{"id":4853,"date":"2017-06-05T14:13:49","date_gmt":"2017-06-05T12:13:49","guid":{"rendered":"http:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/?p=4853"},"modified":"2020-08-26T10:27:43","modified_gmt":"2020-08-26T08:27:43","slug":"romanzo-giallo-o-romanzo-picaresco","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2017\/06\/romanzo-giallo-o-romanzo-picaresco\/","title":{"rendered":"Romanzo giallo o romanzo picaresco?"},"content":{"rendered":"\n<style type=\"text\/css\" data-created_by=\"avia_inline_auto\" id=\"style-css-av-dnffk-d99bd7ea3abf00d703adedb0acbd95ea\">\n.avia-section.av-dnffk-d99bd7ea3abf00d703adedb0acbd95ea .av-parallax .av-parallax-inner{\nbackground-repeat:no-repeat;\nbackground-image:url(https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-02-3.jpg);\nbackground-position:50% 50%;\nbackground-attachment:scroll;\n}\n.avia-section.av-dnffk-d99bd7ea3abf00d703adedb0acbd95ea 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id=\"style-css-av-kclwe5tf-d5ca146d38981ccbc9a6d771e4f19f6f\">\n#top .av-special-heading.av-kclwe5tf-d5ca146d38981ccbc9a6d771e4f19f6f{\npadding-bottom:0;\ncolor:#ffffff;\nfont-size:50px;\n}\nbody .av-special-heading.av-kclwe5tf-d5ca146d38981ccbc9a6d771e4f19f6f .av-special-heading-tag .heading-char{\nfont-size:25px;\n}\n#top #wrap_all .av-special-heading.av-kclwe5tf-d5ca146d38981ccbc9a6d771e4f19f6f .av-special-heading-tag{\nfont-size:50px;\n}\n.av-special-heading.av-kclwe5tf-d5ca146d38981ccbc9a6d771e4f19f6f .special-heading-inner-border{\nborder-color:#ffffff;\n}\n.av-special-heading.av-kclwe5tf-d5ca146d38981ccbc9a6d771e4f19f6f .av-subheading{\nfont-size:15px;\n}\n\n@media only screen and (min-width: 480px) and (max-width: 767px){ \n#top #wrap_all .av-special-heading.av-kclwe5tf-d5ca146d38981ccbc9a6d771e4f19f6f .av-special-heading-tag{\nfont-size:0.8em;\n}\n}\n\n@media only screen and (max-width: 479px){ \n#top #wrap_all .av-special-heading.av-kclwe5tf-d5ca146d38981ccbc9a6d771e4f19f6f 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avia-section-small avia-no-border-styling  avia-builder-el-3  el_after_av_section  avia-builder-el-last  avia-bg-style-fixed container_wrap sidebar_right'  ><div class='container av-section-cont-open' ><div class='template-page content  av-content-small alpha units'><div class='post-entry post-entry-type-page post-entry-4853'><div class='entry-content-wrapper clearfix'>\n<div class='flex_column_table av-b5t1k-42c5a1681197e7ed799f0f723d3aafed sc-av_two_third av-equal-height-column-flextable'>\n<style type=\"text\/css\" data-created_by=\"avia_inline_auto\" id=\"style-css-av-b5t1k-42c5a1681197e7ed799f0f723d3aafed\">\n#top .flex_column_table.av-equal-height-column-flextable.av-b5t1k-42c5a1681197e7ed799f0f723d3aafed{\nmargin-top:-60px;\nmargin-bottom:-60px;\n}\n.flex_column.av-b5t1k-42c5a1681197e7ed799f0f723d3aafed{\nborder-radius:0px 0px 0px 0px;\npadding:30px 30px 30px 30px;\nbackground-color:#ffffff;\n}\n<\/style>\n<div  class='flex_column av-b5t1k-42c5a1681197e7ed799f0f723d3aafed av_two_third  avia-builder-el-4  el_before_av_one_third  avia-builder-el-first  first no_margin flex_column_table_cell av-equal-height-column av-align-top  '     ><p><section  class='av_textblock_section av-5y3zx1-919ccd65f4ddcfcd18caeb3153c4d598 '   itemscope=\"itemscope\" itemtype=\"https:\/\/schema.org\/BlogPosting\" itemprop=\"blogPost\" ><div class='avia_textblock'  itemprop=\"text\" ><p>Il presente saggio breve \u00e8 tratto da <a href=\"http:\/\/dadun.unav.edu\/handle\/10171\/20345\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\"><em>Actas del I Congreso Ibero-asi\u00e1tico de Hispanistas Siglo de Oro e Hispanismo general<\/em><\/a> (Delhi, 9-12 de noviembre, 2010), ed. Vibha Maurya y Mariela Ins\u00faa, Pamplona, Publicaciones digitales del GRISO\/Servicio de Publicaciones de la Universidad de Navarra, 2011, pp. 659-670. L\u2019autrice \u00e8 la Dottoressa Vijaya Venkataraman. La traduzione \u00e8 a cura di <a href=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/author\/annamaria-martinolli\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">Annamaria Martinolli<\/a>.<\/p>\n<p><strong><a href=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2017\/06\/mar-01.jpg\"><img decoding=\"async\" class=\"img-align-left wp-image-21010 size-medium alignleft\" title=\"Eduardo Mendoza\" src=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2017\/06\/mar-01-185x279.jpg\" alt=\"Eduardo Mendoza\" width=\"185\" height=\"279\" \/><\/a>Introduzione:<br \/>\n<\/strong>Uno dei romanzi che segn\u00f2 una svolta nella narrativa spagnola post-franchista fu <em>La verit\u00e0 sul caso Savolta<\/em> dello scrittore barcellonese Eduardo Mendoza. Pubblicato nel 1975, pochi mesi prima della morte di Francisco Franco, il romanzo incorpora, sotto forma di <em>collage<\/em>, una serie di elementi appartenenti a diversi generi letterari, come il romanzo giallo e il romanzo storico. Inoltre, lo scrittore ricorre intenzionalmente all\u2019utilizzo dell\u2019umorismo e dell\u2019ironia per offrire una visione critica della societ\u00e0 contemporanea. Tutti i romanzi successivi di Eduardo Mendoza si contraddistinguono per la medesima decostruzione di generi codificati attraverso la parodia che implica un distacco critico e ironico e che, allo stesso tempo, si rivolge a un lettore complice in grado di decodificare i codici intertestuali proposti.<br \/>\nLo scopo che qui mi propongo \u00e8 quello di analizzare l\u2019opera di Eduardo Mendoza \u2013 nello specifico, i suoi romanzi gialli \u2013 e l\u2019utilizzo della parodia che in essa viene fatto. Mi focalizzer\u00f2 sulla trilogia <em>mendociana<\/em> formata dal <em>Mistero della cripta stregata <\/em>(1979), <em>Il labirinto delle olive <\/em>(1982) e <em>Il tempio delle signore <\/em>(2001).<\/p>\n<p>Il genere giallo, quasi inesistente in Spagna durante il periodo della dittatura, vive una rinascita nell\u2019epoca della transizione. Negli anni Ottanta, nutrendosi dei romanzi gialli di provenienza americana, questo genere letterario va a inserirsi in spazi e tempi concreti e risponde alla crisi del sistema sociale e ai profondi cambiamenti che la societ\u00e0 spagnola stava sperimentando in quel periodo con un atteggiamento di critica e protesta. Jos\u00e9 F. Colmeiro spiega le ragioni di questa rinascita nel modo seguente:<\/p>\n<p class=\"rientro-dx-sx\">La prolungata crisi economica, la disoccupazione, la tossicodipendenza e la criminalit\u00e0, gi\u00e0 in uno stato cronico, hanno stimolato, fungendo anche da sfondo, la creazione di una serie gialla autoctona, adeguata alle problematiche contemporanee del paese, che esplora i conflitti e le contraddizioni di un\u2019epoca segnata dai cambiamenti e dalla confusione<strong><sup>[1]<\/sup><\/strong>.<\/p>\n<p>Tornando alla trilogia di Eduardo Mendoza, si nota che il personaggio principale \u00e8 un detective atipico \u2013 un essere anonimo ed emarginato, appena uscito dal manicomio, senza famiglia, casa o risorse economiche \u2013 a cui la polizia chiede aiuto. In cambio, gli offrono la dimissione dal manicomio all\u2019interno del quale, all\u2019inizio del primo romanzo, ha trascorso cinque anni; mentre nell\u2019ultimo romanzo, quando esce definitivamente, ha passato ben sedici anni all\u2019interno della struttura. Quest\u2019uomo furbo, con scarsa istruzione e limitate capacit\u00e0 intellettive, riesce a risolvere con successo i misteri narrati nei primi due romanzi ma viene ingannato dalla polizia che torna a rinchiuderlo in manicomio. Solo nel terzo volume della serie riesce a farsi dimettere definitivamente per poi iniziare a lavorare come parrucchiere. A questo punto, lo ritroviamo nuovamente coinvolto, suo malgrado, in una serie di misteriosi avvenimenti che si concludono con un omicidio; poich\u00e9 egli stesso \u00e8 sospettato di esserne l\u2019autore, decide di risolvere il mistero per dimostrare la sua innocenza. A prima vista, risulta evidente la preminenza di elementi appartenenti sia ai romanzi gialli che ai grandi classici della letteratura spagnola \u2013 in particolare, il romanzo picaresco e quello cervantino. Infatti, sia a livello discorsivo che narrativo dominano gli elementi pi\u00f9 facilmente riconoscibili di questi stili letterari. Attraverso l\u2019analisi di questi ultimi, mi pongo l\u2019obiettivo di dimostrare che la loro parodia, nei romanzi di Eduardo Mendoza, si manifesta a livello strutturale allo scopo di dare spazio a intenti satirici il cui bersaglio \u00e8 la societ\u00e0 spagnola post-franchista dell\u2019epoca della cosiddetta transizione.<br \/>\nIn questo contesto, applicher\u00f2 alla trilogia mendociana la teoria della parodia elaborata da Linda Hutcheon<strong><sup>[2]<\/sup><\/strong> con l\u2019obiettivo di dimostrare come, nei tre romanzi succitati, il parodistico sul piano letterario e il satirico sul piano sociale interagiscano allo scopo di \u201ccreare un parallelismo tra l\u2019et\u00e0 contemporanea e il passato, conferendo grande forza alla critica politica del presente\u201d<strong><sup>[3]<\/sup><\/strong>. In effetti, vedremo che l\u2019ironia parodistica e satirica nelle opere di Eduardo Mendoza rafforza la critica della societ\u00e0 spagnola a livello politico, morale e sociale dagli anni della transizione agli inizi del ventunesimo secolo.<\/p>\n<p>La parodia, secondo Linda Hutcheon, \u00e8 una forma di ripetizione con un distacco ironico e critico che, anzich\u00e9 evidenziare le somiglianze, mette in risalto le differenze<strong><sup>[4]<\/sup><\/strong>. La satira, invece, si focalizza sul morale e sul sociale e ha propositi di miglioramento. Questo non significa che la parodia non comporti implicazioni sociali e ideologiche. Come afferma la studiosa, la parodia pu\u00f2 essere utilizzata per satireggiare la ricezione, o la creazione, di certe forme d\u2019arte<strong><sup>[5]<\/sup><\/strong>. Inoltre, essa ricorre all\u2019\u201cintertestualit\u00e0 come modalit\u00e0, attraverso un processo modellatore integrato e strutturato, per rivisitare, ripetere, invertire e transcontestualizzare opere d\u2019arte di periodi precedenti. Sia la parodia che la satira si avvalgono dell\u2019ironia come strategia retorica\u201d<strong><sup>[6]<\/sup><\/strong>. La critica afferma anche che: \u201cIl piacere dell\u2019ironia contenuta nella parodia non deriva specificatamente dall\u2019umorismo ma dal coinvolgimento del lettore nel rimpallo intertestuale tra la complicit\u00e0 e il distacco\u201d<strong><sup>[7]<\/sup><\/strong>. L\u2019ironia \u00e8 fondamentale perch\u00e9 la parodia e la satira abbiano successo, ma non necessariamente allo stesso modo. Un altro degli aspetti che distingue parodia e satira riguarda la natura dei rispettivi bersagli \u2013 la parodia mira a un bersaglio interno, la satira a un bersaglio extramurale<strong><sup>[8]<\/sup><\/strong> \u2013 . In sostanza, Linda Hutcheon sostiene che la parodia opera a livello testuale, la satira a livello pragmatico e l\u2019ironia a livello semantico.<br \/>\nOra vedremo come si comportano questi elementi all\u2019interno della trilogia di Eduardo Mendoza.<\/p>\n<p><a href=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2017\/06\/mar-07.jpg\"><img decoding=\"async\" class=\"aligncenter wp-image-21016 size-full\" title=\"Eduardo Mendoza - libri\" src=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2017\/06\/mar-07.jpg\" alt=\"Eduardo Mendoza - libri\" width=\"300\" height=\"222\" \/><\/a><\/p>\n<p><strong>La parodia del romanzo giallo:<br \/>\n<\/strong>I tre romanzi dell\u2019autore appartengono a tutti gli effetti al genere del romanzo giallo poich\u00e9 contengono i classici elementi a esso associati: mistero, enigma, avventura, ricerca progressiva, da parte del detective, di una soluzione al caso. Allo stesso tempo, alla pari dei romanzi <em>hard boiled <\/em>di provenienza americana, contengono una critica dura in ambito morale e sociale. Tuttavia, come direbbe la studiosa Linda Hutcheon, la parodia consiste nel fatto che la ripetizione del modello \u00e8 accompagnata da un distacco ironico e critico il cui scopo \u00e8 evidenziare le differenze. Questo distacco si riflette sui tre romanzi nel modo seguente: innanzitutto, il detective protagonista non \u00e8 n\u00e9 un fanatico n\u00e9 un superdotato, come nei gialli classici, n\u00e9 un uomo solitario e cinico che sceglie di restare ai margini della societ\u00e0, come nei <em>neo-polar <\/em>o nei gialli americani. Nella trilogia di Mendoza il detective \u00e8 un antieroe mezzo matto che possiede allo stesso tempo le caratteristiche di Don Chisciotte e Sancho Panza.<\/p>\n<p>Nel primo romanzo, <em>Il mistero della cripta stregata<\/em>, l\u2019ispettore Flores lo tira fuori dal manicomio al solo scopo di farsi aiutare nella risoluzione di un caso. Scelgono lui perch\u00e9 la polizia ha bisogno di \u201cuna persona che conosca bene gli ambienti meno grati della nostra societ\u00e0, il cui nome si possa insudiciare senza pregiudizio per nessuno, capace di realizzare per noi il lavoro, e della quale, giunto il momento, possiamo sbarazzarci senza problemi\u201d<strong><sup>[9]<\/sup><\/strong>. Anche se la prima reazione del personaggio \u00e8 gioiosa, in seguito \u201cnon tardarono a sopravvenirmi ogni genere di timori, dato che non avevo amici, denaro, alloggio n\u00e9 altri indumenti che quelli che indossavo, una sudicissima e logora tenuta ospedaliera, mentre avevo una missione da compiere che presentivo irta di pericoli e fatiche\u201d<strong><sup>[10]<\/sup><\/strong>. Il caso riguarda la sparizione di una quattordicenne da un collegio gestito dalle suore ed \u00e8 collegato a un\u2019altra sparizione avvenuta sei anni prima. Il padre della ragazza sembra essere il capo di un\u2019organizzazione criminale che si occupa di attivit\u00e0 illegali; entrando nel mondo dello spaccio di droga il protagonista riesce a risolvere il caso.<\/p>\n<p><a href=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2017\/06\/mar-04.jpg\"><img decoding=\"async\" class=\"aligncenter wp-image-21013 size-large\" title=\"Il mistero della cripta stregata\" src=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2017\/06\/mar-04-320x168.jpg\" alt=\"Il mistero della cripta stregata\" width=\"320\" height=\"168\" \/><\/a><\/p>\n<p>Nel <em>Labirinto delle olive<\/em>, il detective\/narratore viene rapito dal giardino del manicomio affinch\u00e9 sia nuovamente d\u2019aiuto nella risoluzione di un caso: deve portare a Madrid il denaro che serve a pagare un riscatto. All\u2019hotel di Madrid il denaro gli viene rubato e cos\u00ec, nel tentativo di recuperare la somma perduta, finisce coinvolto in una serie di guai.<\/p>\n<p>Nel <em>Tempio delle signore<\/em>, il detective esce dal manicomio, riceve l\u2019incarico di rubare alcuni documenti e si ritrova invischiato in un omicidio finendo tra i principali sospettati; questo lo indurr\u00e0 a cercare di risolvere il mistero.<\/p>\n<p>Come si pu\u00f2 notare, questo detective paranoico non si pone come obiettivo la difesa o il ripristino dell\u2019ordine sociale, n\u00e9 le sue azioni sono motivate da un codice etico o morale superiore. Come ammette egli stesso \u201cfarei appello all\u2019amore della verit\u00e0 e della giustizia e ad altri valori assoluti se questi fossero la mia bussola, ma non so mentire quando si tratta di princ\u00ecpi. Se ne fossi capace, non sarei una scoria come sono stato per tutta la vita\u201d<strong><sup>[11]<\/sup><\/strong>. Allo stesso tempo, il detective, a causa della sua goffaggine e sfortuna, diventa sempre un sospettato \u2013 di omicidio o di furto \u2013 e finisce per essere ricercato sia dalla polizia che dai criminali. Inoltre, egli \u00e8 poco portato a compiere i medesimi ragionamenti cervellotici che fa abitualmente un normale detective. In una sorta di autopresentazione \u00e8 proprio lui a spiegare la sua condizione:<\/p>\n<p class=\"rientro-dx-sx\">Non ha nulla da temere da me. Sono un ex delinquente, libero solo da ieri. La polizia mi cerca per chiudermi di nuovo in manicomio, perch\u00e9 credono che sia coinvolto nella morte di uomo o forse di due, secondo che quelli del mitra abbiano colpito o meno il giardiniere. Sono anche implicato in affari di droga: cocaina, anfetamine e acidi. E la mia povera sorella, che fa la puttana, \u00e8 in prigione per colpa mia. Vede in quale drammatico frangente mi trovi. Ripeto che non ha nulla da temere: non sono un pazzo come pretendono, n\u00e9 sono un criminale. \u00c8 vero che puzzo un po\u2019 di sudore e di vino e di spazzatura, ma tutto questo ha una spiegazione molto semplice.<strong><sup>[12]<\/sup><\/strong><\/p>\n<p><a href=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2017\/06\/mar-03.jpg\"><img decoding=\"async\" class=\"img-align-right wp-image-21012 size-medium alignright\" title=\"Il mistero della cripta stregata\" src=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2017\/06\/mar-03-185x283.jpg\" alt=\"Il mistero della cripta stregata\" width=\"185\" height=\"283\" \/><\/a>In secondo luogo, non \u00e8 solo la struttura del genere giallo a essere sovvertita e parodiata, ma anche la logica deduttiva su cui si basa il romanzo giallo, alla quale, come afferma Colmeiro, si oppone: \u201cla natura confusa e inesplicabile della realt\u00e0, profondamente illogica, assurda e caotica, costituita da una rete di assurde motivazioni e oscure relazioni causa-effetto\u201d<strong><sup>[13]<\/sup><\/strong>. Infatti, il lettore che cercasse di leggere questi romanzi con le medesime aspettative di quando si affronta un classico romanzo giallo rischierebbe di provare una frustrazione costante, poich\u00e9 non c\u2019\u00e8 alcuna logica che spieghi le deduzioni del protagonista; all\u2019opposto, egli si fa burla della logica deduttiva che diventa oggetto di ironia e parodia. Come dichiara egli stesso nel <em>Mistero della cripta stregata<\/em>:<\/p>\n<p class=\"rientro-dx-sx\">Facendo uno sforzo supremo, tentai di mettere in ordine le mie idee: la prima cosa da accertare era l\u2019identit\u00e0 dei visitatori, senza il che sarebbe stato impossibile chiarire i motivi della loro comparsa, per cui dovevo guardarli in faccia, dato che per semplice deduzione non sarei mai riuscito a sapere di chi si trattava.<strong><sup>[14]<\/sup><\/strong><\/p>\n<p>L\u2019uso dell\u2019ironia con effetti comici \u00e8 un espediente costante in questi romanzi. A volte, come nel caso appena esposto, serve per demistificare il ragionamento e la logica del detective superdotato. Altre, serve per sovvertire le soluzioni ideali a cui sembrano ricondurre tutti i fili della trama e che determinano il chiarimento degli enigmi. Ad esempio, i testi abbondano di strategie \u201cintelligenti\u201d, adottate con destrezza dai detective classici, che per\u00f2, in questo contesto, portano a risultati inaspettati. Nel <em>Tempio delle signore<\/em>, quando il protagonista va a rubare i documenti, viene ideato un piano per cui \u00e8 necessario sincronizzare gli orologi. Il risultato di una simile azione \u00e8 questo:<\/p>\n<p class=\"rientro-dx-sx\">\u201c\u00c8 mezzanotte e ventitr\u00e9\u201d, prosegu\u00ec il tizio mascherato. \u201cHa a sua disposizione venticinque minuti per portare a termine il lavoretto. Impiegare pi\u00f9 tempo sarebbe rischioso, per non dire un lusso. Ventitr\u00e9 pi\u00f9 venticinque fa quarantotto. A quest\u2019ora precisa, vale a dire a mezzanotte e quarantotto minuti in punto, l\u2019aspetteremo qui, nello stesso posto. Sincronizziamo gli orologi\u201d. Tale operazione ci port\u00f2 via parecchio tempo perch\u00e9 bisognava adattare tutti gli orologi, compreso quello dell\u2019automobile, ai capricci del mio, che un nero con la barba lunga mi aveva venduto per cinquanta pesetas su una banchina della metropolitana e che non possedeva la virt\u00f9 della regolarit\u00e0\u201d.<strong><sup>[15]<\/sup><\/strong><\/p>\n<p>\u00c8 ironico anche il continuo mancato soddisfacimento delle aspettative del lettore, non solo per quanto riguarda il possibile sviluppo degli avvenimenti, ma anche \u2013 ed \u00e8 questo l\u2019elemento spiazzante \u2013 nello sviluppo della narrazione.<br \/>\nIl finale dei romanzi ci rivela la soluzione del mistero; per\u00f2 gli elementi che restano in sospeso sono tanti. Il protagonista \u00e8 ricercato dalla polizia per presunti crimini non commessi e torna in manicomio. Il capitano Flores, alla fine del <em>Mistero della cripta stregata<\/em>, si rivolge al protagonista con queste parole:<\/p>\n<p class=\"rientro-dx-sx\">Sei appena uscito da un manicomio e ricercato per quanto andr\u00f2 enumerando: occultamento di cadavere, resistenza alla forza pubblica, aggressione alla suddetta, possesso e spaccio di sostanze stupefacenti, furto, distruzione di propriet\u00e0 altrui, sostituzione d\u2019identit\u00e0, abuso di minorenne e profanazione di tombe.<strong><sup>[16]<\/sup><\/strong><\/p>\n<p>Il detective gli risponde di aver fatto solo il suo dovere e, a quel punto, preferisce scegliere nuovamente la strada del manicomio piuttosto che ottenere una libert\u00e0 che lo condurrebbe in carcere. Nel <em>Labirinto delle olive<\/em>, invece, il protagonista afferma quanto segue:<\/p>\n<p class=\"rientro-dx-sx\">Giurai che se mai un giorno avessi riottenuto la libert\u00e0, per prima cosa avrei cercato di fare chiarezza su problemi irrisolti e lati oscuri come quelli che restano sempre nei misteri che risolvo. E tuttavia, per quanto sopra affermato, non potei non chiedermi come avrei fatto ad affrontare il futuro con fiducia e rettitudine se il passato era una matassa inframmezzata di crepe e ombre, tanto per usare una similitudine, e il presente un\u2019incognita in cui sperare ben poco, come il corrucciato silenzio del capitano Flores mi lasciava intendere.<strong><sup>[17]<\/sup><\/strong><\/p>\n<p><a href=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2017\/06\/mar-02.jpg\"><img decoding=\"async\" class=\"aligncenter wp-image-21011 size-large\" title=\"Eduardo Mendoza\" src=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2017\/06\/mar-02-320x144.jpg\" alt=\"Eduardo Mendoza\" width=\"320\" height=\"144\" \/><\/a><\/p>\n<p><strong>La parodia del romanzo picaresco:<br \/>\n<\/strong>Uno degli elementi di chiara appartenenza picaresca, che risulta subito evidente, \u00e8 la narrazione in prima persona della propria storia da parte del protagonista emarginato, il quale non rispecchia solo la decadenza della societ\u00e0 ma emette anche giudizi morali a essa riferiti. Mario Miguel Gonz\u00e1les <a href=\"http:\/\/www.cervantesvirtual.com\/obra\/picaresca-historia-o-discurso-para-una-aproximacion-al-picaro-en-la-literatura-brasilena\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">definisce il modello picaresco<\/a> a partire da un nucleo che potrebbe essere interpretato come un intertesto:<\/p>\n<p class=\"rientro-dx-sx\">Tale intertesto \u00e8 la pseudo-autobiografia di un antieroe considerato socialmente emarginato; la narrazione \u00e8 la sintesi critica del processo di tentativo di ascensione sociale del protagonista mediante l\u2019inganno e l\u2019avventura; e attraverso di essa si profila una satira della societ\u00e0 contemporanea del picaro.<strong><sup>[18]<\/sup><\/strong><\/p>\n<p>In primo luogo, ci troviamo di fronte alla narrazione in prima persona dei casi risolti da questo personaggio irregolare, socialmente inesistente, con istruzione carente e in stato di emarginazione. Di fatto, il suo unico desiderio di ascesa sociale si riflette nel desiderio di uscire dal manicomio. Il detective antieroico e picaro si presenta cos\u00ec:<\/p>\n<p class=\"rientro-dx-sx\">Sono, in effetti, o fui, piuttosto, e non in forma alternata bens\u00ec cumulativamente, un pazzo, un pervertito, un delinquente e una persona di istruzione e cultura deficienti, poich\u00e9 non ebbi altra scuola che la strada n\u00e9 altro maestro che le cattive compagnie di cui seppi circondarmi, ma non ebbi mai, n\u00e9 ho tuttora, alcuna sfumatura di stupidit\u00e0 [\u2026] il mio istinto di conservazione \u00e8 troppo acuto, il mio attaccamento alla vita troppo saldo, la mia esperienza troppo amara in questi duelli.<strong><sup>[19]<\/sup><\/strong><\/p>\n<p>Come Lazarillo de Tormes, Guzm\u00e1n de Alfarache o il Pablos di Francisco de Quevedo, il protagonista lascia la famiglia da piccolo cercando di guadagnarsi da vivere come pu\u00f2. Abbandonati dai genitori \u2013 il padre scompare con i pochi risparmi disponibili e la madre finisce in carcere \u2013 lui e la sorella sono costretti a imparare a cavarsela in tenerissima et\u00e0.<br \/>\nNel <em>Labirinto delle olive<\/em> egli spiega le ragioni che lo spingono ad accettare l\u2019incarico affidatogli dalla polizia malgrado le condizioni da sequestro della proposta:<\/p>\n<p class=\"rientro-dx-sx\">Credo di aver messo bene in chiaro che non desideravo affatto passare il resto dei miei giorni chiuso in un manicomio, n\u00e9 era da sperare, visti i miei precedenti, i beni materiali di cui disponevo e i rapporti sociali instaurati, che qualcuno, per qualsivoglia ragione, si preoccupasse di rimediare a un simile stato di cose. Di conseguenza, non ero disposto a gettare via l\u2019occasione di farmi valere agli occhi di chi, ipoteticamente, aveva il potere di spostare le montagne.<strong><sup>[20]<\/sup><\/strong><\/p>\n<p>Nel terzo romanzo della serie, <em>Il tempio delle signore<\/em>, il protagonista parla della contraffazione della propria identit\u00e0:<\/p>\n<p class=\"rientro-dx-sx\">Del resto, se con la mia risposta non avevo detto la verit\u00e0 vera, non l\u2019avevo neppure rinnegata, perch\u00e9 nel caos degli ultimi anni non avevo avuto il tempo di richiedere la carta d\u2019identit\u00e0 n\u00e9 di regolarizzare la mia situazione anagrafica. Infatti, quando venni al mondo, mio padre o mia madre o chiunque mi ci avesse portato non si era preso la briga di registrarmi in comune, per cui l\u2019unica conferma della mia esistenza era quella che davo io di volta in volta, con maggiore costanza che successo, mediante le mie azioni.<strong><sup>[21]<\/sup><\/strong><\/p>\n<p><a href=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2017\/06\/mar-06.jpg\"><img decoding=\"async\" class=\"img-align-left wp-image-21015 size-medium alignleft\" title=\"Il tempio delle signore\" src=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2017\/06\/mar-06-185x280.jpg\" alt=\"Il tempio delle signore\" width=\"185\" height=\"280\" \/><\/a>Nei ricordi infantili del narratore-protagonista la povert\u00e0 \u00e8 come un\u2019ombra incancellabile che perseguita tutta la famiglia: il padre non riesce a trovare lavoro malgrado abbia cantato, per otto ore filate, l\u2019inno del partito nazionalista <em>Cara al Sol<\/em> davanti alla porta dell\u2019Intendenza alle Opere; la madre pulisce, ripara e rivende i profilattici che il protagonista e la cugina raccolgono con un retino per farfalle accanto al fiume. Curiosamente, il narratore fa un \u201ccommento\u201d sulla necessit\u00e0 e il valore della povert\u00e0: \u201c[\u2026] Se tutti fossimo benestanti e non dovessimo sgobbare per guadagnarci da vivere, non ci sarebbero n\u00e9 calciatori n\u00e9 toreri n\u00e9 cantanti di couplet n\u00e9 puttane n\u00e9 ladruncoli e la vita sarebbe ben triste e questo pianeta sarebbe una valle di lacrime\u201d<strong><sup>[22]<\/sup><\/strong>.<\/p>\n<p>Un altro aspetto che richiama l\u2019attenzione \u00e8 il linguaggio utilizzato dal protagonista. Il suo modo di esprimersi non rispecchia in alcun modo una carenza d\u2019istruzione o una deficienza di cultura. All\u2019opposto, alcuni critici come Colmeiro hanno evidenziato \u201cl\u2019esagerata stilizzazione del linguaggio\u201d:<\/p>\n<p class=\"rientro-dx-sx\">Il complesso e accurato discorso autobiografico dell\u2019innominato protagonista risulta scioccante nel suo appartenere a un personaggio emarginato, senza istruzione, che compie ragionamenti logici anomali rispetto alle norme sociali, ma pienamente consapevole delle proprie aspirazioni (ritrovare la libert\u00e0 perduta e salvarsi a ogni costo la pelle) e dei propri limiti, [\u2026] che si appropria dei codici linguistici estranei pi\u00f9 adatti all\u2019occasione e all\u2019interlocutore. Nel tentativo di superare e compensare la sua condizione emarginata e illetterata, lo schizofrenico narratore-protagonista, pienamente consapevole dell\u2019immenso potete del linguaggio, si appropria del linguaggio aulico classico per narrare il racconto autobiografico delle sue avventure, che vuole essere una spiegazione del suo \u201ccaso\u201d, una dimostrazione del suo buonsenso di fronte alla societ\u00e0.<strong><sup>[23]<\/sup><\/strong><\/p>\n<p>Il detective antieroico, alla pari del picaro, si adatta alle circostanze senza cercare in alcun modo di cambiarle, non a causa del suo cinismo ma perch\u00e9 \u00e8 consapevole che si tratta di un\u2019impresa inutile e impossibile. L\u2019unica sua pretesa \u00e8 trovare per se stesso una collocazione nella societ\u00e0. Se il picaro si contrapponeva all\u2019eroe cavalleresco demistificandolo, qui ci troviamo di fronte a un personaggio antieroico che si contrappone al detective intellettuale in grado di uscire vincitore dalle situazioni pericolose. Lo stesso autore ha dichiarato in un\u2019intervista che il romanzo giallo spagnolo nacque solo dopo la scoperta del modello picaresco perch\u00e9 \u201cnessuno prenderebbe mai sul serio un investigatore spagnolo\u201d. Come egli stesso ha affermato: \u201cSolo quando si scopr\u00ec la possibilit\u00e0 di un eroe autenticamente spagnolo e credibile, come un Lazarillo de Tormes o un Guzm\u00e1n de Alfarache, il romanzo giallo spagnolo vide la luce con i suoi protagonisti che sono tutti autentici pezzenti o derelitti\u201d<strong><sup>[24]<\/sup><\/strong>.<\/p>\n<p><strong>La critica\/satira della societ\u00e0 contemporanea:<br \/>\n<\/strong>Come spiegato in precedenza, la satira serve per mirare a un bersaglio extramurale che, nel caso specifico, \u00e8 la societ\u00e0 spagnola in tutte le sue sfaccettature.<br \/>\nLa trama del <em>Mistero della cripta stregata <\/em>si svolge nel 1977, in una Barcellona contestualizzata nel suo momento storico, e illustra la Spagna postfranchista con elementi sostanzialmente parodistici o burleschi. L\u2019opera, tuttavia, non \u00e8 solo un interessante ritratto di come si viveva in quell\u2019epoca specifica a Barcellona, ma anche una visione ironica delle classi dell\u2019alta societ\u00e0 e di coloro che, appartenendo alla classe media, aspirano alla scalata sociale, o almeno mirano a dimostrare di essere ci\u00f2 che non sono. Ragion per cui, il contesto storico del romanzo \u2013 che non ha, ovviamente, pretese di narrazione storica \u2013 colloca i personaggi in uno spazio-tempo molto ben definito e non solleva alcun tipo di dubbio in merito.<\/p>\n<p>Allo stesso modo, nel <em>Labirinto delle olive<\/em> le disavventure investigative del protagonista lo portano a scoprire la corruzione che si cela all\u2019interno di una multinazionale che opera nel settore delle olive. Tuttavia, si tratta di pura e semplice speculazione poich\u00e9 la corruzione non \u00e8 altro che una subornazione per una questione di terreni.<br \/>\nIn tutti i romanzi della trilogia vengono rappresentate le zone pi\u00f9 degradate di Barcellona: le descrizioni crude trasmettono un\u2019idea di fervore, caos, tumulto e bruttura che rispecchiano l\u2019agitazione e i tumulti dell\u2019epoca della transizione.<br \/>\nDi fatto, Eduardo Mendoza commenta ogni singolo aspetto della societ\u00e0 contemporanea: critica la politica, la corruzione e la mancanza di etica dei politici, ma non si limita a colpire Franco e il franchismo ma fa anche commenti ironici sui mali della democrazia; esprime un giudizio sui rapporti sociali e familiari, sulla disoccupazione o la prostituzione; sull\u2019esclusione sociale che colpisce sia i disadattati che gli immigranti; sul consumismo che altera i rapporti umani; sulla speculazione sui terreni e altri problemi del mondo di oggi.<\/p>\n<p><strong><a href=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2017\/06\/mar-08.jpg\"><img decoding=\"async\" class=\"img-align-right wp-image-21017 size-medium alignright\" title=\"Il labirinto delle olive\" src=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2017\/06\/mar-08-185x320.jpg\" alt=\"Il labirinto delle olive\" width=\"185\" height=\"320\" \/><\/a>Conclusione:<br \/>\n<\/strong>Per quanto sopra esposto, si pu\u00f2 sostenere che la trilogia di Eduardo Mendoza propone una parodia, a livello strutturale, sia del romanzo giallo che del romanzo picaresco. La fusione dei due stili, nell\u2019ambito della quale gioca un ruolo dominante l\u2019umorismo e l\u2019ironia, d\u00e0 origine a un genere ibrido in cui sono facilmente riconoscibili le convenzioni tipiche dei generi giallo e picaresco; tuttavia, queste convenzioni vengono spesso trasgredite e frammentate per creare un nuovo tipo di romanzo che attira la nostra attenzione sui limiti dei generi parodiati. L\u2019ammirazione che l\u2019autore nutre nei confronti dei romanzi cavallereschi o picareschi, e verso Miguel de Cervantes, si riflette attraverso il dialogo intertestuale con la tradizione. Si potrebbe concludere dicendo che Eduardo Mendoza utilizza il linguaggio dominante associandolo alle strategie ironiche (a cui fa riferimento Linda Hutcheon<strong><sup>[25]<\/sup><\/strong>) dell\u2019esagerazione, dell\u2019attenuazione o della letteralizzazione con cui la parodia assume un forte potenziale sovversivo.<\/p>\n<\/div><\/section><br \/>\n<div  class='togglecontainer av-kclmzdvy-4a3f5cf5c7dc94a81d9d21623239e015  avia-builder-el-6  el_after_av_textblock  el_before_av_hr  toggle_close_all' >\n<section class='av_toggle_section av-av_toggle-f4fb9e88a1545b5b165a5360f54c3344'  itemscope=\"itemscope\" itemtype=\"https:\/\/schema.org\/BlogPosting\" itemprop=\"blogPost\" ><div role=\"tablist\" class=\"single_toggle\" data-tags=\"{Tout} \"  ><p id='toggle-toggle-id-1' data-fake-id='#toggle-id-1' class='toggler  av-title-above '  itemprop=\"headline\"  role='tab' tabindex='0' aria-controls='toggle-id-1' data-slide-speed=\"200\" data-title=\"Informazioni aggiuntive\" data-title-open=\"\" data-aria_collapsed=\"Cliquez pour \u00e9tendre : Informazioni aggiuntive\" data-aria_expanded=\"Cliquez pour r\u00e9duire : Informazioni aggiuntive\">Informazioni aggiuntive<span class=\"toggle_icon\"><span class=\"vert_icon\"><\/span><span class=\"hor_icon\"><\/span><\/span><\/p><div id='toggle-id-1' aria-labelledby='toggle-toggle-id-1' role='region' class='toggle_wrap  av-title-above'  ><div class='toggle_content invers-color '  itemprop=\"text\" ><p><strong>Nota al testo: <\/strong>I frammenti citati tratti dai volumi <em>Il mistero della cripta stregata <\/em>e <em>Il tempio delle signore<\/em> sono riportati nelle traduzioni ufficiali realizzate per Feltrinelli rispettivamente da Gianni Guadalupi e Michela Finassi Parolo. I frammenti del volume <em>Il labirinto delle olive<\/em> (tradotto in lingua sarda dall\u2019associazione <a href=\"http:\/\/www.cuordisardegna.com\/it\/libri-sardi\/390-su-labirintu-de-sas-olias-il-labirinto-delle-olive-.html\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">Papiros<\/a>, ma non in italiano) sono invece riportati nella mia traduzione. Negli ultimi anni Eduardo Mendoza ha pubblicato altri due romanzi aventi per protagonista il detective atipico; il primo \u00e8 <em>El enredo de la bolsa y la vida<\/em>, tradotto sempre da Feltrinelli con il titolo <em>O la borsa o la vita<\/em>; il secondo \u00e8 <em>El secreto de la modelo extraviada<\/em>, non ancora tradotto in Italia. <strong>Note: [1] <\/strong>Colmeiro, 2005, p. 30<em>.<\/em> <strong>[2] <\/strong>Hutcheon, 1985. <strong>[3] <\/strong>Hutcheon, 1985, p. 80. <strong>[4] <\/strong>Hutcheon, 1985, p. 12. <strong>[5] <\/strong>Hutcheon, 1985, p. 16. <strong>[6] <\/strong>Hutcheon, 1985, p. 25. <strong>[7] <\/strong>Hutcheon, 1985, p. 32. <strong>[8] <\/strong>Hutcheon, 1985, p. 54. <strong>[9] <\/strong>Mendoza, <em>El misterio de la cripta embrujada<\/em>, pp. 35-36. <strong>[10] <\/strong>Mendoza, <em>El misterio de la cripta embrujada<\/em>, p. 38. <strong>[11] <\/strong>Mendoza, <em>El misterio de la cripta embrujada<\/em>, p. 113. <strong>[12] <\/strong>Mendoza, <em>El misterio de la cripta embrujada<\/em>, p. 92. <strong>[13] <\/strong>Colmeiro, 2005, p. 208. <strong>[14] <\/strong>Mendoza, <em>El misterio de la cripta embrujada<\/em>, p. 16. <strong>[15] <\/strong>Mendoza, <em>La aventura del tocador de se\u00f1oras<\/em>, p. 57. <strong>[16] <\/strong>Mendoza, <em>El misterio de la cripta embrujada<\/em>, p. 200. <strong>[17] <\/strong>Mendoza, <em>El laberinto de las aceitunas<\/em>, p. 312. <strong>[18] <\/strong>Gonz\u00e1lez, 1983, pp. 638-639. <strong>[19] <\/strong>Mendoza, <em>El misterio de la cripta embrujada<\/em>, p. 22. <strong>[20] <\/strong>Mendoza, <em>El laberinto de las aceitunas<\/em>, p. 39. <strong>[21] <\/strong>Mendoza, <em>La aventura del tocador de se\u00f1oras<\/em>, pp. 38-39. <strong>[22] <\/strong>Mendoza, <em>El laberinto de las aceitunas<\/em>, p. 217. <strong>[23] <\/strong>Colmeiro, \u00abEduardo Mendoza y los laberintos de la realidad\u00bb, <em>Romance Languages Annual<\/em> 1 (1989): 409-12.<strong> [24] <\/strong>Eduardo Mendoza, <em>Entrevista<\/em>, 1987. <strong>[25] <\/strong>O\u2019Grady, 1997. <strong>Bibliografia: <\/strong>Colmeiro, J. F., \u00abPosmodernidad, posfranquismo y novela polic\u00edaca\u00bb, <em>Espa\u00f1a Contempor\u00e1nea<\/em>, 5, 1992, pp. 27-39. \u2014 <em>Memoria hist\u00f3rica e identidad cultural: de la postguerra a la postmodernidad<\/em>, Barcelona, Anthropos, 2005. \u2014 \u00abEduardo Mendoza y los laberintos de la realidad\u00bb, <em>Romance Languages Annual<\/em> 1 (1989): 409-12. Gonz\u00e1lez, M. M., <a href=\"http:\/\/www.cervantesvirtual.com\/obra\/picaresca-historia-o-discurso-para-una-aproximacion-al-picaro-en-la-literatura-brasilena\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">\u00abPicaresca \u00bfhistoria o discurso? (Para una aproximaci\u00f3n al p\u00edcaro en la literatura brasile\u00f1a)\u00bb<\/a>, en <em>Actas del VIII Congreso de la Asociaci\u00f3n Internacional de Hispanistas<\/em>, Madrid, Istmo, 1986, pp. 637-643. Hutcheon, L., A Theory of Parody. The Teachings of Twentieth-CenturyArt Forms, Urbana y Chicago, University of Illinois Press, 2000. Mendoza, E., <em>El misterio de la cripta embrujada<\/em>, Barcelona, Seix Barral, 1979. \u2014 <em>El laberinto de las aceitunas<\/em>, Barcelona, Seix Barral, 1982. \u2014 <em>La aventura del tocador de las se\u00f1oras<\/em>, Barcelona, Seix Barral 2001<em>. <\/em>\u2014 <em>Entrevista<\/em>, Declaraciones recogidas por Jos\u00e9 F. Colmeiro, Barcelona, 15 de junio, 1987. O\u2019Grady, K., \u00abA Conversation with Linda Hutcheon\u00bb, 1997, en <a href=\"http:\/\/www.feministezine.com\/feminist\/postfeminism\/Theorizing-Feminism-and-Postmodernity.html\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">http:\/\/www.feministezine.com\/feminist\/postfeminism\/Theorizing-Feminism-and-ostmodernity.html<\/a><\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/section>\n<\/div><br \/>\n\n<style type=\"text\/css\" data-created_by=\"avia_inline_auto\" id=\"style-css-av-kckhowh1-5bed1834f9d5919f608c0ccb124b181d\">\n#top .hr.hr-invisible.av-kckhowh1-5bed1834f9d5919f608c0ccb124b181d{\nheight:40px;\n}\n<\/style>\n<div  class='hr av-kckhowh1-5bed1834f9d5919f608c0ccb124b181d hr-invisible  avia-builder-el-7  el_after_av_toggle_container  avia-builder-el-last '><span class='hr-inner '><span class=\"hr-inner-style\"><\/span><\/span><\/div><\/p><\/div>\n<style type=\"text\/css\" data-created_by=\"avia_inline_auto\" id=\"style-css-av-3mthk-b0ba06c7ed37fda07c62a48a6581d11f\">\n#top .flex_column_table.av-equal-height-column-flextable.av-3mthk-b0ba06c7ed37fda07c62a48a6581d11f{\nmargin-top:-60px;\nmargin-bottom:-60px;\n}\n.flex_column.av-3mthk-b0ba06c7ed37fda07c62a48a6581d11f{\nborder-radius:0px 0px 0px 0px;\npadding:30px 30px 30px 30px;\nbackground-color:#f0f0f0;\n}\n<\/style>\n<div  class='flex_column av-3mthk-b0ba06c7ed37fda07c62a48a6581d11f av_one_third  avia-builder-el-8  el_after_av_two_third  avia-builder-el-last  no_margin flex_column_table_cell av-equal-height-column av-align-top  '     ><p><div  class='avia-builder-widget-area clearfix  avia-builder-el-9  el_before_av_sidebar  avia-builder-el-first '><section id=\"nav_menu-9\" class=\"widget clearfix widget_nav_menu\"><h3 class=\"widgettitle\">Catalogue<\/h3><div class=\"menu-catalogue-2-container\"><ul id=\"menu-catalogue-2\" class=\"menu\"><li id=\"menu-item-4155\" class=\"menu-item menu-item-type-post_type menu-item-object-page menu-item-4155\"><a href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/catalogue\/livres\/\">Livres<\/a><\/li>\n<li id=\"menu-item-4156\" class=\"menu-item menu-item-type-post_type menu-item-object-page menu-item-4156\"><a href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/catalogue\/scenarios-de-theatre\/\">Sc\u00e9narios de th\u00e9\u00e2tre<\/a><\/li>\n<li id=\"menu-item-7144\" class=\"menu-item menu-item-type-post_type menu-item-object-page menu-item-7144\"><a href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/catalogue\/journalisme\/\">Journalisme<\/a><\/li>\n<li id=\"menu-item-4157\" class=\"menu-item menu-item-type-post_type menu-item-object-page menu-item-4157\"><a href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/catalogue\/demandes\/\">Demandes<\/a><\/li>\n<\/ul><\/div><span class=\"seperator extralight-border\"><\/span><\/section><\/div><br \/>\n<div  class='avia-builder-widget-area clearfix  avia-builder-el-10  el_after_av_sidebar  avia-builder-el-last '><section id=\"newsbox-15\" class=\"widget clearfix avia-widget-container newsbox\"><h3 class=\"widgettitle\">Art<\/h3><ul class=\"news-wrap image_size_widget\"><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Lire : I contorni della paura. Tracce di arte pittorica nel giallo italiano\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2026\/01\/i-contorni-della-paura-tracce-di-arte-pittorica-nel-giallo-italiano\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/ragazza-36x36.jpg\" class=\"wp-image-16143 avia-img-lazy-loading-16143 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"I contorni della paura. 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Tracce di arte pittorica nel giallo italiano\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2026\/01\/i-contorni-della-paura-tracce-di-arte-pittorica-nel-giallo-italiano\/\">I contorni della paura. Tracce di arte pittorica nel giallo italiano<\/a><span class=\"news-time\">6 January 2026 - 11:17<\/span><\/div><\/div><\/li><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Lire : Il cinema nei dipinti di Edward Hopper (III): New York Movie\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2021\/08\/il-cinema-nei-dipinti-di-edward-hopper-iii-new-york-movie\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/new-york-36x36.jpg\" class=\"wp-image-10070 avia-img-lazy-loading-10070 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"Il cinema nei dipinti di Edward Hopper (III): New York Movie\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/new-york-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/new-york-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/new-york-180x180.jpg 180w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/new-york-100x100.jpg 100w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/new-york-300x300.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Lire : Il cinema nei dipinti di Edward Hopper (III): New York Movie\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2021\/08\/il-cinema-nei-dipinti-di-edward-hopper-iii-new-york-movie\/\">Il cinema nei dipinti di Edward Hopper (III): New York Movie<\/a><span class=\"news-time\">18 August 2021 - 18:40<\/span><\/div><\/div><\/li><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Lire : Il cinema nei dipinti di Edward Hopper (II): The Sheridan Theatre\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2021\/08\/il-cinema-nei-dipinti-di-edward-hopper-ii-the-sheridan-theatre\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/sheridan-36x36.jpg\" class=\"wp-image-10082 avia-img-lazy-loading-10082 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"Il cinema nei dipinti di Edward Hopper (II): The Sheridan Theatre\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/sheridan-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/sheridan-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/sheridan-180x180.jpg 180w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/sheridan-396x400.jpg 396w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/sheridan-100x100.jpg 100w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/sheridan-300x300.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Lire : Il cinema nei dipinti di Edward Hopper (II): The Sheridan Theatre\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2021\/08\/il-cinema-nei-dipinti-di-edward-hopper-ii-the-sheridan-theatre\/\">Il cinema nei dipinti di Edward Hopper (II): The Sheridan Theatre<\/a><span class=\"news-time\">18 August 2021 - 18:33<\/span><\/div><\/div><\/li><\/ul><span class=\"seperator extralight-border\"><\/span><\/section><section id=\"newsbox-17\" class=\"widget clearfix avia-widget-container newsbox\"><h3 class=\"widgettitle\">Cin\u00e9ma<\/h3><ul class=\"news-wrap image_size_widget\"><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Lire : Prigionieri dell\u2019oceano (Lifeboat) di Alfred Hitchcock\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2026\/01\/prigionieri-delloceano-lifeboat-di-alfred-hitchcock\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/lifeboat-36x36.jpg\" class=\"wp-image-16298 avia-img-lazy-loading-16298 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"lifeboat\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/lifeboat-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/lifeboat-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/lifeboat-180x180.jpg 180w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/lifeboat-185x185.jpg 185w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/lifeboat-120x120.jpg 120w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/lifeboat-100x100.jpg 100w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Lire : Prigionieri dell\u2019oceano (Lifeboat) di Alfred Hitchcock\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2026\/01\/prigionieri-delloceano-lifeboat-di-alfred-hitchcock\/\">Prigionieri dell\u2019oceano (Lifeboat) di Alfred Hitchcock<\/a><span class=\"news-time\">9 January 2026 - 10:54<\/span><\/div><\/div><\/li><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Lire : Il fiore del mio segreto (Almod\u00f3var, 1995): la letteratura come seduzione\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2026\/01\/il-fiore-del-mio-segreto-almodovar-1995-la-letteratura-come-seduzione\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/flordemisecreto-36x36.jpg\" class=\"wp-image-16241 avia-img-lazy-loading-16241 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"flordemisecreto\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/flordemisecreto-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/flordemisecreto-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/flordemisecreto-180x180.jpg 180w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/flordemisecreto-185x185.jpg 185w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/flordemisecreto-120x120.jpg 120w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/flordemisecreto-100x100.jpg 100w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Lire : Il fiore del mio segreto (Almod\u00f3var, 1995): la letteratura come seduzione\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2026\/01\/il-fiore-del-mio-segreto-almodovar-1995-la-letteratura-come-seduzione\/\">Il fiore del mio segreto (Almod\u00f3var, 1995): la letteratura come seduzione<\/a><span class=\"news-time\">8 January 2026 - 11:10<\/span><\/div><\/div><\/li><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Lire : I contorni della paura. Tracce di arte pittorica nel giallo italiano\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2026\/01\/i-contorni-della-paura-tracce-di-arte-pittorica-nel-giallo-italiano\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/ragazza-36x36.jpg\" class=\"wp-image-16143 avia-img-lazy-loading-16143 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"I contorni della paura. 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Tracce di arte pittorica nel giallo italiano\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2026\/01\/i-contorni-della-paura-tracce-di-arte-pittorica-nel-giallo-italiano\/\">I contorni della paura. Tracce di arte pittorica nel giallo italiano<\/a><span class=\"news-time\">6 January 2026 - 11:17<\/span><\/div><\/div><\/li><\/ul><span class=\"seperator extralight-border\"><\/span><\/section><section id=\"newsbox-19\" class=\"widget clearfix avia-widget-container newsbox\"><h3 class=\"widgettitle\">Omnia<\/h3><ul class=\"news-wrap image_size_widget\"><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Lire : Scoprendo Joe Orton (II)\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2019\/04\/scoprendo-joe-orton-ii\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-07-36x36.jpg\" class=\"wp-image-4238 avia-img-lazy-loading-4238 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-07-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-07-300x300.jpg 300w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-07-100x100.jpg 100w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-07-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-07-180x180.jpg 180w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Lire : Scoprendo Joe Orton (II)\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2019\/04\/scoprendo-joe-orton-ii\/\">Scoprendo Joe Orton (II)<\/a><span class=\"news-time\">30 April 2019 - 10:55<\/span><\/div><\/div><\/li><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Lire : Scoprendo Joe Orton (I)\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2019\/04\/scoprendo-joe-orton-i\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-01-1-2-36x36.jpg\" class=\"wp-image-4263 avia-img-lazy-loading-4263 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-01-1-2-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-01-1-2-300x300.jpg 300w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-01-1-2-100x100.jpg 100w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-01-1-2-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-01-1-2-180x180.jpg 180w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Lire : Scoprendo Joe Orton (I)\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2019\/04\/scoprendo-joe-orton-i\/\">Scoprendo Joe Orton (I)<\/a><span class=\"news-time\">29 April 2019 - 10:50<\/span><\/div><\/div><\/li><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Lire : Claudio Magris: Come una bottiglia adagiata su un fiume\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2017\/11\/claudio-magris-come-una-bottiglia-adagiata-su-un-fiume\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2014\/12\/mar-02-36x36.jpg\" class=\"wp-image-5183 avia-img-lazy-loading-5183 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2014\/12\/mar-02-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2014\/12\/mar-02-300x300.jpg 300w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2014\/12\/mar-02-100x100.jpg 100w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2014\/12\/mar-02-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2014\/12\/mar-02-180x180.jpg 180w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Lire : Claudio Magris: Come una bottiglia adagiata su un fiume\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2017\/11\/claudio-magris-come-una-bottiglia-adagiata-su-un-fiume\/\">Claudio Magris: Come una bottiglia adagiata su un fiume<\/a><span class=\"news-time\">19 November 2017 - 00:16<\/span><\/div><\/div><\/li><\/ul><span class=\"seperator extralight-border\"><\/span><\/section><section id=\"newsbox-21\" class=\"widget clearfix avia-widget-container newsbox\"><h3 class=\"widgettitle\">Sc\u00e8ne<\/h3><ul class=\"news-wrap image_size_widget\"><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Lire : P\u00e9lleas e M\u00e9lisande di Claude Debussy: parodia del 1907\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2026\/01\/pelleas-e-melisande-di-claude-debussy-parodia-del-1907\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/melisande1-36x36.jpg\" class=\"wp-image-16263 avia-img-lazy-loading-16263 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"melisande1\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/melisande1-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/melisande1-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/melisande1-180x180.jpg 180w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/melisande1-185x185.jpg 185w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/melisande1-120x120.jpg 120w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/melisande1-100x100.jpg 100w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Lire : P\u00e9lleas e M\u00e9lisande di Claude Debussy: parodia del 1907\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2026\/01\/pelleas-e-melisande-di-claude-debussy-parodia-del-1907\/\">P\u00e9lleas e M\u00e9lisande di Claude Debussy: parodia del 1907<\/a><span class=\"news-time\">8 January 2026 - 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15:29<\/span><\/div><\/div><\/li><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Lire : Relaxed Performance: sei paesi per uno studio comparativo\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2022\/10\/relaxed-performance-sei-paesi-per-uno-studio-comparativo\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/relaxedperformance1-36x36.jpg\" class=\"wp-image-11330 avia-img-lazy-loading-11330 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"Relaxed performance\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/relaxedperformance1-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/relaxedperformance1-292x300.jpg 292w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/relaxedperformance1-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/relaxedperformance1-180x180.jpg 180w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/relaxedperformance1-120x120.jpg 120w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/relaxedperformance1-450x463.jpg 450w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/relaxedperformance1-300x300.jpg 300w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/relaxedperformance1-100x100.jpg 100w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/relaxedperformance1.jpg 554w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Lire : Relaxed Performance: sei paesi per uno studio comparativo\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2022\/10\/relaxed-performance-sei-paesi-per-uno-studio-comparativo\/\">Relaxed Performance: sei paesi per uno studio comparativo<\/a><span class=\"news-time\">19 October 2022 - 15:10<\/span><\/div><\/div><\/li><\/ul><span class=\"seperator extralight-border\"><\/span><\/section><section id=\"newsbox-23\" class=\"widget clearfix avia-widget-container newsbox\"><h3 class=\"widgettitle\">Ecriture<\/h3><ul class=\"news-wrap image_size_widget\"><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Lire : Tutto il mondo \u00e8 un Disco\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2026\/01\/tutto-il-mondo-e-un-disco\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/sorellanzastregonesca-36x36.jpg\" class=\"wp-image-16320 avia-img-lazy-loading-16320 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"Sorellanza Stregonesca\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/sorellanzastregonesca-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/sorellanzastregonesca-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/sorellanzastregonesca-180x180.jpg 180w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/sorellanzastregonesca-185x185.jpg 185w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/sorellanzastregonesca-120x120.jpg 120w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/sorellanzastregonesca-100x100.jpg 100w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Lire : Tutto il mondo \u00e8 un Disco\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2026\/01\/tutto-il-mondo-e-un-disco\/\">Tutto il mondo \u00e8 un Disco<\/a><span class=\"news-time\">9 January 2026 - 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