-lazy-loading-16298 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"lifeboat\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/lifeboat-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/lifeboat-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/lifeboat-180x180.jpg 180w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/lifeboat-185x185.jpg 185w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/lifeboat-120x120.jpg 120w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/lifeboat-100x100.jpg 100w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Lire : Prigionieri dell\u2019oceano (Lifeboat) di Alfred Hitchcock\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2026\/01\/prigionieri-delloceano-lifeboat-di-alfred-hitchcock\/\">Prigionieri dell\u2019oceano (Lifeboat) di Alfred Hitchcock<\/a><span class=\"news-time\">9 January 2026 - 10:54<\/span><\/div><\/div><\/li><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Lire : Il fiore del mio segreto (Almod\u00f3var, 1995): la letteratura come seduzione\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2026\/01\/il-fiore-del-mio-segreto-almodovar-1995-la-letteratura-come-seduzione\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/flordemisecreto-36x36.jpg\" class=\"wp-image-16241 avia-img-lazy-loading-16241 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"flordemisecreto\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/flordemisecreto-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/flordemisecreto-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/flordemisecreto-180x180.jpg 180w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/flordemisecreto-185x185.jpg 185w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/flordemisecreto-120x120.jpg 120w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/flordemisecreto-100x100.jpg 100w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Lire : Il fiore del mio segreto (Almod\u00f3var, 1995): la letteratura come seduzione\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2026\/01\/il-fiore-del-mio-segreto-almodovar-1995-la-letteratura-come-seduzione\/\">Il fiore del mio segreto (Almod\u00f3var, 1995): la letteratura come seduzione<\/a><span class=\"news-time\">8 January 2026 - 11:10<\/span><\/div><\/div><\/li><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Lire : I contorni della paura. Tracce di arte pittorica nel giallo italiano\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2026\/01\/i-contorni-della-paura-tracce-di-arte-pittorica-nel-giallo-italiano\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/ragazza-36x36.jpg\" class=\"wp-image-16143 avia-img-lazy-loading-16143 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"I contorni della paura. 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Tracce di arte pittorica nel giallo italiano\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2026\/01\/i-contorni-della-paura-tracce-di-arte-pittorica-nel-giallo-italiano\/\">I contorni della paura. Tracce di arte pittorica nel giallo italiano<\/a><span class=\"news-time\">6 January 2026 - 11:17<\/span><\/div><\/div><\/li><\/ul><span class=\"seperator extralight-border\"><\/span><\/section><section id=\"newsbox-19\" class=\"widget clearfix avia-widget-container newsbox\"><h3 class=\"widgettitle\">Omnia<\/h3><ul class=\"news-wrap image_size_widget\"><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Lire : Scoprendo Joe Orton (II)\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2019\/04\/scoprendo-joe-orton-ii\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-07-36x36.jpg\" class=\"wp-image-4238 avia-img-lazy-loading-4238 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-07-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-07-300x300.jpg 300w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-07-100x100.jpg 100w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-07-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-07-180x180.jpg 180w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Lire : Scoprendo Joe Orton (II)\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2019\/04\/scoprendo-joe-orton-ii\/\">Scoprendo Joe Orton (II)<\/a><span class=\"news-time\">30 April 2019 - 10:55<\/span><\/div><\/div><\/li><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Lire : Scoprendo Joe Orton (I)\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2019\/04\/scoprendo-joe-orton-i\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-01-1-2-36x36.jpg\" class=\"wp-image-4263 avia-img-lazy-loading-4263 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-01-1-2-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-01-1-2-300x300.jpg 300w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-01-1-2-100x100.jpg 100w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-01-1-2-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-01-1-2-180x180.jpg 180w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Lire : Scoprendo Joe Orton (I)\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2019\/04\/scoprendo-joe-orton-i\/\">Scoprendo Joe Orton (I)<\/a><span class=\"news-time\">29 April 2019 - 10:50<\/span><\/div><\/div><\/li><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Lire : Claudio Magris: Come una bottiglia adagiata su un fiume\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2017\/11\/claudio-magris-come-una-bottiglia-adagiata-su-un-fiume\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2014\/12\/mar-02-36x36.jpg\" class=\"wp-image-5183 avia-img-lazy-loading-5183 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2014\/12\/mar-02-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2014\/12\/mar-02-300x300.jpg 300w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2014\/12\/mar-02-100x100.jpg 100w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2014\/12\/mar-02-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2014\/12\/mar-02-180x180.jpg 180w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Lire : Claudio Magris: Come una bottiglia adagiata su un fiume\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2017\/11\/claudio-magris-come-una-bottiglia-adagiata-su-un-fiume\/\">Claudio Magris: Come una bottiglia adagiata su un fiume<\/a><span class=\"news-time\">19 November 2017 - 00:16<\/span><\/div><\/div><\/li><\/ul><span class=\"seperator extralight-border\"><\/span><\/section><section id=\"newsbox-21\" class=\"widget clearfix avia-widget-container newsbox\"><h3 class=\"widgettitle\">Sc\u00e8ne<\/h3><ul class=\"news-wrap image_size_widget\"><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Lire : P\u00e9lleas e M\u00e9lisande di Claude Debussy: parodia del 1907\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2026\/01\/pelleas-e-melisande-di-claude-debussy-parodia-del-1907\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/melisande1-36x36.jpg\" class=\"wp-image-16263 avia-img-lazy-loading-16263 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"melisande1\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/melisande1-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/melisande1-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/melisande1-180x180.jpg 180w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/melisande1-185x185.jpg 185w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/melisande1-120x120.jpg 120w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/melisande1-100x100.jpg 100w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Lire : P\u00e9lleas e M\u00e9lisande di Claude Debussy: parodia del 1907\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2026\/01\/pelleas-e-melisande-di-claude-debussy-parodia-del-1907\/\">P\u00e9lleas e M\u00e9lisande di Claude Debussy: parodia del 1907<\/a><span class=\"news-time\">8 January 2026 - 11:38<\/span><\/div><\/div><\/li><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Lire : Gli Spettri di Ibsen ossessionano ancora\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2022\/10\/gli-spettri-di-ibsen-ossessionano-ancora\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/ghosts1-36x36.jpg\" class=\"wp-image-11347 avia-img-lazy-loading-11347 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"Spettri\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/ghosts1-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/ghosts1-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/ghosts1-180x180.jpg 180w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/ghosts1-120x120.jpg 120w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/ghosts1-450x450.jpg 450w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/ghosts1-300x300.jpg 300w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/ghosts1-100x100.jpg 100w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Lire : Gli Spettri di Ibsen ossessionano ancora\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2022\/10\/gli-spettri-di-ibsen-ossessionano-ancora\/\">Gli Spettri di Ibsen ossessionano ancora<\/a><span class=\"news-time\">19 October 2022 - 15:29<\/span><\/div><\/div><\/li><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Lire : Relaxed Performance: sei paesi per uno studio comparativo\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2022\/10\/relaxed-performance-sei-paesi-per-uno-studio-comparativo\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/relaxedperformance1-36x36.jpg\" class=\"wp-image-11330 avia-img-lazy-loading-11330 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"Relaxed performance\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/relaxedperformance1-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/relaxedperformance1-292x300.jpg 292w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/relaxedperformance1-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/relaxedperformance1-180x180.jpg 180w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/relaxedperformance1-120x120.jpg 120w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/relaxedperformance1-450x463.jpg 450w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/relaxedperformance1-300x300.jpg 300w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/relaxedperformance1-100x100.jpg 100w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/relaxedperformance1.jpg 554w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Lire : Relaxed Performance: sei paesi per uno studio comparativo\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2022\/10\/relaxed-performance-sei-paesi-per-uno-studio-comparativo\/\">Relaxed Performance: sei paesi per uno studio comparativo<\/a><span class=\"news-time\">19 October 2022 - 15:10<\/span><\/div><\/div><\/li><\/ul><span class=\"seperator extralight-border\"><\/span><\/section><section id=\"newsbox-23\" class=\"widget clearfix avia-widget-container newsbox\"><h3 class=\"widgettitle\">Ecriture<\/h3><ul class=\"news-wrap image_size_widget\"><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Lire : Tutto il mondo \u00e8 un Disco\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2026\/01\/tutto-il-mondo-e-un-disco\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/sorellanzastregonesca-36x36.jpg\" class=\"wp-image-16320 avia-img-lazy-loading-16320 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"Sorellanza Stregonesca\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/sorellanzastregonesca-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/sorellanzastregonesca-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/sorellanzastregonesca-180x180.jpg 180w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/sorellanzastregonesca-185x185.jpg 185w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/sorellanzastregonesca-120x120.jpg 120w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/sorellanzastregonesca-100x100.jpg 100w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Lire : Tutto il mondo \u00e8 un Disco\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2026\/01\/tutto-il-mondo-e-un-disco\/\">Tutto il mondo \u00e8 un Disco<\/a><span class=\"news-time\">9 January 2026 - 11:07<\/span><\/div><\/div><\/li><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Lire : Lascia che la carne istruisca la mente: Intervista a Anne Rice (II)\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2026\/01\/lascia-che-la-carne-istruisca-la-mente-intervista-a-anne-rice-ii\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/annerice-36x36.jpg\" class=\"wp-image-16183 avia-img-lazy-loading-16183 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"Anne Rice\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/annerice-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/annerice-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/annerice-180x180.jpg 180w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/annerice-183x185.jpg 183w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/annerice-120x120.jpg 120w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/annerice-100x100.jpg 100w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Lire : Lascia che la carne istruisca la mente: Intervista a Anne Rice (II)\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2026\/01\/lascia-che-la-carne-istruisca-la-mente-intervista-a-anne-rice-ii\/\">Lascia che la carne istruisca la mente: Intervista a Anne Rice (II)<\/a><span class=\"news-time\">7 January 2026 - 10:37<\/span><\/div><\/div><\/li><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Lire : Lascia che la carne istruisca la mente: Intervista a Anne Rice (I)\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2026\/01\/lascia-che-la-carne-istruisca-la-mente-intervista-a-anne-rice-i\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/annerice-36x36.jpg\" class=\"wp-image-16183 avia-img-lazy-loading-16183 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"Anne Rice\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/annerice-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/annerice-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/annerice-180x180.jpg 180w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/annerice-183x185.jpg 183w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/annerice-120x120.jpg 120w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/annerice-100x100.jpg 100w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Lire : Lascia che la carne istruisca la mente: Intervista a Anne Rice (I)\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2026\/01\/lascia-che-la-carne-istruisca-la-mente-intervista-a-anne-rice-i\/\">Lascia che la carne istruisca la mente: Intervista a Anne Rice (I)<\/a><span class=\"news-time\">7 January 2026 - 10:25<\/span><\/div><\/div><\/li><\/ul><span class=\"seperator extralight-border\"><\/span><\/section><section id=\"avia_combo_widget-5\" class=\"widget clearfix avia-widget-container avia_combo_widget avia_no_block_preview\"><div class=\"avia-preview-headline\">Martinolli Widget de contenus combin\u00e9s<\/div><div class=\"avia-preview-info\">Onglets : Articles r\u00e9cents, Articles mis en avant<\/div><div class=\"avia-preview-in-front\">Les onglets ne peuvent \u00eatre affich\u00e9s correctement qu\u2019en partie publique.<\/div><span class=\"seperator extralight-border\"><\/span><\/section><\/div><\/p><\/div><\/div><!--close column table wrapper. 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