{"id":5652,"date":"2015-07-11T00:27:10","date_gmt":"2015-07-10T22:27:10","guid":{"rendered":"http:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/?p=5652"},"modified":"2021-05-30T14:03:06","modified_gmt":"2021-05-30T12:03:06","slug":"stupore-e-tremori-un-viaggio-infernale-allinterno-di-una-ditta-giapponese-ii","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/es\/2015\/07\/stupore-e-tremori-un-viaggio-infernale-allinterno-di-una-ditta-giapponese-ii\/","title":{"rendered":"Stupore e tremori: un viaggio infernale all\u2019interno di una ditta giapponese (II)"},"content":{"rendered":"\n<style type=\"text\/css\" data-created_by=\"avia_inline_auto\" id=\"style-css-av-dnffk-96051d0c92b029ce6591c712773e46cc\">\n.avia-section.av-dnffk-96051d0c92b029ce6591c712773e46cc .av-parallax .av-parallax-inner{\nbackground-repeat:no-repeat;\nbackground-image:url(https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2015\/07\/mar-011.jpg);\nbackground-position:50% 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class='entry-content-wrapper clearfix'>\n\n<style type=\"text\/css\" data-created_by=\"avia_inline_auto\" id=\"style-css-av-kcnxs6z4-d8b1124f66b0fd9a432ff35005ed3472\">\n#top .av-special-heading.av-kcnxs6z4-d8b1124f66b0fd9a432ff35005ed3472{\npadding-bottom:0;\ncolor:#ffffff;\nfont-size:50px;\n}\nbody .av-special-heading.av-kcnxs6z4-d8b1124f66b0fd9a432ff35005ed3472 .av-special-heading-tag .heading-char{\nfont-size:25px;\n}\n#top #wrap_all .av-special-heading.av-kcnxs6z4-d8b1124f66b0fd9a432ff35005ed3472 .av-special-heading-tag{\nfont-size:50px;\n}\n.av-special-heading.av-kcnxs6z4-d8b1124f66b0fd9a432ff35005ed3472 .special-heading-inner-border{\nborder-color:#ffffff;\n}\n.av-special-heading.av-kcnxs6z4-d8b1124f66b0fd9a432ff35005ed3472 .av-subheading{\nfont-size:15px;\n}\n\n@media only screen and (min-width: 480px) and (max-width: 767px){ \n#top #wrap_all .av-special-heading.av-kcnxs6z4-d8b1124f66b0fd9a432ff35005ed3472 .av-special-heading-tag{\nfont-size:0.8em;\n}\n}\n\n@media only screen 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L\u2019autore \u00e8 <a title=\"David Ravet\" href=\"https:\/\/sites.google.com\/site\/davidravet78\/cv\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">David Ravet<\/a>, insegnante di letteratura francese presso il Collegio Universitario Francese e l\u2019Universit\u00e0 Statale Lomonossov di Mosca, e presso l\u2019Universit\u00e0 Paris-Sorbonne (Paris IV) e l\u2019Universit\u00e0 Vincennes-Saint-Denis (Paris VIII). La traduzione \u00e8 a cura di <a href=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/author\/annamaria-martinolli\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">Annamaria Martinolli<\/a>. Il copyright appartiene a David Ravet, tutti i diritti riservati.<\/p>\n<p><em>Dopo aver brevemente introdotto e analizzato le caratteristiche fondamentali del romanzo di Am\u00e9lie Nothomb <\/em>Stupore e tremori,<em> e del film che ne \u00e8 stato tratto, procediamo, qui di seguito, a uno studio pi\u00f9 dettagliato del comico che lo contraddistingue e dei modi di rappresentarlo.<\/em><\/p>\n<p><strong>Natura e funzioni del comico<\/strong><\/p>\n<p><a href=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2015\/03\/mar-021.jpg\"><img decoding=\"async\" class=\"img-align-left wp-image-18958 size-medium alignleft\" title=\"Stupore e tremori - locandina del film\" src=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2015\/03\/mar-021-185x247.jpg\" alt=\"Stupore e tremori - locandina del film\" width=\"185\" height=\"247\" \/><\/a>Nel romanzo di Am\u00e9lie Nothomb il comico assume diverse forme e si esprime a vari livelli. Esso \u00e8 strettamente rapportato all\u2019assurdit\u00e0 della cieca sistematizzazione dei codici e del funzionamento gerarchico dell\u2019azienda o, pi\u00f9 in generale, della societ\u00e0 giapponese. A volte, sfiora perfino la tragedia. Inoltre, l\u2019autrice si avvale di molteplici funzioni del comico, ricorrendo, in particolar modo, a quella di denuncia. Le principali forme di comico utilizzate sono: il comico di ripetizione, il comico di situazione, il comico di sproporzione, il comico di auto-derisione o di auto-denigrazione, il comico di delirio mistico (relativo al divario tra realt\u00e0 e immersione nel mondo dell\u2019immaginazione). Tutti questi tipi di comico, oltre a svolgere un ruolo satirico, fanno da contrappunto alle umiliazioni subite dall\u2019eroina. Per Am\u00e9lie Nothomb, il livello pi\u00f9 alto del comico si raggiunge con il rovesciamento totale dei valori. Ora analizzeremo le differenze tra il comico all\u2019interno del romanzo e il modo in cui \u00e8 stato rappresentato nella pellicola.<\/p>\n<p><strong>1) Il comico di ripetizione<\/strong><\/p>\n<p>Incontriamo questo tipo di comico fin dalle prime scene ambientate sul posto di lavoro di Am\u00e9lie. Esso scaturisce dall\u2019atteggiamento meccanico del suo superiore, il signor Saito, riguardo al lavoro da lui richiesto: la redazione, in lingua inglese, di una lettera d\u2019invito insignificante.<\/p>\n<p class=\"rientro-dx-sx\">Il signor Saito lesse il mio lavoro, lanci\u00f2 un gridolino sprezzante e lo strapp\u00f2.<br \/>\n&#8211; Ricominci [\u2026] Il capo lesse il mio lavoro, lanci\u00f2 un gridolino sprezzante e lo strapp\u00f2: &#8211; Ricominci [\u2026] Passai le ore che seguirono a redigere missive al giocatore di golf. Il signor Saito ritmava la mia produzione strappandola, senza altro commento che quel grido che fungeva da ritornello. Mi toccava ogni volta inventare una formulazione nuova. C\u2019era in questo esercizio un aspetto del tipo: \u201cBella marchesa, i vostri begli occhi mi fan morir d\u2019amore\u201d che non mi dispiaceva del tutto.<\/p>\n<p>L\u2019eroina \u00e8 costretta a riscrivere all\u2019infinito la stessa missiva a causa dell\u2019ordine sprezzante impartito dal suo superiore. Questo esercizio di retorica, assurdamente imposto dal signor Saito, ricorda all\u2019autrice un celebre passo del <em>Borghese gentiluomo<\/em> di Moli\u00e8re, in cui il Maestro di filosofia, su richiesta di Monsieur Jourdain, formula con sgrammaticati giri di parole la frase: \u201cBella marchesa, i vostri begli occhi mi fan morir d\u2019amore\u201d. Attraverso questo riferimento alla scena quarta, atto secondo, del <em>Borghese gentiluomo<\/em>, assistiamo al sovrapporsi di un altro livello di comico o, per meglio dire, un altro livello di comico si inserisce in filigrana nel comico di ripetizione di una stessa medesima sequenza (lavoro, gridolino del capo che lo strappa e riscrittura sempre pi\u00f9 delirante di Am\u00e9lie). Questo comico <em>molieresco <\/em>si pone l\u2019obiettivo di ridicolizzare l\u2019atteggiamento monomaniaco o l\u2019idea fissa che sta alla base delle azioni di uno dei personaggi principali. Lo stesso tipo di comico si trova anche in <em>L\u2019avaro <\/em>e <em>Il malato immaginario<\/em>.<\/p>\n<p>Il film utilizza la strategia dell\u2019accelerazione temporale tramite ellissi e riporta, fedelmente, il riferimento intertestuale del romanzo ricorrendo alla voce fuori campo (riservata, per tutta la durata del lungometraggio, alla voce dell\u2019eroina). In questo modo, la pellicola evita di trasporre il riferimento letterario al <em>Borghese gentiluomo<\/em> in un riferimento cinematografico sotto forma di sequenze o di inquadrature di film comici. La voce fuori campo permette, cos\u00ec, al cineasta di realizzare un adattamento pi\u00f9 fedele ai processi letterari attraverso l\u2019utilizzo della citazione o semi-citazione. Questo ricorso al comico rovescia il concetto di gerarchia poich\u00e9 il dominante finisce per essere ridicolizzato e quindi convertirsi in dominato.<\/p>\n<p>Questo tipo di comico denuncia, altres\u00ec, il significato metaforico dell\u2019ordine impartito dal signor Saito. Attraverso la ripetizione del medesimo compito, egli mira a rafforzare il dominio esercitato sulla sua nuova impiegata e dimostrarle la differenza gerarchica che li separa. L\u2019eroina si scontra quindi con l\u2019impossibilit\u00e0 di comunicare con il suo superiore. Il problema di comunicazione \u00e8 espresso in questo modo: \u201cMi venne voglia di chiedergli dove sbagliavo, ma era chiaro che il mio capo non tollerava le domande [\u2026]\u201d.<\/p>\n<p><a href=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2015\/03\/mar-031.jpg\"><img decoding=\"async\" class=\"aligncenter wp-image-18959 size-large\" title=\"Stupore e tremori - una scena\" src=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2015\/03\/mar-031-320x213.jpg\" alt=\"Stupore e tremori - una scena\" width=\"320\" height=\"213\" \/><\/a><\/p>\n<p>In un altro passo del libro, ripreso dal film, il comico di ripetizione si trasforma in \u201ccalvario\u201d attraverso la reiterazione del medesimo schema: richiesta di fotocopiatura di mille pagine e lancio nel cestino delle medesime da parte del signor Saito. La tortura morale e l\u2019umiliazione sono, dunque, fortemente collegate al meccanismo del comico di ripetizione.<\/p>\n<p><strong>2) Il comico di situazione<\/strong><\/p>\n<p>Si fonda sul comico di sproporzione del comportamento. Uno degli esempi, presente solo nel libro, \u00e8 costituito dai tentativi ridicoli di seduzione da parte di Fubuki nei confronti di altri impiegati celibi. Le sue reazioni sono in totale contrasto con la freddezza e il comportamento odioso che assume abitualmente con Am\u00e9lie.<\/p>\n<p>Il comico di sproporzione si rivela tanto pi\u00f9 pertinente quanto pi\u00f9 si inserisce nella drammatica storia di Am\u00e9lie fondata proprio sulla sproporzione tra le sue competenze e i compiti sempre pi\u00f9 umilianti che le vengono imposti dai superiori. La sproporzione si converte, quindi, in uno dei motori del comico e, in linea generale, nell\u2019elemento fondamentale per il funzionamento tragico dell\u2019intrigo.<\/p>\n<p><strong>3) Il comico tramite rovesciamento dei valori<\/strong><\/p>\n<p>\u00c8 utilizzato in due momenti chiave del libro e ripreso fedelmente nella pellicola. Si tratta della scena notturna di delirio mistico di Am\u00e9lie (causata dai troppi conti da revisionare) e, soprattutto, del suo modo di reagire di fronte all\u2019ultimo incarico di pulire i bagni.<\/p>\n<p>La scena di delirio notturno si basa su un rovesciamento immaginario di posizione dell\u2019eroina. Infatti, dopo essersi spogliata e sbarazzata del suo corpo attraverso una defenestrazione mentale, Am\u00e9lie finisce per credersi Dio. L\u2019umiliazione che Fubuki le infligge le permette, paradossalmente, di aspirare alla gloria celeste proprio come accaduto a Ges\u00f9 attraverso la crocifissione:<\/p>\n<p class=\"rientro-dx-sx\">Fubuki, io sono Dio. [\u2026] Tu comandi: non \u00e8 un granch\u00e9. Io invece regno. La potenza non mi interessa. Regnare \u00e8 molto pi\u00f9 bello. Non hai idea della mia gloria. [\u2026] Non sono mai stata tanto in gloria come stanotte. \u00c8 grazie a te. Se tu avessi saputo che stavi lavorando alla mia gloria! Neanche Ponzio Pilato sapeva di prestare la sua opera per il trionfo di Cristo.<\/p>\n<p>Il comico assume le sembianze di una liberazione dal corpo attraverso una serie di flessuose figure che Am\u00e9lie compie ballando sulle varie scrivanie e tramite un discorso interiore di delirio verbale mistico che Am\u00e9lie rivolge a Fubuki. L\u2019eroina inscena anche la sua morte riscrivendo, in versione comica, il rito dell\u2019eucarestia.<\/p>\n<p><a href=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2015\/03\/mar-041.jpg\"><img decoding=\"async\" class=\"aligncenter wp-image-18960 size-large\" title=\"Stupore e tremori - una scena\" src=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2015\/03\/mar-041-320x240.jpg\" alt=\"Stupore e tremori - una scena\" width=\"320\" height=\"240\" \/><\/a><\/p>\n<p>Visionando il film, dal sessantunesimo al sessantacinquesimo minuto, all\u2019inizio del capitolo otto, si pu\u00f2 rilevare come la messinscena assuma l\u2019aspetto di una coreografia anche grazie alla scelta del cineasta di ricorrere alla musica di Bach. Sylvie Testud recita mantenendo lo sguardo fisso in camera e parlando sottovoce. Inoltre, stringe il computer con una certa sensualit\u00e0.<\/p>\n<p>Il comico viene quindi utilizzato dall\u2019eroina come una fonte di protezione interiore contro il degrado morale che si vede costretta a subire. Esso diventa anche il mezzo per sconfiggere l\u2019umiliazione e riuscire a sopportare il suo nuovo incarico di addetta ai gabinetti. Per Am\u00e9lie, il comico di derisione pura funziona solo dopo un processo di rovesciamento totale della realt\u00e0, dei valori e dei punti d\u2019appoggio di una norma interiorizzata. Questo tipo di comico, strettamente connesso al nonsense e all\u2019assurdo, assume un ruolo liberatorio e salvifico. Il passo qui riportato esprime appieno questa funzione e natura del comico:<\/p>\n<p class=\"rientro-dx-sx\">Dal preciso momento in cui mi fu assegnato quell\u2019incarico incredibile, entrai in una dimensione altra dell\u2019esistenza: l\u2019universo della derisione pura e semplice. Penso di aver invertito la rotta per attivit\u00e0 riflessa: per riuscire a sopportare i sette mesi che avrei passato in quel luogo, dovevo cambiare riferimenti, capovolgere tutto quello che fino ad allora aveva costituito il mio punto d\u2019appoggio.<\/p>\n<p class=\"rientro-dx-sx\">E per un processo salvifico delle mie facolt\u00e0 immunitarie, questo ribaltamento interiore fu immediato. Subito, nella mia testa, lo sporco divenne pulito, la vergogna divenne gloria, l\u2019aguzzino divenne vittima e il sordido divenne comico.<\/p>\n<p class=\"rientro-dx-sx\">Insisto su quest\u2019ultima parola: vissi in quei luoghi (\u00e8 il caso di dirlo) il periodo pi\u00f9 bizzarro della mia vita che, comunque, ne aveva conosciuti non pochi. La mattina, mentre la metropolitana mi portava all\u2019edificio Yumimoto, gi\u00e0 mi veniva voglia di ridere all\u2019idea di quello che mi aspettava. E quando svolgevo il mio ministero, dovevo lottare contro furiosi attacchi di riso.<\/p>\n<p>Questo tipo di comico trae nuova linfa anche dalla nobilitazione lessicale (vedesi \u201csvolgevo il mio ministero\u201d oppure quando, in seguito, utilizza la parola \u201cscettro\u201d invece di \u201cspazzola per pavimenti\u201d, o ancora \u201cpromozione\u201d come antifrastico per riferirsi al suo incarico di addetta ai gabinetti) e dai giochi di parole (come l\u2019espressione \u201candare in quei luoghi\u201d sostituita da \u201cvivere in quei luoghi\u201d).<\/p>\n<p><a href=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2015\/03\/mar-011.jpg\"><img decoding=\"async\" class=\"aligncenter wp-image-18957 size-large\" title=\"Stupore e tremori - una scena\" src=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2015\/03\/mar-011-320x205.jpg\" alt=\"Stupore e tremori - una scena\" width=\"320\" height=\"205\" \/><\/a><\/p>\n<p>L\u2019eroina utilizza il comico come un\u2019arma contro la sua torturatrice Fubuki. Infatti, \u00e8 proprio grazie al comico che Am\u00e9lie evita di dimettersi riuscendo cos\u00ec a disonorare la sua diretta superiore all\u2019interno dell\u2019azienda:<\/p>\n<p class=\"rientro-dx-sx\">Il mio ribaltamento di valori non era puro delirio. Fubuki si sent\u00ec umiliata per benino da quella che interpret\u00f2 probabilmente come una manifestazione della mia forza di inerzia. Era chiaro che aveva puntato sulle mie dimissioni. Restando, le giocavo un bel tiro. Il disonore la colpiva in piena faccia.<\/p>\n<p>Nel film, il comico di rovesciamento compare solo al settantacinquesimo minuto, con l\u2019immagine di Am\u00e9lie che si dirige verso i gabinetti sfoggiando un grande sorriso e portando allegramente alcuni rotoli di carta igienica. La voce dell\u2019eroina, attraverso la voce fuori campo, spiega quell\u2019atteggiamento inconsueto: \u201cQuell\u2019incarico incredibile mi fece entrare in una dimensione altra dell\u2019esistenza: l\u2019universo della derisione pura e semplice\u201d. Il comico di rovesciamento non si manifesta in altro modo nella pellicola, quindi possiamo affermare che il film si avvale di un processo di sintesi rispetto al romanzo.<\/p>\n<\/div><\/section><br \/>\n<div  class='togglecontainer av-kclmzdvy-4a3f5cf5c7dc94a81d9d21623239e015  avia-builder-el-6  el_after_av_textblock  el_before_av_hr  toggle_close_all' >\n<section class='av_toggle_section av-2kdxvl-f5e9344ade0809da632e19fcdea07fbe'  itemscope=\"itemscope\" itemtype=\"https:\/\/schema.org\/BlogPosting\" itemprop=\"blogPost\" ><div role=\"tablist\" class=\"single_toggle\" data-tags=\"{Todo} \"  ><p id='toggle-toggle-id-1' data-fake-id='#toggle-id-1' class='toggler  av-title-above '  itemprop=\"headline\"  role='tab' tabindex='0' aria-controls='toggle-id-1' data-slide-speed=\"200\" data-title=\"Informazioni aggiuntive\" data-title-open=\"\" data-aria_collapsed=\"Click to expand: Informazioni aggiuntive\" data-aria_expanded=\"Click to collapse: Informazioni aggiuntive\">Informazioni aggiuntive<span class=\"toggle_icon\"><span class=\"vert_icon\"><\/span><span class=\"hor_icon\"><\/span><\/span><\/p><div id='toggle-id-1' aria-labelledby='toggle-toggle-id-1' role='region' class='toggle_wrap  av-title-above'  ><div class='toggle_content invers-color '  itemprop=\"text\" ><p>I passi tratti dal volume <em>Stupore e tremori<\/em>, di Am\u00e9lie Nothomb, sono riportati nella traduzione ufficiale eseguita da Biancamaria Bruno per la casa editrice italiana <em>Voland.<\/em> Il volume \u00e8 stato, in seguito, riedito da Adelphi con il medesimo titolo. Il DVD del film <em>Stupeur et tremblements <\/em>\u00e8 disponibile in lingua francese e giapponese, con sottotitoli in francese.<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/section>\n<\/div><br \/>\n\n<style type=\"text\/css\" data-created_by=\"avia_inline_auto\" id=\"style-css-av-kckhowh1-5bed1834f9d5919f608c0ccb124b181d\">\n#top .hr.hr-invisible.av-kckhowh1-5bed1834f9d5919f608c0ccb124b181d{\nheight:40px;\n}\n<\/style>\n<div  class='hr av-kckhowh1-5bed1834f9d5919f608c0ccb124b181d hr-invisible  avia-builder-el-7  el_after_av_toggle_container  avia-builder-el-last '><span class='hr-inner '><span class=\"hr-inner-style\"><\/span><\/span><\/div><\/p><\/div>\n<style type=\"text\/css\" data-created_by=\"avia_inline_auto\" id=\"style-css-av-3mthk-b0ba06c7ed37fda07c62a48a6581d11f\">\n#top .flex_column_table.av-equal-height-column-flextable.av-3mthk-b0ba06c7ed37fda07c62a48a6581d11f{\nmargin-top:-60px;\nmargin-bottom:-60px;\n}\n.flex_column.av-3mthk-b0ba06c7ed37fda07c62a48a6581d11f{\nborder-radius:0px 0px 0px 0px;\npadding:30px 30px 30px 30px;\nbackground-color:#f0f0f0;\n}\n<\/style>\n<div  class='flex_column av-3mthk-b0ba06c7ed37fda07c62a48a6581d11f av_one_third  avia-builder-el-8  el_after_av_two_third  avia-builder-el-last  no_margin flex_column_table_cell av-equal-height-column av-align-top  '     ><p><div  class='avia-builder-widget-area clearfix  avia-builder-el-9  el_before_av_sidebar  avia-builder-el-first '><section id=\"nav_menu-12\" class=\"widget clearfix widget_nav_menu\"><h3 class=\"widgettitle\">Cat\u00e1logo<\/h3><div class=\"menu-catalogo-2-container\"><ul id=\"menu-catalogo-2\" class=\"menu\"><li id=\"menu-item-4158\" class=\"menu-item menu-item-type-post_type menu-item-object-page menu-item-4158\"><a href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/es\/catalogo\/libros\/\">Libros<\/a><\/li>\n<li id=\"menu-item-4159\" class=\"menu-item menu-item-type-post_type menu-item-object-page menu-item-4159\"><a href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/es\/catalogo\/guiones-de-teatro\/\">Guiones de teatro<\/a><\/li>\n<li id=\"menu-item-7145\" class=\"menu-item menu-item-type-post_type menu-item-object-page menu-item-7145\"><a href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/es\/catalogo\/periodismo\/\">Periodismo<\/a><\/li>\n<li id=\"menu-item-4160\" class=\"menu-item menu-item-type-post_type menu-item-object-page menu-item-4160\"><a href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/es\/catalogo\/solicitudes\/\">Solicitudes<\/a><\/li>\n<\/ul><\/div><span class=\"seperator extralight-border\"><\/span><\/section><\/div><br \/>\n<div  class='avia-builder-widget-area clearfix  avia-builder-el-10  el_after_av_sidebar  avia-builder-el-last '><section id=\"newsbox-16\" class=\"widget clearfix avia-widget-container newsbox\"><h3 class=\"widgettitle\">Arte<\/h3><ul class=\"news-wrap image_size_widget\"><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Read: I contorni della paura. Tracce di arte pittorica nel giallo italiano\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/es\/2026\/01\/i-contorni-della-paura-tracce-di-arte-pittorica-nel-giallo-italiano\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/ragazza-36x36.jpg\" class=\"wp-image-16144 avia-img-lazy-loading-16144 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"I contorni della paura. 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Tracce di arte pittorica nel giallo italiano\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/es\/2026\/01\/i-contorni-della-paura-tracce-di-arte-pittorica-nel-giallo-italiano\/\">I contorni della paura. Tracce di arte pittorica nel giallo italiano<\/a><span class=\"news-time\">6 de enero de 2026 - 11:17<\/span><\/div><\/div><\/li><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Read: Il cinema nei dipinti di Edward Hopper (III): New York Movie\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/es\/2021\/08\/il-cinema-nei-dipinti-di-edward-hopper-iii-new-york-movie\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/new-york-36x36.jpg\" class=\"wp-image-10071 avia-img-lazy-loading-10071 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"Il cinema nei dipinti di Edward Hopper (III): New York Movie\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/new-york-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/new-york-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/new-york-180x180.jpg 180w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/new-york-100x100.jpg 100w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/new-york-300x300.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Read: Il cinema nei dipinti di Edward Hopper (III): New York Movie\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/es\/2021\/08\/il-cinema-nei-dipinti-di-edward-hopper-iii-new-york-movie\/\">Il cinema nei dipinti di Edward Hopper (III): New York Movie<\/a><span class=\"news-time\">18 de agosto de 2021 - 18:40<\/span><\/div><\/div><\/li><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Read: Il cinema nei dipinti di Edward Hopper (II): The Sheridan Theatre\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/es\/2021\/08\/il-cinema-nei-dipinti-di-edward-hopper-ii-the-sheridan-theatre\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/sheridan-36x36.jpg\" class=\"wp-image-10083 avia-img-lazy-loading-10083 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"Il cinema nei dipinti di Edward Hopper (II): The Sheridan Theatre\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/sheridan-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/sheridan-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/sheridan-180x180.jpg 180w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/sheridan-396x400.jpg 396w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/sheridan-100x100.jpg 100w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/sheridan-300x300.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Read: Il cinema nei dipinti di Edward Hopper (II): The Sheridan Theatre\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/es\/2021\/08\/il-cinema-nei-dipinti-di-edward-hopper-ii-the-sheridan-theatre\/\">Il cinema nei dipinti di Edward Hopper (II): The Sheridan Theatre<\/a><span class=\"news-time\">18 de agosto de 2021 - 18:33<\/span><\/div><\/div><\/li><\/ul><span class=\"seperator extralight-border\"><\/span><\/section><section id=\"newsbox-18\" class=\"widget clearfix avia-widget-container newsbox\"><h3 class=\"widgettitle\">Cine<\/h3><ul class=\"news-wrap image_size_widget\"><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Read: Prigionieri dell\u2019oceano (Lifeboat) di Alfred Hitchcock\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/es\/2026\/01\/prigionieri-delloceano-lifeboat-di-alfred-hitchcock\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/lifeboat-36x36.jpg\" class=\"wp-image-16299 avia-img-lazy-loading-16299 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"lifeboat\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/lifeboat-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/lifeboat-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/lifeboat-180x180.jpg 180w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/lifeboat-185x185.jpg 185w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/lifeboat-120x120.jpg 120w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/lifeboat-100x100.jpg 100w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Read: Prigionieri dell\u2019oceano (Lifeboat) di Alfred Hitchcock\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/es\/2026\/01\/prigionieri-delloceano-lifeboat-di-alfred-hitchcock\/\">Prigionieri dell\u2019oceano (Lifeboat) di Alfred Hitchcock<\/a><span class=\"news-time\">9 de enero de 2026 - 10:54<\/span><\/div><\/div><\/li><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Read: Il fiore del mio segreto (Almod\u00f3var, 1995): la letteratura come seduzione\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/es\/2026\/01\/il-fiore-del-mio-segreto-almodovar-1995-la-letteratura-come-seduzione\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/flordemisecreto-36x36.jpg\" class=\"wp-image-16242 avia-img-lazy-loading-16242 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"flordemisecreto\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/flordemisecreto-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/flordemisecreto-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/flordemisecreto-180x180.jpg 180w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/flordemisecreto-185x185.jpg 185w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/flordemisecreto-120x120.jpg 120w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/flordemisecreto-100x100.jpg 100w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Read: Il fiore del mio segreto (Almod\u00f3var, 1995): la letteratura come seduzione\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/es\/2026\/01\/il-fiore-del-mio-segreto-almodovar-1995-la-letteratura-come-seduzione\/\">Il fiore del mio segreto (Almod\u00f3var, 1995): la letteratura come seduzione<\/a><span class=\"news-time\">8 de enero de 2026 - 11:10<\/span><\/div><\/div><\/li><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Read: I contorni della paura. Tracce di arte pittorica nel giallo italiano\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/es\/2026\/01\/i-contorni-della-paura-tracce-di-arte-pittorica-nel-giallo-italiano\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/ragazza-36x36.jpg\" class=\"wp-image-16144 avia-img-lazy-loading-16144 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"I contorni della paura. 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Tracce di arte pittorica nel giallo italiano\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/es\/2026\/01\/i-contorni-della-paura-tracce-di-arte-pittorica-nel-giallo-italiano\/\">I contorni della paura. Tracce di arte pittorica nel giallo italiano<\/a><span class=\"news-time\">6 de enero de 2026 - 11:17<\/span><\/div><\/div><\/li><\/ul><span class=\"seperator extralight-border\"><\/span><\/section><section id=\"newsbox-20\" class=\"widget clearfix avia-widget-container newsbox\"><h3 class=\"widgettitle\">Omnia<\/h3><ul class=\"news-wrap image_size_widget\"><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Read: Scoprendo Joe Orton (II)\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/es\/2019\/04\/scoprendo-joe-orton-ii\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-07-36x36.jpg\" class=\"wp-image-4239 avia-img-lazy-loading-4239 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-07-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-07-300x300.jpg 300w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-07-100x100.jpg 100w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-07-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-07-180x180.jpg 180w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Read: Scoprendo Joe Orton (II)\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/es\/2019\/04\/scoprendo-joe-orton-ii\/\">Scoprendo Joe Orton (II)<\/a><span class=\"news-time\">30 de abril de 2019 - 10:56<\/span><\/div><\/div><\/li><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Read: Scoprendo Joe Orton (I)\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/es\/2019\/04\/scoprendo-joe-orton-i\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-01-1-2-36x36.jpg\" class=\"wp-image-4264 avia-img-lazy-loading-4264 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-01-1-2-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-01-1-2-300x300.jpg 300w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-01-1-2-100x100.jpg 100w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-01-1-2-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-01-1-2-180x180.jpg 180w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Read: Scoprendo Joe Orton (I)\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/es\/2019\/04\/scoprendo-joe-orton-i\/\">Scoprendo Joe Orton (I)<\/a><span class=\"news-time\">29 de abril de 2019 - 10:51<\/span><\/div><\/div><\/li><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Read: Claudio Magris: Come una bottiglia adagiata su un fiume\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/es\/2017\/11\/claudio-magris-come-una-bottiglia-adagiata-su-un-fiume\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2014\/12\/mar-02-36x36.jpg\" class=\"wp-image-5184 avia-img-lazy-loading-5184 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2014\/12\/mar-02-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2014\/12\/mar-02-300x300.jpg 300w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2014\/12\/mar-02-100x100.jpg 100w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2014\/12\/mar-02-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2014\/12\/mar-02-180x180.jpg 180w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Read: Claudio Magris: Come una bottiglia adagiata su un fiume\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/es\/2017\/11\/claudio-magris-come-una-bottiglia-adagiata-su-un-fiume\/\">Claudio Magris: Come una bottiglia adagiata su un fiume<\/a><span class=\"news-time\">19 de noviembre de 2017 - 00:26<\/span><\/div><\/div><\/li><\/ul><span class=\"seperator extralight-border\"><\/span><\/section><section id=\"newsbox-22\" class=\"widget clearfix avia-widget-container newsbox\"><h3 class=\"widgettitle\">Escenario<\/h3><ul class=\"news-wrap image_size_widget\"><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Read: P\u00e9lleas e M\u00e9lisande di Claude Debussy: parodia del 1907\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/es\/2026\/01\/pelleas-e-melisande-di-claude-debussy-parodia-del-1907\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/melisande1-36x36.jpg\" class=\"wp-image-16264 avia-img-lazy-loading-16264 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"melisande1\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/melisande1-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/melisande1-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/melisande1-180x180.jpg 180w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/melisande1-185x185.jpg 185w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/melisande1-120x120.jpg 120w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/melisande1-100x100.jpg 100w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Read: P\u00e9lleas e M\u00e9lisande di Claude Debussy: parodia del 1907\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/es\/2026\/01\/pelleas-e-melisande-di-claude-debussy-parodia-del-1907\/\">P\u00e9lleas e M\u00e9lisande di Claude Debussy: parodia del 1907<\/a><span class=\"news-time\">8 de enero de 2026 - 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15:10<\/span><\/div><\/div><\/li><\/ul><span class=\"seperator extralight-border\"><\/span><\/section><section id=\"newsbox-24\" class=\"widget clearfix avia-widget-container newsbox\"><h3 class=\"widgettitle\">Escritura<\/h3><ul class=\"news-wrap image_size_widget\"><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Read: Tutto il mondo \u00e8 un Disco\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/es\/2026\/01\/tutto-il-mondo-e-un-disco\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/sorellanzastregonesca-36x36.jpg\" class=\"wp-image-16321 avia-img-lazy-loading-16321 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"Sorellanza Stregonesca\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/sorellanzastregonesca-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/sorellanzastregonesca-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/sorellanzastregonesca-180x180.jpg 180w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/sorellanzastregonesca-185x185.jpg 185w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/sorellanzastregonesca-120x120.jpg 120w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/sorellanzastregonesca-100x100.jpg 100w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Read: Tutto il mondo \u00e8 un Disco\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/es\/2026\/01\/tutto-il-mondo-e-un-disco\/\">Tutto il mondo \u00e8 un Disco<\/a><span class=\"news-time\">9 de enero de 2026 - 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