{"id":7623,"date":"2013-06-17T12:10:06","date_gmt":"2013-06-17T10:10:06","guid":{"rendered":"http:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/?p=7623"},"modified":"2020-08-19T12:10:41","modified_gmt":"2020-08-19T10:10:41","slug":"a-cento-anni-dal-giorno-in-cui-si-svolge-lulisse-di-james-joyce","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2013\/06\/a-cento-anni-dal-giorno-in-cui-si-svolge-lulisse-di-james-joyce\/","title":{"rendered":"A cento anni dal giorno in cui si svolge l\u2019Ulisse di James Joyce"},"content":{"rendered":"\n<style type=\"text\/css\" data-created_by=\"avia_inline_auto\" id=\"style-css-av-dnffk-7231acc55da982e8190ae342905ba462\">\n.avia-section.av-dnffk-7231acc55da982e8190ae342905ba462 .av-parallax .av-parallax-inner{\nbackground-repeat:no-repeat;\nbackground-image:url(https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2013\/06\/joyceulisse_h.jpg);\nbackground-position:50% 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Si ringrazia Carlos Gamerro per l\u2019autorizzazione alla traduzione, a cura di <a href=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/author\/annamaria-martinolli\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">Annamaria Martinolli<\/a>.<\/p>\n<p><a href=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2013\/06\/gam-05.jpg\"><img decoding=\"async\" class=\"img-align-left alignleft\" title=\"James Joyce\" src=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2013\/06\/gam-05-185x240.jpg\" alt=\"James Joyce\" width=\"185\" height=\"240\" \/><\/a>In questi giorni ricorrono i cento anni del <i>Bloomsday<\/i>, forse il giorno pi\u00f9 celebre, e senza dubbio il pi\u00f9 lungo, della storia della letteratura. Il 16 giugno 1904 si svolge l\u2019<i>Ulisse<\/i> di Joyce, giorno che percorriamo ora per ora \u2013 e a tratti, minuto per minuto \u2013 seguendo le avventure del protagonista, Leopold Bloom, e di altri due personaggi principali, Stephen Dedalus e Molly Bloom. A Dublino, dove il romanzo \u00e8 ambientato, si usa festeggiarlo ricreando questa giornata in ogni minimo dettaglio, il che comporta, tra le altre cose, mangiare rognone di maiale alle otto del mattino, confluire al pub Davy Byrne\u2019s alle tredici e attraversare la citt\u00e0 in carrozza alle quindici. Ad altre latitudini si organizzano maratone di lettura, per verificare, tra l\u2019altro, se davvero il romanzo si svolge in tempo reale, ovvero se le ventiquattro ore della vicenda richiedono ventiquattro ore di lettura spedita. Noialtri argentini, per\u00f2, abbiamo una ragione in pi\u00f9 per festeggiare. L\u2019<i>Ulisse<\/i>, con ogni probabilit\u00e0, \u00e8 il romanzo straniero che ha maggiormente influenzato la nostra narrativa e a volte lo percepiamo talmente nostro che \u00e8 come se fosse stato scritto qui, o come se non avessimo ancora smesso di scriverlo.<\/p>\n<p>L\u2019<i>Ulisse<\/i> fu pubblicato a Parigi nel 1922, e il suo percorso all\u2019interno della nostra letteratura inizia, come era logico aspettarsi, con Borges, che gi\u00e0 nel 1925 audacemente afferma: \u201csono il primo avventuriero ispanico ad essere sbarcato sul libro di Joyce\u201d (l\u2019anno precedente aveva tentato quella che pu\u00f2 essere giustamente definita la prima traduzione spagnola del testo, una versione in stile <i>porte\u00f1o<\/i> del finale del monologo di Molly Bloom). Borges sostiene di essersi avvicinato all\u2019<i>Ulisse<\/i> con: \u201cl\u2019indefinibile ardore che provavano gli antichi viaggiatori quando scoprivano una terra sconosciuta alla loro meraviglia errabonda\u201d, e si affretta ad anticipare la risposta alla domanda che inevitabilmente viene posta a ogni lettore di questo romanzo infinito: \u201cL\u2019avete letto tutto?\u201d. Borges risponde di no, ma di sapere di che si tratta pur non avendolo ultimato, cos\u00ec come si pu\u00f2 affermare di conoscere una citt\u00e0 senza averne percorse a una a una tutte le strade.<\/p>\n<p>La risposta di Borges, pi\u00f9 che una <i>boutade<\/i>, \u00e8 la perspicace esposizione di un metodo: l\u2019<i>Ulisse<\/i>, in effetti, va letto proprio con lo stesso spirito con cui si percorre una citt\u00e0, inventando traiettorie, ripercorrendo a volte le stesse strade e ignorandone completamente altre. Per lo stesso ragionamento uno scrittore non pu\u00f2 lasciarsi influenzare da tutto l\u2019<i>Ulisse<\/i>, ma solo da alcuni suoi capitoli, o da determinati aspetti del libro. Joyce e Borges avevano due stili quasi antitetici (sempre che si possa attribuire uno stile a Joyce): quello che Borges, nel suo <i>Evaristo Carriego<\/i>, avrebbe definito lo \u201cstile della realt\u00e0\u201d: minuzioso, incessante, onnivoro \u2013 lo stile joyciano per eccellenza \u2013 e quello coltivato da Borges stesso, lo \u201cstile del ricordo\u201d, il cui obiettivo \u00e8 la semplificazione e l\u2019economia dei fatti e del linguaggio. Quello che invece accomuna i due autori \u00e8 l\u2019ambito letterario in cui si collocano: entrambi provenienti da paesi occidentali periferici, colonie o neocolonie, essi riuscirono, partendo dalle limitazioni a cui erano sottoposti, a creare due letterature che abbracciassero la cultura intera, sia la propria che quella del padrone, ridefinendone la lingua; Joyce insegnando agli inglesi a scrivere in inglese, e Borges facendo qualcosa di simile con gli spagnoli.<\/p>\n<p><a href=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2013\/06\/gam-02.jpg\"><img decoding=\"async\" class=\"img-align-right alignright\" title=\"Ulysses\" src=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2013\/06\/gam-02-185x264.jpg\" alt=\"Ulysses\" width=\"185\" height=\"264\" \/><\/a>Se Borges riconosce parzialmente di essere il primo lettore dell\u2019<i>Ulisse<\/i>, Roberto Arlt ammette di essere colui che non fu in grado di leggerlo. Nel prologo a <i>I lanciafiamme <\/i>afferma incollerito: \u201cCambiando discorso, alcune persone si scandalizzano per la brutalit\u00e0 con cui descrivo certe situazioni pi\u00f9 che naturali nei rapporti tra i due sessi. In seguito, queste stesse colonne della societ\u00e0 mi hanno parlato di Joyce stralunando gli occhi. Questo era dovuto allo straordinario piacere spirituale che gli generava un certo personaggio dell\u2019<i>Ulisse<\/i>, un signore che fa colazione alquanto aromaticamente aspirando con le narici, sulla tazza del water, il fetore emanato dagli escrementi da lui defecati un istante prima. Ma James Joyce \u00e8 inglese. James Joyce non \u00e8 stato tradotto in castigliano, e si ritiene dunque di buon gusto riempirsi la bocca parlando di lui. Il giorno in cui James Joyce sar\u00e0 accessibile a tutti, le colonne della societ\u00e0 si inventeranno un nuovo idolo che solo mezza dozzina di iniziati riusciranno a leggere\u201d.<\/p>\n<p>Prima che arrivasse quel giorno, Leopoldo Marechal, con il suo libro <i>Ad\u00e1n Buenosayres<\/i>, si sarebbe assunto l\u2019arduo impegno di scrivere l\u2019<i>Ulisse<\/i> argentino, come gi\u00e0 avevano fatto, o avrebbero fatto, altri autori ad altre latitudini. Alfred D\u00f6blin con <i>Berlin Alexanderplatz<\/i>, Luis Mart\u00edn-Santos con <i>Tempo di silenzio<\/i> e Virginia Woolf, con quello che forse pu\u00f2 essere definito il primo Ulisse al femminile: <i>Mrs. Dalloway<\/i>. <i>Ad\u00e1n Buenosayres <\/i>segue in modo minuzioso e programmatico l\u2019<i>Ulisse<\/i>, nel suo sistematico utilizzo dei parallelismi omerici che, verso la fine, cedono il passo a quelli danteschi, e nell\u2019ambizione di riscoprire la tradizione epica per il genere romanzesco con l\u2019eccezione che lui, come specifica Marechal, cattolico convertito, cerca di riportare in auge lo spirito dell\u2019odissea mentre Joyce, cattolico rinnegato e nemico di ogni metafisica che ci allontana dalla pienezza della vita terrena, sarebbe rimasto affascinato, e smarrito, da quello che Marechal stesso ha definito, in modo insuperabile, il \u201cdemonio della scrittura\u201d.<\/p>\n<p>Artl non sarebbe mai riuscito a vedere il momento da lui profetizzato: nel 1945, appena tre anni dopo la sua morte, fu pubblicata la prima traduzione spagnola de L\u2019<i>Ulisse<\/i>, realizzata nel nostro paese dal quasi sconosciuto J. Salas Subirat. A questa versione ne seguiranno altre due, entrambe realizzate in Spagna. La versione locale \u00e8 senza dubbio quella che contiene il maggior numero di errori, ma anche di soluzioni ottimali, e se consideriamo che il nostro compatriota non disponeva del vastissimo apparato critico di cui poterono avvalersi i suoi successori, la sua impresa e i risultati ottenuti possono essere definiti epici e vanno, altres\u00ec, a costituire una malinconica testimonianza dell\u2019epoca in cui Buenos Aires era considerata la capitale della cultura ispanica.<\/p>\n<p><a href=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2013\/06\/gam-03.jpg\"><img decoding=\"async\" class=\"img-align-left alignleft\" title=\"James Joyce\" src=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2013\/06\/gam-03-185x237.jpg\" alt=\"James Joyce\" width=\"185\" height=\"237\" \/><\/a>Buona parte della letteratura latinoamericana degli anni Sessanta prende a modello l\u2019opera di Faulkner; in parte perch\u00e9, come lui, appartiene all\u2019area caraibica, in parte perch\u00e9 la formula faulkneriana di associare letteratura regionalista e rurale a procedimenti modernisti di tipo avanguardista \u00e8, senza aggiungere altro, la formula del boom, dall\u2019Uruguay al Messico. Nella letteratura argentina del Ventesimo secolo, invece, il punto di focalizzazione si sposta decisamente dalla campagna alla citt\u00e0; citt\u00e0 che, per di pi\u00f9, \u00e8 una metropoli cosmopolita, segnata dall\u2019immigrazione europea. Joyce, che si assume da solo il compito di trasformare la letteratura bucolica irlandese, quella del \u201crevival celtico\u201d di Yeats e dei suoi discepoli, in letteratura moderna e urbana, diventa quindi per noi un maggiore modello da seguire rispetto a Faulkner.<\/p>\n<p>Manuel Puig, una volta, confess\u00f2 di non aver letto per intero L\u2019<i>Ulisse<\/i>, dichiarando che gli bastava sapere che ogni capitolo era stato scritto con tecnica, stile e linguaggio diversi. Gi\u00e0 nel suo primo romanzo, <i>Il tradimento di Rita Hayworth<\/i>, alcuni capitoli sono scritti con uno stile puramente dialogico, mentre altri appaiono sotto forma di monologo interiore o adottano forme scrittorie \u201cbasse\u201d (la lettera, il tema scolastico, il diario intimo di alcune ragazzine, la composizione anonima). <i>Una frase, un rigo appena<\/i> sembra intermente uscito dal capitolo pop dell\u2019<i>Ulisse<\/i>: Nausicaa (il monologo interiore di un\u2019adolescente la cui sensibilit\u00e0, il cui linguaggio e la cui anima sono state plasmate dalle riviste femminili), mentre <i>Fattaccio a Buenos Aires <\/i>\u00e8 il romanzo pi\u00f9 programmaticamente joyciano di tutti. Se a Borges va il merito di incorporare l\u2019elemento colto, o pi\u00f9 propriamente modernista, di Joyce, Puig \u00e8 colui che meglio interpreta il filone postmodernista dell\u2019<i>Ulisse<\/i>, la sua sensibilit\u00e0 camp e pop per il kitsch, la volgarit\u00e0 e i prodotti della cultura di massa (che per la letteratura borgesiana sono dei veri e propri anatemi).<\/p>\n<p>L\u2019opera di Rodolfo Walsh, che un\u2019interpretazione riduttiva tuttora in voga cerca di far passare unicamente per militanza e denuncia, non perde mai di vista l\u2019opera di Joyce. Nato da una famiglia irlandese, in un paese in cui tale comunit\u00e0 ha preservato con ferocia la sua coesione fatta di lingua, religione e tradizioni, e cresciuto, al pari di Joyce, in un collegio irlandese cattolico, Walsh non poteva non lasciarsi influenzare da un quasi compatriota, anche se nel suo caso \u00e8 stato <i>Gente di Dublino <\/i>a condizionarlo e, in maggior misura, <i>Ritratto dell\u2019artista da giovane<\/i>, da cui sembrano tratti i suoi \u201cracconti di irlandesi\u201d. Walsh, come Borges, propendeva per l\u2019economia del linguaggio, e la dismisura dell\u2019<i>Ulisse <\/i>probabilmente gli sembr\u00f2 estranea se non addirittura ostile; tuttavia, i suoi racconti della pampa, come <i>Cartoline <\/i>e <i>Foto<\/i>, costituiscono (come osserva giustamente Ricardo Piglia), piccoli universi joyciani, quasi fossero degli <i>Ulisse <\/i>rurali.<\/p>\n<p><a href=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2013\/06\/gam-04.jpg\"><img decoding=\"async\" class=\"aligncenter\" title=\"James Joyce (statua)\" src=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2013\/06\/gam-04-320x240.jpg\" alt=\"James Joyce (statua)\" width=\"320\" height=\"240\" \/><\/a><\/p>\n<p>In Juan Jos\u00e9 Saer l\u2019influenza di Joyce risulta inizialmente meno ovvia, ma il suo stile peculiare deriva dall\u2019apparentemente impossibile congiunzione tra l\u2019incessante flusso verbale e narrativo di Faulkner (che in sostanza fu discepolo di Joyce) e l\u2019attaccamento clinico per i minimi particolari tipico dell\u2019oggettivismo francese di Robbe-Grillet e altri \u2013 e vale la pena ricordare che il capitolo diciassette dell\u2019<i>Ulisse<\/i>, Itaca, contiene tutto l\u2019oggettivismo francese.<\/p>\n<p>Per il momento, l\u2019elenco degli autori si conclude con due romanzi di Ricardo Piglia: <i>Respirazione artificiale<\/i>, che si pone l\u2019improbo compito di scegliere tra Joyce e Kafka, dicendo una cosa e facendo l\u2019altra; e <i>La citt\u00e0 assente<\/i>, ammaliata in egual misura dalla proteiforme mutabilit\u00e0 verbale del <i>Finnegans Wake <\/i>e dalla figlia schizofrenica di Joyce, Lucia. E con Luis Gusm\u00e1n, che nel suo romanzo <i>El coraz\u00f3n de junio<\/i> (<i>Il cuore di giugno<\/i>) analizza i sottili, e forse immaginari, legami esistenti tra il 16 giugno pi\u00f9 famoso della letteratura irlandese, il cosiddetto <i>Bloomsday<\/i>, e quello pi\u00f9 famoso della storia argentina, il <i>Bombsday<\/i> del 16 giugno 1955.<\/p>\n<p>Come si pu\u00f2 notare, abbiamo molte ragioni per festeggiare questo centenario, perch\u00e9 la lettura dell\u2019<i>Ulisse<\/i>, oltre a produrre un piacere estetico, ma sarebbe meglio dire un\u2019estasi, genera nel lettore l\u2019insensata bramosia di percepire, pensare e sentire ogni singolo istante di ogni singolo giorno della sua vita con la stessa intensit\u00e0 e attenzione con cui lo fanno Bloom, Stephen e Molly. Per concludere come abbiamo iniziato, e cio\u00e8 con Borges, riporto qui di seguito i versi della sua poesia <i>James Joyce<\/i>:<\/p>\n<blockquote>\n<p>Tra l\u2019alba e la notte si colloca la storia<\/p>\n<p>universale. Dalla notte vedo<\/p>\n<p>ai miei piedi le strade dell\u2019ebreo,<\/p>\n<p>Cartagine annientata, Inferno e Gloria.<\/p>\n<p>Infondimi, o mio Signore, coraggio e allegria<\/p>\n<p>per scalare la vetta di questo giorno.<\/p>\n<\/blockquote>\n<\/div><\/section><br \/>\n\n<style type=\"text\/css\" data-created_by=\"avia_inline_auto\" id=\"style-css-av-kckhowh1-5bed1834f9d5919f608c0ccb124b181d\">\n#top .hr.hr-invisible.av-kckhowh1-5bed1834f9d5919f608c0ccb124b181d{\nheight:40px;\n}\n<\/style>\n<div  class='hr av-kckhowh1-5bed1834f9d5919f608c0ccb124b181d hr-invisible  avia-builder-el-6  el_after_av_textblock  avia-builder-el-last '><span class='hr-inner '><span class=\"hr-inner-style\"><\/span><\/span><\/div><\/p><\/div>\n<style type=\"text\/css\" data-created_by=\"avia_inline_auto\" id=\"style-css-av-3mthk-b0ba06c7ed37fda07c62a48a6581d11f\">\n#top .flex_column_table.av-equal-height-column-flextable.av-3mthk-b0ba06c7ed37fda07c62a48a6581d11f{\nmargin-top:-60px;\nmargin-bottom:-60px;\n}\n.flex_column.av-3mthk-b0ba06c7ed37fda07c62a48a6581d11f{\nborder-radius:0px 0px 0px 0px;\npadding:30px 30px 30px 30px;\nbackground-color:#f0f0f0;\n}\n<\/style>\n<div  class='flex_column av-3mthk-b0ba06c7ed37fda07c62a48a6581d11f av_one_third  avia-builder-el-7  el_after_av_two_third  avia-builder-el-last  no_margin flex_column_table_cell av-equal-height-column av-align-top  '     ><p><div  class='avia-builder-widget-area clearfix  avia-builder-el-8  el_before_av_sidebar  avia-builder-el-first '><section id=\"nav_menu-6\" class=\"widget clearfix widget_nav_menu\"><h3 class=\"widgettitle\">Catalogue<\/h3><div class=\"menu-catalogue-container\"><ul id=\"menu-catalogue\" class=\"menu\"><li id=\"menu-item-4152\" class=\"menu-item menu-item-type-post_type menu-item-object-page menu-item-4152\"><a href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/catalogue\/books\/\">Books<\/a><\/li>\n<li id=\"menu-item-4153\" class=\"menu-item menu-item-type-post_type menu-item-object-page menu-item-4153\"><a href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/catalogue\/theatre-scripts\/\">Theatre Scripts<\/a><\/li>\n<li id=\"menu-item-7143\" class=\"menu-item menu-item-type-post_type menu-item-object-page menu-item-7143\"><a href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/catalogue\/journalism\/\">Journalism<\/a><\/li>\n<li id=\"menu-item-4154\" class=\"menu-item menu-item-type-post_type menu-item-object-page menu-item-4154\"><a href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/catalogue\/requests\/\">Requests<\/a><\/li>\n<\/ul><\/div><span class=\"seperator extralight-border\"><\/span><\/section><\/div><br \/>\n<div  class='avia-builder-widget-area clearfix  avia-builder-el-9  el_after_av_sidebar  avia-builder-el-last '><section id=\"newsbox-9\" class=\"widget clearfix avia-widget-container newsbox\"><h3 class=\"widgettitle\">Art<\/h3><ul class=\"news-wrap image_size_widget\"><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Read: I contorni della paura. Tracce di arte pittorica nel giallo italiano\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2026\/01\/i-contorni-della-paura-tracce-di-arte-pittorica-nel-giallo-italiano\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/ragazza-36x36.jpg\" class=\"wp-image-16142 avia-img-lazy-loading-16142 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"I contorni della paura. 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Tracce di arte pittorica nel giallo italiano\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2026\/01\/i-contorni-della-paura-tracce-di-arte-pittorica-nel-giallo-italiano\/\">I contorni della paura. Tracce di arte pittorica nel giallo italiano<\/a><span class=\"news-time\">6 January 2026 - 11:17<\/span><\/div><\/div><\/li><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Read: Il cinema nei dipinti di Edward Hopper (III): New York Movie\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2021\/08\/il-cinema-nei-dipinti-di-edward-hopper-iii-new-york-movie\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/new-york-36x36.jpg\" class=\"wp-image-10069 avia-img-lazy-loading-10069 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"Il cinema nei dipinti di Edward Hopper (III): New York Movie\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/new-york-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/new-york-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/new-york-180x180.jpg 180w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/new-york-100x100.jpg 100w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/new-york-300x300.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Read: Il cinema nei dipinti di Edward Hopper (III): New York Movie\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2021\/08\/il-cinema-nei-dipinti-di-edward-hopper-iii-new-york-movie\/\">Il cinema nei dipinti di Edward Hopper (III): New York Movie<\/a><span class=\"news-time\">18 August 2021 - 18:40<\/span><\/div><\/div><\/li><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Read: Il cinema nei dipinti di Edward Hopper (II): The Sheridan Theatre\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2021\/08\/il-cinema-nei-dipinti-di-edward-hopper-ii-the-sheridan-theatre\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/sheridan-36x36.jpg\" class=\"wp-image-10081 avia-img-lazy-loading-10081 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"Il cinema nei dipinti di Edward Hopper (II): The Sheridan Theatre\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/sheridan-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/sheridan-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/sheridan-180x180.jpg 180w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/sheridan-396x400.jpg 396w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/sheridan-100x100.jpg 100w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/sheridan-300x300.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Read: Il cinema nei dipinti di Edward Hopper (II): The Sheridan Theatre\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2021\/08\/il-cinema-nei-dipinti-di-edward-hopper-ii-the-sheridan-theatre\/\">Il cinema nei dipinti di Edward Hopper (II): The Sheridan Theatre<\/a><span class=\"news-time\">18 August 2021 - 18:33<\/span><\/div><\/div><\/li><\/ul><span class=\"seperator extralight-border\"><\/span><\/section><section id=\"newsbox-10\" class=\"widget clearfix avia-widget-container newsbox\"><h3 class=\"widgettitle\">Cinema<\/h3><ul class=\"news-wrap image_size_widget\"><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Read: Prigionieri dell\u2019oceano (Lifeboat) di Alfred Hitchcock\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2026\/01\/prigionieri-delloceano-lifeboat-di-alfred-hitchcock\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/lifeboat-36x36.jpg\" class=\"wp-image-16297 avia-img-lazy-loading-16297 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"lifeboat\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/lifeboat-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/lifeboat-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/lifeboat-180x180.jpg 180w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/lifeboat-185x185.jpg 185w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/lifeboat-120x120.jpg 120w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/lifeboat-100x100.jpg 100w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Read: Prigionieri dell\u2019oceano (Lifeboat) di Alfred Hitchcock\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2026\/01\/prigionieri-delloceano-lifeboat-di-alfred-hitchcock\/\">Prigionieri dell\u2019oceano (Lifeboat) di Alfred Hitchcock<\/a><span class=\"news-time\">9 January 2026 - 10:54<\/span><\/div><\/div><\/li><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Read: Il fiore del mio segreto (Almod\u00f3var, 1995): la letteratura come seduzione\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2026\/01\/il-fiore-del-mio-segreto-almodovar-1995-la-letteratura-come-seduzione\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/flordemisecreto-36x36.jpg\" class=\"wp-image-16240 avia-img-lazy-loading-16240 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"flordemisecreto\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/flordemisecreto-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/flordemisecreto-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/flordemisecreto-180x180.jpg 180w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/flordemisecreto-185x185.jpg 185w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/flordemisecreto-120x120.jpg 120w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/flordemisecreto-100x100.jpg 100w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Read: Il fiore del mio segreto (Almod\u00f3var, 1995): la letteratura come seduzione\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2026\/01\/il-fiore-del-mio-segreto-almodovar-1995-la-letteratura-come-seduzione\/\">Il fiore del mio segreto (Almod\u00f3var, 1995): la letteratura come seduzione<\/a><span class=\"news-time\">8 January 2026 - 11:10<\/span><\/div><\/div><\/li><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Read: I contorni della paura. Tracce di arte pittorica nel giallo italiano\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2026\/01\/i-contorni-della-paura-tracce-di-arte-pittorica-nel-giallo-italiano\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/ragazza-36x36.jpg\" class=\"wp-image-16142 avia-img-lazy-loading-16142 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"I contorni della paura. 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Tracce di arte pittorica nel giallo italiano<\/a><span class=\"news-time\">6 January 2026 - 11:17<\/span><\/div><\/div><\/li><\/ul><span class=\"seperator extralight-border\"><\/span><\/section><section id=\"newsbox-11\" class=\"widget clearfix avia-widget-container newsbox\"><h3 class=\"widgettitle\">Omnia<\/h3><ul class=\"news-wrap image_size_widget\"><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Read: Scoprendo Joe Orton (II)\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2019\/04\/scoprendo-joe-orton-ii\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-07-36x36.jpg\" class=\"wp-image-4237 avia-img-lazy-loading-4237 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-07-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-07-300x300.jpg 300w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-07-100x100.jpg 100w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-07-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-07-180x180.jpg 180w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Read: Scoprendo Joe Orton (II)\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2019\/04\/scoprendo-joe-orton-ii\/\">Scoprendo Joe Orton (II)<\/a><span class=\"news-time\">30 April 2019 - 10:54<\/span><\/div><\/div><\/li><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Read: Scoprendo Joe Orton (I)\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2019\/04\/scoprendo-joe-orton-i\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-01-1-2-36x36.jpg\" class=\"wp-image-4262 avia-img-lazy-loading-4262 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-01-1-2-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-01-1-2-300x300.jpg 300w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-01-1-2-100x100.jpg 100w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-01-1-2-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-01-1-2-180x180.jpg 180w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Read: Scoprendo Joe Orton (I)\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2019\/04\/scoprendo-joe-orton-i\/\">Scoprendo Joe Orton (I)<\/a><span class=\"news-time\">29 April 2019 - 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23:55<\/span><\/div><\/div><\/li><\/ul><span class=\"seperator extralight-border\"><\/span><\/section><section id=\"newsbox-12\" class=\"widget clearfix avia-widget-container newsbox\"><h3 class=\"widgettitle\">Theatre<\/h3><ul class=\"news-wrap image_size_widget\"><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Read: P\u00e9lleas e M\u00e9lisande di Claude Debussy: parodia del 1907\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2026\/01\/pelleas-e-melisande-di-claude-debussy-parodia-del-1907\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/melisande1-36x36.jpg\" class=\"wp-image-16262 avia-img-lazy-loading-16262 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"melisande1\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/melisande1-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/melisande1-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/melisande1-180x180.jpg 180w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/melisande1-185x185.jpg 185w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/melisande1-120x120.jpg 120w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/melisande1-100x100.jpg 100w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Read: P\u00e9lleas e M\u00e9lisande di Claude Debussy: parodia del 1907\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2026\/01\/pelleas-e-melisande-di-claude-debussy-parodia-del-1907\/\">P\u00e9lleas e M\u00e9lisande di Claude Debussy: parodia del 1907<\/a><span class=\"news-time\">8 January 2026 - 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