{"id":4846,"date":"2018-04-19T14:13:29","date_gmt":"2018-04-19T12:13:29","guid":{"rendered":"http:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/?p=4846"},"modified":"2020-07-14T14:16:01","modified_gmt":"2020-07-14T12:16:01","slug":"enrique-jardiel-poncela-e-la-censura-franchista","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2018\/04\/enrique-jardiel-poncela-e-la-censura-franchista\/","title":{"rendered":"Enrique Jardiel Poncela e la censura franchista"},"content":{"rendered":"\n<style type=\"text\/css\" data-created_by=\"avia_inline_auto\" id=\"style-css-av-dnffk-60b6e58d4ad4b0f4dce2221d1eb1907f\">\n.avia-section.av-dnffk-60b6e58d4ad4b0f4dce2221d1eb1907f .av-parallax .av-parallax-inner{\nbackground-repeat:no-repeat;\nbackground-image:url(https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-07-2.jpg);\nbackground-position:50% 50%;\nbackground-attachment:scroll;\n}\n.avia-section.av-dnffk-60b6e58d4ad4b0f4dce2221d1eb1907f .av-section-color-overlay{\nopacity:0.2;\nbackground-color:#000000;\n}\n<\/style>\n<div id='av_section_1'  class='avia-section av-dnffk-60b6e58d4ad4b0f4dce2221d1eb1907f main_color avia-section-large avia-no-shadow  avia-builder-el-0  el_before_av_section  avia-builder-el-first  avia-full-stretch av-parallax-section avia-bg-style-parallax av-section-color-overlay-active container_wrap sidebar_right'  data-section-bg-repeat='stretch'><div class='av-parallax' data-avia-parallax-ratio='0.3' ><div class='av-parallax-inner main_color avia-full-stretch'><\/div><\/div><div class=\"av-section-color-overlay-wrap\"><div class=\"av-section-color-overlay\"><\/div><div class='container av-section-cont-open' ><main  role=\"main\" itemprop=\"mainContentOfPage\"  class='template-page content  av-content-small alpha units'><div class='post-entry post-entry-type-page post-entry-4846'><div class='entry-content-wrapper clearfix'>\n\n<style type=\"text\/css\" data-created_by=\"avia_inline_auto\" id=\"style-css-av-kclwev3w-b3f8f7faaa6fa833580e814b524f8a07\">\n#top .av-special-heading.av-kclwev3w-b3f8f7faaa6fa833580e814b524f8a07{\npadding-bottom:0;\ncolor:#ffffff;\nfont-size:50px;\n}\nbody .av-special-heading.av-kclwev3w-b3f8f7faaa6fa833580e814b524f8a07 .av-special-heading-tag .heading-char{\nfont-size:25px;\n}\n#top #wrap_all .av-special-heading.av-kclwev3w-b3f8f7faaa6fa833580e814b524f8a07 .av-special-heading-tag{\nfont-size:50px;\n}\n.av-special-heading.av-kclwev3w-b3f8f7faaa6fa833580e814b524f8a07 .special-heading-inner-border{\nborder-color:#ffffff;\n}\n.av-special-heading.av-kclwev3w-b3f8f7faaa6fa833580e814b524f8a07 .av-subheading{\nfont-size:15px;\n}\n\n@media only screen and (min-width: 480px) and (max-width: 767px){ \n#top #wrap_all .av-special-heading.av-kclwev3w-b3f8f7faaa6fa833580e814b524f8a07 .av-special-heading-tag{\nfont-size:0.8em;\n}\n}\n\n@media only screen and (max-width: 479px){ \n#top #wrap_all .av-special-heading.av-kclwev3w-b3f8f7faaa6fa833580e814b524f8a07 .av-special-heading-tag{\nfont-size:0.8em;\n}\n}\n<\/style>\n<div  class='av-special-heading av-kclwev3w-b3f8f7faaa6fa833580e814b524f8a07 av-special-heading-h3 custom-color-heading blockquote modern-quote modern-centered  avia-builder-el-1  el_before_av_hr  avia-builder-el-first  av-inherit-size'><h3 class='av-special-heading-tag '  itemprop=\"headline\"  >Enrique Jardiel Poncela e la censura franchista<\/h3><div class='av_custom_color av-subheading av-subheading_below'><p>Traduction de Annamaria Martinolli<\/p>\n<\/div><div class=\"special-heading-border\"><div class=\"special-heading-inner-border\"><\/div><\/div><\/div>\n\n<style type=\"text\/css\" data-created_by=\"avia_inline_auto\" id=\"style-css-av-cfk40-cc0e863df5594b3b19655f10594825ef\">\n#top .hr.av-cfk40-cc0e863df5594b3b19655f10594825ef{\nmargin-top:30px;\nmargin-bottom:30px;\n}\n.hr.av-cfk40-cc0e863df5594b3b19655f10594825ef .hr-inner{\nwidth:20%;\nborder-color:rgba(255,255,255,0.76);\nmax-width:45%;\n}\n.hr.av-cfk40-cc0e863df5594b3b19655f10594825ef .av-seperator-icon{\ncolor:#ffffff;\n}\n.hr.av-cfk40-cc0e863df5594b3b19655f10594825ef .av-seperator-icon.avia-svg-icon svg:first-child{\nfill:#ffffff;\nstroke:#ffffff;\n}\n<\/style>\n<div  class='hr av-cfk40-cc0e863df5594b3b19655f10594825ef hr-custom  avia-builder-el-2  el_after_av_heading  avia-builder-el-last  hr-center hr-icon-yes'><span class='hr-inner inner-border-av-border-thin'><span class=\"hr-inner-style\"><\/span><\/span><span class='av-seperator-icon avia-iconfont avia-font-entypo-fontello' data-av_icon='\ue8bf' data-av_iconfont='entypo-fontello' ><\/span><span class='hr-inner inner-border-av-border-thin'><span class=\"hr-inner-style\"><\/span><\/span><\/div>\n<\/div><\/div><\/main><!-- close content main element --><\/div><\/div><\/div><div id='av_section_2'  class='avia-section av-bszdo-a141737ec85fe804767dd2a8d0920264 main_color avia-section-small avia-no-border-styling  avia-builder-el-3  el_after_av_section  avia-builder-el-last  avia-bg-style-fixed container_wrap sidebar_right'  ><div class='container av-section-cont-open' ><div class='template-page content  av-content-small alpha units'><div class='post-entry post-entry-type-page post-entry-4846'><div class='entry-content-wrapper clearfix'>\n<div class='flex_column_table av-b5t1k-42c5a1681197e7ed799f0f723d3aafed sc-av_two_third av-equal-height-column-flextable'>\n<style type=\"text\/css\" data-created_by=\"avia_inline_auto\" id=\"style-css-av-b5t1k-42c5a1681197e7ed799f0f723d3aafed\">\n#top .flex_column_table.av-equal-height-column-flextable.av-b5t1k-42c5a1681197e7ed799f0f723d3aafed{\nmargin-top:-60px;\nmargin-bottom:-60px;\n}\n.flex_column.av-b5t1k-42c5a1681197e7ed799f0f723d3aafed{\nborder-radius:0px 0px 0px 0px;\npadding:30px 30px 30px 30px;\nbackground-color:#ffffff;\n}\n<\/style>\n<div  class='flex_column av-b5t1k-42c5a1681197e7ed799f0f723d3aafed av_two_third  avia-builder-el-4  el_before_av_one_third  avia-builder-el-first  first no_margin flex_column_table_cell av-equal-height-column av-align-top  '     ><p><section  class='av_textblock_section av-5y3zx1-919ccd65f4ddcfcd18caeb3153c4d598 '   itemscope=\"itemscope\" itemtype=\"https:\/\/schema.org\/BlogPosting\" itemprop=\"blogPost\" ><div class='avia_textblock'  itemprop=\"text\" ><p>Il presente saggio breve \u00e8 stato pubblicato, nel 2001, sul numero 86 della rivista de la Asociaci\u00f3n de Directores de Escena de Espa\u00f1a, pp. 94-98. Il testo \u00e8 stato poi ripubblicato sul sito della<a href=\"http:\/\/www.cervantesvirtual.com\/obra\/jardiel-prohibido-por-la-censura-franquista\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\"> Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes<\/a>. L\u2019autrice \u00e8 la studiosa Berta Mu\u00f1oz C\u00e1liz. La traduzione \u00e8 a cura di <a href=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/author\/annamaria-martinolli\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">Annamaria Martinolli<\/a>.<\/p>\n<p><strong>Contesto storico<\/strong><\/p>\n<p><a href=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2018\/04\/mar-06.jpg\"><img decoding=\"async\" class=\"img-align-left wp-image-21520 size-medium alignleft\" title=\"Poncela (Usted tiene ojos de mujer fatal)\" src=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2018\/04\/mar-06-185x279.jpg\" alt=\"Poncela (Usted tiene ojos de mujer fatal)\" width=\"185\" height=\"279\" \/><\/a>Nei primi anni Quaranta del Novecento, il drammaturgo Enrique Jardiel Poncela, malgrado l\u2019appoggio dato al sollevamento militare del 1936 e l\u2019adesione al regime sorto dopo la guerra civile, si vide proibire molte delle sue opere, mentre altre furono soggette a pesanti tagli. Questo lo fece diventare l\u2019autore pi\u00f9 censurato del teatro umoristico avanguardista del decennio, visto che n\u00e9 i testi dei drammaturghi appartenenti al gruppo <em>La Codorniz<\/em> (Miguel Mihura, \u00c1lvaro de Laiglesia e Antonio Lara de Gavil\u00e1n, detto <em>Tono<\/em>) n\u00e9 quelli di altri commediografi come L\u00f3pez Rubio o Edgar Neville \u2013 solo Ruiz Iriarte ebbe seri problemi nel farsi autorizzare due opere<sup><strong>[1]<\/strong><\/sup> \u2013 furono mai soggetti, anche singolarmente, a totale proibizione.<\/p>\n<p>La spiegazione dell\u2019apparente incongruenza alla base della censura di un autore appartenente alla cosiddetta <em>tendenza di Identificazione<\/em><sup><strong>[2]<\/strong> <\/sup>(in realt\u00e0, durante gli anni Quaranta, poich\u00e9 non esistevano altri modi per farsi rappresentare le proprie opere, tutti i divieti finivano per colpire proprio gli autori di questa tendenza) va ricercata nelle diverse \u201cfamiglie\u201d ideologiche che si agglutinavano attorno al regime di Francisco Franco. Di conseguenza, vale la pena sottolineare che prima del 1941, anno in cui i cattolici di estrema destra assumono il controllo della censura, l\u2019autore di <em>Eloisa \u00e8 sotto un mandorlo<\/em> non fu sottoposto ad alcuna proibizione, mentre negli anni successivi \u2013 gi\u00e0 nel 1943 \u2013 due sue opere che nel 1939 erano state autorizzate vennero improvvisamente vietate (<em>I cinque avvertimenti di Satana<\/em> e <em>Avete uno sguardo da fatalona<\/em>).<\/p>\n<p>Paradossalmente, quando nel 1941 la gestione dei servizi di stampa e propaganda (da cui dipendeva la censura teatrale) fu tolta ai suoi principali artefici \u2013 i falangisti pi\u00f9 assimilabili al fascismo europeo capeggiati da Serrano S\u00fa\u00f1er \u2013 la censura, passata sotto il controllo del falangista cattolico Gabriel Arias Salgado (a capo della Vicesecretar\u00eda de Educaci\u00f3n Popular dal 1941, e del Ministero de Educaci\u00f3n y Turismo tra il 1951 e il 1962), si fece ancora pi\u00f9 severa grazie alla creazione di un vasto sistema burocratico volto a facilitare la persecuzione di qualsiasi forma espressiva contraria al <em>nazional-cattolicesimo<\/em>.<\/p>\n<p>A questo proposito, vale la pena evidenziare il parallelismo esistente tra la proibizione di cui furono oggetto i testi degli autori avanguardisti che avevano appoggiato il sollevamento in Spagna e la postergazione subita dai fondatori del movimento futurista \u2013 il cui legame con l\u2019opera di Jardiel Poncela \u00e8 stato evidenziato da \u00c1ngel Berenguer<sup><strong>[3]<\/strong><\/sup> \u2013 nell\u2019Italia di Mussolini, quando dopo il ritorno ai valori tradizionalisti, alla retorica inconsistente e trionfalistica e al culto della <em>romanit\u00e0<\/em> e della patria, i suddetti fondatori furono progressivamente emarginati dall\u2019arte ufficiale al servizio dello stato fascista, come spiegato da Victoriano Pe\u00f1a<sup><strong>[4]<\/strong><\/sup>.<\/p>\n<p><strong>Censura di alcune opere dell&#8217;autore<\/strong><\/p>\n<p><a href=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2018\/04\/mar-02.jpg\"><img decoding=\"async\" class=\"img-align-right wp-image-21516 size-medium alignright\" title=\"Poncela (Las cinco advertencias de Satan\u00e1s)\" src=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2018\/04\/mar-02-185x265.jpg\" alt=\"Poncela (Las cinco advertencias de Satan\u00e1s)\" width=\"185\" height=\"265\" \/><\/a>Anche se i fascicoli relativi alle opere di cui sopra non contengono alcun documento che spieghi le ragioni della censura applicata ai testi citati di Enrique Jardiel Poncela, le cancellazioni presenti sugli esemplari censurati di entrambe le opere possono aiutarci a intuirne i motivi<sup><strong>[5]<\/strong><\/sup>. A titolo di esempio, analizziamo alcuni passaggi cancellati nell\u2019esemplare di <em>I cinque avvertimenti di Satana<\/em>:<\/p>\n<p class=\"rientro-dx-sx\"><strong>Ram\u00f3n<\/strong> [\u2026] La donna e la cravatta che desidera lui sono sempre la cravatta e la donna che desidero io. Solo che io non ho soldi e lui s\u00ec. E siccome le donne e le cravatte, per quanto poco possano costare, costano pur sempre qualcosa, il tuo padrone pu\u00f2 togliersi lo sfizio di averne sempre di nuove, mentre io sono costretto ad aspettare che me le passi lui. (Atto primo, pag. 229).<\/p>\n<p class=\"rientro-dx-sx\"><strong>Ram\u00f3n<\/strong> Chi ha detto che costa di pi\u00f9 vestire una donna che spogliarla? (Atto primo, pag. 238).<\/p>\n<p class=\"rientro-dx-sx\"><strong>Ram\u00f3n<\/strong> [\u2026] se ti piace, basta dirlo. Te la cedo per poco [\u2026]. (Atto secondo, pp. 280-281).<\/p>\n<p>Nei succitati frammenti, il trattamento dissacrante, tipico di Enrique Jardiel Poncela, riservato ai rapporti di coppia, si allontana eccessivamente dalla morale del <em>nazional-cattolicesimo<\/em>, e con molta probabilit\u00e0 fu proprio questa la ragione che determin\u00f2 il rifiuto dei censori.<\/p>\n<p>Per quanto riguarda il fascicolo della censura relativo a <em>Avete uno sguardo da fatalona<\/em> (vietata nel novembre 1943 e autorizzata nuovamente nel dicembre 1945<sup><strong>[6]<\/strong><\/sup>), le cancellazioni vanno a colpire anche la didascalia iniziale in cui si descrive l\u2019ambiente rappresentato dalla scenografia:<\/p>\n<p class=\"rientro-dx-sx\">(..<em>.La scena, dallo stile personalissimo, \u00e8 uno di quegli appartamenti che attraggono sia le donne formali che gli uomini informali; uno di quegli appartamenti pittoreschi e voluttuosi dove tutto sembra disposto in modo tale da creare angolini intimi, in cui, molto spesso, soprattutto quando scende la notte, le presenze femminili si soffermano a lungo a chiedere dettagli e a porre domande, anche se, ovviamente, non attendono mai le risposte. Le sedute sono ampie, comode e atte a favorire qualsiasi tipo di decisione; le luci sono collocate in modo insolito, mentre la mobilia \u00e8 talmente selezionata da essere inutile<\/em>).<\/p>\n<p>In questo caso, oltre alle possibili connotazioni erotiche attribuibili all\u2019aspetto dell\u2019appartamento, o alla parola \u201camante\u201d che viene cancellata e sostituita con \u201cfidanzato\u201d, viene eliminata anche un\u2019espressione come \u201cViva la Spagna!\u201d, sostituita con \u201cViva il mondo!\u201d, in quanto forse la si ritiene poco adatta ad un contesto umoristico come quello dell\u2019opera.<\/p>\n<p><strong>Il caso di <em>Madre (il padre di tutti i drammi)<\/em><\/strong><\/p>\n<p>Per alcuni mesi, l\u2019autore si vide proibire anche<em> Madre (il padre di tutti i drammi)<\/em><sup><strong>[7]<\/strong><\/sup>. L\u2019opera fu presentata dalla compagnia di Tirso Escudero nel novembre 1941 per essere allestita al Teatro de la Comedia, e fu autorizzata con alcuni tagli. Il funzionario della censura che rilasci\u00f2 l\u2019autorizzazione, E. Romeu, la defin\u00ec di \u201cbuon\u201d valore artistico e scrisse quanto segue:<\/p>\n<p class=\"rientro-dx-sx\">\u201cTutte le caratteristiche che spiccano in modo sempre pi\u00f9 evidente nelle opere di Jardiel Poncela si trovano riunite in questo testo, che non \u00e8 n\u00e9 una commedia, n\u00e9 un dramma giallo, n\u00e9 un dramma o altro, ma possiede un\u2019ingegnosit\u00e0 e un\u2019arguzia molto specifica, senza ricorrere a bassezze o volgarit\u00e0. Il prologo \u00e8 indubbiamente la parte migliore, con quell\u2019atmosfera misteriosa che ammalia lo spettatore e lo prepara per gli avvenimenti successivi. Tutta la scena del primo atto, con i litigi e il baccano del quadruplo sposalizio, ha un movimento e uno stile dei migliori; da questo punto in poi, la pi\u00e8ce diventa un po\u2019 noiosa e l\u2019ultimo atto, con l\u2019accumularsi di possibili soluzioni tutte false, \u00e8 la parte pi\u00f9 debole. Si respira una certa immoralit\u00e0 latente determinata da appropriazioni indebite, furti, omicidi e furti di identit\u00e0, ma poich\u00e9 tutto questo \u00e8 tenuto sullo sfondo e non assume mai maggiore rilevanza, si pu\u00f2 dire che passa in secondo piano. Il dialogo \u00e8 molto movimentato e si distingue per notevole arguzia e finezza di osservazione sempre \u2013 come risulta ovvio nel caso di Jardiel Poncela \u2013 relativa al lato buffo delle cose. Testo meritevole di essere rappresentato. Autorizzazione concessa\u201d.<\/p>\n<p><a href=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2018\/04\/mar-05.jpg\"><img decoding=\"async\" class=\"img-align-left wp-image-21519 size-medium alignleft\" title=\"Poncela (Madre (el drama padre))\" src=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2018\/04\/mar-05-185x255.jpg\" alt=\"Poncela (Madre (el drama padre))\" width=\"185\" height=\"255\" \/><\/a>L\u2019opera fu allestita nel dicembre 1941 e poi vietata nel gennaio 1942 \u201cper parole e concetti ritenuti contrari alla morale del Movimiento Nacional\u201d. L\u2019autore invi\u00f2 quindi al Vicesecretario de Educaci\u00f3n, Arias Salgado, una copia corretta del testo accompagnata da una lettera in cui chiedeva che si autorizzasse nuovamente la rappresentazione della <em>pi\u00e8ce<\/em>. Poco tempo dopo, nel marzo dello stesso anno, malgrado la convinzione che rilasciare un\u2019autorizzazione dopo aver imposto una proibizione avrebbe dimostrato una certa \u201cmancanza di rigore\u201d da parte della censura, l\u2019opera fu autorizzata con \u201cnotevoli tagli\u201d. Nell\u2019ottobre 1944, la <em>pi\u00e8ce<\/em> fu sottoposta a un nuovo giudizio che port\u00f2 alla stesura di ulteriori verbali. In questa occasione, il religioso Constancio de Aldeaseca ne chiese la proibizione per i motivi che seguono:<\/p>\n<p class=\"rientro-dx-sx\">\u201cFin dal matrimonio delle quattro sorelle con i quattro fratelli, il testo assume toni inaccettabili. Il quadruplo matrimonio, ammissibile nella sua singolarit\u00e0 e moralmente irrilevante, espone al pubblico ludibrio imbrogli e bassezze passati e presenti che infangano la vita privata di diversi personaggi. A mano a mano che l\u2019opera procede verso il finale, le macchinazioni si fanno pi\u00f9 complicate e aumenta anche il numero di comportamenti immorali portati alla luce; questo fa s\u00ec che, alla fine, quasi tutti i personaggi ne siano infangati in modi e a livelli sconfortanti. Per questa ragione, ritengo che non la si debba autorizzare. Non dovrebbe essere difficile, per l\u2019autore, trovare una conclusione quantomeno decente attingendo al suo ricco ingegno\u201d.<\/p>\n<p>Guillermo de Reyna, in compenso, evidenzi\u00f2 che si trattava di un\u2019opera senza alcuna tesi e la defin\u00ec \u201cuna corbelleria molto divertente che ha gi\u00e0 ottenuto il consenso unanime di critica e pubblico\u201d. Per lui, il testo, dal punto di vista teatrale, era: \u201cStraordinario. Molto movimentato e con un eccezionale dominio degli espedienti scenici\u201d. Il suo giudizio era dunque \u201cfavorevole\u201d alla rappresentazione. Tuttavia, prevalse il parere del censore ecclesiastico con conseguente proibizione dell\u2019opera. Alcuni giorni dopo, i religiosi Constancio de Aldeaseca e Fra\u2019 Mauricio de Bego\u00f1a stilarono un verbale congiunto in cui proponevano una serie di modifiche. Alla fine, l\u2019opera fu nuovamente autorizzata nel gennaio 1945. Le modifiche proposte furono:<br \/>\n1) Nell\u2019atto primo, in cui compaiono le quattro sorelle intente a vestirsi per il matrimonio, \u00e8 opportuno eliminare qualsiasi gesto o azione provocatoria;<br \/>\n2) Nell\u2019atto secondo, va eliminata la scena in cui compaiono a letto. Basta rappresentarle in uno stato di sfinimento, sopra alcune sedie o altro;<br \/>\n3) Modificare qualsiasi riferimento che lasci intendere che i fidanzati persistono nell\u2019amore incestuoso (atto secondo);<br \/>\n4) Il pasticcio dei gemelli deve risolversi in modo che il matrimonio sia possibile, e l\u2019opera va corretta in conformit\u00e0 a questa conclusione\u201d.<\/p>\n<p><strong>Altre <em>pi\u00e8ces<\/em> censurate<\/strong><\/p>\n<p><em><a href=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2018\/04\/mar-08.jpg\"><img decoding=\"async\" class=\"img-align-right wp-image-21528 size-medium alignright\" title=\"Poncela (A las seis en la esquina del bulevar)\" src=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2018\/04\/mar-08-185x278.jpg\" alt=\"Poncela (A las seis en la esquina del bulevar)\" width=\"185\" height=\"278\" \/><\/a>Alle sei, all\u2019angolo del boulevard<\/em><sup><strong>[8]<\/strong><\/sup> \u00e8 un altro dei testi che incontr\u00f2 alcune difficolt\u00e0 di autorizzazione. Guillermo de Reyna, in un verbale un po\u2019 incoerente, specific\u00f2 che l\u2019opera non aveva alcun intento politico o religioso, e ne defin\u00ec il valore letterario nel modo seguente:<\/p>\n<p class=\"rientro-dx-sx\">\u201cNei limiti della breve durata di una scenetta comica, i dialoghi sono puliti, simpatici e pieni di arguzia. L\u2019opera, affrontata in modo innocente, non risulta disarticolata, bench\u00e9 presenti una conclusione inaccettabile\u201d.<\/p>\n<p>Come <em>pi\u00e8ce<\/em> teatrale, la giudic\u00f2: \u201cBuona. Si tratta di un\u2019opera leggera, simpatica, divertente e scritta bene; il tipo di intreccio ne consente senza problemi l\u2019autorizzazione, ma la tesi (cruda) che espone ne causa la proibizione\u201d. La tesi, secondo lui, era che \u201ctutti i mariti ingannano le mogli\u201d. Di conseguenza, nonostante nel paragrafo riguardante le possibilit\u00e0 di rappresentazione avesse espresso parere favorevole, poi specific\u00f2 che: \u201cIn virt\u00f9 di quanto sopra esposto, sospendo il giudizio e non mi esprimo\u201d. Il testo pass\u00f2 quindi nelle mani di Gumercindo Montes Agudo, che relativamente al suo valore letterario si espresse come segue: \u201cScritto bene. Si tratta di una commedia in un atto senza pretese; di svago e scritta con linguaggio semplice e piacevole\u201d. In quanto al valore teatrale, scrisse: \u201cData la sua brevit\u00e0, il movimento scenico \u00e8 limitato \u2013 i personaggi sono ben tratteggiati nel loro tono burlesco e caricaturale \u2013 . I dialoghi sono vivaci, senza cadere troppo nella battuta facile, poich\u00e9 gi\u00e0 la comicit\u00e0 delle situazioni ha una sua semplicit\u00e0. Nel \u201cgiudizio generale\u201d dichiar\u00f2 che: \u201cL\u2019umorismo sfoggiato dall\u2019autore \u00e8 alquanto cinico e disinvolto, un po\u2019 triste, perch\u00e9 la moglie mantiene un atteggiamento deludente al cospetto dell\u2019amica\u201d, tuttavia, sostenne che il testo era rappresentabile perch\u00e9 \u201cnon contiene situazioni violente, n\u00e9 pu\u00f2 ritenersi offensivo dei principi morali, visto che la tematica, affrontata in modo abbastanza pulito, ha a malapena una consistenza argomentativa\u201d.<\/p>\n<p>Il capo dipartimento della sezione teatro ritenne che questi verbali non permettessero di arrivare a una decisione definitiva. Di conseguenza, egli stesso lesse l\u2019opera e vi riscontr\u00f2: \u201cun certo pessimismo morale, bench\u00e9 smorzato dal contesto comico in cui si inserisce\u201d; di fronte al dubbio, lasci\u00f2 il verdetto nelle mani del capo della sezione di cinematografia e teatro, che diede l\u2019autorizzazione.<\/p>\n<p>Altre opere dell\u2019autore subirono tagli di minore o maggiore portata: <em>Quattro cuori che frenano e fanno marcia indietro<\/em> (il cui titolo precedente, <em>Morire \u00e8 sbagliato<\/em>, fu sostituito per ragioni politiche); <em>Una notte di primavera senza sonno<\/em>, costretta a subire quattordici tagli pi\u00f9 la sostituzione della parola \u201cdivorzio\u201d, ogni volta che veniva utilizzata, con \u201cseparazione\u201d; <em>Margarita, Armando e suo padre<\/em>, i cui numerosi tagli furono giustificati in svariati modi, tra cui \u201cragioni di convenienza politica\u201d. La proibizione colp\u00ec anche alcuni romanzi<sup><strong>[9]<\/strong><\/sup> dell\u2019autore.<\/p>\n<p><strong>Lettere dell&#8217;autore e conclusioni<\/strong><\/p>\n<p><a href=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2018\/04\/mar-04.jpg\"><img decoding=\"async\" class=\"img-align-left wp-image-21518 size-medium alignleft\" title=\"Poncela (Margarita, Armando y su padre)\" src=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2018\/04\/mar-04-185x278.jpg\" alt=\"Poncela (Margarita, Armando y su padre)\" width=\"185\" height=\"278\" \/><\/a>Particolare attenzione meritano le lettere scritte da Enrique Jardiel Poncela per ottenere l\u2019autorizzazione alla rappresentazione delle sue opere. In questi scritti, l\u2019autore utilizza lo stile retorico ufficiale del regime di quegli anni (da saluti come: \u201cEvviva la Spagna!\u201d, \u201cSaluto Franco!\u201d, \u201cSaluto col braccio alzato!\u201d, fino al modo di scrivere la data: \u201c1939. Terzo anno trionfale\u201d) allo scopo di dimostrare ai responsabili della censura la propria adesione al regime; di fatto, nella menzionata lettera a Gabriel Arias Salgado, uno dei dati che utilizza per identificarsi \u00e8 il numero di appartenenza al partito unico Falange Espa\u00f1ola Tradicionalista y de las Juntas de Ofensiva Nacional Sindicalista.<\/p>\n<p>\u00c8 risaputo che il regime di Francisco Franco deluse le aspettative di diversi suoi sostenitori (carlisti, determinati falangisti, determinati cattolici ecc\u2026). Lo stesso Jardiel Poncela, la cui adesione al regime fu pi\u00f9 che altro il risultato del rifiuto delle idee socialiste e democratiche degli sconfitti che dell\u2019entusiasmo per le ideologie dei vincitori, nel 1947 dimostrava una profonda disillusione nei confronti della politica: \u201cNon sono mai stato n\u00e9 un uomo di destra n\u00e9 un uomo di sinistra. Mi sono sempre piaciute le idee di entrambe le fazioni e la mia ideologia eclettica si fondava su una fusione tra le due<sup><strong>[10]<\/strong><\/sup>\u201d. Parole che, sotto certi aspetti, erano in sintonia con l\u2019apoliticit\u00e0 che, dalla fine della Seconda Guerra Mondiale, fu fomentata dallo stesso governo franchista.<\/p>\n<p>La censura delle opere dell\u2019autore evidenzia dunque l\u2019impossibilit\u00e0 per qualunque progetto artistico, compresi quelli che dimostravano una certa affinit\u00e0 con il regime, di svilupparsi liberamente in un ambiente totalitario come la Spagna dell\u2019epoca.<\/p>\n<p><strong>Per chi sa lo spagnolo e desidera approfondire la conoscenza di questo autore, si consiglia la consultazione del blog a lui dedicato:<\/strong> <a href=\"http:\/\/elblogdejardielponcela.blogspot.it\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">http:\/\/elblogdejardielponcela.blogspot.it\/<\/a><\/p>\n<\/div><\/section><br \/>\n<div  class='togglecontainer av-kclmzdvy-4a3f5cf5c7dc94a81d9d21623239e015  avia-builder-el-6  el_after_av_textblock  el_before_av_hr  toggle_close_all' >\n<section class='av_toggle_section av-26p6ha-1089bc68bc2d7dce61fb6b569680b9af'  itemscope=\"itemscope\" itemtype=\"https:\/\/schema.org\/BlogPosting\" itemprop=\"blogPost\" ><div role=\"tablist\" class=\"single_toggle\" data-tags=\"{Tout} \"  ><p id='toggle-toggle-id-1' data-fake-id='#toggle-id-1' class='toggler  av-title-above '  itemprop=\"headline\"  role='tab' tabindex='0' aria-controls='toggle-id-1' data-slide-speed=\"200\" data-title=\"Informazioni aggiuntive\" data-title-open=\"\" data-aria_collapsed=\"Cliquez pour \u00e9tendre : Informazioni aggiuntive\" data-aria_expanded=\"Cliquez pour r\u00e9duire : Informazioni aggiuntive\">Informazioni aggiuntive<span class=\"toggle_icon\"><span class=\"vert_icon\"><\/span><span class=\"hor_icon\"><\/span><\/span><\/p><div id='toggle-id-1' aria-labelledby='toggle-toggle-id-1' role='region' class='toggle_wrap  av-title-above'  ><div class='toggle_content invers-color '  itemprop=\"text\" ><p><strong>Breve sintesi delle opere citate nell\u2019articolo:<\/strong> <em>Eloisa \u00e8 sotto un mandorlo<\/em>: Commedia in due atti e un prologo in cui si narra la storia di due fidanzati, Fernando e Mariana. L\u2019atto primo si svolge a casa dei genitori di lei, mentre il secondo a casa dei genitori di lui; la trama ruota attorno alla misteriosa scomparsa, avvenuta anni prima, di Eloisa, madre di Mariana, a cui la figlia assomiglia in modo impressionante. Con il procedere della narrazione, i personaggi si troveranno ad affrontare situazioni sempre pi\u00f9 comiche e assurde. <em>I cinque avvertimenti di Satana<\/em>: Commedia in quattro atti il cui protagonista \u00e8 F\u00e9lix Coimbra, uomo dissoluto di mezza et\u00e0 che intesse relazioni con numerose donne per poi scaricarle regolarmente all\u2019amico Ram\u00f3n. Un giorno, dopo aver abbandonato la sua ultima conquista, incontra Satana in persona. Il diavolo gli d\u00e0 cinque avvertimenti: 1) Incontrerai una donna a mezzanotte in punto; 2) Si innamorer\u00e0 di te; 3) Ti pentirai di averla fatta innamorare e di essertene innamorato tu; 4) La getterai tra le braccia di un altro; 5) Tra un anno scoprirai il quinto avvertimento. Il protagonista all\u2019inizio se ne fa beffe, ma presto si accorger\u00e0 che le cose stanno anche peggio di come pensava. <em>Avete uno sguardo da fatalona<\/em>: Commedia in tre atti. Un seduttore accanito incontra finalmente una donna di cui si innamora sul serio: Elena. Tuttavia, lei respinge i suoi tentativi di seduzione e mette gli occhi su un uomo ricco, di et\u00e0 molto avanzata, la cui famiglia teme di perdere ogni diritto sull\u2019eredit\u00e0. Per questo motivo, il protagonista e la famiglia dell\u2019anziano si alleano per evitare il malaugurato matrimonio. <em>Madre (il padre di tutti i drammi)<\/em>: Maximina \u00e8 un\u2019attraente vedova, madre di quattro gemelle; questo le ha permesso di ottenere un\u2019ingente somma di denaro erogata da un ente. Con il passare degli anni, le quattro gemelle decidono di sposarsi, lo stesso giorno, con quattro gemelli ma, nel momento in cui le nozze stanno per essere celebrate, arriva Olegario, compagno di cella di Florencio, zio delle ragazze, che le informa che non possono sposarsi in quanto i futuri sposi sono loro fratelli. Dopo il turbamento iniziale, per i personaggi si apre un ampio ventaglio di possibilit\u00e0 su come possono essersi svolti i fatti e la commedia assume toni esilaranti. <em>Alle sei, all\u2019angolo del boulevard<\/em>: Cecilia e Casilda, rispettivamente moglie e amante di Rodrigo, si incontrano per caso a casa di quest\u2019ultimo. Cecilia capisce che la relazione di suo marito con Casilda \u00e8 finita, per\u00f2, per mettere alla prova la fedelt\u00e0 di lui, si allea con quest\u2019ultima e d\u00e0 all\u2019uomo un appuntamento fasullo. Rodrigo non si presenta e Cecilia, rincuorata, crede che lui non sia interessato ad altre donne. In realt\u00e0, le cose stanno diversamente. <em>Quattro cuori che frenano e fanno marcia indietro<\/em>: Commedia in tre atti incentrata su un elisir in grado di garantire immortalit\u00e0 ed eterna giovinezza. I protagonisti lo bevono nella convinzione di trovare, cos\u00ec, anche l\u2019eterna felicit\u00e0, cosa che invece non avverr\u00e0 affatto. <em>Una notte di primavera senza sonno<\/em>: Commedia il cui titolo fa il verso a <em>Sogno di una notte di mezza estate<\/em> di Shakespeare (in spagnolo &#8220;sue\u00f1o&#8221; significa sia &#8220;sogno&#8221; che &#8220;sonno&#8221;). Mariano e Alejandra sono una coppia di coniugi che, una notte di primavera, litigano pesantemente per futili motivi. A quel punto, Mariano decide di abbandonare il tetto coniugale. Nel corso della notte, per\u00f2, un misterioso personaggio si introduce dal balcone e sconvolge le loro esistenze. <em>Margarita, Armando e suo padre<\/em>: \u00c8 una parodia de <em>La signora delle camelie<\/em> di Dumas. Una giovane dalla vita alquanto dissoluta conosce un uomo con cui si diverte a inscenare il dramma di Dumas. I due si innamorano ma, il padre di lui, a differenza di quanto avviene nella storia dell\u2019autore francese, non si oppone alla relazione ma li aiuta economicamente, nella convinzione che prima o poi si separeranno comunque per noia o astio. <strong>Note:<\/strong> <strong>[1]<\/strong> Cfr. V\u00edctor Garc\u00eda Ruiz, <em>Los mecanismos de censura teatral en el primer franquismo y Los p\u00e1jaros ciegos de V. Ruiz Iriarte<\/em>, in <em>Gestos: teor\u00eda y pr\u00e1ctica del teatro hisp\u00e1nico<\/em>, 22 (Noviembre 1996), pagg. 59-85; nonch\u00e9 <em>Sociedad, prensa y autocensura en el franquismo: la frustrada recepci\u00f3n de Los p\u00e1jaros ciegos de V. Ruiz Iriarte (1948)<\/em>, in <em>Gestos: teor\u00eda y pr\u00e1ctica del teatro hisp\u00e1nico<\/em>, 24 (Noviembre, 1997), pagg. 119-133. <strong>[2]<\/strong> Mi avvalgo della terminologia proposta da \u00c1ngel Berenguer nei suoi studi sul teatro contemporaneo. Vedesi nello specifico<em> El teatro y su historia. Reflexiones metodol\u00f3gicas para el estudio de la creaci\u00f3n teatral espa\u00f1ola durante el siglo XX<\/em>, in <em>Las Puertas del Drama (Revista de la Asociaci\u00f3n de Autores de Teatro)<\/em>, n\u00fam. 0 (Oto\u00f1o 1999), pagg. 4-17; nonch\u00e9 Manuel P\u00e9rez, <em>Apuntes para el estudio de la creaci\u00f3n teatral espa\u00f1ola del siglo XX (Presentaci\u00f3n esquem\u00e1tica del m\u00e9todo historizador de \u00c1ngel Berenguer)<\/em>, in <em>Las Puertas del Drama<\/em>, ibidem., pagg. 18-21. <strong>[3]<\/strong> \u00c1ngel Berenguer evidenzia questo legame sia nell\u2019ambito della sua lunga attivit\u00e0 di docente che in un libro di imminente pubblicazione: \u201cNella sua pratica scenica, Jardiel Poncela riprende una tradizione ben radicata nel teatro e nell\u2019arte del XX secolo. In realt\u00e0, i suoi concetti ricordano molto da vicino i manifesti dei futuristi, il cui riconoscimento nell\u2019Italia fascista sarebbe servito da passaporto per gli umoristi spagnoli dell\u2019epoca\u201d (<em>Historia del Teatro Espa\u00f1ol del Siglo XX<\/em>, Volumen III, Madrid, Biblioteca Nueva, in corso di pubblicazione). Per quanto riguarda l\u2019adesione di Jardiel Poncela al movimento avanguardista, vedesi Crist\u00f3bal Cuevas Garc\u00eda (ed.), <em>Jardiel Poncela. Teatro, vanguardia y humor <\/em>(Actas del VI Congreso de Literatura Espa\u00f1ola Contempor\u00e1nea, Universidad de M\u00e1laga, 1992), Barcelona, Anthropos, 1993; in particolare l\u2019articolo di Mar\u00eda Jos\u00e9 Conde, <em>La vanguardia y el teatro de Enrique Jardiel Poncela<\/em>, pp. 79-97. <strong>[4]<\/strong> <em>Intelectuales y fascismo. La cultura italiana del \u201cVentennio fascista\u201d y su repercusi\u00f3n en Espa\u00f1a<\/em>, Granada, Ediciones Adhara, 1993, pag. 48. <strong>[5]<\/strong> Dossier 163-39 e 322-39, archiviati rispettivamente nelle casse 71.377 e 71.378 dell\u2019Archivo General de la Administraci\u00f3n Civil del Estado. (Secci\u00f3n de Cultura, IDD 44). <strong>[6]<\/strong> Dati del fascicolo dell\u2019Archivo General de la Administraci\u00f3n e del dossier citato. <strong>[7]<\/strong> Dossier 2664-41, cassa 78.000. <strong>[8]<\/strong> Dossier 4170-43, cassa 71.401. <strong>[9]<\/strong> Eva Jardiel scrive: \u201cSo che mio padre, che non fece parola riguardo alla censura dei suoi libri, non torn\u00f2 a scrivere romanzi proprio per questo, per i problemi che gli creavano\u201d. (<em>As\u00ed era mi padre<\/em>, in <em>S\u00e1bado Gr\u00e1fico<\/em>, 741, 14 agosto 1971, pag. 13. Citato da Roberto P\u00e9rez, Introduzione a Enrique Jardiel Poncela,<em> \u00a1Esp\u00e9rame en Siberia, vida m\u00eda!<\/em>, Madrid, C\u00e1tedra, col. Letras Hisp\u00e1nicas, n\u00fam. 325, 1972, pag. 21. <strong>[10]<\/strong> <em>Obra in\u00e9dita<\/em>, in <em>Obras completas<\/em>, vol. VI, pp. 777-862. Citato da Mar\u00eda Jos\u00e9 Conde Guerri, Introduzione a <em>Elo\u00edsa est\u00e1 debajo de un almendro<\/em>. <em>Las cinco advertencias de Satan\u00e1s<\/em>, Madrid, Espasa Calpe, col. Austral, 71, 1995, pag. 19. L\u2019autore nega la sua adesione a qualsiasi movimento politico quando racconta l\u2019attacco che sub\u00ec da parte di un gruppo di esiliati spagnoli nel Teatro Artigas di Montevideo: \u201cMi accusarono di essere un falangista, un franchista, un fascista e non so ancora quanti altri \u201cista\u201d\u201d (Enrique Jardiel Poncela, <em>Carta sobre su estancia en Uruguay<\/em>, in <em>Obra in\u00e9dita<\/em>, Barcelona, AHR, 1967, pag. 237. Citato da Luis Alemany, Introduzione a Jardiel Poncela, <em>Pero&#8230; \u00bfhubo alguna vez cinco mil v\u00edrgenes?<\/em>, Madrid, C\u00e1tedra, col. Letras Hisp\u00e1nicas, n\u00fam. 275, 1996, pdg. 25). Anni prima di dimostrare questo scetticismo politico aveva redatto testi come la apologetica <em>Carta sobre la Guerra Civil espa\u00f1ola, dirigida al periodista mexicano De Mar\u00eda y Campos<\/em> (<em>Obra in\u00e9dita<\/em>, ibidem, pp. 113-240), citato da Luis Alemany, Introduzione a<em> La tourn\u00e9e de Dios<\/em>, Madrid, Biblioteca Nueva, 1996, pag. 40.<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/section>\n<\/div><br \/>\n\n<style type=\"text\/css\" data-created_by=\"avia_inline_auto\" id=\"style-css-av-kckhowh1-5bed1834f9d5919f608c0ccb124b181d\">\n#top .hr.hr-invisible.av-kckhowh1-5bed1834f9d5919f608c0ccb124b181d{\nheight:40px;\n}\n<\/style>\n<div  class='hr av-kckhowh1-5bed1834f9d5919f608c0ccb124b181d hr-invisible  avia-builder-el-7  el_after_av_toggle_container  avia-builder-el-last '><span class='hr-inner '><span class=\"hr-inner-style\"><\/span><\/span><\/div><\/p><\/div>\n<style type=\"text\/css\" data-created_by=\"avia_inline_auto\" id=\"style-css-av-3mthk-b0ba06c7ed37fda07c62a48a6581d11f\">\n#top .flex_column_table.av-equal-height-column-flextable.av-3mthk-b0ba06c7ed37fda07c62a48a6581d11f{\nmargin-top:-60px;\nmargin-bottom:-60px;\n}\n.flex_column.av-3mthk-b0ba06c7ed37fda07c62a48a6581d11f{\nborder-radius:0px 0px 0px 0px;\npadding:30px 30px 30px 30px;\nbackground-color:#f0f0f0;\n}\n<\/style>\n<div  class='flex_column av-3mthk-b0ba06c7ed37fda07c62a48a6581d11f av_one_third  avia-builder-el-8  el_after_av_two_third  avia-builder-el-last  no_margin flex_column_table_cell av-equal-height-column av-align-top  '     ><p><div  class='avia-builder-widget-area clearfix  avia-builder-el-9  el_before_av_sidebar  avia-builder-el-first '><section id=\"nav_menu-9\" class=\"widget clearfix widget_nav_menu\"><h3 class=\"widgettitle\">Catalogue<\/h3><div class=\"menu-catalogue-2-container\"><ul id=\"menu-catalogue-2\" class=\"menu\"><li id=\"menu-item-4155\" class=\"menu-item menu-item-type-post_type menu-item-object-page menu-item-4155\"><a href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/catalogue\/livres\/\">Livres<\/a><\/li>\n<li id=\"menu-item-4156\" class=\"menu-item menu-item-type-post_type menu-item-object-page menu-item-4156\"><a href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/catalogue\/scenarios-de-theatre\/\">Sc\u00e9narios de th\u00e9\u00e2tre<\/a><\/li>\n<li id=\"menu-item-7144\" class=\"menu-item menu-item-type-post_type menu-item-object-page menu-item-7144\"><a href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/catalogue\/journalisme\/\">Journalisme<\/a><\/li>\n<li id=\"menu-item-4157\" class=\"menu-item menu-item-type-post_type menu-item-object-page menu-item-4157\"><a href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/catalogue\/demandes\/\">Demandes<\/a><\/li>\n<\/ul><\/div><span class=\"seperator extralight-border\"><\/span><\/section><\/div><br \/>\n<div  class='avia-builder-widget-area clearfix  avia-builder-el-10  el_after_av_sidebar  avia-builder-el-last '><section id=\"newsbox-15\" class=\"widget clearfix avia-widget-container newsbox\"><h3 class=\"widgettitle\">Art<\/h3><ul class=\"news-wrap image_size_widget\"><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Lire : I contorni della paura. Tracce di arte pittorica nel giallo italiano\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2026\/01\/i-contorni-della-paura-tracce-di-arte-pittorica-nel-giallo-italiano\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/ragazza-36x36.jpg\" class=\"wp-image-16143 avia-img-lazy-loading-16143 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"I contorni della paura. Tracce di arte pittorica nel giallo italiano\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/ragazza-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/ragazza-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/ragazza-180x180.jpg 180w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/ragazza-120x120.jpg 120w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/ragazza-450x450.jpg 450w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/ragazza-300x300.jpg 300w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/ragazza-100x100.jpg 100w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Lire : I contorni della paura. Tracce di arte pittorica nel giallo italiano\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2026\/01\/i-contorni-della-paura-tracce-di-arte-pittorica-nel-giallo-italiano\/\">I contorni della paura. Tracce di arte pittorica nel giallo italiano<\/a><span class=\"news-time\">6 January 2026 - 11:17<\/span><\/div><\/div><\/li><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Lire : Il cinema nei dipinti di Edward Hopper (III): New York Movie\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2021\/08\/il-cinema-nei-dipinti-di-edward-hopper-iii-new-york-movie\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/new-york-36x36.jpg\" class=\"wp-image-10070 avia-img-lazy-loading-10070 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"Il cinema nei dipinti di Edward Hopper (III): New York Movie\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/new-york-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/new-york-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/new-york-180x180.jpg 180w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/new-york-100x100.jpg 100w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/new-york-300x300.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Lire : Il cinema nei dipinti di Edward Hopper (III): New York Movie\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2021\/08\/il-cinema-nei-dipinti-di-edward-hopper-iii-new-york-movie\/\">Il cinema nei dipinti di Edward Hopper (III): New York Movie<\/a><span class=\"news-time\">18 August 2021 - 18:40<\/span><\/div><\/div><\/li><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Lire : Il cinema nei dipinti di Edward Hopper (II): The Sheridan Theatre\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2021\/08\/il-cinema-nei-dipinti-di-edward-hopper-ii-the-sheridan-theatre\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/sheridan-36x36.jpg\" class=\"wp-image-10082 avia-img-lazy-loading-10082 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"Il cinema nei dipinti di Edward Hopper (II): The Sheridan Theatre\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/sheridan-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/sheridan-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/sheridan-180x180.jpg 180w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/sheridan-396x400.jpg 396w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/sheridan-100x100.jpg 100w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/sheridan-300x300.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Lire : Il cinema nei dipinti di Edward Hopper (II): The Sheridan Theatre\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2021\/08\/il-cinema-nei-dipinti-di-edward-hopper-ii-the-sheridan-theatre\/\">Il cinema nei dipinti di Edward Hopper (II): The Sheridan Theatre<\/a><span class=\"news-time\">18 August 2021 - 18:33<\/span><\/div><\/div><\/li><\/ul><span class=\"seperator extralight-border\"><\/span><\/section><section id=\"newsbox-17\" class=\"widget clearfix avia-widget-container newsbox\"><h3 class=\"widgettitle\">Cin\u00e9ma<\/h3><ul class=\"news-wrap image_size_widget\"><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Lire : Prigionieri dell\u2019oceano (Lifeboat) di Alfred Hitchcock\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2026\/01\/prigionieri-delloceano-lifeboat-di-alfred-hitchcock\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/lifeboat-36x36.jpg\" class=\"wp-image-16298 avia-img-lazy-loading-16298 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"lifeboat\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/lifeboat-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/lifeboat-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/lifeboat-180x180.jpg 180w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/lifeboat-185x185.jpg 185w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/lifeboat-120x120.jpg 120w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/lifeboat-100x100.jpg 100w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Lire : Prigionieri dell\u2019oceano (Lifeboat) di Alfred Hitchcock\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2026\/01\/prigionieri-delloceano-lifeboat-di-alfred-hitchcock\/\">Prigionieri dell\u2019oceano (Lifeboat) di Alfred Hitchcock<\/a><span class=\"news-time\">9 January 2026 - 10:54<\/span><\/div><\/div><\/li><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Lire : Il fiore del mio segreto (Almod\u00f3var, 1995): la letteratura come seduzione\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2026\/01\/il-fiore-del-mio-segreto-almodovar-1995-la-letteratura-come-seduzione\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/flordemisecreto-36x36.jpg\" class=\"wp-image-16241 avia-img-lazy-loading-16241 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"flordemisecreto\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/flordemisecreto-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/flordemisecreto-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/flordemisecreto-180x180.jpg 180w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/flordemisecreto-185x185.jpg 185w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/flordemisecreto-120x120.jpg 120w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/flordemisecreto-100x100.jpg 100w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Lire : Il fiore del mio segreto (Almod\u00f3var, 1995): la letteratura come seduzione\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2026\/01\/il-fiore-del-mio-segreto-almodovar-1995-la-letteratura-come-seduzione\/\">Il fiore del mio segreto (Almod\u00f3var, 1995): la letteratura come seduzione<\/a><span class=\"news-time\">8 January 2026 - 11:10<\/span><\/div><\/div><\/li><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Lire : I contorni della paura. Tracce di arte pittorica nel giallo italiano\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2026\/01\/i-contorni-della-paura-tracce-di-arte-pittorica-nel-giallo-italiano\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/ragazza-36x36.jpg\" class=\"wp-image-16143 avia-img-lazy-loading-16143 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"I contorni della paura. Tracce di arte pittorica nel giallo italiano\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/ragazza-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/ragazza-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/ragazza-180x180.jpg 180w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/ragazza-120x120.jpg 120w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/ragazza-450x450.jpg 450w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/ragazza-300x300.jpg 300w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/ragazza-100x100.jpg 100w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Lire : I contorni della paura. Tracce di arte pittorica nel giallo italiano\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2026\/01\/i-contorni-della-paura-tracce-di-arte-pittorica-nel-giallo-italiano\/\">I contorni della paura. Tracce di arte pittorica nel giallo italiano<\/a><span class=\"news-time\">6 January 2026 - 11:17<\/span><\/div><\/div><\/li><\/ul><span class=\"seperator extralight-border\"><\/span><\/section><section id=\"newsbox-19\" class=\"widget clearfix avia-widget-container newsbox\"><h3 class=\"widgettitle\">Omnia<\/h3><ul class=\"news-wrap image_size_widget\"><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Lire : Scoprendo Joe Orton (II)\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2019\/04\/scoprendo-joe-orton-ii\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-07-36x36.jpg\" class=\"wp-image-4238 avia-img-lazy-loading-4238 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-07-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-07-300x300.jpg 300w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-07-100x100.jpg 100w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-07-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-07-180x180.jpg 180w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Lire : Scoprendo Joe Orton (II)\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2019\/04\/scoprendo-joe-orton-ii\/\">Scoprendo Joe Orton (II)<\/a><span class=\"news-time\">30 April 2019 - 10:55<\/span><\/div><\/div><\/li><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Lire : Scoprendo Joe Orton (I)\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2019\/04\/scoprendo-joe-orton-i\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-01-1-2-36x36.jpg\" class=\"wp-image-4263 avia-img-lazy-loading-4263 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-01-1-2-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-01-1-2-300x300.jpg 300w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-01-1-2-100x100.jpg 100w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-01-1-2-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-01-1-2-180x180.jpg 180w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Lire : Scoprendo Joe Orton (I)\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2019\/04\/scoprendo-joe-orton-i\/\">Scoprendo Joe Orton (I)<\/a><span class=\"news-time\">29 April 2019 - 10:50<\/span><\/div><\/div><\/li><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Lire : Claudio Magris: Come una bottiglia adagiata su un fiume\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2017\/11\/claudio-magris-come-una-bottiglia-adagiata-su-un-fiume\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2014\/12\/mar-02-36x36.jpg\" class=\"wp-image-5183 avia-img-lazy-loading-5183 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2014\/12\/mar-02-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2014\/12\/mar-02-300x300.jpg 300w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2014\/12\/mar-02-100x100.jpg 100w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2014\/12\/mar-02-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2014\/12\/mar-02-180x180.jpg 180w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Lire : Claudio Magris: Come una bottiglia adagiata su un fiume\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2017\/11\/claudio-magris-come-una-bottiglia-adagiata-su-un-fiume\/\">Claudio Magris: Come una bottiglia adagiata su un fiume<\/a><span class=\"news-time\">19 November 2017 - 00:16<\/span><\/div><\/div><\/li><\/ul><span class=\"seperator extralight-border\"><\/span><\/section><section id=\"newsbox-21\" class=\"widget clearfix avia-widget-container newsbox\"><h3 class=\"widgettitle\">Sc\u00e8ne<\/h3><ul class=\"news-wrap image_size_widget\"><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Lire : P\u00e9lleas e M\u00e9lisande di Claude Debussy: parodia del 1907\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2026\/01\/pelleas-e-melisande-di-claude-debussy-parodia-del-1907\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/melisande1-36x36.jpg\" class=\"wp-image-16263 avia-img-lazy-loading-16263 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"melisande1\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/melisande1-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/melisande1-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/melisande1-180x180.jpg 180w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/melisande1-185x185.jpg 185w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/melisande1-120x120.jpg 120w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/melisande1-100x100.jpg 100w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Lire : P\u00e9lleas e M\u00e9lisande di Claude Debussy: parodia del 1907\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2026\/01\/pelleas-e-melisande-di-claude-debussy-parodia-del-1907\/\">P\u00e9lleas e M\u00e9lisande di Claude Debussy: parodia del 1907<\/a><span class=\"news-time\">8 January 2026 - 11:38<\/span><\/div><\/div><\/li><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Lire : Gli Spettri di Ibsen ossessionano ancora\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2022\/10\/gli-spettri-di-ibsen-ossessionano-ancora\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/ghosts1-36x36.jpg\" class=\"wp-image-11347 avia-img-lazy-loading-11347 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"Spettri\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/ghosts1-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/ghosts1-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/ghosts1-180x180.jpg 180w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/ghosts1-120x120.jpg 120w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/ghosts1-450x450.jpg 450w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/ghosts1-300x300.jpg 300w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/ghosts1-100x100.jpg 100w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Lire : Gli Spettri di Ibsen ossessionano ancora\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2022\/10\/gli-spettri-di-ibsen-ossessionano-ancora\/\">Gli Spettri di Ibsen ossessionano ancora<\/a><span class=\"news-time\">19 October 2022 - 15:29<\/span><\/div><\/div><\/li><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Lire : Relaxed Performance: sei paesi per uno studio comparativo\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2022\/10\/relaxed-performance-sei-paesi-per-uno-studio-comparativo\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/relaxedperformance1-36x36.jpg\" class=\"wp-image-11330 avia-img-lazy-loading-11330 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"Relaxed performance\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/relaxedperformance1-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/relaxedperformance1-292x300.jpg 292w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/relaxedperformance1-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/relaxedperformance1-180x180.jpg 180w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/relaxedperformance1-120x120.jpg 120w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/relaxedperformance1-450x463.jpg 450w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/relaxedperformance1-300x300.jpg 300w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/relaxedperformance1-100x100.jpg 100w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/relaxedperformance1.jpg 554w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Lire : Relaxed Performance: sei paesi per uno studio comparativo\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2022\/10\/relaxed-performance-sei-paesi-per-uno-studio-comparativo\/\">Relaxed Performance: sei paesi per uno studio comparativo<\/a><span class=\"news-time\">19 October 2022 - 15:10<\/span><\/div><\/div><\/li><\/ul><span class=\"seperator extralight-border\"><\/span><\/section><section id=\"newsbox-23\" class=\"widget clearfix avia-widget-container newsbox\"><h3 class=\"widgettitle\">Ecriture<\/h3><ul class=\"news-wrap image_size_widget\"><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Lire : Tutto il mondo \u00e8 un Disco\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2026\/01\/tutto-il-mondo-e-un-disco\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/sorellanzastregonesca-36x36.jpg\" class=\"wp-image-16320 avia-img-lazy-loading-16320 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"Sorellanza Stregonesca\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/sorellanzastregonesca-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/sorellanzastregonesca-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/sorellanzastregonesca-180x180.jpg 180w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/sorellanzastregonesca-185x185.jpg 185w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/sorellanzastregonesca-120x120.jpg 120w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/sorellanzastregonesca-100x100.jpg 100w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Lire : Tutto il mondo \u00e8 un Disco\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2026\/01\/tutto-il-mondo-e-un-disco\/\">Tutto il mondo \u00e8 un Disco<\/a><span class=\"news-time\">9 January 2026 - 11:07<\/span><\/div><\/div><\/li><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Lire : Lascia che la carne istruisca la mente: Intervista a Anne Rice (II)\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2026\/01\/lascia-che-la-carne-istruisca-la-mente-intervista-a-anne-rice-ii\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/annerice-36x36.jpg\" class=\"wp-image-16183 avia-img-lazy-loading-16183 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"Anne Rice\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/annerice-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/annerice-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/annerice-180x180.jpg 180w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/annerice-183x185.jpg 183w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/annerice-120x120.jpg 120w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/annerice-100x100.jpg 100w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Lire : Lascia che la carne istruisca la mente: Intervista a Anne Rice (II)\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2026\/01\/lascia-che-la-carne-istruisca-la-mente-intervista-a-anne-rice-ii\/\">Lascia che la carne istruisca la mente: Intervista a Anne Rice (II)<\/a><span class=\"news-time\">7 January 2026 - 10:37<\/span><\/div><\/div><\/li><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Lire : Lascia che la carne istruisca la mente: Intervista a Anne Rice (I)\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2026\/01\/lascia-che-la-carne-istruisca-la-mente-intervista-a-anne-rice-i\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/annerice-36x36.jpg\" class=\"wp-image-16183 avia-img-lazy-loading-16183 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"Anne Rice\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/annerice-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/annerice-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/annerice-180x180.jpg 180w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/annerice-183x185.jpg 183w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/annerice-120x120.jpg 120w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/annerice-100x100.jpg 100w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Lire : Lascia che la carne istruisca la mente: Intervista a Anne Rice (I)\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2026\/01\/lascia-che-la-carne-istruisca-la-mente-intervista-a-anne-rice-i\/\">Lascia che la carne istruisca la mente: Intervista a Anne Rice (I)<\/a><span class=\"news-time\">7 January 2026 - 10:25<\/span><\/div><\/div><\/li><\/ul><span class=\"seperator extralight-border\"><\/span><\/section><section id=\"avia_combo_widget-5\" class=\"widget clearfix avia-widget-container avia_combo_widget avia_no_block_preview\"><div class=\"avia-preview-headline\">Martinolli Widget de contenus combin\u00e9s<\/div><div class=\"avia-preview-info\">Onglets : Articles r\u00e9cents, Articles mis en avant<\/div><div class=\"avia-preview-in-front\">Les onglets ne peuvent \u00eatre affich\u00e9s correctement qu\u2019en partie publique.<\/div><span class=\"seperator extralight-border\"><\/span><\/section><\/div><\/p><\/div><\/div><!--close column table wrapper. Autoclose: 1 -->\n<\/div><\/div><\/div><!-- close content main div --><\/div><\/div><div id='after_section_2'  class='main_color av_default_container_wrap container_wrap sidebar_right'  ><div class='container av-section-cont-open' ><div class='template-page content  av-content-small alpha units'><div class='post-entry post-entry-type-page post-entry-4846'><div class='entry-content-wrapper clearfix'><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"","protected":false},"author":1,"featured_media":4677,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[228,226],"tags":[],"class_list":["post-4846","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-ecriture","category-scene"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4846","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=4846"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4846\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media\/4677"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=4846"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=4846"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=4846"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}