{"id":5063,"date":"2017-01-04T16:28:28","date_gmt":"2017-01-04T15:28:28","guid":{"rendered":"http:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/?p=5063"},"modified":"2020-07-14T16:29:42","modified_gmt":"2020-07-14T14:29:42","slug":"eugene-scribe-ascesa-e-caduta-di-un-celebre-commediografo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/es\/2017\/01\/eugene-scribe-ascesa-e-caduta-di-un-celebre-commediografo\/","title":{"rendered":"Eug\u00e8ne Scribe: ascesa e caduta di un celebre commediografo"},"content":{"rendered":"\n<style type=\"text\/css\" data-created_by=\"avia_inline_auto\" id=\"style-css-av-dnffk-deaf7e81b91e512545fcebafaff1eeac\">\n.avia-section.av-dnffk-deaf7e81b91e512545fcebafaff1eeac .av-parallax .av-parallax-inner{\nbackground-repeat:no-repeat;\nbackground-image:url(https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-03-2.jpg);\nbackground-position:50% 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L\u2019autore \u00e8 Francisque Sarcey (1827-1899). La traduzione \u00e8 di <a href=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/author\/annamaria-martinolli\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">Annamaria Martinolli<\/a>.<\/p>\n<p><a href=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2016\/02\/mar-01.jpg\" rel=\"attachment wp-att-19889\"><img decoding=\"async\" class=\"img-align-left wp-image-19889 size-medium alignleft\" title=\"Eug\u00e8ne Scribe\" src=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2016\/02\/mar-01-185x229.jpg\" alt=\"Eug\u00e8ne Scribe\" width=\"185\" height=\"229\" \/><\/a>Il teatro della Com\u00e9die-Fran\u00e7aise ha appena ripreso, dopo una lunga interruzione, le repliche di <em>La catena<\/em>, una delle migliori commedie di Eug\u00e8ne Scribe. La <em>pi\u00e8ce<\/em> \u00e8 stata un successo, e l\u2019intero pubblico \u00e8 sembrato apprezzarla molto.<\/p>\n<p><strong>Le critiche<\/strong><\/p>\n<p>Nell\u2019ultimo periodo, nella mente di molte persone, si sta sviluppando, nei confronti di Scribe, una reazione il cui evolversi suscita in me una certa curiosit\u00e0. Il fortunato autore del <em>Matrimonio di convenienza <\/em>e del<em> Cameratismo <\/em>non era mai riuscito, nell\u2019arco della sua vita, a farsi accettare dai letterati, che mettevano in conto i suoi numerosi e incontestabili successi all\u2019idiozia, ormai assodata, della borghesia. Th\u00e9ophile Gautier concluse la cronaca teatrale da lui redatta nel 1841, riguardante la prima rappresentazione di <em>La catena<\/em>, con queste righe, cariche di cattiveria: \u201cQuanto a me, dopo quattro o cinque anni di critica teatrale, e dopo aver visto e analizzato tre o quattrocento <em>pi\u00e8ces<\/em> di ogni tipo, mi sono fatto l\u2019idea, confermata dal successo di Scribe, che il teatro, come viene interpretato ai giorni nostri, non ha nulla di letterario; e che il pensiero in esso conta ben poco\u2026 Riconosco volentieri che, essendo l\u2019arte drammatica un mero esercizio di destrezza, l\u2019autore di <em>La catena<\/em> \u00e8 l\u2019uomo pi\u00f9 sveglio della nostra epoca; ma per quanto mi riguarda, confesso anche che un\u2019opera senza capo n\u00e9 coda, n\u00e9 tantomeno stile, avr\u00e0 sempre per me un interesse quasi pari a zero\u201d.<\/p>\n<p>Questo era il motivo conduttore di tutti gli articoli riguardanti il teatro di Scribe. Il pubblico, inizialmente, non li tenne in gran conto poich\u00e9 frequentava i posti in cui si divertiva e non si preoccupava poi tanto delle recriminazioni. Si potrebbe dire che era come la portinaia di Henri Monnier che diceva sempre: \u201c\u00c8 tutta letteratura\u201d. Tuttavia, vale la pena rimarcare una cosa: la cronaca teatrale, che non suscita alcuna reazione immediata e decisiva, si rivela molto potente sulla lunga distanza. La sua forza \u00e8 insita nella ripetizione costante delle medesime idee. Non fa altro che piantare un chiodo battendoci costantemente sopra con piccoli colpetti. La folla fin\u00ec cos\u00ec per convincersi che in effetti Scribe non era degno di attirare l\u2019attenzione di un pubblico dall\u2019animo sensibile; senza contare la stanchezza e la noia causate dai prodigiosi successi. In parole povere, il giorno della sua morte la sua fama era in ribasso e le sue opere avevano subito una spaventosa svalutazione; cosa che non gli avrebbe giovato se fosse rimasto ancora in vita poich\u00e9 l\u2019ora della capitolazione era ormai suonata.<\/p>\n<p>Per quanto mi riguarda, mi \u00e8 bastato vedere ci\u00f2 che avvenne nell\u2019ultimo periodo della sua esistenza, negli anni 1860-1861: ci fu un\u2019alzata di scudi generale contro il favorito di un tempo. Qualsiasi opera scritta di suo pugno suscitava una sorta di istintiva diffidenza; divertirsi a una sua <em>pi\u00e8ce <\/em>era come fare torto all\u2019intelligenza umana. Circolavano molte frasi fatte, frasi terribili, con le quali i parigini stringevano il collo di un uomo fino a strangolarlo: <em>Scribe \u00e8 un prestigiatore! \u2013 Scribe, il patrono dei portinai!<\/em> \u2013 Alexandre Dumas figlio ne trov\u00f2 un\u2019altra, che fece molta fortuna: <em>Scribe, lo Shakespeare delle ombre cinesi!<\/em><\/p>\n<p>Lo Shakespeare delle ombre cinesi! Una frase che colpisce subito. Sembra che sotto ci sia un pensiero profondo. Certo, ma quando si scava, ah, diamine! Non bisogna mai scavare a fondo in frasi di questo tipo! Qual \u00e8 stato il primo merito di Shakespeare? L\u2019aver messo in scena dei personaggi che vivono una vita intensa, che possiedono una fisionomia specifica, dei tratti caratteristici, e che manifestano e provano una passione: Otello, il geloso; Macbeth, l\u2019ambizioso ecc\u2026 La specificit\u00e0 delle ombre cinesi, invece, \u00e8 di essere appunto ombre; figurine prive di spessore e di veridicit\u00e0; quindi affermare che un uomo \u00e8 lo Shakespeare delle ombre cinesi significa dichiarare che \u00e8 uno Shakespeare non Shakespeare, uno Shakespeare senza esserlo; asserzione che, in fondo, non vuol dire niente.<\/p>\n<p><a href=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2016\/02\/mar-03.jpg\" rel=\"attachment wp-att-19891\"><img decoding=\"async\" class=\"aligncenter wp-image-19891 size-large\" title=\"Com\u00e9die-Fran\u00e7aise\" src=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2016\/02\/mar-03-320x212.jpg\" alt=\"Com\u00e9die-Fran\u00e7aise\" width=\"320\" height=\"212\" \/><\/a><\/p>\n<p>Questo partito preso nei confronti di Scribe, da parte di Alexandre Dumas figlio, \u00e8 tuttavia molto divertente. L\u2019autore del dramma <em>Il semi-mondo<\/em> (1855) riprende e riassume, con uno stile vivace e pittoresco, tutte le critiche che sono state indirizzate al suo illustre confratello. Provate a leggere nell\u2019<em>Art dramatique <\/em>di Th\u00e9ophile Gautier (volume quarto, pag. 236) quanto si dice a proposito di Scribe e della prima rappresentazione di <em>Oscar<\/em>; in seguito, prendete la prefazione che Alexandre Dumas figlio ha inserito in apertura del <em>Padre prodigo<\/em> (1859). I rimproveri e le lamentele sono i medesimi: Scribe \u00e8 borghese, non possiede n\u00e9 il senso della forma n\u00e9 il senso dello stile; \u00e8 privo di entusiasmo e di passione; la sua professione di drammaturgo \u00e8 giustificata dal denaro e la sua filosofia consiste nel dimostrare che \u00e8 meglio sposare un portafoglio che la donna amata, e che gli intrighi amorosi sono soggetti a numerosi inconvenienti, come corizze, cadute, salti mortali, sorprese e duelli.<\/p>\n<p>Questi punti di vista economici, espressi in prosa varia, non furono accolti bene dalla gente, non fosse altro che per la loro banalit\u00e0. Il borghese che assiste a una <em>pi\u00e8ce <\/em>di Scribe dice tra s\u00e9 (e lo dice a ragione) che con la forza dell\u2019abitudine e un alto numero di collaboratori riuscirebbe a fare egli stesso altrettanto, poich\u00e9 tutto il merito di questo <em>faiseur<\/em> (vedere <strong>Nota 1<\/strong>) consiste nella sua abilit\u00e0 pratica, simile a quella dell\u2019uomo che ha giocato spesso a domino. Dumas stesso ha dichiarato: Scribe ha solo <em>esperienza<\/em>.<\/p>\n<p>Ora, che Th\u00e9ophile Gautier parli in siffatta maniera, passi! Tutti sanno che Gautier, come Paul de Saint-Victor, disprezza il teatro e lo guarda come una forma d\u2019arte nettamente inferiore alle altre. Non sorprende, quindi, che sottostimi coloro che esercitano tale professione, e che non distingua facilmente i settori in cui eccellono. Ma Alexandre Dumas figlio! Proprio lui, cos\u00ec esperto di arte drammatica e che ne scrive con tanta pertinenza, prendere una simile cantonata! L\u2019unica giustificazione a un simile atteggiamento va ricercata in una riflessione di La Rochefoucauld: niente \u00e8 paragonabile all\u2019interesse personale quando si tratta di cavare gentilmente un occhio a qualcuno.<\/p>\n<p>Si fa presto a dire che Scribe ha solo esperienza, ma bisognerebbe venirsi incontro sul significato del termine, che non \u00e8 poi cos\u00ec netto e preciso come si potrebbe credere di primo acchito.<\/p>\n<p><strong>Le diverse forme teatrali<\/strong><\/p>\n<p>Nella vita di ognuno di noi ci sono tre forze dominanti: il carattere, le passioni e gli avvenimenti. Lo stesso vale per il teatro. Una certa situazione pu\u00f2 avere tre sviluppi diversi: pu\u00f2 focalizzarsi sugli uomini che la sfruttano o la subiscono (nel qual caso si parler\u00e0 di commedie di carattere); pu\u00f2 concentrarsi sulle passioni che infiammano i cuori come fulmini a ciel sereno, e che li spingono, per quanto brevi esse siano, a prendere decisioni estreme (quasi tutti i drammi nascono da questo modo di concepire l\u2019arte); oppure pu\u00f2 ricercare, al di fuori del grande movente delle azioni umane, dei caratteri e delle passioni, l\u2019influenza esercitata dagli avvenimenti scaturiti da essa e destinati a complicarla (in questo caso si parla di vaudeville).<\/p>\n<p>Non serve dire che queste tre forme teatrali, nella realt\u00e0 delle cose, non sono cos\u00ec radicalmente separate l\u2019una dall\u2019altra come risulta dall\u2019analisi di cui sopra. L\u2019Alceste di Moli\u00e8re non \u00e8 semplicemente un misantropo; \u00e8 un uomo innamorato che perde la sua causa. L\u2019Ermione di Racine non \u00e8 solo una donna innamorata; \u00e8 una donna orgogliosa, irascibile, nervosa e, come avrebbero detto i latini, <em>sui impotens <\/em>(incapace di controllarsi).<\/p>\n<p>\u00c8 sufficiente che, in una commedia, uno di questi tre caratteri abbia la meglio sugli altri due per capire in quale genere classificarla. Delle tre forme sopra esposte, Scribe ha scelto la terza. Ammetto che non si tratta del genere pi\u00f9 nobile, e che vi \u00e8 un maggiore merito nell\u2019osservare gli uomini, e nel creare dei personaggi, come hanno fatto Shakespeare e Moli\u00e8re, o nel rappresentare le varie fasi di una passione, come hanno fatto Corneille, Racine e Marivaux, o nel seguire le evoluzioni di un sentimento e realizzarne una sorta di monografia viva e pulsante.<\/p>\n<p>Tuttavia, questa forma, bench\u00e9 sia l\u2019ultima della lista e non richieda da colui che ne fa ricorso una certa genialit\u00e0, non \u00e8 per questo meno legittima: essa necessita, per essere rappresentata, di attitudini molto specifiche, e se riesce a raggiungere un suo livello di perfezione, il risultato \u00e8 un capolavoro degno della massima stima.<\/p>\n<p><a href=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2016\/02\/mar-04.jpg\" rel=\"attachment wp-att-19892\"><img decoding=\"async\" class=\"aligncenter wp-image-19892 size-large\" title=\"Com\u00e9die-Fran\u00e7aise\" src=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2016\/02\/mar-04-320x222.jpg\" alt=\"Com\u00e9die-Fran\u00e7aise\" width=\"320\" height=\"222\" \/><\/a><\/p>\n<p>\u00c8 logico che qualunque situazione, qualsiasi essa sia, viene modificata e complicata da tutta una serie di eventi; alcuni di essi la determinano, altri, invece, scaturiscono proprio da essa, altri ancora la ostacolano e la fanno deviare dal suo giusto corso. \u00c8 altres\u00ec ovvio che, nella vita di tutti i giorni, questi eventi possono nascere da una serie di caratteri o passioni ai quali sono collegati. Ma l\u2019arte vive solo di astrazione, ed \u00e8 quindi suo dovere considerare questi accadimenti per quello che sono, esaminarli, misurarne il raggio d\u2019azione, presentarli singolarmente e, per cos\u00ec dire, ritrarli nudi e crudi sulla scena.<\/p>\n<p>Si tratta, anche in questo caso, di un\u2019opera di modesto livello, di secondo o anche di terz\u2019ordine, ma che tuttavia possiede una sua specificit\u00e0, e quindi richiede un talento particolare, e che, di per se stessa, pu\u00f2 essere straordinaria, perfetta, e che non pu\u00f2 essere concepita, come afferma Dumas, solo grazie all\u2019esperienza.<\/p>\n<p>Alexandre Dumas figlio vede nel drammaturgo solo un uomo che mette in gioco una serie di caratteri e di passioni, e sottolinea, giustamente, che non si diventa tali grazie a un semplice sforzo di volont\u00e0 o grazie al semplice impegno. Drammaturgo si nasce: o lo si \u00e8 subito o mai pi\u00f9. \u00c8 stato un capriccio della natura a farvi gli occhi di una certa forma affinch\u00e9 possiate vedere il mondo in un certo modo, un modo che non \u00e8 assolutamente reale, e che tuttavia deve sembrare, temporaneamente, il solo e l\u2019unico a coloro ai quali volete far vedere ci\u00f2 che vedete voi.<\/p>\n<p>\u00c8 una scienza innata di ottica e di prospettiva, che permette di rappresentare un carattere, un personaggio, una passione, un\u2019azione mentale, con un solo tratto di penna. Un uomo che non vale nulla come pensatore, moralista, filosofo o scrittore, pu\u00f2 essere un uomo di prim\u2019ordine in ambito drammaturgico, cio\u00e8 pu\u00f2 essere bravissimo nel mettere in scena i movimenti esterni dell\u2019animo umano.<\/p>\n<p>Niente di pi\u00f9 giusto, ma io direi a mia volta che se saper gestire i caratteri che ruotano attorno a una situazione \u00e8 una capacit\u00e0 innata, \u00e8 innata anche quella di gestire i movimenti che ruotano attorno agli accadimenti. La prima non richiede pi\u00f9 talento della seconda. In entrambi i casi si tratta di un dono, di una qualit\u00e0 congenita che si perfeziona attraverso lo studio e l\u2019esperienza, ma che non si pu\u00f2 acquisire mai se il cielo non ce ne ha trasmesso il segreto influsso.<\/p>\n<p><strong>La <em>catena<\/em> di Scribe<\/strong><\/p>\n<p><a href=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2016\/02\/mar-06.jpg\" rel=\"attachment wp-att-19896\"><img decoding=\"async\" class=\"img-align-right wp-image-19896 size-medium alignright\" title=\"Costumi per le opere di Scribe\" src=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2016\/02\/mar-06-185x249.jpg\" alt=\"Costumi per le opere di Scribe\" width=\"185\" height=\"249\" \/><\/a>Prendiamo <em>La catena<\/em>. La storia la conoscono tutti. Un giovane ha per amante una gran dama maritata: si stufa della relazione e sogna di sposare la giovane che ama. Ma i sentimenti che lo legano alla gran dama sono numerosi: riconoscenza, giuramento, vecchi ricordi d\u2019amore ecc\u2026 \u00c8 ovvio che, per essere un dramma completo, ogni personaggio dovrebbe avere un proprio carattere, le passioni che li agitano dovrebbero essere studiate a fondo, e bisognerebbe tenere conto dell\u2019impulso degli eventi che, riunendo in s\u00e9 i tre elementi, li condurrebbe verso un obiettivo specifico. Ma quest\u2019opera deve essere ancora scritta, e forse non lo sar\u00e0 mai.<\/p>\n<p>Scribe, spinto dalla genialit\u00e0 che gli \u00e8 propria, ha lasciato da parte i caratteri: i suoi personaggi sono solo le pedine di una partita a scacchi; un marito, una moglie, un amante, la giovane che tale amante vuole sposare e il padre della giovane. Delle passioni che li animano, l\u2019autore si occuper\u00e0 quanto basta per spiegare il soggetto. Risulta evidente che alcune scene d\u2019amore e di rimprovero sono dettate dalla situazione stessa; non si pu\u00f2 farne a meno; Scribe, dunque, le affronter\u00e0, ma senza soffermarcisi a lungo.<\/p>\n<p>L\u2019unico dettaglio che lo preoccupa, \u00e8 far ruotare attorno alla situazione tutta una serie di avvenimenti che la commentano e la specificano. Timori di incontri improvvisi, lettere intercettate, duelli, una donna che si nasconde e il padre della giovane futura sposa che diventa, suo malgrado, complice dell\u2019adulterio per non turbare, con una rivelazione inaspettata, il riposo dello sposo, amico suo: insomma tutti gli inconvenienti, che normalmente si trascina dietro una relazione illegittima, si riuniscono in uno stesso spettacolo e vengono messi in risalto in un\u2019opera di due ore e mezza.<\/p>\n<p>Probabilmente, molti di voi, conoscono gi\u00e0 bene <em>La catena<\/em>. Vedete dunque come ogni singolo fatto si sviluppa da un\u2019unica situazione, facendovi ritorno alla fine. Con quanta ammirevole logica l\u2019autore organizza questi eventi per mettere in risalto la noia derivante da una passione adulterina!<\/p>\n<p>Tale logica, che Alexandre Dumas figlio immagina esista solo quando si ritraggono accuratamente caratteri e passioni, regna sovrana in questa <em>pi\u00e8ce<\/em>.<\/p>\n<p>\u00c8 lei a spingere il marito a casa dell\u2019amante della moglie proprio nell\u2019istante in cui potrebbe incontrarvi la coniuge; \u00e8 lei ad obbligare sempre il marito a proporsi come mediatore in una discussione in cui pensa di non c\u2019entrare nulla; \u00e8 lei a spingerlo ad accomodarsi nelle vicinanze dello studio dove l\u2019amante ha nascosto la fedifraga; \u00e8 lei a evidenziare, una a una, tutte le sfaccettature della situazione e ad allentare l\u2019attenzione del pubblico solo dopo che la serie di accadimenti si \u00e8 esaurita.<\/p>\n<p>La genialit\u00e0, in questo caso, si applica a degli elementi di poco conto, ma \u00e8 pur sempre genialit\u00e0 drammaturgica e talento. Non potendo essere genialit\u00e0 dello stesso tipo, \u00e8 quantomeno della stessa natura. Alexandre Dumas figlio pensa che l\u2019esperienza non dia mai origine a un\u2019incredibile fecondit\u00e0 di risorse nella collocazione delle scene, o a una prodigiosa destrezza nell\u2019ordire in due o tre scene il pi\u00f9 complicato degli intrighi, per poi riuscire a tirarsene fuori con una sola battuta con incomparabile disinvoltura.<\/p>\n<p><strong>L&#8217;abilit\u00e0 compositiva di Scribe<\/strong><\/p>\n<p>Se fosse solo questione di apprendere un procedimento, tutti coloro che si impegnassero a studiarlo non tarderebbero a metterlo in pratica. Prendiamo ad esempio la pittura: quale artista non riesce a dipingere un paesaggio in lontananza? O un colonnato che sembra uscire dal quadro? Per farlo, bastano un po\u2019 di cultura e molto esercizio pratico. Ma nel caso di Scribe vi \u00e8 anche l\u2019inventiva, ovvero la genialit\u00e0.<\/p>\n<p><a href=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2016\/02\/mar-02.jpg\" rel=\"attachment wp-att-19890\"><img decoding=\"async\" class=\"img-align-left wp-image-19890 size-medium alignleft\" title=\"Eug\u00e8ne Scribe\" src=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2016\/02\/mar-02-185x262.jpg\" alt=\"Eug\u00e8ne Scribe\" width=\"185\" height=\"262\" \/><\/a>In un certo qual modo, egli \u00e8 stato un ideatore. Ha preso una forma d\u2019arte, ancora acerba, e l\u2019ha condotta alla sua massima perfezione. Beaumarchais fu il primo, ne <em>Le<\/em> <em>nozze di Figaro<\/em>, ad attribuire un\u2019importanza di questo tipo alla scelta degli avvenimenti, e a maneggiarli con tale disinvoltura da dar loro un ritmo e una voce.<\/p>\n<p>Ma Scribe, che per altri aspetti di certo pi\u00f9 essenziali \u00e8 inferiore a Beaumarchais, sotto questo punto di vista vince di misura sul padre de <em>Il barbiere di Siviglia<\/em>. Se proviamo ad esaminare <em>Le nozze di Figaro<\/em>, infatti, scopriamo che non \u00e8 all\u2019altezza delle <em>pi\u00e8ces <\/em>di Scribe. Sulla maggior parte delle scene si possono sollevare un\u2019infinit\u00e0 di obiezioni: Figaro spedisce biglietti completamente inutili ai fini dell\u2019intrigo; si lascia continuamente prendere in flagrante come uno sciocco e per cinque atti di fila si dibatte all\u2019interno di un intreccio che funziona benissimo senza di lui, e che spesso gli rema anche contro.<\/p>\n<p>Scribe non avrebbe mai commesso errori del genere! L\u2019azione di <em>La catena<\/em> \u00e8 un capolavoro di logica e di destrezza dall\u2019inizio alla fine. E con quanta attenzione il pubblico ascolta le battute! All\u2019entrata di questo o quel personaggio si eleva come una sorta di fremito universale. Questo perch\u00e9 il personaggio \u00e8 in situazione, perch\u00e9 attraverso l\u2019artificio della composizione tutto l\u2019intrigo converge, in quell\u2019istante, su di lui, e il pubblico non sa come far\u00e0 ad uscire dal guaio in cui \u00e8 andato a cacciarsi. Bisogna avere fiducia nell\u2019autore: egli di certo trover\u00e0 qualche nuovo stratagemma, rapido e spiritoso, e cos\u00ec la <em>pi\u00e8ce<\/em> si evolver\u00e0 grazie a una singola battuta, singola ma logica: la battuta giusta al momento giusto.<\/p>\n<p>Non \u00e8 con l\u2019esperienza che si concepiscono questo tipo di battute, ma con la genialit\u00e0. Scribe ha indubbiamente diffuso numerosi procedimenti di attuazione, ma il modo corretto di servirsene non l\u2019ha detto a nessuno. Ed \u00e8 questo modo a costituire l\u2019originalit\u00e0 che gli \u00e8 propria. <em>La catena<\/em> \u00e8, all\u2019interno di un genere teatrale secondario, un\u2019opera di prim\u2019ordine, e non vi \u00e8 dubbio che lo sar\u00e0 ancora a lungo.<\/p>\n<p>La <em>pi\u00e8ce <\/em>ha superato i venticinque anni di et\u00e0 eppure non li dimostra, poich\u00e9 nulla \u00e8 cambiato. Potreste forse dire lo stesso dei drammi di Alexandre Dumas padre, autore che io stimo pi\u00f9 di chiunque altro? Perch\u00e9 quei testi sono cos\u00ec terribilmente invecchiati, mentre le commedie di Scribe hanno preservato la loro giovinezza? Perch\u00e9 <em>La catena<\/em> riesce ancora a far divertire il pubblico e i letterati che non manifestano alcun partito preso nei confronti della faccenda? Com\u2019\u00e8 possibile che, ancora oggi, questo testo goda di una sorta di riscoperta, e di un notevole successo?<\/p>\n<p><a href=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2016\/02\/mar-05.jpg\" rel=\"attachment wp-att-19893\"><img decoding=\"async\" class=\"img-align-right wp-image-19893 size-medium alignright\" title=\"Alexandre Dumas figlio\" src=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2016\/02\/mar-05-185x309.jpg\" alt=\"Alexandre Dumas figlio\" width=\"185\" height=\"309\" \/><\/a>Alexandre Dumas figlio paragona il teatro di Scribe a due o tre proverbi di De Musset e dichiara di preferire questi ultimi alle <em>pi\u00e8ces <\/em>del primo. Non mi piace che si mettano a confronto delle quantit\u00e0 cos\u00ec incommensurabili: si tratta di semplici battute di spirito. Ma comunque, visto che il confronto \u00e8 stato fatto, sono disposto ad affermare che <em>La catena<\/em> \u00e8 un\u2019opera eccellente nel suo genere, come <em>Il capriccio <\/em>(1837) (vedere <strong>Nota 2<\/strong>) lo \u00e8 nel suo, e se per scrivere delle tirate come <em>Non bisogna mai giurare <\/em>(1836) \u00e8 necessario almeno un briciolo di genialit\u00e0, ce ne vuole altrettanto per immaginare e calibrare gli incontri inaspettati che caratterizzano <em>La catena<\/em> e <em>Il cameratismo<\/em>.<\/p>\n<p><strong>Conclusioni<\/strong><\/p>\n<p>Non bisogna parlar male di Scribe, che fu un inventore, e che rimane un maestro. Dichiarare che <em>non aveva stile<\/em> non basta a giudicarlo. Scriveva meglio di molti altri che, invece, quello stile sono convinti di averlo; e questo perch\u00e9 la sua era una scrittura spontanea, non contaminata dall\u2019idea di voler scrivere a tutti i costi. I suoi dialoghi derivano da conversazioni quotidiane; la costruzione \u00e8 semplice, questo lo ammetto, e il gusto un po\u2019 insipido ma, se non altro, si tratta di frasi senza pretese; e io preferisco molto di pi\u00f9 la mancanza di stile al manierismo di uno stile falso.<\/p>\n<p>Invito tutti i miei lettori ad assistere a <em>La catena<\/em> e a divertirsi di gusto, senza vergognarsene. Schernite pure coloro che vi daranno dei borghesi o che vi accuseranno di avere una mentalit\u00e0 terra terra, perch\u00e9 le possibilit\u00e0 sono due: o queste persone non conoscono il teatro di Scribe o si tratta di gente accecata dai pregiudizi. Sarebbe opportuno che queste persone sapessero che, per costruire una <em>pi\u00e8ce<\/em> come le grandi commedie di Scribe, sono necessarie una creativit\u00e0 drammaturgica e una genialit\u00e0 dieci volte superiori a quelle richieste per scrivere le lunghe tirate che tutti, abitualmente, ammirano.<\/p>\n<p><em>La catena<\/em> viene spesso rappresentata al Teatro della Com\u00e9die-Fran\u00e7aise, ma questo \u00e8 tutto. Della distribuzione originale, ormai, \u00e8 rimasto solo Fran\u00e7ois-Joseph Regnier (1807-1885), che ha mantenuto il ruolo di Hector Ballandard. La sua interpretazione \u00e8 senza dubbio eccellente, sotto tutti i punti di vista, e dimostra una sagacia e un\u2019allegria davvero deliziose. Il personaggio di Hector, assieme a quello di Destournelles in <em>Mademoiselle de la Seigli\u00e8re <\/em>di Jules Sandeau, e quello del medico ne <em>Il cameratismo<\/em>, sempre di Scribe, \u00e8 tra i migliori che Regnier abbia mai incarnato.<\/p>\n<p>Prosper Bressant (1815-1886) interpreta con molto stile il personaggio del conte di Saint-G\u00e9ran, che viene continuamente ingannato, senza mai cadere nel ridicolo. Madeleine Brohan (1833-1900) ha invece ereditato il ruolo di Louise, lasciato vacante dal ritiro dalle scene dell\u2019attrice Jeanne Arnould-Plessy (1819-1897). Ahim\u00e8! Il ricordo della sua predecessora ci ha un po\u2019 guastato il piacere che avremmo provato nel vedere la sua sostituta. Ricordate com\u2019era bella e quanto stile aveva la Arnould-Plessy? Per non parlare della sua grazia altera, dei suoi slanci di umiliata tenerezza, della sua ardente passione e della toccante e orgogliosa rassegnazione che esprimeva! Con quanta maestria riempiva la scena, e concentrava su di lei l\u2019intero dramma.<\/p>\n<\/div><\/section><br \/>\n<div  class='togglecontainer av-kclmzdvy-4a3f5cf5c7dc94a81d9d21623239e015  avia-builder-el-6  el_after_av_textblock  el_before_av_hr  toggle_close_all' >\n<section class='av_toggle_section av-39ai2v-e6fa4c677a613b52ca333f86bb681491'  itemscope=\"itemscope\" itemtype=\"https:\/\/schema.org\/BlogPosting\" itemprop=\"blogPost\" ><div role=\"tablist\" class=\"single_toggle\" data-tags=\"{Todo} \"  ><p id='toggle-toggle-id-1' data-fake-id='#toggle-id-1' class='toggler  av-title-above '  itemprop=\"headline\"  role='tab' tabindex='0' aria-controls='toggle-id-1' data-slide-speed=\"200\" data-title=\"Informazioni aggiuntive\" data-title-open=\"\" data-aria_collapsed=\"Click to expand: Informazioni aggiuntive\" data-aria_expanded=\"Click to collapse: Informazioni aggiuntive\">Informazioni aggiuntive<span class=\"toggle_icon\"><span class=\"vert_icon\"><\/span><span class=\"hor_icon\"><\/span><\/span><\/p><div id='toggle-id-1' aria-labelledby='toggle-toggle-id-1' role='region' class='toggle_wrap  av-title-above'  ><div class='toggle_content invers-color '  itemprop=\"text\" ><p><strong>Note:<\/strong> <strong>[1] <\/strong>Termine utilizzato per indicare una persona dotata di spirito pratico. L\u2019opposto di <em>diseur<\/em>, che invece indica una persona abile nel parlare o nel recitare. <strong>[2] <\/strong>Sia <em>Il capriccio <\/em>che <em>Non bisogna mai giurare<\/em> sono <em>pi\u00e8ces <\/em>di Alfred De Musset.<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/section>\n<\/div><br \/>\n\n<style type=\"text\/css\" data-created_by=\"avia_inline_auto\" id=\"style-css-av-kckhowh1-5bed1834f9d5919f608c0ccb124b181d\">\n#top .hr.hr-invisible.av-kckhowh1-5bed1834f9d5919f608c0ccb124b181d{\nheight:40px;\n}\n<\/style>\n<div  class='hr av-kckhowh1-5bed1834f9d5919f608c0ccb124b181d hr-invisible  avia-builder-el-7  el_after_av_toggle_container  avia-builder-el-last '><span class='hr-inner '><span class=\"hr-inner-style\"><\/span><\/span><\/div><\/p><\/div>\n<style type=\"text\/css\" data-created_by=\"avia_inline_auto\" id=\"style-css-av-3mthk-b0ba06c7ed37fda07c62a48a6581d11f\">\n#top .flex_column_table.av-equal-height-column-flextable.av-3mthk-b0ba06c7ed37fda07c62a48a6581d11f{\nmargin-top:-60px;\nmargin-bottom:-60px;\n}\n.flex_column.av-3mthk-b0ba06c7ed37fda07c62a48a6581d11f{\nborder-radius:0px 0px 0px 0px;\npadding:30px 30px 30px 30px;\nbackground-color:#f0f0f0;\n}\n<\/style>\n<div  class='flex_column av-3mthk-b0ba06c7ed37fda07c62a48a6581d11f av_one_third  avia-builder-el-8  el_after_av_two_third  avia-builder-el-last  no_margin flex_column_table_cell av-equal-height-column av-align-top  '     ><p><div  class='avia-builder-widget-area clearfix  avia-builder-el-9  el_before_av_sidebar  avia-builder-el-first '><section id=\"nav_menu-12\" class=\"widget clearfix widget_nav_menu\"><h3 class=\"widgettitle\">Cat\u00e1logo<\/h3><div class=\"menu-catalogo-2-container\"><ul id=\"menu-catalogo-2\" class=\"menu\"><li id=\"menu-item-4158\" class=\"menu-item menu-item-type-post_type menu-item-object-page menu-item-4158\"><a href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/es\/catalogo\/libros\/\">Libros<\/a><\/li>\n<li id=\"menu-item-4159\" class=\"menu-item menu-item-type-post_type menu-item-object-page menu-item-4159\"><a href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/es\/catalogo\/guiones-de-teatro\/\">Guiones de teatro<\/a><\/li>\n<li id=\"menu-item-7145\" class=\"menu-item menu-item-type-post_type menu-item-object-page menu-item-7145\"><a href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/es\/catalogo\/periodismo\/\">Periodismo<\/a><\/li>\n<li id=\"menu-item-4160\" class=\"menu-item menu-item-type-post_type menu-item-object-page menu-item-4160\"><a href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/es\/catalogo\/solicitudes\/\">Solicitudes<\/a><\/li>\n<\/ul><\/div><span class=\"seperator extralight-border\"><\/span><\/section><\/div><br \/>\n<div  class='avia-builder-widget-area clearfix  avia-builder-el-10  el_after_av_sidebar  avia-builder-el-last '><section id=\"newsbox-16\" class=\"widget clearfix avia-widget-container newsbox\"><h3 class=\"widgettitle\">Arte<\/h3><ul class=\"news-wrap image_size_widget\"><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Read: I contorni della paura. Tracce di arte pittorica nel giallo italiano\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/es\/2026\/01\/i-contorni-della-paura-tracce-di-arte-pittorica-nel-giallo-italiano\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/ragazza-36x36.jpg\" class=\"wp-image-16144 avia-img-lazy-loading-16144 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"I contorni della paura. 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Tracce di arte pittorica nel giallo italiano<\/a><span class=\"news-time\">6 de enero de 2026 - 11:17<\/span><\/div><\/div><\/li><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Read: Il cinema nei dipinti di Edward Hopper (III): New York Movie\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/es\/2021\/08\/il-cinema-nei-dipinti-di-edward-hopper-iii-new-york-movie\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/new-york-36x36.jpg\" class=\"wp-image-10071 avia-img-lazy-loading-10071 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"Il cinema nei dipinti di Edward Hopper (III): New York Movie\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/new-york-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/new-york-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/new-york-180x180.jpg 180w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/new-york-100x100.jpg 100w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/new-york-300x300.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Read: Il cinema nei dipinti di Edward Hopper (III): New York Movie\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/es\/2021\/08\/il-cinema-nei-dipinti-di-edward-hopper-iii-new-york-movie\/\">Il cinema nei dipinti di Edward Hopper (III): New York Movie<\/a><span class=\"news-time\">18 de agosto de 2021 - 18:40<\/span><\/div><\/div><\/li><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Read: Il cinema nei dipinti di Edward Hopper (II): The Sheridan Theatre\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/es\/2021\/08\/il-cinema-nei-dipinti-di-edward-hopper-ii-the-sheridan-theatre\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/sheridan-36x36.jpg\" class=\"wp-image-10083 avia-img-lazy-loading-10083 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"Il cinema nei dipinti di Edward Hopper (II): The Sheridan Theatre\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/sheridan-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/sheridan-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/sheridan-180x180.jpg 180w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/sheridan-396x400.jpg 396w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/sheridan-100x100.jpg 100w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/sheridan-300x300.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Read: Il cinema nei dipinti di Edward Hopper (II): The Sheridan Theatre\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/es\/2021\/08\/il-cinema-nei-dipinti-di-edward-hopper-ii-the-sheridan-theatre\/\">Il cinema nei dipinti di Edward Hopper (II): The Sheridan Theatre<\/a><span class=\"news-time\">18 de agosto de 2021 - 18:33<\/span><\/div><\/div><\/li><\/ul><span class=\"seperator extralight-border\"><\/span><\/section><section id=\"newsbox-18\" class=\"widget clearfix avia-widget-container newsbox\"><h3 class=\"widgettitle\">Cine<\/h3><ul class=\"news-wrap image_size_widget\"><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Read: Prigionieri dell\u2019oceano (Lifeboat) di Alfred Hitchcock\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/es\/2026\/01\/prigionieri-delloceano-lifeboat-di-alfred-hitchcock\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/lifeboat-36x36.jpg\" class=\"wp-image-16299 avia-img-lazy-loading-16299 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"lifeboat\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/lifeboat-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/lifeboat-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/lifeboat-180x180.jpg 180w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/lifeboat-185x185.jpg 185w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/lifeboat-120x120.jpg 120w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/lifeboat-100x100.jpg 100w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Read: Prigionieri dell\u2019oceano (Lifeboat) di Alfred Hitchcock\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/es\/2026\/01\/prigionieri-delloceano-lifeboat-di-alfred-hitchcock\/\">Prigionieri dell\u2019oceano (Lifeboat) di Alfred Hitchcock<\/a><span class=\"news-time\">9 de enero de 2026 - 10:54<\/span><\/div><\/div><\/li><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Read: Il fiore del mio segreto (Almod\u00f3var, 1995): la letteratura come seduzione\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/es\/2026\/01\/il-fiore-del-mio-segreto-almodovar-1995-la-letteratura-come-seduzione\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/flordemisecreto-36x36.jpg\" class=\"wp-image-16242 avia-img-lazy-loading-16242 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"flordemisecreto\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/flordemisecreto-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/flordemisecreto-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/flordemisecreto-180x180.jpg 180w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/flordemisecreto-185x185.jpg 185w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/flordemisecreto-120x120.jpg 120w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/flordemisecreto-100x100.jpg 100w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Read: Il fiore del mio segreto (Almod\u00f3var, 1995): la letteratura come seduzione\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/es\/2026\/01\/il-fiore-del-mio-segreto-almodovar-1995-la-letteratura-come-seduzione\/\">Il fiore del mio segreto (Almod\u00f3var, 1995): la letteratura come seduzione<\/a><span class=\"news-time\">8 de enero de 2026 - 11:10<\/span><\/div><\/div><\/li><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Read: I contorni della paura. Tracce di arte pittorica nel giallo italiano\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/es\/2026\/01\/i-contorni-della-paura-tracce-di-arte-pittorica-nel-giallo-italiano\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/ragazza-36x36.jpg\" class=\"wp-image-16144 avia-img-lazy-loading-16144 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"I contorni della paura. 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Tracce di arte pittorica nel giallo italiano\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/es\/2026\/01\/i-contorni-della-paura-tracce-di-arte-pittorica-nel-giallo-italiano\/\">I contorni della paura. Tracce di arte pittorica nel giallo italiano<\/a><span class=\"news-time\">6 de enero de 2026 - 11:17<\/span><\/div><\/div><\/li><\/ul><span class=\"seperator extralight-border\"><\/span><\/section><section id=\"newsbox-20\" class=\"widget clearfix avia-widget-container newsbox\"><h3 class=\"widgettitle\">Omnia<\/h3><ul class=\"news-wrap image_size_widget\"><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Read: Scoprendo Joe Orton (II)\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/es\/2019\/04\/scoprendo-joe-orton-ii\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-07-36x36.jpg\" class=\"wp-image-4239 avia-img-lazy-loading-4239 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-07-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-07-300x300.jpg 300w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-07-100x100.jpg 100w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-07-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-07-180x180.jpg 180w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Read: Scoprendo Joe Orton (II)\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/es\/2019\/04\/scoprendo-joe-orton-ii\/\">Scoprendo Joe Orton (II)<\/a><span class=\"news-time\">30 de abril de 2019 - 10:56<\/span><\/div><\/div><\/li><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Read: Scoprendo Joe Orton (I)\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/es\/2019\/04\/scoprendo-joe-orton-i\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-01-1-2-36x36.jpg\" class=\"wp-image-4264 avia-img-lazy-loading-4264 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-01-1-2-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-01-1-2-300x300.jpg 300w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-01-1-2-100x100.jpg 100w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-01-1-2-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-01-1-2-180x180.jpg 180w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Read: Scoprendo Joe Orton (I)\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/es\/2019\/04\/scoprendo-joe-orton-i\/\">Scoprendo Joe Orton (I)<\/a><span class=\"news-time\">29 de abril de 2019 - 10:51<\/span><\/div><\/div><\/li><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Read: Claudio Magris: Come una bottiglia adagiata su un fiume\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/es\/2017\/11\/claudio-magris-come-una-bottiglia-adagiata-su-un-fiume\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2014\/12\/mar-02-36x36.jpg\" class=\"wp-image-5184 avia-img-lazy-loading-5184 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2014\/12\/mar-02-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2014\/12\/mar-02-300x300.jpg 300w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2014\/12\/mar-02-100x100.jpg 100w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2014\/12\/mar-02-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2014\/12\/mar-02-180x180.jpg 180w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Read: Claudio Magris: Come una bottiglia adagiata su un fiume\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/es\/2017\/11\/claudio-magris-come-una-bottiglia-adagiata-su-un-fiume\/\">Claudio Magris: Come una bottiglia adagiata su un fiume<\/a><span class=\"news-time\">19 de noviembre de 2017 - 00:26<\/span><\/div><\/div><\/li><\/ul><span class=\"seperator extralight-border\"><\/span><\/section><section id=\"newsbox-22\" class=\"widget clearfix avia-widget-container newsbox\"><h3 class=\"widgettitle\">Escenario<\/h3><ul class=\"news-wrap image_size_widget\"><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Read: P\u00e9lleas e M\u00e9lisande di Claude Debussy: parodia del 1907\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/es\/2026\/01\/pelleas-e-melisande-di-claude-debussy-parodia-del-1907\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/melisande1-36x36.jpg\" class=\"wp-image-16264 avia-img-lazy-loading-16264 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"melisande1\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/melisande1-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/melisande1-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/melisande1-180x180.jpg 180w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/melisande1-185x185.jpg 185w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/melisande1-120x120.jpg 120w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/melisande1-100x100.jpg 100w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Read: P\u00e9lleas e M\u00e9lisande di Claude Debussy: parodia del 1907\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/es\/2026\/01\/pelleas-e-melisande-di-claude-debussy-parodia-del-1907\/\">P\u00e9lleas e M\u00e9lisande di Claude Debussy: parodia del 1907<\/a><span class=\"news-time\">8 de enero de 2026 - 11:38<\/span><\/div><\/div><\/li><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Read: Gli Spettri di Ibsen ossessionano ancora\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/es\/2022\/10\/gli-spettri-di-ibsen-ossessionano-ancora\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/ghosts1-36x36.jpg\" class=\"wp-image-11348 avia-img-lazy-loading-11348 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"Spettri\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/ghosts1-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/ghosts1-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/ghosts1-180x180.jpg 180w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/ghosts1-120x120.jpg 120w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/ghosts1-450x450.jpg 450w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/ghosts1-300x300.jpg 300w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/ghosts1-100x100.jpg 100w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Read: Gli Spettri di Ibsen ossessionano ancora\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/es\/2022\/10\/gli-spettri-di-ibsen-ossessionano-ancora\/\">Gli Spettri di Ibsen ossessionano ancora<\/a><span class=\"news-time\">19 de octubre de 2022 - 15:29<\/span><\/div><\/div><\/li><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Read: Relaxed Performance: sei paesi per uno studio comparativo\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/es\/2022\/10\/relaxed-performance-sei-paesi-per-uno-studio-comparativo\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/relaxedperformance1-36x36.jpg\" class=\"wp-image-11331 avia-img-lazy-loading-11331 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"Relaxed performance\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/relaxedperformance1-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/relaxedperformance1-292x300.jpg 292w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/relaxedperformance1-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/relaxedperformance1-180x180.jpg 180w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/relaxedperformance1-120x120.jpg 120w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/relaxedperformance1-450x463.jpg 450w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/relaxedperformance1-300x300.jpg 300w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/relaxedperformance1-100x100.jpg 100w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/relaxedperformance1.jpg 554w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Read: Relaxed Performance: sei paesi per uno studio comparativo\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/es\/2022\/10\/relaxed-performance-sei-paesi-per-uno-studio-comparativo\/\">Relaxed Performance: sei paesi per uno studio comparativo<\/a><span class=\"news-time\">19 de octubre de 2022 - 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