{"id":16152,"date":"2026-01-06T11:17:43","date_gmt":"2026-01-06T10:17:43","guid":{"rendered":"http:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/2026\/01\/i-contorni-della-paura-tracce-di-arte-pittorica-nel-giallo-italiano\/"},"modified":"2026-01-06T11:39:12","modified_gmt":"2026-01-06T10:39:12","slug":"i-contorni-della-paura-tracce-di-arte-pittorica-nel-giallo-italiano","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2026\/01\/i-contorni-della-paura-tracce-di-arte-pittorica-nel-giallo-italiano\/","title":{"rendered":"I contorni della paura. Tracce di arte pittorica nel giallo italiano"},"content":{"rendered":"\n<style type=\"text\/css\" data-created_by=\"avia_inline_auto\" id=\"style-css-av-dnffk-ddab18313e79837b4a025f7345ec37a0\">\n.avia-section.av-dnffk-ddab18313e79837b4a025f7345ec37a0 .av-parallax .av-parallax-inner{\nbackground-repeat:no-repeat;\nbackground-image:url(https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/stendhal.jpg);\nbackground-position:50% 50%;\nbackground-attachment:scroll;\n}\n.avia-section.av-dnffk-ddab18313e79837b4a025f7345ec37a0 .av-section-color-overlay{\nopacity:0.2;\nbackground-color:#000000;\n}\n<\/style>\n<div id='av_section_1'  class='avia-section av-dnffk-ddab18313e79837b4a025f7345ec37a0 main_color avia-section-large avia-no-shadow  avia-builder-el-0  el_before_av_section  avia-builder-el-first  avia-full-stretch av-parallax-section avia-bg-style-parallax av-section-color-overlay-active container_wrap sidebar_right'  data-section-bg-repeat='stretch'><div class='av-parallax' data-avia-parallax-ratio='0.3' ><div class='av-parallax-inner main_color avia-full-stretch'><\/div><\/div><div class=\"av-section-color-overlay-wrap\"><div class=\"av-section-color-overlay\"><\/div><div class='container av-section-cont-open' ><main  role=\"main\" itemprop=\"mainContentOfPage\"  class='template-page content  av-content-small alpha units'><div class='post-entry post-entry-type-page post-entry-16152'><div class='entry-content-wrapper clearfix'>\n\n<style type=\"text\/css\" data-created_by=\"avia_inline_auto\" id=\"style-css-av-khp1cnjc-08665b7ddea2567f19a3cee330453fff\">\n#top .av-special-heading.av-khp1cnjc-08665b7ddea2567f19a3cee330453fff{\npadding-bottom:0;\ncolor:#ffffff;\nfont-size:50px;\n}\nbody .av-special-heading.av-khp1cnjc-08665b7ddea2567f19a3cee330453fff .av-special-heading-tag .heading-char{\nfont-size:25px;\n}\n#top #wrap_all .av-special-heading.av-khp1cnjc-08665b7ddea2567f19a3cee330453fff .av-special-heading-tag{\nfont-size:50px;\n}\n.av-special-heading.av-khp1cnjc-08665b7ddea2567f19a3cee330453fff .special-heading-inner-border{\nborder-color:#ffffff;\n}\n.av-special-heading.av-khp1cnjc-08665b7ddea2567f19a3cee330453fff .av-subheading{\nfont-size:15px;\n}\n\n@media only screen and (min-width: 480px) and (max-width: 767px){ \n#top #wrap_all .av-special-heading.av-khp1cnjc-08665b7ddea2567f19a3cee330453fff .av-special-heading-tag{\nfont-size:0.8em;\n}\n}\n\n@media only screen and (max-width: 479px){ \n#top #wrap_all .av-special-heading.av-khp1cnjc-08665b7ddea2567f19a3cee330453fff .av-special-heading-tag{\nfont-size:0.8em;\n}\n}\n<\/style>\n<div  class='av-special-heading av-khp1cnjc-08665b7ddea2567f19a3cee330453fff av-special-heading-h3 custom-color-heading blockquote modern-quote modern-centered  avia-builder-el-1  el_before_av_hr  avia-builder-el-first  av-inherit-size'><h3 class='av-special-heading-tag '  itemprop=\"headline\"  >I contorni della paura. Tracce di arte pittorica nel giallo italiano<\/h3><div class=\"special-heading-border\"><div class=\"special-heading-inner-border\"><\/div><\/div><\/div>\n\n<style type=\"text\/css\" data-created_by=\"avia_inline_auto\" id=\"style-css-av-cfk40-cc0e863df5594b3b19655f10594825ef\">\n#top .hr.av-cfk40-cc0e863df5594b3b19655f10594825ef{\nmargin-top:30px;\nmargin-bottom:30px;\n}\n.hr.av-cfk40-cc0e863df5594b3b19655f10594825ef .hr-inner{\nwidth:20%;\nborder-color:rgba(255,255,255,0.76);\nmax-width:45%;\n}\n.hr.av-cfk40-cc0e863df5594b3b19655f10594825ef .av-seperator-icon{\ncolor:#ffffff;\n}\n.hr.av-cfk40-cc0e863df5594b3b19655f10594825ef .av-seperator-icon.avia-svg-icon svg:first-child{\nfill:#ffffff;\nstroke:#ffffff;\n}\n<\/style>\n<div  class='hr av-cfk40-cc0e863df5594b3b19655f10594825ef hr-custom  avia-builder-el-2  el_after_av_heading  avia-builder-el-last  hr-center hr-icon-yes'><span class='hr-inner inner-border-av-border-thin'><span class=\"hr-inner-style\"><\/span><\/span><span class='av-seperator-icon avia-iconfont avia-font-entypo-fontello' data-av_icon='\ue8bf' data-av_iconfont='entypo-fontello' ><\/span><span class='hr-inner inner-border-av-border-thin'><span class=\"hr-inner-style\"><\/span><\/span><\/div>\n\n<\/div><\/div><\/main><!-- close content main element --><\/div><\/div><\/div><div id='av_section_2'  class='avia-section av-bszdo-a141737ec85fe804767dd2a8d0920264 main_color avia-section-small avia-no-border-styling  avia-builder-el-3  el_after_av_section  el_before_av_toggle_container  avia-bg-style-fixed container_wrap sidebar_right'  ><div class='container av-section-cont-open' ><div class='template-page content  av-content-small alpha units'><div class='post-entry post-entry-type-page post-entry-16152'><div class='entry-content-wrapper clearfix'>\n<div class='flex_column_table av-b5t1k-42c5a1681197e7ed799f0f723d3aafed sc-av_two_third av-equal-height-column-flextable'>\n<style type=\"text\/css\" data-created_by=\"avia_inline_auto\" id=\"style-css-av-b5t1k-42c5a1681197e7ed799f0f723d3aafed\">\n#top .flex_column_table.av-equal-height-column-flextable.av-b5t1k-42c5a1681197e7ed799f0f723d3aafed{\nmargin-top:-60px;\nmargin-bottom:-60px;\n}\n.flex_column.av-b5t1k-42c5a1681197e7ed799f0f723d3aafed{\nborder-radius:0px 0px 0px 0px;\npadding:30px 30px 30px 30px;\nbackground-color:#ffffff;\n}\n<\/style>\n<div  class='flex_column av-b5t1k-42c5a1681197e7ed799f0f723d3aafed av_two_third  avia-builder-el-4  el_before_av_one_third  avia-builder-el-first  first no_margin flex_column_table_cell av-equal-height-column av-align-top  '     ><p><section  class='av_textblock_section av-2f95yb-4c7eaaeca4cc35b17a8e58889bd480f1 '   itemscope=\"itemscope\" itemtype=\"https:\/\/schema.org\/BlogPosting\" itemprop=\"blogPost\" ><div class='avia_textblock'  itemprop=\"text\" ><p>Il presente saggio breve \u00e8 tratto da <em>Los contornos del miedo. La huella del arte pict\u00f3rico en el giallo italiano<\/em>, in <em>Millars. Espai I Hist\u00f2ria<\/em>, Vol. 2 N. 45, dicembre 2018, pp. 59-81. Gli autori sono Agust\u00edn Rubio Alcover e Antonio Loriguillo-L\u00f3pez. La traduzione \u00e8 di <a href=\"https:\/\/www.fucinemute.it\/author\/annamaria-martinolli\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Annamaria Martinolli<\/a>.<\/p>\n<p><em>Il giallo \u00e8 un\u2019influente corrente cinematografica sviluppatasi in Italia tra il 1960 e il 1970. Genere di culto per il cinema e il mondo accademico, il lungo e continuo rapporto tra il giallo e la pittura, fondamentale per l\u2019attribuzione della (contestata) etichetta di genere postmoderno, rimane poco esplorato. In questo articolo si compie un primo approccio esaustivo alla transtestualit\u00e0 pittorica del giallo attraverso una disamina dei dipinti cui si fa riferimento (e delle loro implicazioni espressive e discorsive) nei gialli dei suoi due registi emblematici: Mario Bava e Dario Argento. L\u2019arbitraria vocazione postmoderna della loro motivazione artistica \u00e8 rintracciabile nel cinema successivo.<\/em><\/p>\n<p><strong>Pop, Op e Camp in Mario Bava<\/strong><\/p>\n<p><em><a href=\"https:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2024\/09\/ragazza1.jpg\"><img decoding=\"async\" class=\"alignleft wp-image-24267 size-medium\" title=\"La ragazza che sapeva troppo\" src=\"https:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2024\/09\/ragazza1-185x262.jpg\" alt=\"La ragazza che sapeva troppo\" width=\"185\" height=\"262\" \/><\/a>La ragazza che sapeva troppo <\/em>(1962) di Mario Bava \u00e8 uno di quei film le cui caratteristiche erano gi\u00e0 prefigurate in pellicole contemporanee come <em>La commare secca <\/em>di Bernardo Bertolucci (1962). Girato in bianco e nero, con fotografia dello stesso Mario Bava, il film sviluppa quell\u2019estetica legata al tenebrismo che il regista aveva gi\u00e0 sperimentato in una pellicola presumibilmente attribuibile al genere per il suo carattere fantastico, <em>La maschera del demonio <\/em>(1960), anche se riveste un interesse dal punto di vista iconografico per le numerose disinquadrature sul volto ritagliato della protagonista \u2013 e questo avviene in molti modi: il viso pu\u00f2 essere solo parzialmente incluso nell\u2019inquadratura e costellato di ombre dai contorni netti \u2013 e per gli altrettanto numerosi pillow shots, ovvero piani vuoti. L\u2019obiettivo non si allontana da quello dell\u2019Alfred Hitchcock del periodo; si tratta cio\u00e8 di una strategia per snervare lo spettatore costringendolo a un\u2019identificazione estrema con un ruolo centrale dalla credibilit\u00e0 dubbia. Ecco perch\u00e9 <em>La ragazza che sapeva troppo <\/em>viene vista oggi come <em>un canto del cigno dell\u2019archetipo anglosassone del giallo classico epitomato e reso popolare da Alfred Hitchcock<\/em><strong><sup>[1]<\/sup><\/strong>. Di fatto, rielabora palesemente alcuni dettagli emblematici di <em>Psycho <\/em>(1960) diventati ben presto dei clich\u00e9: il trauma infantile edipico e l\u2019elevazione a feticcio della realizzazione della scena della doccia (utilizzo del fuori campo, progettazione). Ma la regia di Mario Bava comporta un plus e, nelle succitate arditezze, si percepisce un lavoro che getta un ponte sul senso della composizione di Michelangelo Antonioni, suo coetaneo, e con esso, sull\u2019ascetismo esistenziale, sotto il quale soggiace una riflessione inequivocabilmente d\u2019epoca sull\u2019effimera vacuit\u00e0 di tempi moderni caratterizzati dal materialismo e dall\u2019incomunicabilit\u00e0, esattamente come avviene nelle opere, tanto per fare un esempio, di Giorgio Morandi.<\/p>\n<p><a href=\"https:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2024\/09\/ragazza2.jpg\"><img decoding=\"async\" class=\"aligncenter wp-image-24268 size-large\" title=\"La ragazza che sapeva troppo\" src=\"https:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2024\/09\/ragazza2-320x193.jpg\" alt=\"La ragazza che sapeva troppo\" width=\"320\" height=\"193\" \/><\/a><\/p>\n<p>Dopo una serie di titoli transitori, <em>Sei donne per l\u2019assassino <\/em>(1964) rappresenta il culmine e il superamento della succitata formula, per operare il quale Mario Bava fu costretto a mettere mano a un nuovo strumento: il colore<strong><sup>[2]<\/sup><\/strong>. Con esso \u2013 non utilizzando un registro qualsiasi bens\u00ec toni accesi, molto puri, che coesistono in zone distinte di una medesima inquadratura, che viene suddivisa in una miriade di spazi anisotropi \u2013 il cinema del regista confluisce in un fenomeno che nell\u2019ambito artistico dell\u2019epoca stava riscuotendo un grosso successo: la pop-art. \u00c8 il tacito riconoscimento \u2013 e solo uno spettatore ingenuo pu\u00f2 interpretare questo fatto come una conseguenza involontaria, inconsapevole o sopravvenuta \u2013 che il giallo \u00e8 un genere giunto a un bivio, nella contraddizione tra la sua essenza opportunista e il suo desiderio sovversivo nei confronti della cultura popolare e del sistema politico a cui era legato.<\/p>\n<p><a href=\"https:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2024\/09\/mariobava2.jpg\"><img decoding=\"async\" class=\"alignright wp-image-24261 size-medium\" title=\"La ragazza che sapeva troppo\" src=\"https:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2024\/09\/mariobava2-185x422.jpg\" alt=\"Mario Bava e Lichtenstein collage\" width=\"185\" height=\"422\" \/><\/a>Al di l\u00e0 del rapporto con la pop-art che <em>Sei donne per l\u2019assassino <\/em>incarnava, \u00e8 importante sottolineare la sua contiguit\u00e0 con un\u2019altra categoria primordiale dell\u2019arte contemporanea che \u2013 proprio nel 1964 \u2013 riceve un bagno teorico che la consacra: ci riferiamo, ovviamente, al camp. \u00c8 proprio allora che Susan Sontag lo definisce con precisione come una <em>sensibilit\u00e0<\/em> la cui essenza consiste \u201cnell\u2019amore per l\u2019innaturale; per l\u2019artificio e l\u2019esagerazione\u201d<strong><sup>[3]<\/sup><\/strong>. Una caratterizzazione di questo tipo \u2013 che si sposa perfettamente con l\u2019estetismo fotografico orgoglioso e ironicamente glamour del cinema di cui ci stiamo occupando \u2013 contribuisce a concretizzare la genealogia di Bava, per nulla distante dal punto di vista formale \u2013 ma non altrettanto da quello generico \u2013 da un altro dei grandi manieristi della storia del mezzo filmico, Douglas Sirk, che non a caso import\u00f2 a Hollywood e per il disprezzato melodramma (nello specifico, per una delle sue derivazioni pi\u00f9 vituperate, il <em>weeper<\/em>) le strategie di distanziamento che aveva appreso con Bertolt Brecht nella Germania tra le due guerre. &#8230; con tutto il carico di trasgressione che tale operazione comporta<strong><sup>[4]<\/sup><\/strong>. E il fatto \u00e8 che, dalla sua banalit\u00e0 di mera successione di <em>set pieces<\/em> di omicidi che danno la sensazione di corrispondere a macabre illustrazioni pop, <em>Sei donne per l\u2019assassino<\/em>, considerato il primo giallo a tutti gli effetti, non \u00e8 subordinato alla progressione della rappresentazione, del riconoscimento e della designazione, ma piuttosto evade nel ludico.<\/p>\n<p>Il successivo esempio rappresentativo del rapporto tra cinema e pittura nell\u2019opera di Mario Bava \u00e8 <em>Operazione Paura<\/em> (1966), un film fortemente influenzato dal cinema horror britannico degli anni Sessanta, prodotto principalmente, ma non solo, sotto l\u2019etichetta Hammer Films \u2013 si noti che, se il primo <em>Dracula<\/em> del principale regista della casa, Terence Fisher, risale al 1958, la sua versione definitiva del mito, <em>Dracula, Principe delle Tenebre<\/em>, \u00e8 del 1966 \u2013. Con una trama ambientata in Transilvania, il film italiano presenta l\u2019intera panoplia di risorse caratteristiche del gotico anglosassone, in un filone che attinge \u2013 e mantiene punti di contatto \u2013 con un\u2019altra delle grandi case di produzione internazionali del fantasy-horror di tutti i tempi, l\u2019American International Pictures (AIP) per la quale Roger Corman aveva realizzato <a href=\"https:\/\/www.fucinemute.it\/2015\/11\/edgar-allan-poe-sullo-schermo-i-tributi-di-roger-corman-tim-burton-e-i-simpson\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">un ciclo di adattamenti dei racconti di Edgar Allan Poe<\/a> tra il 1960 (anno di produzione di <em>I vivi e i morti<\/em>) e il 1964 (suo canto del cigno con <em>La maschera della morte rossa<\/em>). Il pittoricismo di un film come <em>Operazione Paura<\/em> \u00e8 pi\u00f9 sottile che in altre occasioni, e funziona per vie indirette: alla pari dei film della Hammer e dell\u2019AIP, si accontenta di accostare i luoghi comuni del romanticismo decadente da un punto di vista iconico, visivo, ambientale e, soprattutto, cromatico; di conseguenza le imponenti dimore \u2013 con stanze maestose, stretti corridoi e scale a chiocciola, in luoghi isolati, idilliaci nel passato remoto ma sprofondati nella miseria e vittime della maledizione nel presente \u2013; gli oggetti di scena caratteristici (mobili di raso e velluto, lampadari, specchi, tende, ragnatele e, naturalmente, ritratti di antenati dai volti sinistri appesi alle pareti); i costumi sontuosi; il trucco espressionista&#8230; fanno la loro apparizione e lanciano ammiccamenti a estetiche tanto antiche quanto prestigiose (la pittura preraffaellita) e ad altre epocali (la psichedelia, tendenza che travolse l\u2019arte audiovisiva dalla met\u00e0 degli anni Sessanta alla met\u00e0 degli anni Settanta, intimamente legata al consumo di droghe allucinogene, e che si \u00e8 sostanziata in un tuffo nell\u2019irrealt\u00e0 pi\u00f9 assoluta).<\/p>\n<p><a href=\"https:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2024\/09\/mariobava4.jpg\"><img decoding=\"async\" class=\"aligncenter wp-image-24263 size-large\" title=\"Mario Bava Diabolik\" src=\"https:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2024\/09\/mariobava4-320x229.jpg\" alt=\"Mario Bava Diabolik\" width=\"320\" height=\"229\" \/><\/a><\/p>\n<p>Non da ultimo, le immagini che Mario Bava concepisce, sia in <em>Sei donne per l\u2019assassino<\/em> che in <em>Operazione Paura<\/em>, rivelano, anche dal punto di vista dei feticci, le influenze sia di Giorgio de Chirico (i manichini) che di Roy Lichtenstein (i telefoni): il primo, connazionale e rappresentante della pittura metafisica; il secondo, proveniente dall\u2019espressionismo astratto ma dedito a un\u2019esplorazione tipicamente pop nei trasferimenti con una delle forme di creazione pi\u00f9 massicce e al tempo stesso (forse per questo?) meno apprezzata del mondo attuale: il fumetto. Ha quindi perfettamente senso che, qualche anno dopo, il cineasta decida di fare un altro passo nella spirale di retroazione e confusione tra i linguaggi, e giri <em>Diabolik<\/em> (1968), un adattamento per il grande schermo \u2013 come tale non assimilabile al genere che ci interessa \u2013 dei fumetti creati dalle sorelle Angela e Luciana Giussani.<\/p>\n<p>E, sebbene lo studio degli scambi tra cinema e fumetto si concentri quasi sempre sul caso del fumetto americano \u2013 che all\u2019inizio del secolo \u00e8 diventato il principale generatore di <em>franchise<\/em> di blockbuster <em>made in Hollywood<\/em> \u2013 nelle sue monografie pi\u00f9 importanti<strong><sup>[5]<\/sup><\/strong>, alcuni dei suoi strumenti sono utili per identificare le loro relazioni in questo fumetto vernacolare nero e nella sua corrispondente trasposizione cult. Un esempio che potremmo chiamare, seguendo Dru Jeffries<strong><sup>[6]<\/sup><\/strong>, \u201cintermedialit\u00e0 espressiva e figurativa\u201d, una formula riservata alla ricreazione delle convenzioni visive associate al fumetto con l\u2019intenzione di ricreare l\u2019esperienza fenomenologica dello staccato ritmico della lettura. L\u2019esperimento di Bava in <em>Diabolik<\/em>, che consiste nel portare alle estreme conseguenze l\u2019analogia tra i due media, prefigura alcuni dei pi\u00f9 riusciti e anche ammirati esempi contemporanei di cinema-comics, come <em>Sin City<\/em> (Robert Rodr\u00edguez e Frank Miller, 2005, tratto dalla graphic novel di quest\u2019ultimo), <em>300<\/em> (Zack Snyder, 2006, a partire dallo stesso Miller) o <em>V per Vendetta<\/em> (James McTeigue, 2006, tratto dall\u2019opera di Alan Moore illustrata da David Lloyd); ma non \u00e8 meno vero che <em>Diabolik<\/em> non pu\u00f2 essere spiegato se si ignorano film che lo hanno appena preceduto, come <em>Modesty Blaise &#8211; la bellissima che uccide<\/em> (<em>Modesty Blaise<\/em>, Joseph Losey, 1966, tratto dai fumetti con cui Peter O&#8217;Donnell e Jim Holdoway volevano parodiare e dare una risposta \u201cdi genere\u201d \u2013 nel senso pi\u00f9 presentista del termine \u2013 alla serie di James Bond) o <em>Arabesque<\/em>, (Stanley Donen, 1966); due film assolutamente impregnati della stessa febbre congiunturale dell\u2019<em>optical art<\/em>, una corrente a cavallo tra l\u2019avanguardia e l\u2019arte (post-arte) della societ\u00e0 industriale, ossessionata dalle illusioni visive.<\/p>\n<p><strong>Il rigore di Dario Argento<\/strong><\/p>\n<p>Anche da un punto di vista strettamente temporale, la filmografia di Dario Argento invita a essere considerata come il naturale successore di Mario Bava, che, dopo il periodo precedentemente analizzato, ha continuato a dedicarsi al giallo con pellicole apprezzabili (<em>5 bambole per la luna d&#8217;agosto<\/em>, 1969, <em>Il rosso segno della follia<\/em>, 1969, <em>Reazione a catena<\/em>, 1971, <em>Gli orrori del castello di Norimberga<\/em>, 1972, <em>Lisa e il diavolo\/La casa dell&#8217;esorcismo<\/em>, 1973, <em>Cani arrabbiati\/Semaforo rosso<\/em>, 1974, <em>Schock<\/em>, 1977) ma che difficilmente hanno apportato un contributo sostanziale al concetto che aveva formulato negli anni d\u2019oro.<\/p>\n<p><a href=\"https:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2024\/09\/stendhal1.jpg\"><img decoding=\"async\" class=\"aligncenter wp-image-24264 size-large\" title=\"I contorni della paura. Tracce di arte pittorica nel giallo italiano\" src=\"https:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2024\/09\/stendhal1-320x196.jpg\" alt=\"I contorni della paura. Tracce di arte pittorica nel giallo italiano\" width=\"320\" height=\"196\" \/><\/a><\/p>\n<p>A differenza di Mario Bava, il rapporto di Dario Argento con il giallo \u00e8 tanto precoce quanto clamoroso: se \u00e8 vero che, prima di esordire alla regia, Argento ha esordito come sceneggiatore di film, spesso circoscritti al genere\u00a0<em>spaghetti-western<\/em> \u2013 fa eccezione, per quanto riguarda la qualit\u00e0, <em>C\u2019era una volta il West<\/em>, 1968, concepito da Sergio Leone come una sorta di superwestern chiamato a far uscire il sottogenere italiano dalla sua proscrizione da parte della classe intellettuale \u2013, l&#8217;opera prima di Argento, <em>L\u2019uccello dalle piume di cristallo<\/em>, 1970, non solo rivoluziona e consacra il giallo, ma rappresenta anche l\u2019inizio di un incasellamento nell\u2019horror \u2013 che solo in un secondo momento, dopo la svolta di <em>Suspiria<\/em> (1977), acquisisce sfumature soprannaturali che trascendono il giallo \u2013 a cui si sottrae un unico, fallimentare titolo, la commedia d\u2019epoca <em>Le cinque giornate<\/em>, 1973.<br \/>\nE, a proposito dell\u2019argomento che ci porta qui, \u00e8 urgente sottolineare che la presenza &#8211; narrativizzata e persino investita di valore performativo &#8211; della pittura nell\u2019opera di Dario Argento risale ai suoi esordi. Non a caso, nell\u2019<em>Uccello dalle piume di cristallo<\/em> c\u2019\u00e8 un personaggio secondario dotato di un singolare carisma dedito alla disciplina (un pittore eccentrico che si nutre di gatti), e gioca un ruolo importante anche un\u2019opera che, dal punto di vista cromatico e prospettico, rimanda chiaramente ai <em>Cacciatori nella neve<\/em> di Pieter Bruegel il Vecchio, rappresentante della scuola fiamminga nella sua particolarissima assimilazione dello stile rinascimentale.<br \/>\nSi tratta di quello che pu\u00f2 essere definito un \u201ccapolavoro immaginario\u201d, che peraltro ha l\u2019interesse di metaforizzare il pretenzioso (nel senso pi\u00f9 puro e meno marcato del termine) intento di Dario Argento di inserire una citazione da cui partire per costruire una genealogia immaginaria, in cui convergano e si combinino armoniosamente passato e presente, sofisticazione e primitivismo, nobilt\u00e0 e na\u00eff; insomma, la sintesi di cultura alta e bassa che egli aspirava a realizzare con il suo cinema.<\/p>\n<p>Come sottolinea Marqu\u00e9s Salgado<strong><sup>[7]<\/sup><\/strong>, nei film di Dario Argento le opere pittoriche non sono l\u2019origine dei problemi degli assassini che si susseguono, ma l\u2019arte sembra occupare pi\u00f9 che altro un frammento di suggestione esoterica, un sotterfugio per la corruzione dell\u2019essere umano. E se questo giudizio si sposa con l\u2019esempio appena citato, andando oltre le altre due parti della cosiddetta trilogia degli animali (che comprende, oltre a <em>L\u2019uccello dalle piume di cristallo<\/em>, <em>Il gatto a nove code<\/em> e <em>Quattro mosche di velluto grigio<\/em>, entrambi del 1971), lo stesso si pu\u00f2 dire di <em>Profondo rosso<\/em>, 1975, dove alcuni degli ambienti in cui si aggira il protagonista Marcus Daly (un David Hemmings che sembra proseguire la passeggiata che concludeva il <em>Blow-up<\/em> di Michelangelo Antonioni), come il Blue Bar, richiamano quadri di Edward Hopper, come <em>I nottambuli<\/em> (1942), per definire la solitudine notturna in cui si muovono i personaggi.<\/p>\n<p><a href=\"https:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2024\/09\/darioargento2.jpg\"><img decoding=\"async\" class=\"aligncenter wp-image-24257 size-large\" title=\"Dario Argento Edward Hopper\" src=\"https:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2024\/09\/darioargento2-320x340.jpg\" alt=\"Dario Argento Edward Hopper\" width=\"320\" height=\"340\" \/><\/a><\/p>\n<p>Ma le citazioni pittoriche non finiscono qui, tutt\u2019altro. La trama, avvincente e traumatica, inizia con l\u2019omicidio di una parapsicologa, lungo le pareti del corridoio del cui appartamento Marcus si aggira lasciandosi impressionare da dipinti scuri e variegati di volti minacciosi dai tratti semplici, che rimandano dapprima all\u2019<em>Urlo<\/em> di Edvard Munch e poi alle pitture nere di Francisco Goya. Allo stesso modo, la soluzione dell\u2019enigma (l\u2019identit\u00e0 del criminale), e la chiave del trauma originario che lo spiega, si trova in un disegno infantile. Ci troviamo, dunque, di fronte a una riproposizione \u2013 seppur disseminata in pi\u00f9 opere &#8211; delle stesse tematiche riscontrate in <em>L\u2019uccello dalle piume di cristallo<\/em>.<\/p>\n<p>Per dirla quindi con le parole di Caryn Coleman:<\/p>\n<blockquote>\n<p>Le opere d\u2019arte presenti in <em>Profondo Rosso<\/em> agiscono come indizi o marcatori per trovare la fonte dell\u2019orrore piuttosto che essere la fonte stessa. Questi indizi hanno una doppia funzione: da un lato quella di dipinto e dall\u2019altro quella di disegno infantile [&#8230;] Il dipinto\/specchio e il disegno sono inseriti nella narrazione del film come \u201coggetti di verit\u00e0\u201d che funzionano in un certo modo: sovvertono temporaneamente l\u2019identificazione dell\u2019assassino solo per rivelare successivamente le verit\u00e0 che contengono. <em>Profondo Rosso<\/em> utilizza questa struttura di occultamento\/rivelazione con le opere d\u2019arte come un metodo per portare avanti l\u2019indagine di Marcus sulla morte di Helga e per scandire i progressi da noi fatti nella rivelazione del mistero.<strong><sup>[8]<\/sup><\/strong><\/p>\n<\/blockquote>\n<p><a href=\"https:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2024\/09\/darioargento3.jpg\"><img decoding=\"async\" class=\"aligncenter size-large wp-image-24258\" src=\"https:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2024\/09\/darioargento3-320x342.jpg\" alt=\"Profondo Rosso Urlo di Munch\" width=\"320\" height=\"342\" \/><\/a><\/p>\n<p><strong>L\u2019impronta del pittoricismo del giallo nel cinema degli anni successivi<\/strong><\/p>\n<p>In conclusione, il palese anacronismo in cui versa un film come <em>La sindrome di Stendhal<\/em>, 1996 (<em>Paesaggio con la caduta di Icaro<\/em>, di Pieter Brugel il Vecchio, non \u00e8 agli Uffizi di Firenze, ma al Museo Van Buuren di Bruxelles) serve a ribadire una qualit\u00e0 intrinseca al genere che non pu\u00f2 essere trascurata per comprendere il modo in cui esso affronta il rapporto con la pittura: ci riferiamo all&#8217;arbitrariet\u00e0 della vocazione postmoderna come motivazione artistica nello sviluppo delle sue coordinate stilistiche. Un altro tratto caratteristico di questa post-modernit\u00e0 \u00e8 la propensione per la citazione verbosa che, con il passare degli anni, diventa inevitabilmente onnivora e autofagica. Nei primi minuti del film stesso, i titoli di testa in bianco su sfondo nero sono accompagnati da un <em>roll <\/em>che occupa il quarto destro dell\u2019immagine, costituito da un numero apparentemente infinito di riproduzioni di segmenti di alcuni dei dipinti pi\u00f9 rilevanti della storia dell\u2019arte. In questo modo gli spettatori assistono a una circolarit\u00e0 verticale, senza soluzione di continuit\u00e0 cronologica, che comprende, tra gli altri, in una sorta di <em>summa artis <\/em>narrativa, <em>Lo sposalizio della Vergine <\/em>(Raffaello Sanzio, 1504), <em>Il 3 maggio 1808 <\/em>(Francisco Goya, 1814), <em>Le grandi bagnanti <\/em>(Paul C\u00e9zanne, 1899-1900), <em>Il martirio di San Giovanni Battista <\/em>(Masaccio, 1426), <em>La Madonna del Parto <\/em>(Piero della Francesca, 1460), <em>Campo di grano con volo di corvi <\/em>(Vincent Van Gogh, 1890), <em>L\u2019orgia <\/em>(William Hogarth, 1732-33), <em>San Giorgio e il drago <\/em>(Paolo Uccello, 1458-60), <em>La lezione di anatomia del dottor Nicolaes Tulp <\/em>(Rembrandt, 1632), <em>La danza della vita<\/em> (Edvard Munch, 1899-1900), <em>La morte di Sardanapalo <\/em>(Eug\u00e8ne Delacroix, 1827)\u2026<\/p>\n<blockquote>\n<p>Non c\u2019\u00e8 dubbio che, a volte, la pittura, la presenza di citazioni e riferimenti \u201ccolti\u201d nel cinema, il gioco intellettuale, possono mascherare il vuoto pi\u00f9 assoluto o sfociare nella banalit\u00e0 e nel kitsch; un pericolo che si sfiora sempre.<strong><sup>[9]<\/sup><br \/>\n<\/strong><\/p>\n<\/blockquote>\n<p>A differenza della sua controparte letteraria, la popolarit\u00e0 del cinema giallo trascende i confini del vernacolo e della sua specificit\u00e0 italiana. La sua popolarit\u00e0 tra gli appassionati di Horror europeo negli Stati Uniti \u00e8 dovuta alla programmazione di alcuni dei suoi film paradigmatici (solitamente rimontati e doppiati) nelle sale cinematografiche e nei drive-in. Registi come John Carpenter hanno riconosciuto l\u2019influenza del giallo, e in particolare di <em>Suspiria<\/em>, nella costruzione di <em>Halloween<\/em> (1978), pietra seminale dello <em>slasher<\/em> americano insieme a <em>Venerd\u00ec 13<\/em> di S. S. Cunningham, 1980. Allo stesso modo, il giallo viene indicato come l\u2019anello mancante tra il cinema horror hollywoodiano e il cinema d\u2019autore europeo, e le sue tracce possono essere riscontrate nei film di registi come Brian de Palma.<\/p>\n<p>Oltre alla riappropriazione dei suoi stessi stilemi \u2013 la sequenza inarrestabile di inseguimenti e aggressioni come struttura, la nudit\u00e0 e la sessualizzazione violenta degli omicidi femminili, lo spazio filmico claustrofobico in un\u2019unica location da cui i personaggi non possono fuggire \u2013 , il protagonismo della pittura sopravvive come presenza fantasmatica. Anche in rivisitazioni intrise di <em>camp<\/em> postmoderno come <em>Il seme della follia<\/em> (John Carpenter, 1995), <em>1408<\/em> (Mikael Hafstr\u00f6m, 2007), <em>Black Swan<\/em> (Darren Aronofski, 2010) o <em>Quella casa nel bosco<\/em> (Drew Goddard, 2012), o in film di autorialit\u00e0 rabbiosa e quasi avanguardista, come quelli diretti dal tandem composto da H\u00e9l\u00e8ne Cattet e Bruno Forzani, <em>Amer<\/em> (2009) o <em>Lacrime di sangue<\/em> (2013), la sua presenza \u00e8 notoria.<\/p>\n<\/div><\/section><br \/>\n<div  class='hr av-2bx83e-a7f25d1ac17ab696d153654093389340 hr-default  avia-builder-el-6  el_after_av_textblock  avia-builder-el-last '><span class='hr-inner '><span class=\"hr-inner-style\"><\/span><\/span><\/div><\/p><\/div>\n<style type=\"text\/css\" data-created_by=\"avia_inline_auto\" id=\"style-css-av-3mthk-b0ba06c7ed37fda07c62a48a6581d11f\">\n#top .flex_column_table.av-equal-height-column-flextable.av-3mthk-b0ba06c7ed37fda07c62a48a6581d11f{\nmargin-top:-60px;\nmargin-bottom:-60px;\n}\n.flex_column.av-3mthk-b0ba06c7ed37fda07c62a48a6581d11f{\nborder-radius:0px 0px 0px 0px;\npadding:30px 30px 30px 30px;\nbackground-color:#f0f0f0;\n}\n<\/style>\n<div  class='flex_column av-3mthk-b0ba06c7ed37fda07c62a48a6581d11f av_one_third  avia-builder-el-7  el_after_av_two_third  avia-builder-el-last  no_margin flex_column_table_cell av-equal-height-column av-align-top  '     ><p><div  class='avia-builder-widget-area clearfix  avia-builder-el-8  el_before_av_sidebar  avia-builder-el-first '><section id=\"nav_menu-9\" class=\"widget clearfix widget_nav_menu\"><h3 class=\"widgettitle\">Catalogue<\/h3><div class=\"menu-catalogue-2-container\"><ul id=\"menu-catalogue-2\" class=\"menu\"><li id=\"menu-item-4155\" class=\"menu-item menu-item-type-post_type menu-item-object-page menu-item-4155\"><a href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/catalogue\/livres\/\">Livres<\/a><\/li>\n<li id=\"menu-item-4156\" class=\"menu-item menu-item-type-post_type menu-item-object-page menu-item-4156\"><a href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/catalogue\/scenarios-de-theatre\/\">Sc\u00e9narios de th\u00e9\u00e2tre<\/a><\/li>\n<li id=\"menu-item-7144\" class=\"menu-item menu-item-type-post_type menu-item-object-page menu-item-7144\"><a href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/catalogue\/journalisme\/\">Journalisme<\/a><\/li>\n<li id=\"menu-item-4157\" class=\"menu-item menu-item-type-post_type menu-item-object-page menu-item-4157\"><a href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/catalogue\/demandes\/\">Demandes<\/a><\/li>\n<\/ul><\/div><span class=\"seperator extralight-border\"><\/span><\/section><\/div><br \/>\n<div  class='avia-builder-widget-area clearfix  avia-builder-el-9  el_after_av_sidebar  avia-builder-el-last '><section id=\"newsbox-15\" class=\"widget clearfix avia-widget-container newsbox\"><h3 class=\"widgettitle\">Art<\/h3><ul class=\"news-wrap image_size_widget\"><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Lire : I contorni della paura. Tracce di arte pittorica nel giallo italiano\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2026\/01\/i-contorni-della-paura-tracce-di-arte-pittorica-nel-giallo-italiano\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/ragazza-36x36.jpg\" class=\"wp-image-16143 avia-img-lazy-loading-16143 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"I contorni della paura. 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Tracce di arte pittorica nel giallo italiano\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2026\/01\/i-contorni-della-paura-tracce-di-arte-pittorica-nel-giallo-italiano\/\">I contorni della paura. Tracce di arte pittorica nel giallo italiano<\/a><span class=\"news-time\">6 January 2026 - 11:17<\/span><\/div><\/div><\/li><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Lire : Il cinema nei dipinti di Edward Hopper (III): New York Movie\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2021\/08\/il-cinema-nei-dipinti-di-edward-hopper-iii-new-york-movie\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/new-york-36x36.jpg\" class=\"wp-image-10070 avia-img-lazy-loading-10070 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"Il cinema nei dipinti di Edward Hopper (III): New York Movie\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/new-york-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/new-york-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/new-york-180x180.jpg 180w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/new-york-100x100.jpg 100w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/new-york-300x300.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Lire : Il cinema nei dipinti di Edward Hopper (III): New York Movie\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2021\/08\/il-cinema-nei-dipinti-di-edward-hopper-iii-new-york-movie\/\">Il cinema nei dipinti di Edward Hopper (III): New York Movie<\/a><span class=\"news-time\">18 August 2021 - 18:40<\/span><\/div><\/div><\/li><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Lire : Il cinema nei dipinti di Edward Hopper (II): The Sheridan Theatre\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2021\/08\/il-cinema-nei-dipinti-di-edward-hopper-ii-the-sheridan-theatre\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/sheridan-36x36.jpg\" class=\"wp-image-10082 avia-img-lazy-loading-10082 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"Il cinema nei dipinti di Edward Hopper (II): The Sheridan Theatre\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/sheridan-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/sheridan-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/sheridan-180x180.jpg 180w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/sheridan-396x400.jpg 396w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/sheridan-100x100.jpg 100w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/sheridan-300x300.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Lire : Il cinema nei dipinti di Edward Hopper (II): The Sheridan Theatre\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2021\/08\/il-cinema-nei-dipinti-di-edward-hopper-ii-the-sheridan-theatre\/\">Il cinema nei dipinti di Edward Hopper (II): The Sheridan Theatre<\/a><span class=\"news-time\">18 August 2021 - 18:33<\/span><\/div><\/div><\/li><\/ul><span class=\"seperator extralight-border\"><\/span><\/section><section id=\"newsbox-17\" class=\"widget clearfix avia-widget-container newsbox\"><h3 class=\"widgettitle\">Cin\u00e9ma<\/h3><ul class=\"news-wrap image_size_widget\"><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Lire : Prigionieri dell\u2019oceano (Lifeboat) di Alfred Hitchcock\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2026\/01\/prigionieri-delloceano-lifeboat-di-alfred-hitchcock\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/lifeboat-36x36.jpg\" class=\"wp-image-16298 avia-img-lazy-loading-16298 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"lifeboat\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/lifeboat-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/lifeboat-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/lifeboat-180x180.jpg 180w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/lifeboat-185x185.jpg 185w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/lifeboat-120x120.jpg 120w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/lifeboat-100x100.jpg 100w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Lire : Prigionieri dell\u2019oceano (Lifeboat) di Alfred Hitchcock\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2026\/01\/prigionieri-delloceano-lifeboat-di-alfred-hitchcock\/\">Prigionieri dell\u2019oceano (Lifeboat) di Alfred Hitchcock<\/a><span class=\"news-time\">9 January 2026 - 10:54<\/span><\/div><\/div><\/li><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Lire : Il fiore del mio segreto (Almod\u00f3var, 1995): la letteratura come seduzione\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2026\/01\/il-fiore-del-mio-segreto-almodovar-1995-la-letteratura-come-seduzione\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/flordemisecreto-36x36.jpg\" class=\"wp-image-16241 avia-img-lazy-loading-16241 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"flordemisecreto\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/flordemisecreto-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/flordemisecreto-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/flordemisecreto-180x180.jpg 180w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/flordemisecreto-185x185.jpg 185w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/flordemisecreto-120x120.jpg 120w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/flordemisecreto-100x100.jpg 100w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Lire : Il fiore del mio segreto (Almod\u00f3var, 1995): la letteratura come seduzione\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2026\/01\/il-fiore-del-mio-segreto-almodovar-1995-la-letteratura-come-seduzione\/\">Il fiore del mio segreto (Almod\u00f3var, 1995): la letteratura come seduzione<\/a><span class=\"news-time\">8 January 2026 - 11:10<\/span><\/div><\/div><\/li><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Lire : I contorni della paura. Tracce di arte pittorica nel giallo italiano\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2026\/01\/i-contorni-della-paura-tracce-di-arte-pittorica-nel-giallo-italiano\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/ragazza-36x36.jpg\" class=\"wp-image-16143 avia-img-lazy-loading-16143 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"I contorni della paura. 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Tracce di arte pittorica nel giallo italiano\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2026\/01\/i-contorni-della-paura-tracce-di-arte-pittorica-nel-giallo-italiano\/\">I contorni della paura. Tracce di arte pittorica nel giallo italiano<\/a><span class=\"news-time\">6 January 2026 - 11:17<\/span><\/div><\/div><\/li><\/ul><span class=\"seperator extralight-border\"><\/span><\/section><section id=\"newsbox-19\" class=\"widget clearfix avia-widget-container newsbox\"><h3 class=\"widgettitle\">Omnia<\/h3><ul class=\"news-wrap image_size_widget\"><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Lire : Scoprendo Joe Orton (II)\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2019\/04\/scoprendo-joe-orton-ii\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-07-36x36.jpg\" class=\"wp-image-4238 avia-img-lazy-loading-4238 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-07-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-07-300x300.jpg 300w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-07-100x100.jpg 100w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-07-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-07-180x180.jpg 180w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Lire : Scoprendo Joe Orton (II)\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2019\/04\/scoprendo-joe-orton-ii\/\">Scoprendo Joe Orton (II)<\/a><span class=\"news-time\">30 April 2019 - 10:55<\/span><\/div><\/div><\/li><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Lire : Scoprendo Joe Orton (I)\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2019\/04\/scoprendo-joe-orton-i\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-01-1-2-36x36.jpg\" class=\"wp-image-4263 avia-img-lazy-loading-4263 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-01-1-2-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-01-1-2-300x300.jpg 300w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-01-1-2-100x100.jpg 100w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-01-1-2-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-01-1-2-180x180.jpg 180w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Lire : Scoprendo Joe Orton (I)\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2019\/04\/scoprendo-joe-orton-i\/\">Scoprendo Joe Orton (I)<\/a><span class=\"news-time\">29 April 2019 - 10:50<\/span><\/div><\/div><\/li><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Lire : Claudio Magris: Come una bottiglia adagiata su un fiume\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2017\/11\/claudio-magris-come-una-bottiglia-adagiata-su-un-fiume\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2014\/12\/mar-02-36x36.jpg\" class=\"wp-image-5183 avia-img-lazy-loading-5183 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2014\/12\/mar-02-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2014\/12\/mar-02-300x300.jpg 300w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2014\/12\/mar-02-100x100.jpg 100w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2014\/12\/mar-02-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2014\/12\/mar-02-180x180.jpg 180w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Lire : Claudio Magris: Come una bottiglia adagiata su un fiume\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2017\/11\/claudio-magris-come-una-bottiglia-adagiata-su-un-fiume\/\">Claudio Magris: Come una bottiglia adagiata su un fiume<\/a><span class=\"news-time\">19 November 2017 - 00:16<\/span><\/div><\/div><\/li><\/ul><span class=\"seperator extralight-border\"><\/span><\/section><section id=\"newsbox-21\" class=\"widget clearfix avia-widget-container newsbox\"><h3 class=\"widgettitle\">Sc\u00e8ne<\/h3><ul class=\"news-wrap image_size_widget\"><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Lire : P\u00e9lleas e M\u00e9lisande di Claude Debussy: parodia del 1907\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2026\/01\/pelleas-e-melisande-di-claude-debussy-parodia-del-1907\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/melisande1-36x36.jpg\" class=\"wp-image-16263 avia-img-lazy-loading-16263 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"melisande1\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/melisande1-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/melisande1-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/melisande1-180x180.jpg 180w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/melisande1-185x185.jpg 185w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/melisande1-120x120.jpg 120w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/melisande1-100x100.jpg 100w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Lire : P\u00e9lleas e M\u00e9lisande di Claude Debussy: parodia del 1907\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2026\/01\/pelleas-e-melisande-di-claude-debussy-parodia-del-1907\/\">P\u00e9lleas e M\u00e9lisande di Claude Debussy: parodia del 1907<\/a><span class=\"news-time\">8 January 2026 - 11:38<\/span><\/div><\/div><\/li><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Lire : Gli Spettri di Ibsen ossessionano ancora\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2022\/10\/gli-spettri-di-ibsen-ossessionano-ancora\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/ghosts1-36x36.jpg\" class=\"wp-image-11347 avia-img-lazy-loading-11347 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"Spettri\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/ghosts1-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/ghosts1-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/ghosts1-180x180.jpg 180w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/ghosts1-120x120.jpg 120w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/ghosts1-450x450.jpg 450w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/ghosts1-300x300.jpg 300w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/ghosts1-100x100.jpg 100w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Lire : Gli Spettri di Ibsen ossessionano ancora\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2022\/10\/gli-spettri-di-ibsen-ossessionano-ancora\/\">Gli Spettri di Ibsen ossessionano ancora<\/a><span class=\"news-time\">19 October 2022 - 15:29<\/span><\/div><\/div><\/li><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Lire : Relaxed Performance: sei paesi per uno studio comparativo\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2022\/10\/relaxed-performance-sei-paesi-per-uno-studio-comparativo\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/relaxedperformance1-36x36.jpg\" class=\"wp-image-11330 avia-img-lazy-loading-11330 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"Relaxed performance\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/relaxedperformance1-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/relaxedperformance1-292x300.jpg 292w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/relaxedperformance1-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/relaxedperformance1-180x180.jpg 180w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/relaxedperformance1-120x120.jpg 120w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/relaxedperformance1-450x463.jpg 450w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/relaxedperformance1-300x300.jpg 300w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/relaxedperformance1-100x100.jpg 100w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/relaxedperformance1.jpg 554w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Lire : Relaxed Performance: sei paesi per uno studio comparativo\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2022\/10\/relaxed-performance-sei-paesi-per-uno-studio-comparativo\/\">Relaxed Performance: sei paesi per uno studio comparativo<\/a><span class=\"news-time\">19 October 2022 - 15:10<\/span><\/div><\/div><\/li><\/ul><span class=\"seperator extralight-border\"><\/span><\/section><section id=\"newsbox-23\" class=\"widget clearfix avia-widget-container newsbox\"><h3 class=\"widgettitle\">Ecriture<\/h3><ul class=\"news-wrap image_size_widget\"><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Lire : Tutto il mondo \u00e8 un Disco\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2026\/01\/tutto-il-mondo-e-un-disco\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/sorellanzastregonesca-36x36.jpg\" class=\"wp-image-16320 avia-img-lazy-loading-16320 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"Sorellanza Stregonesca\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/sorellanzastregonesca-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/sorellanzastregonesca-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/sorellanzastregonesca-180x180.jpg 180w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/sorellanzastregonesca-185x185.jpg 185w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/sorellanzastregonesca-120x120.jpg 120w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/sorellanzastregonesca-100x100.jpg 100w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Lire : Tutto il mondo \u00e8 un Disco\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2026\/01\/tutto-il-mondo-e-un-disco\/\">Tutto il mondo \u00e8 un Disco<\/a><span class=\"news-time\">9 January 2026 - 11:07<\/span><\/div><\/div><\/li><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Lire : Lascia che la carne istruisca la mente: Intervista a Anne Rice (II)\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2026\/01\/lascia-che-la-carne-istruisca-la-mente-intervista-a-anne-rice-ii\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/annerice-36x36.jpg\" class=\"wp-image-16183 avia-img-lazy-loading-16183 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"Anne Rice\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/annerice-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/annerice-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/annerice-180x180.jpg 180w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/annerice-183x185.jpg 183w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/annerice-120x120.jpg 120w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/annerice-100x100.jpg 100w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Lire : Lascia che la carne istruisca la mente: Intervista a Anne Rice (II)\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2026\/01\/lascia-che-la-carne-istruisca-la-mente-intervista-a-anne-rice-ii\/\">Lascia che la carne istruisca la mente: Intervista a Anne Rice (II)<\/a><span class=\"news-time\">7 January 2026 - 10:37<\/span><\/div><\/div><\/li><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Lire : Lascia che la carne istruisca la mente: Intervista a Anne Rice (I)\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2026\/01\/lascia-che-la-carne-istruisca-la-mente-intervista-a-anne-rice-i\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/annerice-36x36.jpg\" class=\"wp-image-16183 avia-img-lazy-loading-16183 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"Anne Rice\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/annerice-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/annerice-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/annerice-180x180.jpg 180w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/annerice-183x185.jpg 183w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/annerice-120x120.jpg 120w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/annerice-100x100.jpg 100w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Lire : Lascia che la carne istruisca la mente: Intervista a Anne Rice (I)\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/fr\/2026\/01\/lascia-che-la-carne-istruisca-la-mente-intervista-a-anne-rice-i\/\">Lascia che la carne istruisca la mente: Intervista a Anne Rice (I)<\/a><span class=\"news-time\">7 January 2026 - 10:25<\/span><\/div><\/div><\/li><\/ul><span class=\"seperator extralight-border\"><\/span><\/section><section id=\"avia_combo_widget-5\" class=\"widget clearfix avia-widget-container avia_combo_widget avia_no_block_preview\"><div class=\"avia-preview-headline\">Martinolli Widget de contenus combin\u00e9s<\/div><div class=\"avia-preview-info\">Onglets : Articles r\u00e9cents, Articles mis en avant<\/div><div class=\"avia-preview-in-front\">Les onglets ne peuvent \u00eatre affich\u00e9s correctement qu\u2019en partie publique.<\/div><span class=\"seperator extralight-border\"><\/span><\/section><\/div><\/p><\/div><\/div><!--close column table wrapper. Autoclose: 1 -->\n<\/div><\/div><\/div><!-- close content main div --><\/div><\/div><div id='after_section_2'  class='main_color av_default_container_wrap container_wrap sidebar_right'  ><div class='container av-section-cont-open' ><div class='template-page content  av-content-small alpha units'><div class='post-entry post-entry-type-page post-entry-16152'><div class='entry-content-wrapper clearfix'>\n<div  class='togglecontainer av-mk2g5gkn-5c572cebff66be331e9e06133f907ebe toggle_close_all' >\n<section class='av_toggle_section av-mk2gh3jm-5a09fbda45ee52ca6fec42698a023640'  itemscope=\"itemscope\" itemtype=\"https:\/\/schema.org\/BlogPosting\" itemprop=\"blogPost\" ><div role=\"tablist\" class=\"single_toggle\" data-tags=\"{Tout} \"  ><p id='toggle-toggle-id-1' data-fake-id='#toggle-id-1' class='toggler  av-title-above '  itemprop=\"headline\"  role='tab' tabindex='0' aria-controls='toggle-id-1' data-slide-speed=\"200\" data-title=\"Note\" data-title-open=\"\" data-aria_collapsed=\"Cliquez pour \u00e9tendre : Note\" data-aria_expanded=\"Cliquez pour r\u00e9duire : Note\">Note<span class=\"toggle_icon\"><span class=\"vert_icon\"><\/span><span class=\"hor_icon\"><\/span><\/span><\/p><div id='toggle-id-1' aria-labelledby='toggle-toggle-id-1' role='region' class='toggle_wrap  av-title-above'  ><div class='toggle_content invers-color '  itemprop=\"text\" ><p><strong>[1]<\/strong> Met, Philippe (2006), <em>Knowing Too Much about Hitchcock. The Genesis of the Italian Giallo<\/em>, in <em>\u00a0<\/em>Boyd, David e Palmer, R. Barton, (eds.), <em>After Hitchcock: influence, imitation, and intertextuality, <\/em>University of Texas Press, Austin, p. 202.<br \/>\n<strong>[2] <\/strong>Humpries, Reynold (2001), <em>Just another fashion victim. Mario Bava\u2019s Sei donne per l\u2019assassino<\/em>, in <em>Kinoeye. New perspectives on European film<\/em>, vol. 1:7.<br \/>\n<strong>[3] <\/strong>Sontag, Susan (1996), <em>Notas sobre el Camp<\/em>, in <em>Contra la interpretaci\u00f3n<\/em>, Alfaguara, Madrid, p. 355.<br \/>\n<strong>[4] <\/strong>Kokh, Gertrud e Gemunden, Gerd (1999), <em>From Detlef Sierck to Douglas Sirk<\/em>, in <em>Film Criticism<\/em>, vol. 23:2\/3, pp. 14-32.<br \/>\n<strong>[5] <\/strong>Gordon, Ian, Jankovich, Mark e Mcallister, Matthew P. (eds.) (2007), <em>Film and Comic Books<\/em>, University Press of Mississippi, Jackson.<br \/>\nBurke, Liam (2017), <em>Comic Book Film Adaptation: Exploring Modern Hollywood\u2019s Leading Genre<\/em>, University Press of Mississippi, Jackson.<br \/>\n<strong>[6] <\/strong>Jeffries, Dru (2017), <em>Comic Book Film Style. Cinema at 24 Panels per Second, <\/em>University of Texas Press, Austin, p. 23.<br \/>\n<strong>[7] <\/strong>Marqu\u00e9s Salgado, A.J. (2015), <em>El giallo. Dentro del arte se esconde la muetre<\/em>, in S\u00e1nchez Zapatero, J. e Mart\u00edn Escrib\u00e0, A. (eds.), <em>El g\u00e9nero eterno. Estudios sobre novela y cine negro. <\/em>Andavira Editorial, Santiago de Compostela. pp. 583-588.<br \/>\n<strong>[8] <\/strong>Coleman, Caryn (2012), <em>The Art of Fear: Profondo Rosso<\/em>, articolo online pubblicato sul sito <em>The Girl Who Knew Too Much.<br \/>\n<\/em><strong>[9]<\/strong> Ortiz, \u00c1urea e Piqueras, Mar\u00eda Jes\u00fas (2003), <em>La pintura en el cine. 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