{"id":10095,"date":"2021-08-18T18:23:54","date_gmt":"2021-08-18T16:23:54","guid":{"rendered":"http:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/2021\/08\/18\/il-cinema-nei-dipinti-di-edward-hopper-i-the-circle-theatre\/"},"modified":"2021-08-18T18:51:42","modified_gmt":"2021-08-18T16:51:42","slug":"il-cinema-nei-dipinti-di-edward-hopper-i-the-circle-theatre","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/es\/2021\/08\/il-cinema-nei-dipinti-di-edward-hopper-i-the-circle-theatre\/","title":{"rendered":"Il cinema nei dipinti di Edward Hopper (I): The Circle Theatre"},"content":{"rendered":"\n<style type=\"text\/css\" data-created_by=\"avia_inline_auto\" id=\"style-css-av-dnffk-31e36898b11038178e0e937fe73b6ec0\">\n.avia-section.av-dnffk-31e36898b11038178e0e937fe73b6ec0 .av-parallax 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><main  role=\"main\" itemprop=\"mainContentOfPage\"  class='template-page content  av-content-small alpha units'><div class='post-entry post-entry-type-page post-entry-10095'><div class='entry-content-wrapper clearfix'>\n\n<style type=\"text\/css\" data-created_by=\"avia_inline_auto\" id=\"style-css-av-khyxtyw7-35dfe1e33ebd216ead919e59ed03201a\">\n#top .av-special-heading.av-khyxtyw7-35dfe1e33ebd216ead919e59ed03201a{\npadding-bottom:0;\ncolor:#ffffff;\nfont-size:50px;\n}\nbody .av-special-heading.av-khyxtyw7-35dfe1e33ebd216ead919e59ed03201a .av-special-heading-tag .heading-char{\nfont-size:25px;\n}\n#top #wrap_all .av-special-heading.av-khyxtyw7-35dfe1e33ebd216ead919e59ed03201a .av-special-heading-tag{\nfont-size:50px;\n}\n.av-special-heading.av-khyxtyw7-35dfe1e33ebd216ead919e59ed03201a .special-heading-inner-border{\nborder-color:#ffffff;\n}\n.av-special-heading.av-khyxtyw7-35dfe1e33ebd216ead919e59ed03201a .av-subheading{\nfont-size:15px;\n}\n\n@media only screen and (min-width: 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Facultad de Artes, Universidad Nacional de La Plata. La Plata, Buenos Aires, Argentina. L\u2019autrice \u00e8 Viola R\u00fchse. La traduzione \u00e8 a cura di <a href=\"https:\/\/www.fucinemute.it\/author\/annamaria-martinolli\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">Annamaria Martinolli<\/a>.<\/p>\n<p><a href=\"https:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2021\/07\/mar-02.jpg\"><img decoding=\"async\" class=\"alignleft wp-image-23030 size-medium\" title=\"Edward Hopper\" src=\"https:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2021\/07\/mar-02-185x219.jpg\" alt=\"Edward Hopper\" width=\"185\" height=\"219\" \/><\/a>Edward Hopper, celebre per le composizioni pittoriche che ricordano scene di film e hanno ispirato molti cineasti, era egli stesso un assiduo frequentatore di sale cinematografiche. Si \u00e8 anche occupato di cinema in alcune sue opere in relazione alla tematica, per lui significativa, della solitudine. Di seguito verranno analizzate tre opere centrali sul cinema di Edward Hopper il cui contesto storico non \u00e8 stato ancora esaminato nei dettagli. Grazie alla composizione sofisticata e alle diverse rifrazioni motiviche che le caratterizzano, queste opere sono molto illustrative della storia del cinema in particolare e della storia americana degli anni Trenta in generale. Negli anni Trenta, la condizione dei cinema cambi\u00f2, in parte per ragioni legate alla crisi economica. Le nuove sale cinematografiche furono mantenute nello stile \u201cStreamline Moderno\u201d, mentre i frequentatori di cinema erano anche meno eleganti. Hopper affronta i nuovi sviluppi di quest\u2019industria nel dipinto <em>The Circle Theatre<\/em> (1936)<\/p>\n<p>Il dipinto si ispira all\u2019omonima sala cinematografica di Columbus Circle a New York. Originariamente costruita come teatro vaudeville dall\u2019architetto Charles Chavenaugh nel 1901, gi\u00e0 nel 1906 Thomas W. Lamb la rifece interamente, e dopo pochi anni fu utilizzata come cinema. Le sue condizioni nel 1935 sono documentate in un disegno di Anthony F. Dumas. L\u2019opera di Dumas potrebbe non essere del tutto corretta nella prospettiva se paragonata a un altro disegno a colori, pi\u00f9 vecchio, dell\u02bcedificio, anche se i dettagli della facciata sembrano essere stati colti accuratamente.<\/p>\n<p>Dalle cartoline dell\u2019epoca e dal disegno di Dumas, risulta evidente che Hopper colloca altri negozi a destra e a sinistra dell\u02bcingresso del cinema &#8211; nel quadro di Dumas c\u02bc\u00e8 solo un negozio di pittura &#8211; e cambia la facciata dell\u2019edificio. A sinistra dell\u02bcingresso del cinema, nel quadro di Hopper, si intuisce la presenza di un drugstore. L\u2019entrata non \u00e8 visibile, ma le parole <em>Drugs<\/em> e <em>Soda<\/em> sono pubblicizzate per tre volte ad altezze diverse sopra la medesima. Inoltre, <em>Candy<\/em> \u00e8 reclamizzato nella parte superiore e <em>Horton\u02bcs Ice Cream<\/em> in quella centrale con caratteri meno leggibili. Questo produttore di gelati &#8211; un\u2019azienda tradizionale newyorkese &#8211; non riusc\u00ec a tenere il passo con gli impianti di produzione pi\u00f9 grandi e meccanizzati e nel 1928 fu acquistato da un\u2019azienda di maggiori dimensioni. Dal 1930 in poi, il marchio cess\u00f2 di esistere nella sua forma indipendente.<\/p>\n<p>A destra dell\u02bcingresso nel quadro di Hopper c\u02bc\u00e8 una vetrina rossa con decorazioni dorate e fotografie di film. Tale vetrina non figura nel disegno di Dumas. Le vetrine sono entrate in voga alla fine del 1910 e sono state installate anche al Circle Theatre. Tuttavia, in termini di stile, differiscono da quelle del quadro di Hopper. Rispetto al drugstore sulla sinistra, \u00e8 evidente che nella piccola gioielleria sul lato destro del Circle Theatre non vi \u00e8 alcuna pubblicit\u00e0 oltre ai gioielli esposti. Anche il nome del negozio \u00e8 mantenuto molto semplice. Di conseguenza, la gioielleria sembra molto pi\u00f9 elegante del drugstore sulla sinistra. \u00c8 evidente che per il quadro di Hopper la tematica pubblicitaria \u00e8 importante. Attraverso il drugstore e la gioielleria, l\u2019artista pone in risalto le strategie di marketing impiegate dai cinema, ovvero la pubblicit\u00e0 intesa come un piacere a basso costo o di lusso.<\/p>\n<p><a href=\"https:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2021\/07\/mar-01.jpg\"><img decoding=\"async\" class=\"aligncenter wp-image-23029 size-large\" title=\"The Circle Theatre\" src=\"https:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2021\/07\/mar-01-320x267.jpg\" alt=\"The Circle Theatre\" width=\"320\" height=\"267\" \/><\/a><\/p>\n<p>Negli anni Trenta con il passaggio al cinema sonoro, ma anche influenzata dalla crisi economica, l\u2019esperienza cinematografica negli Stati Uniti cambi\u00f2. Nei grandi cinema, gli spettacoli scenici furono ridotti o addirittura aboliti e i prezzi d\u2019ingresso scesero. Nei cosiddetti \u00abpunti di ristoro\u00bb nella hall si diffuse la vendita di bevande, popcorn e dolci da consumare in sala. Queste attivit\u00e0 garantivano importanti entrate aggiuntive e facevano concorrenza ai drugstore e ai negozi di caramelle. In contemporanea a ci\u00f2, i sindacati dei lavoratori del cinema si opposero ai tagli salariali che si stavano verificando e organizzarono scioperi per protestare contro i lunghi orari di lavoro, le poche giornate di riposo e l\u2019assenza di ferie. Oltre a queste azioni dei sindacati, furono compiuti anche attentati dinamitardi per difendersi contro \u00abla percepita avidit\u00e0 dei gestori dei cinema\u00bb. Nel 1935, una bomba distrusse la facciata e la biglietteria del Circle Theatre, dove era in corso uno sciopero da diversi giorni. Il gestore del Circle Theatre &#8211; la catena Consolidated Amusement Enterprises &#8211; in quel momento combatteva con i sindacati per una riduzione del salario minimo del quarantuno percento. Nell&#8217;anno in cui Hopper dipinse il quadro, i rapporti tra i sindacati e gli operatori cinematografici erano particolarmente tesi e furono fatte esplodere molte altre bombe che misero in pericolo anche i frequentatori dei cinema.<\/p>\n<p>Tale situazione pu\u00f2 essere alla base della scelta del soggetto da parte di Edward Hopper, che sembra attirare simbolicamente l\u2019attenzione su questa minaccia di bomba sotterranea. Per esempio, la vista dell\u2019entrata del cinema \u00e8 ostentatamente ostruita da un chiosco della metropolitana della Interborough Rapid Transit Company, in stile Beaux-Art, che fu installato a Columbus Circle nel 1904. In effetti, davanti al cinema ce n\u2019era uno. Tuttavia, l\u2019artista sembra averlo collocato un po&#8217; pi\u00f9 a sinistra, in modo che l\u2019entrata della metropolitana si trovi proprio al centro dell\u2019ingresso del cinema, bloccandone la visuale. I vetri grigi smerigliati del chiosco della metropolitana nel dipinto di Hopper non sembrano chiari e sottili come nella realt\u00e0, e l\u2019intero chiosco della metropolitana ha un aspetto minaccioso. L\u2019effetto \u00e8 ulteriormente accentuato dall\u2019edicola vuota di fronte. Quando il nero del chiosco si fonde con quello delle facciate del cinema e della gioielleria, l\u2019entrata della metropolitana appare ancora pi\u00f9 imponente e ricorda una delle Bocche dell\u2019Inferno. L\u2019atmosfera spaventosa \u00e8 sottolineata anche dalla luce fredda verdastra. Il chiosco nero della metropolitana, dall\u2019aspetto pericoloso, e l\u2019apparenza aliena della decorazione della porta del cinema a forma di pagoda &#8211; che sembra ispirarsi al cosiddetto stile Exotic Revival &#8211; contrastano anche con la delicata facciata chiara dell\u2019edificio e le colonne con capitelli ionici e aree dorate.<\/p>\n<p>In relazione al chiosco della metropolitana &#8211; che apparentemente simboleggia il pericolo delle bombe provenienti dal sottosuolo &#8211; anche i due semafori rossi e il punto di vista dell\u2019osservatore di fronte al primo dei due in primo piano trovano una loro ragione d\u2019essere. Questi elementi sono stati segnalati dagli studiosi senza che finora ne sia stato chiarito il significato. I semafori automatici divennero popolari a New York a met\u00e0 degli anni Venti e sostituirono le torri del traffico con gli agenti di polizia. Nello specifico, dopo il 1934 il sindaco di New York La Guardia install\u00f2 una grande quantit\u00e0 di nuovi semafori automatici. Hopper sceglie un modello di semaforo pi\u00f9 semplice con due segnali, uno rosso e uno verde. A met\u00e0 degli anni Trenta, i semafori erano ancora un fenomeno urbano relativamente nuovo e molto discusso in termini di storia culturale, come \u00e8 chiaramente dimostrato dal gran numero di lettere riguardanti i semafori che i lettori inviavano al <em>New York Times<\/em>. Hopper ha cos\u00ec integrato nel suo quadro un particolare segnale di pericolo urbano.<\/p>\n<p><a href=\"https:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2021\/07\/mar-05.jpg\"><img decoding=\"async\" class=\"alignright wp-image-23032 size-medium\" title=\"The Circle Theatre (dettaglio)\" src=\"https:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2021\/07\/mar-05-185x371.jpg\" alt=\"The Circle Theatre (dettaglio)\" width=\"185\" height=\"371\" \/><\/a>Il semaforo e gli altri elementi rossi all\u2019entrata del cinema drammatizzano la scena. Sembrano trasmettere un deciso avvertimento di non frequentare il cinema in vista delle difficolt\u00e0 nel settore e a causa delle bombe della seconda met\u00e0 degli anni Trenta. Al contrario, le colonne dorate richiamano un\u2019epoca pi\u00f9 elegante e una cultura cinematografica diversa. Di conseguenza, il dipinto di Hopper <em>The Circle Theatre<\/em> probabilmente non si limita ad affrontare i contrasti tra vecchio e nuovo, come riconosciuto dal poeta Mark Strand. L\u2019aspetto minaccioso del cinema \u00e8 piuttosto inteso ad attirare l\u2019attenzione sui problemi dell\u2019industria cinematografica dell\u2019epoca, le cui \u00abstrategie al ribasso\u00bb hanno cambiato la cultura cinematografica e causato disordini sociali. Il fatto che Hopper inserisca nel suo dipinto il marchio <em>Horton\u2019s Ice Cream<\/em>, che non esiste pi\u00f9, evidenzia problemi di anche maggiore importanza causati dall\u2019aumento della concorrenza economica in relazione alla crisi finanziaria. Hopper, nel suo quadro, tratta dunque l\u2019industria cinematografica come una delle pi\u00f9 importanti industrie americane di intrattenimento, illustrativa della concorrenza economica che determina condizioni disumane e causa disordini sociali.<\/p>\n<\/div><\/section><br \/>\n\n<style type=\"text\/css\" data-created_by=\"avia_inline_auto\" id=\"style-css-av-kckhowh1-5bed1834f9d5919f608c0ccb124b181d\">\n#top .hr.hr-invisible.av-kckhowh1-5bed1834f9d5919f608c0ccb124b181d{\nheight:40px;\n}\n<\/style>\n<div  class='hr av-kckhowh1-5bed1834f9d5919f608c0ccb124b181d hr-invisible  avia-builder-el-6  el_after_av_textblock  avia-builder-el-last '><span class='hr-inner '><span class=\"hr-inner-style\"><\/span><\/span><\/div><\/p><\/div>\n<style type=\"text\/css\" data-created_by=\"avia_inline_auto\" id=\"style-css-av-3mthk-b0ba06c7ed37fda07c62a48a6581d11f\">\n#top .flex_column_table.av-equal-height-column-flextable.av-3mthk-b0ba06c7ed37fda07c62a48a6581d11f{\nmargin-top:-60px;\nmargin-bottom:-60px;\n}\n.flex_column.av-3mthk-b0ba06c7ed37fda07c62a48a6581d11f{\nborder-radius:0px 0px 0px 0px;\npadding:30px 30px 30px 30px;\nbackground-color:#f0f0f0;\n}\n<\/style>\n<div  class='flex_column av-3mthk-b0ba06c7ed37fda07c62a48a6581d11f av_one_third  avia-builder-el-7  el_after_av_two_third  avia-builder-el-last  no_margin flex_column_table_cell av-equal-height-column av-align-top  '     ><p><div  class='avia-builder-widget-area clearfix  avia-builder-el-8  el_before_av_sidebar  avia-builder-el-first '><section id=\"nav_menu-12\" class=\"widget clearfix widget_nav_menu\"><h3 class=\"widgettitle\">Cat\u00e1logo<\/h3><div class=\"menu-catalogo-2-container\"><ul id=\"menu-catalogo-2\" class=\"menu\"><li id=\"menu-item-4158\" class=\"menu-item menu-item-type-post_type menu-item-object-page menu-item-4158\"><a href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/es\/catalogo\/libros\/\">Libros<\/a><\/li>\n<li id=\"menu-item-4159\" class=\"menu-item menu-item-type-post_type menu-item-object-page menu-item-4159\"><a href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/es\/catalogo\/guiones-de-teatro\/\">Guiones de teatro<\/a><\/li>\n<li id=\"menu-item-7145\" class=\"menu-item menu-item-type-post_type menu-item-object-page menu-item-7145\"><a href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/es\/catalogo\/periodismo\/\">Periodismo<\/a><\/li>\n<li id=\"menu-item-4160\" class=\"menu-item menu-item-type-post_type menu-item-object-page menu-item-4160\"><a href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/es\/catalogo\/solicitudes\/\">Solicitudes<\/a><\/li>\n<\/ul><\/div><span class=\"seperator extralight-border\"><\/span><\/section><\/div><br \/>\n<div  class='avia-builder-widget-area clearfix  avia-builder-el-9  el_after_av_sidebar  avia-builder-el-last '><section id=\"newsbox-16\" class=\"widget clearfix avia-widget-container newsbox\"><h3 class=\"widgettitle\">Arte<\/h3><ul class=\"news-wrap image_size_widget\"><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Read: I contorni della paura. Tracce di arte pittorica nel giallo italiano\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/es\/2026\/01\/i-contorni-della-paura-tracce-di-arte-pittorica-nel-giallo-italiano\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/ragazza-36x36.jpg\" class=\"wp-image-16144 avia-img-lazy-loading-16144 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"I contorni della paura. 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Tracce di arte pittorica nel giallo italiano\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/es\/2026\/01\/i-contorni-della-paura-tracce-di-arte-pittorica-nel-giallo-italiano\/\">I contorni della paura. Tracce di arte pittorica nel giallo italiano<\/a><span class=\"news-time\">6 de enero de 2026 - 11:17<\/span><\/div><\/div><\/li><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Read: Il cinema nei dipinti di Edward Hopper (III): New York Movie\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/es\/2021\/08\/il-cinema-nei-dipinti-di-edward-hopper-iii-new-york-movie\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/new-york-36x36.jpg\" class=\"wp-image-10071 avia-img-lazy-loading-10071 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"Il cinema nei dipinti di Edward Hopper (III): New York Movie\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/new-york-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/new-york-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/new-york-180x180.jpg 180w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/new-york-100x100.jpg 100w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/new-york-300x300.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Read: Il cinema nei dipinti di Edward Hopper (III): New York Movie\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/es\/2021\/08\/il-cinema-nei-dipinti-di-edward-hopper-iii-new-york-movie\/\">Il cinema nei dipinti di Edward Hopper (III): New York Movie<\/a><span class=\"news-time\">18 de agosto de 2021 - 18:40<\/span><\/div><\/div><\/li><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Read: Il cinema nei dipinti di Edward Hopper (II): The Sheridan Theatre\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/es\/2021\/08\/il-cinema-nei-dipinti-di-edward-hopper-ii-the-sheridan-theatre\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/sheridan-36x36.jpg\" class=\"wp-image-10083 avia-img-lazy-loading-10083 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"Il cinema nei dipinti di Edward Hopper (II): The Sheridan Theatre\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/sheridan-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/sheridan-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/sheridan-180x180.jpg 180w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/sheridan-396x400.jpg 396w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/sheridan-100x100.jpg 100w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/sheridan-300x300.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Read: Il cinema nei dipinti di Edward Hopper (II): The Sheridan Theatre\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/es\/2021\/08\/il-cinema-nei-dipinti-di-edward-hopper-ii-the-sheridan-theatre\/\">Il cinema nei dipinti di Edward Hopper (II): The Sheridan Theatre<\/a><span class=\"news-time\">18 de agosto de 2021 - 18:33<\/span><\/div><\/div><\/li><\/ul><span class=\"seperator extralight-border\"><\/span><\/section><section id=\"newsbox-18\" class=\"widget clearfix avia-widget-container newsbox\"><h3 class=\"widgettitle\">Cine<\/h3><ul class=\"news-wrap image_size_widget\"><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Read: Prigionieri dell\u2019oceano (Lifeboat) di Alfred Hitchcock\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/es\/2026\/01\/prigionieri-delloceano-lifeboat-di-alfred-hitchcock\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/lifeboat-36x36.jpg\" class=\"wp-image-16299 avia-img-lazy-loading-16299 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"lifeboat\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/lifeboat-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/lifeboat-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/lifeboat-180x180.jpg 180w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/lifeboat-185x185.jpg 185w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/lifeboat-120x120.jpg 120w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/lifeboat-100x100.jpg 100w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Read: Prigionieri dell\u2019oceano (Lifeboat) di Alfred Hitchcock\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/es\/2026\/01\/prigionieri-delloceano-lifeboat-di-alfred-hitchcock\/\">Prigionieri dell\u2019oceano (Lifeboat) di Alfred Hitchcock<\/a><span class=\"news-time\">9 de enero de 2026 - 10:54<\/span><\/div><\/div><\/li><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Read: Il fiore del mio segreto (Almod\u00f3var, 1995): la letteratura come seduzione\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/es\/2026\/01\/il-fiore-del-mio-segreto-almodovar-1995-la-letteratura-come-seduzione\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/flordemisecreto-36x36.jpg\" class=\"wp-image-16242 avia-img-lazy-loading-16242 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"flordemisecreto\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/flordemisecreto-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/flordemisecreto-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/flordemisecreto-180x180.jpg 180w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/flordemisecreto-185x185.jpg 185w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/flordemisecreto-120x120.jpg 120w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/flordemisecreto-100x100.jpg 100w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Read: Il fiore del mio segreto (Almod\u00f3var, 1995): la letteratura come seduzione\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/es\/2026\/01\/il-fiore-del-mio-segreto-almodovar-1995-la-letteratura-come-seduzione\/\">Il fiore del mio segreto (Almod\u00f3var, 1995): la letteratura come seduzione<\/a><span class=\"news-time\">8 de enero de 2026 - 11:10<\/span><\/div><\/div><\/li><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Read: I contorni della paura. Tracce di arte pittorica nel giallo italiano\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/es\/2026\/01\/i-contorni-della-paura-tracce-di-arte-pittorica-nel-giallo-italiano\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/ragazza-36x36.jpg\" class=\"wp-image-16144 avia-img-lazy-loading-16144 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"I contorni della paura. 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Tracce di arte pittorica nel giallo italiano<\/a><span class=\"news-time\">6 de enero de 2026 - 11:17<\/span><\/div><\/div><\/li><\/ul><span class=\"seperator extralight-border\"><\/span><\/section><section id=\"newsbox-20\" class=\"widget clearfix avia-widget-container newsbox\"><h3 class=\"widgettitle\">Omnia<\/h3><ul class=\"news-wrap image_size_widget\"><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Read: Scoprendo Joe Orton (II)\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/es\/2019\/04\/scoprendo-joe-orton-ii\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-07-36x36.jpg\" class=\"wp-image-4239 avia-img-lazy-loading-4239 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-07-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-07-300x300.jpg 300w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-07-100x100.jpg 100w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-07-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-07-180x180.jpg 180w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Read: Scoprendo Joe Orton (II)\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/es\/2019\/04\/scoprendo-joe-orton-ii\/\">Scoprendo Joe Orton (II)<\/a><span class=\"news-time\">30 de abril de 2019 - 10:56<\/span><\/div><\/div><\/li><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Read: Scoprendo Joe Orton (I)\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/es\/2019\/04\/scoprendo-joe-orton-i\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-01-1-2-36x36.jpg\" class=\"wp-image-4264 avia-img-lazy-loading-4264 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-01-1-2-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-01-1-2-300x300.jpg 300w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-01-1-2-100x100.jpg 100w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-01-1-2-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-01-1-2-180x180.jpg 180w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Read: Scoprendo Joe Orton (I)\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/es\/2019\/04\/scoprendo-joe-orton-i\/\">Scoprendo Joe Orton (I)<\/a><span class=\"news-time\">29 de abril de 2019 - 10:51<\/span><\/div><\/div><\/li><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Read: Claudio Magris: Come una bottiglia adagiata su un fiume\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/es\/2017\/11\/claudio-magris-come-una-bottiglia-adagiata-su-un-fiume\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2014\/12\/mar-02-36x36.jpg\" class=\"wp-image-5184 avia-img-lazy-loading-5184 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2014\/12\/mar-02-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2014\/12\/mar-02-300x300.jpg 300w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2014\/12\/mar-02-100x100.jpg 100w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2014\/12\/mar-02-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2014\/12\/mar-02-180x180.jpg 180w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Read: Claudio Magris: Come una bottiglia adagiata su un fiume\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/es\/2017\/11\/claudio-magris-come-una-bottiglia-adagiata-su-un-fiume\/\">Claudio Magris: Come una bottiglia adagiata su un fiume<\/a><span class=\"news-time\">19 de noviembre de 2017 - 00:26<\/span><\/div><\/div><\/li><\/ul><span class=\"seperator extralight-border\"><\/span><\/section><section id=\"newsbox-22\" class=\"widget clearfix avia-widget-container newsbox\"><h3 class=\"widgettitle\">Escenario<\/h3><ul class=\"news-wrap image_size_widget\"><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Read: P\u00e9lleas e M\u00e9lisande di Claude Debussy: parodia del 1907\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/es\/2026\/01\/pelleas-e-melisande-di-claude-debussy-parodia-del-1907\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/melisande1-36x36.jpg\" class=\"wp-image-16264 avia-img-lazy-loading-16264 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"melisande1\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/melisande1-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/melisande1-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/melisande1-180x180.jpg 180w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/melisande1-185x185.jpg 185w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/melisande1-120x120.jpg 120w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/melisande1-100x100.jpg 100w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Read: P\u00e9lleas e M\u00e9lisande di Claude Debussy: parodia del 1907\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/es\/2026\/01\/pelleas-e-melisande-di-claude-debussy-parodia-del-1907\/\">P\u00e9lleas e M\u00e9lisande di Claude Debussy: parodia del 1907<\/a><span class=\"news-time\">8 de enero de 2026 - 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15:29<\/span><\/div><\/div><\/li><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Read: Relaxed Performance: sei paesi per uno studio comparativo\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/es\/2022\/10\/relaxed-performance-sei-paesi-per-uno-studio-comparativo\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/relaxedperformance1-36x36.jpg\" class=\"wp-image-11331 avia-img-lazy-loading-11331 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"Relaxed performance\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/relaxedperformance1-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/relaxedperformance1-292x300.jpg 292w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/relaxedperformance1-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/relaxedperformance1-180x180.jpg 180w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/relaxedperformance1-120x120.jpg 120w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/relaxedperformance1-450x463.jpg 450w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/relaxedperformance1-300x300.jpg 300w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/relaxedperformance1-100x100.jpg 100w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/relaxedperformance1.jpg 554w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Read: Relaxed Performance: sei paesi per uno studio comparativo\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/es\/2022\/10\/relaxed-performance-sei-paesi-per-uno-studio-comparativo\/\">Relaxed Performance: sei paesi per uno studio comparativo<\/a><span class=\"news-time\">19 de octubre de 2022 - 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