{"id":5657,"date":"2014-11-12T00:26:27","date_gmt":"2014-11-11T23:26:27","guid":{"rendered":"http:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/?p=5657"},"modified":"2020-08-17T00:35:10","modified_gmt":"2020-08-16T22:35:10","slug":"tanatoprassi-il-teatro-di-dino-buzzati-iv","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/es\/2014\/11\/tanatoprassi-il-teatro-di-dino-buzzati-iv\/","title":{"rendered":"Tanatoprassi: il teatro di Dino Buzzati (IV)"},"content":{"rendered":"\n<style type=\"text\/css\" data-created_by=\"avia_inline_auto\" id=\"style-css-av-dnffk-7b2ef506f9364f6865981c735e27a825\">\n.avia-section.av-dnffk-7b2ef506f9364f6865981c735e27a825 .av-parallax .av-parallax-inner{\nbackground-repeat:no-repeat;\nbackground-image:url(https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/mar-04.jpg);\nbackground-position:50% 50%;\nbackground-attachment:scroll;\n}\n.avia-section.av-dnffk-7b2ef506f9364f6865981c735e27a825 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av_two_third  avia-builder-el-4  el_before_av_one_third  avia-builder-el-first  first no_margin flex_column_table_cell av-equal-height-column av-align-top  '     ><p><section  class='av_textblock_section av-5y3zx1-919ccd65f4ddcfcd18caeb3153c4d598 '   itemscope=\"itemscope\" itemtype=\"https:\/\/schema.org\/BlogPosting\" itemprop=\"blogPost\" ><div class='avia_textblock'  itemprop=\"text\" ><p>Il presente saggio \u00e8 tratto dai <em>Cahiers Buzzati N. 1<\/em>, \u00c9ditions Robert Laffont, Paris 1977, pagg. 85-133. L\u2019autore \u00e8 Yves Panafieu. La traduzione \u00e8 a cura di <a href=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/author\/annamaria-martinolli\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">Annamaria Martinolli<\/a>. Si ringraziano le \u00c9ditions Robert Laffont per l\u2019autorizzazione alla traduzione.<\/p>\n<p><a href=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/mar-01.jpg\"><img decoding=\"async\" class=\"img-align-left wp-image-18338 size-medium alignleft\" title=\"Dino Buzzati\" src=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/mar-01-185x236.jpg\" alt=\"Dino Buzzati\" width=\"185\" height=\"236\" \/><\/a>Trasmettere l\u2019idea che le rappresentazioni della morte nel teatro di Buzzati siano costituite solo e unicamente da interpretazioni allegoriche con relativo corteo di fenomeni premonitori, atmosfere notturne ed espressioniste, simbologie geometriche e approcci aritmetici<sup>[1]<\/sup> sarebbe sbagliato poich\u00e9 significherebbe recare torto a un\u2019opera che pu\u00f2 essere, a giusto titolo, considerata la pi\u00f9 ricca, omogenea e conforme nel suo genere di tutte quelle selezionate per il presente studio. L\u2019opera in questione \u00e8 <em>La colonna infame<\/em>, basata sul testo che Alessandro Manzoni dedic\u00f2 alla grande peste di Milano del 1631.<\/p>\n<p>Nella succitata pi\u00e8ce, Buzzati affronta di petto l\u2019umiliazione fisica e l\u2019orrore nei loro aspetti pi\u00f9 ripugnanti. Per descrivere le piaghe purulente e i bubboni, l\u2019autore non compie alcun giro di parole ma dice le cose come stanno. Quando viene tratteggiata la maschera dell\u2019appestato, sotto la quale alcuni credono si nasconda Lucherino impegnato in uno scherzo, le mezzetinte e le velature spariscono completamente:<\/p>\n<p class=\"rientro-dx-sx\">\u201cEra una maschera ma sembrava carne viva, la carne rosa e gialla delle piaghe col pus, viscida, coi bordi tutti screpolati, e dalle screpolature veniva gi\u00f9 la marcia e anche gli occhi erano marci, e il naso, e la bocca, la bocca era una caverna nera\u201d.<br \/>\n(<em>La colonna infame<\/em>, Atto primo)<\/p>\n<p>In altri passaggi, il personaggio di Giovanna, visibilmente impressionato, fornisce ulteriori varianti descrittive:<\/p>\n<p class=\"rientro-dx-sx\">\u201cEra tutta buchi. Una faccia smangiata dalla lebbra capisci? Una cosa ributtante\u201d.<br \/>\n(<em>La colonna infame<\/em>, Atto primo)<\/p>\n<p>Ed \u00e8 sempre Giovanna ad evocare il naso sfoggiato dal sinistro passante:<\/p>\n<p class=\"rientro-dx-sx\">\u201cUn mostruoso naso a proboscide che gli pende dinanzi\u201d.<br \/>\n(<em>La colonna infame<\/em>, Atto primo)<\/p>\n<p>Risulta evidente che Buzzati prova ripugnanza proprio per l\u2019orrore fisico e per la miseria della carne che determina il totale deperimento dell\u2019essere e lo umilia. Se spesso l\u2019illusione allegorica ha permesso all\u2019autore di sfuggire agli incubi che l\u2019idea delle realt\u00e0 fisiologiche, nella loro naturalezza e sincerit\u00e0, instillava in lui dopo che gli erano state rivelate dalla vita stessa e se gli ha permesso di arrivare a pi\u00f9 alti significati, pi\u00f9 spogli e mitici, essa, tuttavia, non ha annullato il substrato di informazioni sensoriali che costituivano il punto di partenza e, forse, in una certa misura, non ha cancellato neanche il trauma all\u2019origine dei fantasmi. Ad ogni modo, il fatto che la tanatologia teatrale di Buzzati un giorno abbia deviato il suo percorso verso una malattia terribile come la peste \u00e8 un fattore sintomatico. Infatti, il cancro era gi\u00e0 incessantemente presente in <em>Un caso clinico<\/em>, anche se non veniva mai chiamato per nome, e la sua presenza aveva gi\u00e0 messo in agitazione le forze dell\u2019angoscia alimentate dalla fortissima tendenza dell\u2019autore alla proiezione autodistruttiva che, nel giovane Dino Buzzati, si era manifestata gi\u00e0 ai tempi dell\u2019infanzia poco dopo la morte del padre, dopo lunghi anni di sofferenze, a causa di questa stessa terribile malattia.<\/p>\n<p><a href=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/mar-03.jpg\"><img decoding=\"async\" class=\"aligncenter wp-image-18340 size-large\" title=\"Buzzati quadro\" src=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/mar-03-320x254.jpg\" alt=\"Buzzati quadro\" width=\"320\" height=\"254\" \/><\/a><\/p>\n<p>La violenza delle percezioni psicosensoriali scatenate dalla malattia \u2013 quella degli altri o la propria \u2013 \u00e8 inoltre alla base della descrizione effettuata nel quadro quinto di <em>Un caso clinico<\/em> dalla donna malata che si sofferma a ricordare le malefatte dell\u2019etere un tempo utilizzato come anestetico. In questo passaggio, attraverso un transfert operato sui personaggi, si esprimono le impressioni dello stesso Buzzati quando, nel 1935, fu operato per una mastoidite. Per rendersene conto \u00e8 sufficiente comparare le confidenze della donna malata in questione con le dichiarazioni rilasciate da Buzzati in proposito durante la serie di interviste realizzate nel 1971<sup>[2]<\/sup>, che si potrebbero riassumere sotto il titolo <em>L\u2019incubo dell\u2019imbuto<\/em>:<\/p>\n<p class=\"rientro-dx-sx\"><strong>Uomo Pallido <\/strong>E che cosa avrebbe allora di tremendo questo etere per parlarne tanto male?<br \/>\n<strong>Donna Malata <\/strong>Vorrei spiegarlo\u2026 ma non ci riuscir\u00f2 mai\u2026 Il demonio c\u2019\u00e8 dentro, ecco.<br \/>\n<strong>Signore Grasso <\/strong>Nell\u2019etere?<br \/>\n<strong>Donna Malata <\/strong>Mi dicevano respiri fondo pi\u00f9 che pu\u00f2\u2026 io respiravo e a un tratto mi sono accorta che non potevo pi\u00f9 muovere le mani, allora ho cercato di parlare ma anche la lingua non si muoveva pi\u00f9, e intanto sentivo il chirurgo e gli altri che parlavano e mi dicevo: io sento tutto e non posso pi\u00f9 fiatare, questi qui mi potrebbero squartare e io non potrei neanche avvertirli\u2026 Non \u00e8 piacevole\u2026 Ma questo, lo so, rientra nel previsto, questo \u00e8 normale\u2026<br \/>\n<strong>Uomo Pallido <\/strong>E allora? Non mi pare cos\u00ec spaventoso.<br \/>\n<strong>Donna Malata <\/strong>Poi non ho pi\u00f9 sentito niente e mi sono trovata in un tunnel grigio\u2026 grigio\u2026 che si stringeva sempre pi\u00f9 rotondo\u2026 un tubo grigio\u2026 (<em>con forza<\/em>) e una forza irresistibile mi trascinava dentro, sempre pi\u00f9 dentro e il tubo si stringeva a imbuto, io soffocavo, e a questo punto un essere diabolico\u2026 [\u2026] diabolico, che io non vedevo, come uno spirito diffuso intorno\u2026 questo essere si \u00e8 messo a parlarmi\u2026 gentile era, complimentoso, con un fondo per\u00f2 gelido e beffardo\u2026 Era il demonio!&#8230; Diceva: Ah tu credi che sia un\u2019operazione? Brava, brava! Credi che tra mezz\u2019ora ti risveglierai? Che idiota, ma non hai capito\u2026 non hai capito\u2026 non hai capito ancora che questa \u00e8 la morte? E sogghignava senza far rumore, e io venivo sempre pi\u00f9 trascinata dentro e non c\u2019era pi\u00f9 spazio, era l\u2019annientamento, la riduzione a zero\u2026 cercavo di svincolarmi, di resistere\u2026 ma era una forza immensa, miliardi di tonnellate su di me e sempre quella voce che ridacchiava esultando per la mia disperazione\u2026 Oh, per quanto atroce, la morte non potr\u00e0 essere pi\u00f9 orrenda\u2026<br \/>\n(<em>Un caso clinico<\/em>, Atto primo, quadro quinto)<\/p>\n<p><a href=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/mar-02.jpg\"><img decoding=\"async\" class=\"img-align-right wp-image-18339 size-medium alignright\" title=\"Dino Buzzati\" src=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/mar-02-185x265.jpg\" alt=\"Dino Buzzati\" width=\"185\" height=\"265\" \/><\/a>La scena riporta quasi le stesse identiche parole pronunciate da Buzzati: le medesime impressioni, lo stesso trauma. Ecco dunque che l\u2019orrore del deperimento fisiologico, presente ma in parte occultato dalla sistematizzazione allegorica e simbolica, palesato solo durante le poche confidenze rivelate in una sala d\u2019attesa, s\u2019impossessa interamente della scena alla pari degli appestati milanesi accatastati sui carri, a centinaia di migliaia, in un flusso di sangue e secrezioni purulente dove la carne morta si tinge dei colori dell\u2019atrocit\u00e0. Visto e considerato l\u2019intervento di simili multipli delle singolari metamorfosi della morte, a cui il teatro di Buzzati fin qui analizzato ci ha gi\u00e0 abituati, vale la pena fermarsi un istante per porsi alcune domande. Questi valori aritmetici costituiti dal giustapporsi e dall\u2019accumularsi dei casi \u2013 ma, attraverso la situazione personale di Giovanni Corte in <em>Un caso clinico<\/em>, non vi \u00e8 forse gi\u00e0 una moltiplicazione dell\u2019interpretazione allegorica impostaci dalla sola geometria dei luoghi? \u2013 hanno indubbiamente un significato specifico. Forse anche pi\u00f9 d\u2019uno, con buona probabilit\u00e0. Limitiamoci, innanzitutto, ai fatti concreti, alla visione cos\u00ec realista della malattia e della sofferenza. Perch\u00e9 proprio la peste di Milano? Si tratta forse del ghiribizzo di un letterato che desidera rendere omaggio a un degno predecessore con uno di quegli atti di stupita venerazione di cui l\u2019ambito letterario \u00e8 prodigo? O si tratta forse di un\u2019<em>occasione<\/em>, colta all\u2019improvviso, nell\u2019istante in cui il ricordo culturale riaffiora nella coscienza ormai privo di quella patina rimossa dalla brusca scoperta delle similitudini e dei significati paralleli? Con ogni probabilit\u00e0 la seconda ipotesi \u00e8 quella giusta. No, non si tratta di una civetteria letteraria n\u00e9 di un atto obbligato mirante alla diffusione della cultura, \u00e8 semplicemente l\u2019irresistibile necessit\u00e0 di portare all\u2019estremo limite di sviluppo un postulato gi\u00e0 adottato da molto tempo, nonch\u00e9 un\u2019ossessionante visione, la stessa, probabilmente, che induceva Buzzati a dormire con una lampada sempre accesa, la stessa che, al crepuscolo della sua esistenza, lo indusse a scrivere <em>Le notti difficili<\/em>. Con <em>La colonna infame<\/em> si arriva all\u2019ultimo tempo del lungo crescendo costituito dall\u2019evocazione della morte nel teatro di Buzzati. La scelta della peste non \u00e8 casuale. Il fatto, poi, che Manzoni abbia fornito la circostanza di partenza, con le sue riflessioni e le sue opere, ha solo un\u2019importanza secondaria; la peste, in quanto massimo simbolo di tutti i mali distruttivi con cui l\u2019uomo \u00e8 costretto a confrontarsi nell\u2019arco della sua vita, si inscrive alla perfezione \u2013 e potremmo anche aggiungere \u201cnecessariamente\u201d \u2013 nella logica dei fantasmi buzzatiani. Attraverso i sintomi che l\u2019accompagnano, infatti, e per il suo significato di tragedia collettiva, essa finisce per ingigantire ancora di pi\u00f9 gli effetti drammatici generati dalla presenza e dallo spettacolo della morte, aumentandone la portata fino ai limiti che l\u2019autore stesso si impone.<\/p>\n<p><a title=\"Tanatoprassi: il teatro di Dino Buzzati (I)\" href=\"http:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/es\/2014\/06\/11\/tanatoprassi-il-teatro-di-dino-buzzati-i\/\" rel=\"noopener noreferrer\">Tanatoprassi: il teatro di Dino Buzzati (I)<\/a><\/p>\n<p><a title=\"Tanatoprassi: il teatro di Dino Buzzati (II)\" href=\"http:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/es\/2014\/06\/25\/tanatoprassi-il-teatro-di-dino-buzzati-ii\/\" rel=\"noopener noreferrer\">Tanatoprassi: il teatro di Dino Buzzati (II)<\/a><\/p>\n<p><a title=\"Tanatoprassi: Il teatro di Dino Buzzati (III)\" href=\"http:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/es\/2014\/08\/29\/tanatoprassi-il-teatro-di-dino-buzzati-iii\/\" rel=\"noopener noreferrer\">Tanatoprassi: il teatro di Dino Buzzati (III)<\/a><\/p>\n<\/div><\/section><br \/>\n<div  class='togglecontainer av-kclmzdvy-4a3f5cf5c7dc94a81d9d21623239e015  avia-builder-el-6  el_after_av_textblock  el_before_av_hr  toggle_close_all' >\n<section class='av_toggle_section av-31gfsn-d1639167965680505dce7383eaabd425'  itemscope=\"itemscope\" itemtype=\"https:\/\/schema.org\/BlogPosting\" itemprop=\"blogPost\" ><div role=\"tablist\" class=\"single_toggle\" data-tags=\"{Todo} \"  ><p id='toggle-toggle-id-1' data-fake-id='#toggle-id-1' class='toggler  av-title-above '  itemprop=\"headline\"  role='tab' tabindex='0' aria-controls='toggle-id-1' data-slide-speed=\"200\" data-title=\"Informazioni aggiuntive\" data-title-open=\"\" data-aria_collapsed=\"Click to expand: Informazioni aggiuntive\" data-aria_expanded=\"Click to collapse: Informazioni aggiuntive\">Informazioni aggiuntive<span class=\"toggle_icon\"><span class=\"vert_icon\"><\/span><span class=\"hor_icon\"><\/span><\/span><\/p><div id='toggle-id-1' aria-labelledby='toggle-toggle-id-1' role='region' class='toggle_wrap  av-title-above'  ><div class='toggle_content invers-color '  itemprop=\"text\" ><p><strong>Note:<\/strong> <strong>[1] <\/strong>Il dialogo tra Spiz e Angela Delorna (in <em>Drammatica fine di un noto musicista<\/em>) pu\u00f2 essere reso con la formula matematica seguente: x \u2013 y + x \u2013 y + x \u2013 y + x \u2013 y + x, poich\u00e9 ogni intervento di Spiz determina l\u2019aggiunta di un numero x, sinonimo di pericolo, al quale viene immediatamente sottratto un numero y, di valore inferiore e sinonimo, in questo caso, di distensione. Per il gioco dell\u2019accumulo delle eccedenze, il tutto sfocia in una somma di pericoli tale da determinare una condanna ineluttabile. <strong>[2] <\/strong><em>Mes d\u00e9serts: entretiens avec Yves Panafieu<\/em>, \u00c9ditions Robert Laffont, 1973, capitolo intitolato <em>Le cauchemar<\/em>, pp. 121-125.<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/section>\n<\/div><br \/>\n\n<style type=\"text\/css\" data-created_by=\"avia_inline_auto\" id=\"style-css-av-kckhowh1-5bed1834f9d5919f608c0ccb124b181d\">\n#top .hr.hr-invisible.av-kckhowh1-5bed1834f9d5919f608c0ccb124b181d{\nheight:40px;\n}\n<\/style>\n<div  class='hr av-kckhowh1-5bed1834f9d5919f608c0ccb124b181d hr-invisible  avia-builder-el-7  el_after_av_toggle_container  avia-builder-el-last '><span class='hr-inner '><span class=\"hr-inner-style\"><\/span><\/span><\/div><\/p><\/div>\n<style type=\"text\/css\" data-created_by=\"avia_inline_auto\" id=\"style-css-av-3mthk-b0ba06c7ed37fda07c62a48a6581d11f\">\n#top .flex_column_table.av-equal-height-column-flextable.av-3mthk-b0ba06c7ed37fda07c62a48a6581d11f{\nmargin-top:-60px;\nmargin-bottom:-60px;\n}\n.flex_column.av-3mthk-b0ba06c7ed37fda07c62a48a6581d11f{\nborder-radius:0px 0px 0px 0px;\npadding:30px 30px 30px 30px;\nbackground-color:#f0f0f0;\n}\n<\/style>\n<div  class='flex_column av-3mthk-b0ba06c7ed37fda07c62a48a6581d11f av_one_third  avia-builder-el-8  el_after_av_two_third  avia-builder-el-last  no_margin flex_column_table_cell av-equal-height-column av-align-top  '     ><p><div  class='avia-builder-widget-area clearfix  avia-builder-el-9  el_before_av_sidebar  avia-builder-el-first '><section id=\"nav_menu-12\" class=\"widget clearfix widget_nav_menu\"><h3 class=\"widgettitle\">Cat\u00e1logo<\/h3><div class=\"menu-catalogo-2-container\"><ul id=\"menu-catalogo-2\" class=\"menu\"><li id=\"menu-item-4158\" class=\"menu-item menu-item-type-post_type menu-item-object-page menu-item-4158\"><a href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/es\/catalogo\/libros\/\">Libros<\/a><\/li>\n<li id=\"menu-item-4159\" class=\"menu-item menu-item-type-post_type menu-item-object-page menu-item-4159\"><a href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/es\/catalogo\/guiones-de-teatro\/\">Guiones de teatro<\/a><\/li>\n<li id=\"menu-item-7145\" class=\"menu-item menu-item-type-post_type menu-item-object-page menu-item-7145\"><a href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/es\/catalogo\/periodismo\/\">Periodismo<\/a><\/li>\n<li id=\"menu-item-4160\" class=\"menu-item menu-item-type-post_type menu-item-object-page menu-item-4160\"><a href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/es\/catalogo\/solicitudes\/\">Solicitudes<\/a><\/li>\n<\/ul><\/div><span class=\"seperator extralight-border\"><\/span><\/section><\/div><br \/>\n<div  class='avia-builder-widget-area clearfix  avia-builder-el-10  el_after_av_sidebar  avia-builder-el-last '><section id=\"newsbox-16\" class=\"widget clearfix avia-widget-container newsbox\"><h3 class=\"widgettitle\">Arte<\/h3><ul class=\"news-wrap image_size_widget\"><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Read: I contorni della paura. Tracce di arte pittorica nel giallo italiano\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/es\/2026\/01\/i-contorni-della-paura-tracce-di-arte-pittorica-nel-giallo-italiano\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/ragazza-36x36.jpg\" class=\"wp-image-16144 avia-img-lazy-loading-16144 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"I contorni della paura. 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Tracce di arte pittorica nel giallo italiano\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/es\/2026\/01\/i-contorni-della-paura-tracce-di-arte-pittorica-nel-giallo-italiano\/\">I contorni della paura. Tracce di arte pittorica nel giallo italiano<\/a><span class=\"news-time\">6 de enero de 2026 - 11:17<\/span><\/div><\/div><\/li><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Read: Il cinema nei dipinti di Edward Hopper (III): New York Movie\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/es\/2021\/08\/il-cinema-nei-dipinti-di-edward-hopper-iii-new-york-movie\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/new-york-36x36.jpg\" class=\"wp-image-10071 avia-img-lazy-loading-10071 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"Il cinema nei dipinti di Edward Hopper (III): New York Movie\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/new-york-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/new-york-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/new-york-180x180.jpg 180w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/new-york-100x100.jpg 100w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/new-york-300x300.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Read: Il cinema nei dipinti di Edward Hopper (III): New York Movie\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/es\/2021\/08\/il-cinema-nei-dipinti-di-edward-hopper-iii-new-york-movie\/\">Il cinema nei dipinti di Edward Hopper (III): New York Movie<\/a><span class=\"news-time\">18 de agosto de 2021 - 18:40<\/span><\/div><\/div><\/li><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Read: Il cinema nei dipinti di Edward Hopper (II): The Sheridan Theatre\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/es\/2021\/08\/il-cinema-nei-dipinti-di-edward-hopper-ii-the-sheridan-theatre\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/sheridan-36x36.jpg\" class=\"wp-image-10083 avia-img-lazy-loading-10083 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"Il cinema nei dipinti di Edward Hopper (II): The Sheridan Theatre\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/sheridan-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/sheridan-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/sheridan-180x180.jpg 180w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/sheridan-396x400.jpg 396w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/sheridan-100x100.jpg 100w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/sheridan-300x300.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Read: Il cinema nei dipinti di Edward Hopper (II): The Sheridan Theatre\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/es\/2021\/08\/il-cinema-nei-dipinti-di-edward-hopper-ii-the-sheridan-theatre\/\">Il cinema nei dipinti di Edward Hopper (II): The Sheridan Theatre<\/a><span class=\"news-time\">18 de agosto de 2021 - 18:33<\/span><\/div><\/div><\/li><\/ul><span class=\"seperator extralight-border\"><\/span><\/section><section id=\"newsbox-18\" class=\"widget clearfix avia-widget-container newsbox\"><h3 class=\"widgettitle\">Cine<\/h3><ul class=\"news-wrap image_size_widget\"><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Read: Prigionieri dell\u2019oceano (Lifeboat) di Alfred Hitchcock\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/es\/2026\/01\/prigionieri-delloceano-lifeboat-di-alfred-hitchcock\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/lifeboat-36x36.jpg\" class=\"wp-image-16299 avia-img-lazy-loading-16299 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"lifeboat\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/lifeboat-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/lifeboat-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/lifeboat-180x180.jpg 180w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/lifeboat-185x185.jpg 185w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/lifeboat-120x120.jpg 120w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/lifeboat-100x100.jpg 100w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Read: Prigionieri dell\u2019oceano (Lifeboat) di Alfred Hitchcock\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/es\/2026\/01\/prigionieri-delloceano-lifeboat-di-alfred-hitchcock\/\">Prigionieri dell\u2019oceano (Lifeboat) di Alfred Hitchcock<\/a><span class=\"news-time\">9 de enero de 2026 - 10:54<\/span><\/div><\/div><\/li><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Read: Il fiore del mio segreto (Almod\u00f3var, 1995): la letteratura come seduzione\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/es\/2026\/01\/il-fiore-del-mio-segreto-almodovar-1995-la-letteratura-come-seduzione\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/flordemisecreto-36x36.jpg\" class=\"wp-image-16242 avia-img-lazy-loading-16242 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"flordemisecreto\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/flordemisecreto-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/flordemisecreto-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/flordemisecreto-180x180.jpg 180w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/flordemisecreto-185x185.jpg 185w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/flordemisecreto-120x120.jpg 120w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/flordemisecreto-100x100.jpg 100w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Read: Il fiore del mio segreto (Almod\u00f3var, 1995): la letteratura come seduzione\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/es\/2026\/01\/il-fiore-del-mio-segreto-almodovar-1995-la-letteratura-come-seduzione\/\">Il fiore del mio segreto (Almod\u00f3var, 1995): la letteratura come seduzione<\/a><span class=\"news-time\">8 de enero de 2026 - 11:10<\/span><\/div><\/div><\/li><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Read: I contorni della paura. Tracce di arte pittorica nel giallo italiano\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/es\/2026\/01\/i-contorni-della-paura-tracce-di-arte-pittorica-nel-giallo-italiano\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/ragazza-36x36.jpg\" class=\"wp-image-16144 avia-img-lazy-loading-16144 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"I contorni della paura. 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Tracce di arte pittorica nel giallo italiano\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/es\/2026\/01\/i-contorni-della-paura-tracce-di-arte-pittorica-nel-giallo-italiano\/\">I contorni della paura. Tracce di arte pittorica nel giallo italiano<\/a><span class=\"news-time\">6 de enero de 2026 - 11:17<\/span><\/div><\/div><\/li><\/ul><span class=\"seperator extralight-border\"><\/span><\/section><section id=\"newsbox-20\" class=\"widget clearfix avia-widget-container newsbox\"><h3 class=\"widgettitle\">Omnia<\/h3><ul class=\"news-wrap image_size_widget\"><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Read: Scoprendo Joe Orton (II)\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/es\/2019\/04\/scoprendo-joe-orton-ii\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-07-36x36.jpg\" class=\"wp-image-4239 avia-img-lazy-loading-4239 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-07-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-07-300x300.jpg 300w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-07-100x100.jpg 100w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-07-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-07-180x180.jpg 180w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Read: Scoprendo Joe Orton (II)\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/es\/2019\/04\/scoprendo-joe-orton-ii\/\">Scoprendo Joe Orton (II)<\/a><span class=\"news-time\">30 de abril de 2019 - 10:56<\/span><\/div><\/div><\/li><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Read: Scoprendo Joe Orton (I)\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/es\/2019\/04\/scoprendo-joe-orton-i\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-01-1-2-36x36.jpg\" class=\"wp-image-4264 avia-img-lazy-loading-4264 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-01-1-2-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-01-1-2-300x300.jpg 300w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-01-1-2-100x100.jpg 100w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-01-1-2-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-01-1-2-180x180.jpg 180w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Read: Scoprendo Joe Orton (I)\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/es\/2019\/04\/scoprendo-joe-orton-i\/\">Scoprendo Joe Orton (I)<\/a><span class=\"news-time\">29 de abril de 2019 - 10:51<\/span><\/div><\/div><\/li><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Read: Claudio Magris: Come una bottiglia adagiata su un fiume\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/es\/2017\/11\/claudio-magris-come-una-bottiglia-adagiata-su-un-fiume\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2014\/12\/mar-02-36x36.jpg\" class=\"wp-image-5184 avia-img-lazy-loading-5184 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2014\/12\/mar-02-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2014\/12\/mar-02-300x300.jpg 300w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2014\/12\/mar-02-100x100.jpg 100w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2014\/12\/mar-02-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2014\/12\/mar-02-180x180.jpg 180w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Read: Claudio Magris: Come una bottiglia adagiata su un fiume\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/es\/2017\/11\/claudio-magris-come-una-bottiglia-adagiata-su-un-fiume\/\">Claudio Magris: Come una bottiglia adagiata su un fiume<\/a><span class=\"news-time\">19 de noviembre de 2017 - 00:26<\/span><\/div><\/div><\/li><\/ul><span class=\"seperator extralight-border\"><\/span><\/section><section id=\"newsbox-22\" class=\"widget clearfix avia-widget-container newsbox\"><h3 class=\"widgettitle\">Escenario<\/h3><ul class=\"news-wrap image_size_widget\"><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Read: P\u00e9lleas e M\u00e9lisande di Claude Debussy: parodia del 1907\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/es\/2026\/01\/pelleas-e-melisande-di-claude-debussy-parodia-del-1907\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/melisande1-36x36.jpg\" class=\"wp-image-16264 avia-img-lazy-loading-16264 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"melisande1\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/melisande1-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/melisande1-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/melisande1-180x180.jpg 180w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/melisande1-185x185.jpg 185w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/melisande1-120x120.jpg 120w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/melisande1-100x100.jpg 100w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Read: P\u00e9lleas e M\u00e9lisande di Claude Debussy: parodia del 1907\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/es\/2026\/01\/pelleas-e-melisande-di-claude-debussy-parodia-del-1907\/\">P\u00e9lleas e M\u00e9lisande di Claude Debussy: parodia del 1907<\/a><span class=\"news-time\">8 de enero de 2026 - 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15:10<\/span><\/div><\/div><\/li><\/ul><span class=\"seperator extralight-border\"><\/span><\/section><section id=\"newsbox-24\" class=\"widget clearfix avia-widget-container newsbox\"><h3 class=\"widgettitle\">Escritura<\/h3><ul class=\"news-wrap image_size_widget\"><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Read: Tutto il mondo \u00e8 un Disco\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/es\/2026\/01\/tutto-il-mondo-e-un-disco\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/sorellanzastregonesca-36x36.jpg\" class=\"wp-image-16321 avia-img-lazy-loading-16321 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"Sorellanza Stregonesca\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/sorellanzastregonesca-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/sorellanzastregonesca-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/sorellanzastregonesca-180x180.jpg 180w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/sorellanzastregonesca-185x185.jpg 185w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/sorellanzastregonesca-120x120.jpg 120w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/sorellanzastregonesca-100x100.jpg 100w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Read: Tutto il mondo \u00e8 un Disco\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/es\/2026\/01\/tutto-il-mondo-e-un-disco\/\">Tutto il mondo \u00e8 un Disco<\/a><span class=\"news-time\">9 de enero de 2026 - 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