{"id":5654,"date":"2015-05-18T00:26:53","date_gmt":"2015-05-17T22:26:53","guid":{"rendered":"http:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/?p=5654"},"modified":"2021-05-30T14:03:06","modified_gmt":"2021-05-30T12:03:06","slug":"stupore-e-tremori-un-viaggio-infernale-allinterno-di-una-ditta-giapponese-iii","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/es\/2015\/05\/stupore-e-tremori-un-viaggio-infernale-allinterno-di-una-ditta-giapponese-iii\/","title":{"rendered":"Stupore e tremori: un viaggio infernale all&#8217;interno di una ditta giapponese (III)"},"content":{"rendered":"\n<style type=\"text\/css\" data-created_by=\"avia_inline_auto\" id=\"style-css-av-dnffk-ab15b42e5d38c1b71ac905d5a7c6f86e\">\n.avia-section.av-dnffk-ab15b42e5d38c1b71ac905d5a7c6f86e .av-parallax .av-parallax-inner{\nbackground-repeat:no-repeat;\nbackground-image:url(https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2015\/05\/mar-04.jpg);\nbackground-position:50% 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class='entry-content-wrapper clearfix'>\n\n<style type=\"text\/css\" data-created_by=\"avia_inline_auto\" id=\"style-css-av-kcnxshgw-e3dee95ac4dd0ff7201522265b24e93c\">\n#top .av-special-heading.av-kcnxshgw-e3dee95ac4dd0ff7201522265b24e93c{\npadding-bottom:0;\ncolor:#ffffff;\nfont-size:50px;\n}\nbody .av-special-heading.av-kcnxshgw-e3dee95ac4dd0ff7201522265b24e93c .av-special-heading-tag .heading-char{\nfont-size:25px;\n}\n#top #wrap_all .av-special-heading.av-kcnxshgw-e3dee95ac4dd0ff7201522265b24e93c .av-special-heading-tag{\nfont-size:50px;\n}\n.av-special-heading.av-kcnxshgw-e3dee95ac4dd0ff7201522265b24e93c .special-heading-inner-border{\nborder-color:#ffffff;\n}\n.av-special-heading.av-kcnxshgw-e3dee95ac4dd0ff7201522265b24e93c .av-subheading{\nfont-size:15px;\n}\n\n@media only screen and (min-width: 480px) and (max-width: 767px){ \n#top #wrap_all .av-special-heading.av-kcnxshgw-e3dee95ac4dd0ff7201522265b24e93c .av-special-heading-tag{\nfont-size:0.8em;\n}\n}\n\n@media only screen 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L\u2019autore \u00e8 David Ravet, insegnante di letteratura francese presso il Collegio Universitario Francese e l\u2019Universit\u00e0 Statale Lomonossov di Mosca, e presso l\u2019Universit\u00e0 Paris-Sorbonne (Paris IV) e l\u2019Universit\u00e0 Vincennes-Saint-Denis (Paris VIII). La traduzione \u00e8 a cura di <a title=\"Annamaria Martinolli\" href=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/author\/annamaria-martinolli\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">Annamaria Martinolli<\/a>. Il copyright appartiene a David Ravet, tutti i diritti riservati.<\/p>\n<p><em>Si procede qui di seguito ad analizzare nei dettagli le strutture che contraddistinguono il romanzo <\/em>Stupore e tremori <em>e il film che ne \u00e8 stato tratto. Saranno inoltre esaminate le varie forme di razzismo evidenziate dall\u2019autrice.<\/em><\/p>\n<p><strong><a href=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2015\/05\/mar-05.jpg\"><img decoding=\"async\" class=\"img-align-left wp-image-19150 size-medium alignleft\" title=\"Stupore e tremori - locandina\" src=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2015\/05\/mar-05-185x262.jpg\" alt=\"Stupore e tremori - locandina\" width=\"185\" height=\"262\" \/><\/a>Le strutture di opposizione<\/strong><\/p>\n<p>Sono due le opposizioni che sembrano strutturare il film. La prima \u00e8 l\u2019opposizione tra la prigionia dell\u2019eroina, a causa del sistema regolamentato e gerarchizzato dell\u2019impresa, e il motivo del sorvolo diurno o notturno della citt\u00e0 da parte di Am\u00e9lie. Questa ripetizione corrisponde al motivo ricorrente della defenestrazione mentale presente nel libro. Nel film, \u00e8 accentuata dall\u2019aggiunta di un frammento delle <em>Variazioni Goldberg <\/em>di Johann Sebastian Bach durante ogni sorvolo della citt\u00e0 compiuto da Am\u00e9lie. In questo modo, la ripetizione musicale si ricollega alla liberazione e all\u2019evasione dell\u2019eroina. Il sorvolo \u00e8 presente dal ventesimo minuto e quarantacinque secondi al ventesimo minuto e cinquantanove secondi, per poi ricomparire dal trentatreesimo minuto e trentasette secondi al trentatreesimo minuto e cinquanta secondi.<\/p>\n<p>La seconda opposizione riguarda i rapporti tra Am\u00e9lie e il Giappone. Infatti, il mondo reale dell\u2019impresa moderna si oppone al mondo del Giappone tradizionale idealizzato dall\u2019infanzia dell\u2019eroina. Il film, in questo caso, si avvale di un elemento nuovo rispetto al libro evidenziando tale contrasto \u2013 fin dall\u2019inizio della pellicola \u2013 attraverso la ripetizione di una sequenza che ci presenta l\u2019eroina ancora bambina (e poi adulta, e poi con Fubuki) nel giardino di Kyoto realizzato nel XVI secolo. Questa sequenza si oppone alla macchina infernale dell\u2019impresa che stritola Am\u00e9lie e spiega, in modo pi\u00f9 immaginifico, il fascino persistente che l\u2019eroina prova per il Giappone e la sua volont\u00e0 di non dimettersi. La scena pi\u00f9 forte di tale opposizione \u00e8 il passaggio dalla sequenza di Am\u00e9lie nei bagni a quest\u2019immagine della bambina nel giardino armonioso strutturato secondo la massima precisione e abilit\u00e0 dell\u2019arte giapponese. L\u2019episodio si svolge dal settantatreesimo al settantacinquesimo minuto della pellicola.<\/p>\n<p>Un passo del libro, ripreso in parte dalla voce fuori campo, accentua il legame di causalit\u00e0 tra i ricordi infantili e le reazioni dell\u2019eroina alle torture di Fubuki:<\/p>\n<p class=\"rientro-dx-sx\">Immagino che chiunque, al posto mio, si sarebbe licenziato. Chiunque, salvo un giapponese. Assegnarmi quel posto, da parte della mia superiore, era una maniera per costringermi a gettare la spugna. Licenziarsi voleva dire perdere la faccia [\u2026] Mi sarei comportata come una giapponese. In questo, non sfuggivo alla regola: lo straniero che voglia integrarsi in Giappone si fa un punto d\u2019onore di rispettare gli usi dell\u2019Impero. [\u2026]<br \/>\nEro consapevole di questa ingiustizia e tuttavia chinavo profondamente la testa. I pi\u00f9 incomprensibili atteggiamenti di una vita sono spesso dovuti al persistere di un offuscamento di giovent\u00f9: da bambina, la bellezza del mio universo giapponese mi aveva tanto colpita che andavo ancora avanti grazie a quel serbatoio affettivo. Adesso avevo sotto gli occhi l\u2019orrore di un sistema che negava ci\u00f2 che io avevo amato, e tuttavia restavo fedele a quei valori nei quali non credevo pi\u00f9. Non persi la faccia. Per sette mesi, restai assegnata ai bagni dell\u2019azienda Yumimoto.<\/p>\n<p>Questa citazione evidenzia anche il problema dell\u2019integrazione di una straniera in una societ\u00e0 da essa idealizzata durante l\u2019infanzia.<\/p>\n<p><a href=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2015\/05\/mar-04.jpg\"><img decoding=\"async\" class=\"aligncenter wp-image-19149 size-large\" title=\"Am\u00e9lie Nothomb\" src=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2015\/05\/mar-04-320x206.jpg\" alt=\"Am\u00e9lie Nothomb\" width=\"320\" height=\"206\" \/><\/a><\/p>\n<p><strong>Lo sguardo di una straniera sul Giappone<\/strong><\/p>\n<p><strong> 1. I livelli di razzismo<\/strong><\/p>\n<p>Nell\u2019intervista rilasciata da Am\u00e9lie Nothomb a Christiane Charette (nel novembre 1999), la scrittrice riprende anche l\u2019espressione \u201ctragicommedia razzista\u201d utilizzata dalla giornalista:<\/p>\n<p class=\"rientro-dx-sx\">La si pu\u00f2 ritenere una tragicommedia razzista, salvo l\u2019ovvia sfumatura che non tutti i giapponesi sono razzisti; \u00e8 un po\u2019 come in Europa, il razzismo esiste, ma non tutti sono razzisti. In Giappone, il razzismo esiste, anche a livelli molto alti, ma non tutti i giapponesi sono razzisti. In compenso, per\u00f2, alcuni lo sono. Lei [Fubuki] per esempio lo \u00e8. Si tratta di una forma di razzismo molto peculiare perch\u00e9 non consiste nel dirti in faccia: \u201cVattene da qui sporca bianca!\u201d ma nel farti capire, con molti sottintesi, che appartieni davvero a una razza inferiore e non al popolo eletto che, per ovvi motivi, \u00e8 quello giapponese.<\/p>\n<p>Nel libro sono esposti diversi livelli di razzismo antioccidentale.<\/p>\n<p>Il primo livello deriva dalle teorie razziali del XIX secolo e corrisponde ai rapporti tra razza e caratteristiche fisiche. Lo si riscontra solo nel libro e riguarda le osservazioni di alcuni quadri giapponesi riferite all\u2019igiene corporale di un quadro olandese di nome Piet Kramer. La scrittrice si avvale di dialoghi molto crudi. Le battute dimostrano che, per i giapponesi, un individuo rappresenta la sua razza e, di conseguenza, \u00e8 determinato dalle caratteristiche fisiche della sua appartenenza occidentale. Secondo questa logica, l\u2019essere non pu\u00f2 sfuggire n\u00e9 alla sua eredit\u00e0 n\u00e9 al sudore maleodorante tipico di quella razza. Questa forma di razzismo \u00e8 illustrata dal seguente passo:<\/p>\n<p class=\"rientro-dx-sx\">Non ci fu pi\u00f9 dubbio: la traspirazione di Piet Kramer puzzava. E nessuno nel grande ufficio avrebbe potuto ignorarlo. [\u2026] Quando lo straniero odoroso se ne and\u00f2, la mia superiore era esangue. [\u2026] Il capo del settore, il signor Saito, fu il primo a mettere becco e a colpire: \u201cNon avrei potuto resistere un minuto di pi\u00f9!\u201d. Autorizzava, cos\u00ec, ogni maldicenza. Gli altri ne approfittarono subito: \u201cSi rendono conto, questi bianchi, che appestano l\u2019aria?\u201d. \u201cSe solo riuscissimo a fargli capire che puzzano, finalmente avremmo in Occidente un mercato favoloso per deodoranti efficaci!\u201d. \u201cPotremmo forse aiutarli a puzzare di meno, ma non potremo mai evitare che sudino. \u00c8 la loro razza\u201d. [\u2026] Se lo scandalo ascellare dell\u2019olandese non fosse stato notato, lei [Fubuki] avrebbe potuto ancora illudersi e chiudere un occhio sulla tara congenita dell\u2019eventuale fidanzato.<\/p>\n<p>La suddetta scena razzista entra a far parte dell\u2019intrigo poich\u00e9 la signorina Fubuki desiderava instaurare un rapporto con l\u2019olandese celibe. Questo primo livello di razzismo \u00e8 condannato dall\u2019ironia della scrittrice: \u201cLe narici di quest\u2019ultima [Fubuki] palpitavano: non era difficile indovinarne la ragione. Si trattava di stabilire se l\u2019ignominia ascellare dell\u2019olandese si manifestasse sotto entrambe le specie\u201d.<\/p>\n<p><a href=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2015\/05\/mar-02.jpg\"><img decoding=\"async\" class=\"aligncenter wp-image-19147 size-large\" title=\"Stupore e tremori - un fotogramma\" src=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2015\/05\/mar-02-320x181.jpg\" alt=\"Stupore e tremori - un fotogramma\" width=\"320\" height=\"181\" \/><\/a><\/p>\n<p>Il secondo livello di razzismo corrisponde al problema della superiorit\u00e0 e dell\u2019inferiorit\u00e0 delle razze, alla loro ineguaglianza espressa tramite una classificazione delle stesse in base all\u2019intelligenza degli individui che a esse appartengono. Il signor Saito, e soprattutto Fubuki Mori, umiliano e fanno sentire inferiore Am\u00e9lie in virt\u00f9 della superiorit\u00e0 della razza giapponese sulla razza occidentale (e anche in virt\u00f9 del migliore funzionamento del cervello giapponese). Questo tipo di razzismo \u00e8 onnipresente nelle battute dei dialoghi del libro e del film. \u00c8 fortemente connesso al culto dell\u2019obbedienza raccomandato dalla societ\u00e0 giapponese. La prima volta che Am\u00e9lie si confronta con il razzismo dei suoi superiori \u00e8 a causa della sua perfetta padronanza della lingua giapponese. L\u2019eroina ha irritato, con il suo comportamento, una delegazione amica e il signor Saito, furibondo, la convoca in un ufficio vuoto. Il signor Saito ricorre, senza saperlo, a un imperativo paradossale poich\u00e9 ordina ad Am\u00e9lie di dimenticare di conoscere la lingua giapponese. Per lui, l\u2019ordine rigido deve negare e trascendere la realt\u00e0, il buon senso e la Ragione:<\/p>\n<p class=\"rientro-dx-sx\">Lo seguii in un ufficio vuoto. Mi parl\u00f2 con una collera che lo rendeva balbuziente: \u201cLei ha profondamente turbato la delegazione dell\u2019azienda amica! Ha servito il caff\u00e8 con formule di cortesia che lasciavano intuire la sua perfetta conoscenza del giapponese!\u201d. \u201cBeh, non lo parlo tanto male, Saito-san\u201d. \u201cStia zitta! Con quale diritto si difende? Il signor Omochi \u00e8 molto arrabbiato con lei. Ha creato un\u2019atmosfera detestabile nel corso della riunione di stamattina: come avrebbero potuto sentirsi a loro agio i nostri partner con una bianca che capiva la loro lingua? A cominciare da adesso, lei non parla pi\u00f9 il giapponese\u201d. Sgranai gli occhi. \u201cPrego?\u201d. \u201cLei non conosce pi\u00f9 il giapponese, chiaro?\u201d. [\u2026] \u201cDa adesso le ordino di non capire pi\u00f9 il giapponese\u201d. \u201cImpossibile. Nessuno pu\u00f2 ubbidire a un ordine del genere\u201d. \u201cC\u2019\u00e8 sempre il modo di ubbidire. E i cervelli occidentali dovrebbero capirlo, una buona volta\u201d. \u201cCi siamo\u201d, pensai prima di ribattere. \u201cIl cervello nipponico \u00e8 probabilmente capace di dimenticare una lingua. Il cervello occidentale non ne ha facolt\u00e0\u201d. Questo argomento stravagante gli parve accettabile.<\/p>\n<p>Nel film, la scena corrispondente \u00e8 visionabile a partire dall\u2019undicesimo minuto. Il volto di Sylvie Testud manifesta incomprensione e meraviglia, nonch\u00e9 stupefazione, mentre il signor Saito compie dei gesti bruschi e nervosi.<\/p>\n<p>Questa forma di razzismo viene anche presentata come strumento o supporto al sadico piacere personale della signorina Mori, nello specifico durante la scena delle dimissioni di Am\u00e9lie. In questo caso, il razzismo \u00e8 integrato nel rapporto paradossale tra le due eroine: odio e piacere di Fubuki di fronte ad Am\u00e9lie, e fascino, masochismo e incomprensione di Am\u00e9lie nei confronti di Fubuki.<\/p>\n<p>Il parossismo di tale rapporto \u00e8 espresso nel film attraverso due procedimenti: la scena immaginata da Am\u00e9lie del duello con la pistola (novit\u00e0 del film) in cui l\u2019eroina viene uccisa da Fubuki, e una sequenza fondamentale della pellicola <em>Furyo<\/em> di Nagisa Oshima, del 1983, raffigurante il supplizio di David Bowie la cui testa spunta dalla sabbia. Questa ripresa di un fotogramma cinematografico ricalca il riferimento letterario che Am\u00e9lie Nothomb fa al film giapponese. Nel libro, il riferimento si inserisce non solo all\u2019interno di un paragone che l\u2019eroina compie tra il suo rapporto con Fubuki e quello dei personaggi principali del film, ma anche nella presentazione ed implicita condanna di un razzismo che si fonda su un revisionismo storico e si nutre dello stesso. Tale revisionismo riguarda gli aspetti pi\u00f9 cupi della storia del Giappone: nello specifico gli anni Trenta e la Seconda guerra mondiale. Ecco come ne parla Fubuki, e come lo denuncia Am\u00e9lie:<\/p>\n<p class=\"rientro-dx-sx\">Un giorno, mentre si lavava le mani, le chiesi se aveva visto quel film. Annu\u00ec. Dovevo essere in una giornata coraggiosa perch\u00e9 continuai: \u201cLe \u00e8 piaciuto?\u201d. \u201cLa musica era bella. Peccato che raccontasse una storia inventata\u201d. (Senza saperlo, Fubuki praticava il revisionismo soft ancora in voga tra molti giovani del Paese del Sol Levante: i suoi compatrioti non dovevano rimproverarsi nulla quanto all\u2019ultima guerra, e le incursioni giapponesi in Asia avevano avuto il solo scopo di proteggere gli indigeni contro i nazisti. Non se ne parlava di discutere con lei).<\/p>\n<p>La scena del duello con la pistola si svolge dal settantasettesimo minuto al settantasettesimo minuto e quarantasette secondi. La scena riguardante il film di Oshima, e il conseguente ritorno all\u2019intrigo, dall\u2019ottantaduesimo minuto all\u2019ottantacinquesimo minuto.<\/p>\n<p><a href=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2015\/05\/mar-01.jpg\"><img decoding=\"async\" class=\"aligncenter wp-image-19146 size-large\" title=\"Stupore e tremori - un fotogramma\" src=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2015\/05\/mar-01-320x213.jpg\" alt=\"Stupore e tremori - un fotogramma\" width=\"320\" height=\"213\" \/><\/a><\/p>\n<p><strong> 2. Presentazione generica della condizione della donna giapponese<\/strong><\/p>\n<p>Questa presentazione generica \u00e8 tipica del libro. Si manifesta come una spiegazione del comportamento di Fubuki. Il passaggio dal racconto di un\u2019esperienza personale al mini-saggio sociologico (sviluppato da pagina novantadue a pagina centotredici), a una riflessione sui dogmi, i divieti e la struttura della societ\u00e0 giapponese, conferisce una dimensione emblematica a Fubuki. Infatti, quest\u2019ultima si converte nell\u2019archetipo della donna giapponese. Il passaggio dalla descrizione specifica, dettagliata a quella generale si esprime cos\u00ec:<\/p>\n<p class=\"rientro-dx-sx\">Tutto chiaro: alla Yumimoto, Dio era il presidente e il vicepresidente era il Diavolo. Fubuki, invece, non era n\u00e9 Dio n\u00e9 il Diavolo: era una giapponese. Non tutte le giapponesi sono belle. [\u2026].<\/p>\n<p>Le riflessioni di Am\u00e9lie Nothomb derivano dal suo modo di percepire Fubuki: \u201cA questo pensavo contemplando Fubuki\u00bb.<\/p>\n<p>L\u2019enunciazione \u00e8 diversa: si passa dall\u2019\u201cio\u201d personale all\u2019\u201cio\u201d che rappresenta la voce delle Usanze giapponesi, la rigida organizzazione morale o la Divinit\u00e0 pianificatrice della societ\u00e0 giapponese. Quest\u2019ultimo \u201cio\u201d pu\u00f2 essere cos\u00ec descritto: \u201cNon \u00e8 possibile enumerare tutti i tuoi doveri, perch\u00e9 non esiste attimo della tua vita che non sia dominato da uno di essi\u201d. Questo \u201cio\u201d si rivolge direttamente al pubblico femminile attraverso una serie di comandamenti. Il \u201ctu\u201d \u00e8 quindi un interlocutore generale. \u00c8 un\u2019enallage personale che rafforza questo rapporto tra i dogmi morali e la donna giapponese che li subisce. L\u2019imperativo \u00e8 il tempo pi\u00f9 utilizzato in questo passo del libro. Una delle maggiori problematiche di questo tipo di societ\u00e0 \u00e8 il rapporto tra desiderio di perfezione e suicidio. Il suicidio \u00e8 percepito molto positivamente. Secondo Am\u00e9lie Nothomb, la donna giapponese riceve un\u2019educazione dove sogno, piacere e gioia sono vietati e dove esiste il culto del lavoro e della perfezione. Di conseguenza, una giovane come Fubuki non ha vie di scampo. Il sistema in vigore per le donne, nel suo rapporto tra lavoro e matrimonio, viene visto come un paradosso. Un paradosso doloroso descritto nel modo seguente:<\/p>\n<p class=\"rientro-dx-sx\">C\u2019era dunque un\u2019incongruenza nelle regole previste per le donne: essere irreprensibile lavorando con accanimento portava a superare i venticinque anni di et\u00e0 senza sposarsi e, di conseguenza, a non essere irreprensibile. Il colmo del sadismo del sistema sta nella sua contraddizione: rispettarlo porta a non rispettarlo.<\/p>\n<p><strong>Conclusione<\/strong><\/p>\n<p><em><a href=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2015\/05\/mar-03.jpg\"><img decoding=\"async\" class=\"img-align-right wp-image-19148 size-medium alignright\" title=\"Sylvie Testud\" src=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2015\/05\/mar-03-185x281.jpg\" alt=\"Sylvie Testud\" width=\"185\" height=\"281\" \/><\/a>Stupore e tremori <\/em>di Am\u00e9lie Nothomb racconta, con uno stile vivace, pungente e ironico, un\u2019avventura viatica che l\u2019eroina, sosia dell\u2019autrice, ha vissuto come qualcosa di estremamente violento.<\/p>\n<p>Il film, malgrado la fedelt\u00e0 al testo letterario, possiede una propria originalit\u00e0 a livello strutturale, linguistico e musicale. Infatti, Alain Corneau utilizza la ripetizione delle <em>Variazioni Goldberg <\/em>di Johann Sebastian Bach come contrappunto alla prigionia e all\u2019umiliazione dell\u2019eroina in un\u2019azienda straniera. La ripetizione-variazione della sequenza che mostra Am\u00e9lie in un giardino di Kyoto conferisce un carattere circolare alla struttura del film e si oppone alla macchina infernale moderna dell\u2019azienda giapponese. Essa esplicita anche il comportamento di Am\u00e9lie nei confronti degli incarichi sempre pi\u00f9 umilianti che le vengono assegnati. I dialoghi del film sono in lingua giapponese. Questo permette di illustrare meglio il concetto di straniero e i problemi di \u201cintegrazione razziale\u201d (espressione della scrittrice) percepiti dall\u2019eroina belga.<br \/>\nNel romanzo sono descritti il razzismo fisiologico in base al quale la razza determina le caratteristiche fisiche dell\u2019individuo, il razzismo dell\u2019ineguaglianza delle razze e il razzismo derivante dal revisionismo storico che inoltre si nutre di esso. Queste tre forme di razzismo sono descritte crudamente e denunciate dalla scrittrice ricorrendo all\u2019ironia e al comico. Nel film, solo il razzismo relativo alla superiorit\u00e0 e all\u2019inferiorit\u00e0 delle razze \u00e8 onnipresente; soprattutto nelle scene di dialogo tra Am\u00e9lie e i suoi superiori: il signor Saito e la signorina Fubuki Mori. Questo razzismo si inserisce nel \u201crapporto paradossale\u201d intrattenuto da Am\u00e9lie e Fubuki. Si tratta di un rapporto che simboleggia il fascino e l\u2019incomprensione che legano l\u2019eroina al Giappone.<\/p>\n<\/div><\/section><br \/>\n<div  class='togglecontainer av-kclmzdvy-4a3f5cf5c7dc94a81d9d21623239e015  avia-builder-el-6  el_after_av_textblock  el_before_av_hr  toggle_close_all' >\n<section class='av_toggle_section av-2tlilq-f803853bd14185298928acfacf7cd4ce'  itemscope=\"itemscope\" itemtype=\"https:\/\/schema.org\/BlogPosting\" itemprop=\"blogPost\" ><div role=\"tablist\" class=\"single_toggle\" data-tags=\"{Todo} \"  ><p id='toggle-toggle-id-1' data-fake-id='#toggle-id-1' class='toggler  av-title-above '  itemprop=\"headline\"  role='tab' tabindex='0' aria-controls='toggle-id-1' data-slide-speed=\"200\" data-title=\"Informazioni aggiuntive\" data-title-open=\"\" data-aria_collapsed=\"Click to expand: Informazioni aggiuntive\" data-aria_expanded=\"Click to collapse: Informazioni aggiuntive\">Informazioni aggiuntive<span class=\"toggle_icon\"><span class=\"vert_icon\"><\/span><span class=\"hor_icon\"><\/span><\/span><\/p><div id='toggle-id-1' aria-labelledby='toggle-toggle-id-1' role='region' class='toggle_wrap  av-title-above'  ><div class='toggle_content invers-color '  itemprop=\"text\" ><p>I passi tratti dal volume <em>Stupore e tremori<\/em>, di Am\u00e9lie Nothomb, sono riportati nella traduzione ufficiale eseguita da Biancamaria Bruno per la casa editrice italiana <em>Voland.<\/em> Il volume \u00e8 stato, in seguito, riedito da Adelphi con il medesimo titolo. Il DVD del film Stupeur et tremblements \u00e8 disponibile in lingua francese e giapponese, con sottotitoli in francese.<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/section>\n<\/div><br \/>\n\n<style type=\"text\/css\" data-created_by=\"avia_inline_auto\" id=\"style-css-av-kckhowh1-5bed1834f9d5919f608c0ccb124b181d\">\n#top .hr.hr-invisible.av-kckhowh1-5bed1834f9d5919f608c0ccb124b181d{\nheight:40px;\n}\n<\/style>\n<div  class='hr av-kckhowh1-5bed1834f9d5919f608c0ccb124b181d hr-invisible  avia-builder-el-7  el_after_av_toggle_container  avia-builder-el-last '><span class='hr-inner '><span class=\"hr-inner-style\"><\/span><\/span><\/div><\/p><\/div>\n<style type=\"text\/css\" data-created_by=\"avia_inline_auto\" id=\"style-css-av-3mthk-b0ba06c7ed37fda07c62a48a6581d11f\">\n#top .flex_column_table.av-equal-height-column-flextable.av-3mthk-b0ba06c7ed37fda07c62a48a6581d11f{\nmargin-top:-60px;\nmargin-bottom:-60px;\n}\n.flex_column.av-3mthk-b0ba06c7ed37fda07c62a48a6581d11f{\nborder-radius:0px 0px 0px 0px;\npadding:30px 30px 30px 30px;\nbackground-color:#f0f0f0;\n}\n<\/style>\n<div  class='flex_column av-3mthk-b0ba06c7ed37fda07c62a48a6581d11f av_one_third  avia-builder-el-8  el_after_av_two_third  avia-builder-el-last  no_margin flex_column_table_cell av-equal-height-column av-align-top  '     ><p><div  class='avia-builder-widget-area clearfix  avia-builder-el-9  el_before_av_sidebar  avia-builder-el-first '><section id=\"nav_menu-12\" class=\"widget clearfix widget_nav_menu\"><h3 class=\"widgettitle\">Cat\u00e1logo<\/h3><div class=\"menu-catalogo-2-container\"><ul id=\"menu-catalogo-2\" class=\"menu\"><li id=\"menu-item-4158\" class=\"menu-item menu-item-type-post_type menu-item-object-page menu-item-4158\"><a href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/es\/catalogo\/libros\/\">Libros<\/a><\/li>\n<li id=\"menu-item-4159\" class=\"menu-item menu-item-type-post_type menu-item-object-page menu-item-4159\"><a href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/es\/catalogo\/guiones-de-teatro\/\">Guiones de teatro<\/a><\/li>\n<li id=\"menu-item-7145\" class=\"menu-item menu-item-type-post_type menu-item-object-page menu-item-7145\"><a href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/es\/catalogo\/periodismo\/\">Periodismo<\/a><\/li>\n<li id=\"menu-item-4160\" class=\"menu-item menu-item-type-post_type menu-item-object-page menu-item-4160\"><a href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/es\/catalogo\/solicitudes\/\">Solicitudes<\/a><\/li>\n<\/ul><\/div><span class=\"seperator extralight-border\"><\/span><\/section><\/div><br \/>\n<div  class='avia-builder-widget-area clearfix  avia-builder-el-10  el_after_av_sidebar  avia-builder-el-last '><section id=\"newsbox-16\" class=\"widget clearfix avia-widget-container newsbox\"><h3 class=\"widgettitle\">Arte<\/h3><ul class=\"news-wrap image_size_widget\"><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Read: I contorni della paura. Tracce di arte pittorica nel giallo italiano\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/es\/2026\/01\/i-contorni-della-paura-tracce-di-arte-pittorica-nel-giallo-italiano\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/ragazza-36x36.jpg\" class=\"wp-image-16144 avia-img-lazy-loading-16144 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"I contorni della paura. 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Tracce di arte pittorica nel giallo italiano\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/es\/2026\/01\/i-contorni-della-paura-tracce-di-arte-pittorica-nel-giallo-italiano\/\">I contorni della paura. Tracce di arte pittorica nel giallo italiano<\/a><span class=\"news-time\">6 de enero de 2026 - 11:17<\/span><\/div><\/div><\/li><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Read: Il cinema nei dipinti di Edward Hopper (III): New York Movie\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/es\/2021\/08\/il-cinema-nei-dipinti-di-edward-hopper-iii-new-york-movie\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/new-york-36x36.jpg\" class=\"wp-image-10071 avia-img-lazy-loading-10071 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"Il cinema nei dipinti di Edward Hopper (III): New York Movie\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/new-york-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/new-york-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/new-york-180x180.jpg 180w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/new-york-100x100.jpg 100w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/new-york-300x300.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Read: Il cinema nei dipinti di Edward Hopper (III): New York Movie\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/es\/2021\/08\/il-cinema-nei-dipinti-di-edward-hopper-iii-new-york-movie\/\">Il cinema nei dipinti di Edward Hopper (III): New York Movie<\/a><span class=\"news-time\">18 de agosto de 2021 - 18:40<\/span><\/div><\/div><\/li><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Read: Il cinema nei dipinti di Edward Hopper (II): The Sheridan Theatre\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/es\/2021\/08\/il-cinema-nei-dipinti-di-edward-hopper-ii-the-sheridan-theatre\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/sheridan-36x36.jpg\" class=\"wp-image-10083 avia-img-lazy-loading-10083 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"Il cinema nei dipinti di Edward Hopper (II): The Sheridan Theatre\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/sheridan-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/sheridan-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/sheridan-180x180.jpg 180w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/sheridan-396x400.jpg 396w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/sheridan-100x100.jpg 100w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/sheridan-300x300.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Read: Il cinema nei dipinti di Edward Hopper (II): The Sheridan Theatre\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/es\/2021\/08\/il-cinema-nei-dipinti-di-edward-hopper-ii-the-sheridan-theatre\/\">Il cinema nei dipinti di Edward Hopper (II): The Sheridan Theatre<\/a><span class=\"news-time\">18 de agosto de 2021 - 18:33<\/span><\/div><\/div><\/li><\/ul><span class=\"seperator extralight-border\"><\/span><\/section><section id=\"newsbox-18\" class=\"widget clearfix avia-widget-container newsbox\"><h3 class=\"widgettitle\">Cine<\/h3><ul class=\"news-wrap image_size_widget\"><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Read: Prigionieri dell\u2019oceano (Lifeboat) di Alfred Hitchcock\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/es\/2026\/01\/prigionieri-delloceano-lifeboat-di-alfred-hitchcock\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/lifeboat-36x36.jpg\" class=\"wp-image-16299 avia-img-lazy-loading-16299 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"lifeboat\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/lifeboat-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/lifeboat-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/lifeboat-180x180.jpg 180w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/lifeboat-185x185.jpg 185w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/lifeboat-120x120.jpg 120w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/lifeboat-100x100.jpg 100w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Read: Prigionieri dell\u2019oceano (Lifeboat) di Alfred Hitchcock\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/es\/2026\/01\/prigionieri-delloceano-lifeboat-di-alfred-hitchcock\/\">Prigionieri dell\u2019oceano (Lifeboat) di Alfred Hitchcock<\/a><span class=\"news-time\">9 de enero de 2026 - 10:54<\/span><\/div><\/div><\/li><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Read: Il fiore del mio segreto (Almod\u00f3var, 1995): la letteratura come seduzione\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/es\/2026\/01\/il-fiore-del-mio-segreto-almodovar-1995-la-letteratura-come-seduzione\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/flordemisecreto-36x36.jpg\" class=\"wp-image-16242 avia-img-lazy-loading-16242 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"flordemisecreto\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/flordemisecreto-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/flordemisecreto-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/flordemisecreto-180x180.jpg 180w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/flordemisecreto-185x185.jpg 185w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/flordemisecreto-120x120.jpg 120w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/flordemisecreto-100x100.jpg 100w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Read: Il fiore del mio segreto (Almod\u00f3var, 1995): la letteratura come seduzione\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/es\/2026\/01\/il-fiore-del-mio-segreto-almodovar-1995-la-letteratura-come-seduzione\/\">Il fiore del mio segreto (Almod\u00f3var, 1995): la letteratura come seduzione<\/a><span class=\"news-time\">8 de enero de 2026 - 11:10<\/span><\/div><\/div><\/li><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Read: I contorni della paura. Tracce di arte pittorica nel giallo italiano\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/es\/2026\/01\/i-contorni-della-paura-tracce-di-arte-pittorica-nel-giallo-italiano\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/ragazza-36x36.jpg\" class=\"wp-image-16144 avia-img-lazy-loading-16144 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"I contorni della paura. 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Tracce di arte pittorica nel giallo italiano\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/es\/2026\/01\/i-contorni-della-paura-tracce-di-arte-pittorica-nel-giallo-italiano\/\">I contorni della paura. Tracce di arte pittorica nel giallo italiano<\/a><span class=\"news-time\">6 de enero de 2026 - 11:17<\/span><\/div><\/div><\/li><\/ul><span class=\"seperator extralight-border\"><\/span><\/section><section id=\"newsbox-20\" class=\"widget clearfix avia-widget-container newsbox\"><h3 class=\"widgettitle\">Omnia<\/h3><ul class=\"news-wrap image_size_widget\"><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Read: Scoprendo Joe Orton (II)\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/es\/2019\/04\/scoprendo-joe-orton-ii\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-07-36x36.jpg\" class=\"wp-image-4239 avia-img-lazy-loading-4239 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-07-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-07-300x300.jpg 300w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-07-100x100.jpg 100w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-07-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-07-180x180.jpg 180w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Read: Scoprendo Joe Orton (II)\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/es\/2019\/04\/scoprendo-joe-orton-ii\/\">Scoprendo Joe Orton (II)<\/a><span class=\"news-time\">30 de abril de 2019 - 10:56<\/span><\/div><\/div><\/li><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Read: Scoprendo Joe Orton (I)\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/es\/2019\/04\/scoprendo-joe-orton-i\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-01-1-2-36x36.jpg\" class=\"wp-image-4264 avia-img-lazy-loading-4264 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-01-1-2-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-01-1-2-300x300.jpg 300w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-01-1-2-100x100.jpg 100w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-01-1-2-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-01-1-2-180x180.jpg 180w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Read: Scoprendo Joe Orton (I)\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/es\/2019\/04\/scoprendo-joe-orton-i\/\">Scoprendo Joe Orton (I)<\/a><span class=\"news-time\">29 de abril de 2019 - 10:51<\/span><\/div><\/div><\/li><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Read: Claudio Magris: Come una bottiglia adagiata su un fiume\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/es\/2017\/11\/claudio-magris-come-una-bottiglia-adagiata-su-un-fiume\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2014\/12\/mar-02-36x36.jpg\" class=\"wp-image-5184 avia-img-lazy-loading-5184 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2014\/12\/mar-02-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2014\/12\/mar-02-300x300.jpg 300w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2014\/12\/mar-02-100x100.jpg 100w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2014\/12\/mar-02-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2014\/12\/mar-02-180x180.jpg 180w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Read: Claudio Magris: Come una bottiglia adagiata su un fiume\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/es\/2017\/11\/claudio-magris-come-una-bottiglia-adagiata-su-un-fiume\/\">Claudio Magris: Come una bottiglia adagiata su un fiume<\/a><span class=\"news-time\">19 de noviembre de 2017 - 00:26<\/span><\/div><\/div><\/li><\/ul><span class=\"seperator extralight-border\"><\/span><\/section><section id=\"newsbox-22\" class=\"widget clearfix avia-widget-container newsbox\"><h3 class=\"widgettitle\">Escenario<\/h3><ul class=\"news-wrap image_size_widget\"><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Read: P\u00e9lleas e M\u00e9lisande di Claude Debussy: parodia del 1907\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/es\/2026\/01\/pelleas-e-melisande-di-claude-debussy-parodia-del-1907\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/melisande1-36x36.jpg\" class=\"wp-image-16264 avia-img-lazy-loading-16264 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"melisande1\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/melisande1-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/melisande1-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/melisande1-180x180.jpg 180w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/melisande1-185x185.jpg 185w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/melisande1-120x120.jpg 120w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/melisande1-100x100.jpg 100w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Read: P\u00e9lleas e M\u00e9lisande di Claude Debussy: parodia del 1907\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/es\/2026\/01\/pelleas-e-melisande-di-claude-debussy-parodia-del-1907\/\">P\u00e9lleas e M\u00e9lisande di Claude Debussy: parodia del 1907<\/a><span class=\"news-time\">8 de enero de 2026 - 11:38<\/span><\/div><\/div><\/li><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Read: Gli Spettri di Ibsen ossessionano ancora\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/es\/2022\/10\/gli-spettri-di-ibsen-ossessionano-ancora\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/ghosts1-36x36.jpg\" class=\"wp-image-11348 avia-img-lazy-loading-11348 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"Spettri\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/ghosts1-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/ghosts1-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/ghosts1-180x180.jpg 180w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/ghosts1-120x120.jpg 120w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/ghosts1-450x450.jpg 450w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/ghosts1-300x300.jpg 300w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/ghosts1-100x100.jpg 100w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Read: Gli Spettri di Ibsen ossessionano ancora\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/es\/2022\/10\/gli-spettri-di-ibsen-ossessionano-ancora\/\">Gli Spettri di Ibsen ossessionano ancora<\/a><span class=\"news-time\">19 de octubre de 2022 - 15:29<\/span><\/div><\/div><\/li><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Read: Relaxed Performance: sei paesi per uno studio comparativo\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/es\/2022\/10\/relaxed-performance-sei-paesi-per-uno-studio-comparativo\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/relaxedperformance1-36x36.jpg\" class=\"wp-image-11331 avia-img-lazy-loading-11331 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"Relaxed performance\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/relaxedperformance1-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/relaxedperformance1-292x300.jpg 292w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/relaxedperformance1-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/relaxedperformance1-180x180.jpg 180w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/relaxedperformance1-120x120.jpg 120w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/relaxedperformance1-450x463.jpg 450w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/relaxedperformance1-300x300.jpg 300w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/relaxedperformance1-100x100.jpg 100w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/relaxedperformance1.jpg 554w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Read: Relaxed Performance: sei paesi per uno studio comparativo\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/es\/2022\/10\/relaxed-performance-sei-paesi-per-uno-studio-comparativo\/\">Relaxed Performance: sei paesi per uno studio comparativo<\/a><span class=\"news-time\">19 de octubre de 2022 - 15:10<\/span><\/div><\/div><\/li><\/ul><span class=\"seperator extralight-border\"><\/span><\/section><section id=\"newsbox-24\" class=\"widget clearfix avia-widget-container newsbox\"><h3 class=\"widgettitle\">Escritura<\/h3><ul class=\"news-wrap image_size_widget\"><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Read: Tutto il mondo \u00e8 un Disco\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/es\/2026\/01\/tutto-il-mondo-e-un-disco\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/sorellanzastregonesca-36x36.jpg\" class=\"wp-image-16321 avia-img-lazy-loading-16321 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"Sorellanza Stregonesca\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/sorellanzastregonesca-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/sorellanzastregonesca-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/sorellanzastregonesca-180x180.jpg 180w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/sorellanzastregonesca-185x185.jpg 185w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/sorellanzastregonesca-120x120.jpg 120w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/sorellanzastregonesca-100x100.jpg 100w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Read: Tutto il mondo \u00e8 un Disco\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/es\/2026\/01\/tutto-il-mondo-e-un-disco\/\">Tutto il mondo \u00e8 un Disco<\/a><span class=\"news-time\">9 de enero de 2026 - 11:07<\/span><\/div><\/div><\/li><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Read: Lascia che la carne istruisca la mente: Intervista a Anne Rice (II)\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/es\/2026\/01\/lascia-che-la-carne-istruisca-la-mente-intervista-a-anne-rice-ii\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/annerice-36x36.jpg\" class=\"wp-image-16184 avia-img-lazy-loading-16184 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"Anne Rice\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/annerice-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/annerice-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/annerice-180x180.jpg 180w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/annerice-183x185.jpg 183w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/annerice-120x120.jpg 120w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/annerice-100x100.jpg 100w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Read: Lascia che la carne istruisca la mente: Intervista a Anne Rice (II)\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/es\/2026\/01\/lascia-che-la-carne-istruisca-la-mente-intervista-a-anne-rice-ii\/\">Lascia che la carne istruisca la mente: Intervista a Anne Rice (II)<\/a><span class=\"news-time\">7 de enero de 2026 - 10:37<\/span><\/div><\/div><\/li><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Read: Lascia che la carne istruisca la mente: Intervista a Anne Rice (I)\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/es\/2026\/01\/lascia-che-la-carne-istruisca-la-mente-intervista-a-anne-rice-i\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/annerice-36x36.jpg\" class=\"wp-image-16184 avia-img-lazy-loading-16184 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"Anne Rice\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/annerice-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/annerice-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/annerice-180x180.jpg 180w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/annerice-183x185.jpg 183w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/annerice-120x120.jpg 120w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/annerice-100x100.jpg 100w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Read: Lascia che la carne istruisca la mente: Intervista a Anne Rice (I)\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/es\/2026\/01\/lascia-che-la-carne-istruisca-la-mente-intervista-a-anne-rice-i\/\">Lascia che la carne istruisca la mente: Intervista a Anne Rice (I)<\/a><span class=\"news-time\">7 de enero de 2026 - 10:25<\/span><\/div><\/div><\/li><\/ul><span class=\"seperator extralight-border\"><\/span><\/section><section id=\"avia_combo_widget-6\" class=\"widget clearfix avia-widget-container avia_combo_widget avia_no_block_preview\"><div class=\"avia-preview-headline\">Martinolli Combo Widget<\/div><div class=\"avia-preview-info\">Tabs: Recent posts, Popular posts<\/div><div class=\"avia-preview-in-front\">Tabs are only rendered in frontend.<\/div><span class=\"seperator extralight-border\"><\/span><\/section><\/div><\/p><\/div><\/div><!--close column table wrapper. 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