{"id":5714,"date":"2014-01-02T00:38:56","date_gmt":"2014-01-01T23:38:56","guid":{"rendered":"http:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/?p=5714"},"modified":"2021-05-30T14:03:18","modified_gmt":"2021-05-30T12:03:18","slug":"come-gli-editori-si-lasciarono-sfuggire-dalla-parte-di-swann-di-proust","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2014\/01\/come-gli-editori-si-lasciarono-sfuggire-dalla-parte-di-swann-di-proust\/","title":{"rendered":"Come gli editori si lasciarono sfuggire Dalla parte di Swann di Proust"},"content":{"rendered":"\n<style type=\"text\/css\" data-created_by=\"avia_inline_auto\" id=\"style-css-av-dnffk-fe66ed2ab8266782450ea8e5cf550860\">\n.avia-section.av-dnffk-fe66ed2ab8266782450ea8e5cf550860 .av-parallax .av-parallax-inner{\nbackground-repeat:no-repeat;\nbackground-image:url(https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2014\/01\/proust.jpg);\nbackground-position:50% 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class='entry-content-wrapper clearfix'>\n\n<style type=\"text\/css\" data-created_by=\"avia_inline_auto\" id=\"style-css-av-kcny626g-b8ba8e4c54766a953106cccdb45da093\">\n#top .av-special-heading.av-kcny626g-b8ba8e4c54766a953106cccdb45da093{\npadding-bottom:0;\ncolor:#ffffff;\nfont-size:50px;\n}\nbody .av-special-heading.av-kcny626g-b8ba8e4c54766a953106cccdb45da093 .av-special-heading-tag .heading-char{\nfont-size:25px;\n}\n#top #wrap_all .av-special-heading.av-kcny626g-b8ba8e4c54766a953106cccdb45da093 .av-special-heading-tag{\nfont-size:50px;\n}\n.av-special-heading.av-kcny626g-b8ba8e4c54766a953106cccdb45da093 .special-heading-inner-border{\nborder-color:#ffffff;\n}\n.av-special-heading.av-kcny626g-b8ba8e4c54766a953106cccdb45da093 .av-subheading{\nfont-size:15px;\n}\n\n@media only screen and (min-width: 480px) and (max-width: 767px){ \n#top #wrap_all .av-special-heading.av-kcny626g-b8ba8e4c54766a953106cccdb45da093 .av-special-heading-tag{\nfont-size:0.8em;\n}\n}\n\n@media only screen 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L\u2019autore \u00e8 J\u00e9r\u00f4me Dupuis. La traduzione \u00e8 di <a title=\"Annamaria Martinolli author\" href=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/author\/annamaria-martinolli\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">Annamaria Martinolli<\/a>. Si ringrazia J\u00e9r\u00f4me Dupuis per l\u2019autorizzazione alla traduzione.<\/p>\n<p><a href=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2013\/12\/mar-01.jpg\"><img decoding=\"async\" class=\"img-align-left alignleft\" title=\"Dalla parte di Swann - copertina\" src=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2013\/12\/mar-01-185x278.jpg\" alt=\"Dalla parte di Swann - copertina\" width=\"185\" height=\"278\" \/><\/a>Probabilmente quello che sto per narrare \u00e8 l\u2019incontro mancato pi\u00f9 famoso della letteratura francese del XX secolo. La scena si svolge nell\u2019autunno del 1912. Andr\u00e9 Gide, pilastro di una casa editrice fondata da poco ma gi\u00e0 prestigiosa, la NRF di Gaston Gallimard, riceve il manoscritto di <i>Dalla parte di Swann<\/i> di quel Marcel Proust che egli stesso ha qualche volta incrociato a casa di una qualche duchessa. Andr\u00e9 Gide apre distrattamente il manoscritto a pagina sessantadue e si imbatte in una interminabile descrizione di un infuso di tiglio, accompagnato da una <i>petite madeleine<\/i>. Sconcertato, l\u2019autore de <i>I nutrimenti terrestri<\/i> decide di dare una seconda rapida occhiata a pagina sessantaquattro. A proposito di una certa \u201czia L\u00e9onie\u201d lo scrittore scopre il periodo seguente: \u201cPorgeva alle mie labbra la triste fronte pallida e sbiadita sulla quale, a quell\u2019ora mattutina, non aveva ancora sistemato la parrucca, e dove le vertebre trasparivano come le punte di una corona di spine\u2026\u201d Vertebre sulla fronte?! Inutile proseguire nella lettura: questo Marcel Proust non merita di entrare alla NRF. Che gli restituiscano pure il suo manoscritto, il suo Swann, i suoi infusi e le sue vertebre. E cos\u00ec Gallimard \u201cperse\u201d <i>Alla ricerca del tempo perduto<\/i>.<\/p>\n<p>Marcel Proust non avr\u00e0 mai molta fortuna con i suoi editori. Colui che oggi \u00e8 universalmente riconosciuto come un romanziere geniale dovr\u00e0 subire molti rifiuti e molte vessazioni prima di essere pubblicato. E ancora la gioia di vedere finalmente pubblicato il primo volume di <i>Alla ricerca del tempo perduto<\/i>, opera alla quale dedicher\u00e0 ossessivamente gli ultimi anni della sua vita, sar\u00e0 dovuta a un\u2019edizione a spese dell\u2019autore.<\/p>\n<p>Torniamo un attimo al 1896. In quell\u2019anno, Marcel Proust pubblica presso Calmann-L\u00e9vy <i>I piaceri e i giorni<\/i>, una raccolta di racconti e poemi illustrati da una donna di mondo amica sua, Madeleine Lemaire. L\u2019opera \u00e8 introdotta da Anatole France, a cui l\u2019editore non pu\u00f2 rifiutare nulla. Questo volume in edizione di lusso, venduto a quindici franchi (circa sessanta euro), ha una tiratura di millecinquecento esemplari. Alla fine della Prima guerra mondiale, oltre vent\u2019anni dopo, solo trecentoventinove esemplari sono usciti dai magazzini della Calmann-L\u00e9vy e, come se non bastasse, molti di essi sono copie di cui Proust ha fatto dono agli amici\u2026<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><a href=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2013\/12\/mar-04.jpg\"><img decoding=\"async\" class=\"aligncenter size-large wp-image-17242\" title=\"Marcel Proust\" src=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2013\/12\/mar-04-320x191.jpg\" alt=\"Marcel Proust\" width=\"320\" height=\"191\" \/><\/a><\/p>\n<p>Considerata questa premessa, quando il romanziere vede delinearsi la sua grande opera, all\u2019epoca intitolata <i>Le intermittenze del cuore<\/i>, intuisce che convincere un editore non sar\u00e0 cosa facile. Inizialmente, crede di poter contare su Gaston Calmette, direttore di <i>Le Figaro<\/i>, che, il 21 marzo 1912, pubblica un frammento di quello che in seguito diventer\u00e0 <i>Dalla parte di Swann.<\/i> In effetti, Calmette passa il manoscritto a Eug\u00e8ne Fasquelle, celebre editore degli autori naturalisti, e l\u2019affare sembra andare in porto, questo almeno dice a Proust la signora Straus \u2013 in parte all\u2019origine del personaggio della Duchessa di Guermantes e avente libero accesso all\u2019ambiente editoriale.<\/p>\n<p>In questo contesto, tuttavia, con una rete di aristocratici il cui massimo piacere \u00e8 lanciare nuovi autori nei loro salotti, si va a toccare un tasto che spiega, in parte, i fallimenti editoriali di Proust: l\u2019autore de <i>La Recherche <\/i>\u00e8 percepito come uno snob ozioso. Non ci si fida di lui. Vista l\u2019esistenza dei ballerini mondani Proust sarebbe quindi un romanziere mondano. In una celebre lettera di pentimento, datata 11 febbraio 1914, Andr\u00e9 Gide confesser\u00e0 quanto segue per giustificare la sua lettura affrettata del 1912: \u201cDevo ammettere che vi credevo <i>dalla parte di Verdurin<\/i>, uno snob, un mondano appassionato\u201d. Fasquelle affida il voluminoso manoscritto \u2013 settecentododici pagine! \u2013 a uno dei lettori della casa editrice, Jacques Normand, critico teatrale che scrive sotto lo pseudonimo di Madeleine. Questo Madeleine inaugurer\u00e0 quella lunga serie di \u201crapporti di lettura\u201d riguardanti <i>La Recherche <\/i>che, a causa della loro ostilit\u00e0 dichiarata, ancora oggi sono oggetto di scherno da parte degli esegeti proustiani. \u201cIn capo a settecentododici pagine di manoscritto, e dopo le infinite afflizioni dell\u2019annegare in insondabili sviluppi e le snervanti impazienze di non riuscire mai a risalire in superficie, non si ha la bench\u00e9 minima idea di quale sia l\u2019argomento del libro\u201d, sentenzia Madeleine, prima di concludere: \u201cLa frase di Proust fugge in tutte le direzioni\u201d, e va detto che quest\u2019ultima definizione dello stile proustiano \u00e8 tutt\u2019altro che sciocca. Il 24 dicembre 1912 Fasquelle restituisce il manoscritto all\u2019autore. Il giorno prima, il romanziere era stato informato del rifiuto della NRF, in seguito al giudizio sbrigativo di Andr\u00e9 Gide. Insomma, un Natale davvero buono\u2026<\/p>\n<p><a href=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2013\/12\/mar-05.jpg\"><img decoding=\"async\" class=\"img-align-right alignright\" title=\"Un amore di Swann - copertina\" src=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2013\/12\/mar-05-185x258.jpg\" alt=\"Un amore di Swann - copertina\" width=\"185\" height=\"258\" \/><\/a>A questo punto, Proust va a cercare fortuna presso un editore all\u2019epoca molto celebre: Ollendorff. Invia, cos\u00ec, il manoscritto al direttore della casa editrice, Alfred Humblot. Il verdetto di quest\u2019ultimo \u00e8 rimasto celebre: \u201cForse sono duro di comprendonio ma per me \u00e8 inconcepibile che un uomo impieghi trenta pagine per descrivere il suo girarsi e rigirarsi nel letto prima di prendere sonno\u201d. Di fronte alla gravit\u00e0 di questo giudizio Proust prende una decisione capitale: \u201cOrmai penso solo a far pubblicare il volume a mie spese\u201d, confida all\u2019amico Louis de Robert. E poi aggiunge, in tono straziante, sempre riferendosi alla sua opera: \u201cMi sento in dovere di lottare per lei, come un padre lotta per il proprio figlio\u201d.<\/p>\n<p>Un fortunato incontro salver\u00e0 quel figlio. Bernard Grasset \u00e8 un giovane editore, senza pregiudizi, che nel 1911, solo quattro anni dopo aver fondato la casa editrice, \u00e8 riuscito a intascare il suo primo premio Goncourt pubblicando <i>Monsieur de Lourdines <\/i>di Alphonse de Ch\u00e2teaubriant. Proust gli chiede di pubblicare la sua \u201cspecie di romanzo\u201d a sue spese, e a questo scopo gli propone millesettecentocinquanta franchi per la stampa immediata del volume. Bernard Grasset accetta, senza nemmeno leggere il manoscritto. Da quel momento in poi, Proust si trasforma in \u201ceditore di se stesso\u201d, secondo la felice espressione di Frank Lhomeau e Alain Coelho nel loro <i>Marcel Proust \u00e0 la recherche d\u2019un \u00e9diteur <\/i>(edito nel 1988 da Olivier Orban): l\u2019autore supervisiona addirittura il numero di righe per pagina \u2013 trentacinque \u2013 e il numero di lettere per riga \u2013 tra le quarantacinque e le cinquanta \u2013, pretende un prezzo di vendita basso \u2013 tre franchi e cinquanta \u2013 e corregge instancabilmente le bozze al punto da inaugurare le sue celebri <i>paperoles<\/i>. In conseguenza di ci\u00f2, dovr\u00e0 versare a Grasset altri cinquecentonovantacinque franchi per le spese generate dalle correzioni infinite\u2026 Clausola fondamentale del contratto, come si vedr\u00e0 tra poco, \u00e8 che i diritti d\u2019autore restano nelle mani di Proust.<\/p>\n<p><i>Dalla parte di Swann <\/i>esce, finalmente, il 14 novembre 1913 per i tipi della Grasset, con una tiratura di milleduecentocinquanta copie. Giusto un secondo dopo gli editori che hanno rifiutato il manoscritto si rendono conto del loro abbaglio. Quando la dolce vendetta si \u00e8 consumata e il libro \u00e8 diventato un grande classico del piccolo mondo letterario sono Fasquelle e Gallimard a supplicare Proust di entrare a far parte della loro casa editrice. Per quanto riguarda Eug\u00e8ne Fasquelle, l\u2019autore non si prende nemmeno la pena di rispondergli. Il caso di Gallimard \u00e8 diverso. Il terreno \u00e8 gi\u00e0 stato preparato dalla famosa lettera di pentimento di Andr\u00e9 Gide: \u201cMio caro Proust, da alcuni giorni a questa parte non riesco a smettere di leggere il vostro libro. Ahim\u00e8! Perch\u00e9 mi deve essere cos\u00ec doloroso amarlo tanto?&#8230; L\u2019aver rifiutato questo volume rester\u00e0 il pi\u00f9 grave errore della NRF\u201d.<\/p>\n<p>Gaston Gallimard vi porr\u00e0 rimedio. Questo esperto cacciatore di teste moltiplica gli inviti discreti: \u201cSe mai si presentasse l\u2019occasione di ripubblicare o riacquistare la vostra opera, potete contare su di me; completamente e senza alcuna restrizione\u201d, scrive a Proust. Come se non bastasse, gli propone \u2013 novit\u00e0 assoluta per l\u2019epoca \u2013 di retribuirlo mensilmente (duemilacinquecento franchi). Il romanziere esita, combattuto tra la fedelt\u00e0 verso Bernard Grasset e il prestigio della NRF, casa editrice a cui si sente molto vicino. Tuttavia, Grasset chiude temporaneamente la sua casa editrice a causa dello scoppio della Prima guerra mondiale. Il tempo stringe. Marcel Proust sa benissimo di avere i giorni contati e desidera vedere la sua grande opera pubblicata prima della morte. La scelta cade quindi su Gallimard. Proust ha definitivamente trovato il suo editore.<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><a href=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2013\/12\/mar-03.jpg\"><img decoding=\"async\" class=\"aligncenter size-large wp-image-17241\" title=\"Dalla parte di Swann - bozze\" src=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2013\/12\/mar-03-320x196.jpg\" alt=\"Dalla parte di Swann - bozze\" width=\"320\" height=\"196\" \/><\/a><\/p>\n<p>La NRF recupera i duecentosei esemplari di <i>Dalla parte di Swann<\/i> dal magazzino della Grasset \u2013 che, con le ristampe, ha venduto duemilasettecento copie in tutto \u2013 e li riveste con la celebre copertina bianca. Il secondo volume de <i>La Recherche<\/i>, <i>All\u2019ombra delle fanciulle in fiore<\/i>, esce nel giugno del 1919. A novembre, il volume vince il Goncourt. In quell\u2019occasione il sulfureo autore de <i>Il sabba<\/i>, Maurice Sachs, riassume alla perfezione l\u2019ironico percorso da combattente editoriale compiuto da Proust: \u201cEd ecco che il pi\u00f9 celebre successo editoriale garantito dell\u2019anno va a un autore che fino a poco tempo fa si autopubblicava a proprie spese, e il cui manoscritto fu inizialmente rifiutato dalla NRF, mentre, in tutta tranquillit\u00e0, si insinuano negli animi della giovent\u00f9 colta quei nomi che, senza ombra di dubbio, avranno sempre un non so che di magico: Odette, Gilberte, Swann, Fran\u00e7oise; nomi che non dimenticheremo mai\u201d.<\/p>\n<\/div><\/section><br \/>\n\n<style type=\"text\/css\" data-created_by=\"avia_inline_auto\" id=\"style-css-av-kckhowh1-5bed1834f9d5919f608c0ccb124b181d\">\n#top .hr.hr-invisible.av-kckhowh1-5bed1834f9d5919f608c0ccb124b181d{\nheight:40px;\n}\n<\/style>\n<div  class='hr av-kckhowh1-5bed1834f9d5919f608c0ccb124b181d hr-invisible  avia-builder-el-6  el_after_av_textblock  avia-builder-el-last '><span class='hr-inner '><span class=\"hr-inner-style\"><\/span><\/span><\/div><\/p><\/div>\n<style type=\"text\/css\" data-created_by=\"avia_inline_auto\" id=\"style-css-av-3mthk-b0ba06c7ed37fda07c62a48a6581d11f\">\n#top .flex_column_table.av-equal-height-column-flextable.av-3mthk-b0ba06c7ed37fda07c62a48a6581d11f{\nmargin-top:-60px;\nmargin-bottom:-60px;\n}\n.flex_column.av-3mthk-b0ba06c7ed37fda07c62a48a6581d11f{\nborder-radius:0px 0px 0px 0px;\npadding:30px 30px 30px 30px;\nbackground-color:#f0f0f0;\n}\n<\/style>\n<div  class='flex_column av-3mthk-b0ba06c7ed37fda07c62a48a6581d11f av_one_third  avia-builder-el-7  el_after_av_two_third  avia-builder-el-last  no_margin flex_column_table_cell av-equal-height-column av-align-top  '     ><p><div  class='avia-builder-widget-area clearfix  avia-builder-el-8  el_before_av_sidebar  avia-builder-el-first '><section id=\"nav_menu-6\" class=\"widget clearfix widget_nav_menu\"><h3 class=\"widgettitle\">Catalogue<\/h3><div class=\"menu-catalogue-container\"><ul id=\"menu-catalogue\" class=\"menu\"><li id=\"menu-item-4152\" class=\"menu-item menu-item-type-post_type menu-item-object-page menu-item-4152\"><a href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/catalogue\/books\/\">Books<\/a><\/li>\n<li id=\"menu-item-4153\" class=\"menu-item menu-item-type-post_type menu-item-object-page menu-item-4153\"><a href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/catalogue\/theatre-scripts\/\">Theatre Scripts<\/a><\/li>\n<li id=\"menu-item-7143\" class=\"menu-item menu-item-type-post_type menu-item-object-page menu-item-7143\"><a href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/catalogue\/journalism\/\">Journalism<\/a><\/li>\n<li id=\"menu-item-4154\" class=\"menu-item menu-item-type-post_type menu-item-object-page menu-item-4154\"><a href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/catalogue\/requests\/\">Requests<\/a><\/li>\n<\/ul><\/div><span class=\"seperator extralight-border\"><\/span><\/section><\/div><br \/>\n<div  class='avia-builder-widget-area clearfix  avia-builder-el-9  el_after_av_sidebar  avia-builder-el-last '><section id=\"newsbox-9\" class=\"widget clearfix avia-widget-container newsbox\"><h3 class=\"widgettitle\">Art<\/h3><ul class=\"news-wrap image_size_widget\"><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Read: I contorni della paura. Tracce di arte pittorica nel giallo italiano\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2026\/01\/i-contorni-della-paura-tracce-di-arte-pittorica-nel-giallo-italiano\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/ragazza-36x36.jpg\" class=\"wp-image-16142 avia-img-lazy-loading-16142 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"I contorni della paura. 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Tracce di arte pittorica nel giallo italiano\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2026\/01\/i-contorni-della-paura-tracce-di-arte-pittorica-nel-giallo-italiano\/\">I contorni della paura. Tracce di arte pittorica nel giallo italiano<\/a><span class=\"news-time\">6 January 2026 - 11:17<\/span><\/div><\/div><\/li><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Read: Il cinema nei dipinti di Edward Hopper (III): New York Movie\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2021\/08\/il-cinema-nei-dipinti-di-edward-hopper-iii-new-york-movie\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/new-york-36x36.jpg\" class=\"wp-image-10069 avia-img-lazy-loading-10069 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"Il cinema nei dipinti di Edward Hopper (III): New York Movie\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/new-york-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/new-york-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/new-york-180x180.jpg 180w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/new-york-100x100.jpg 100w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/new-york-300x300.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Read: Il cinema nei dipinti di Edward Hopper (III): New York Movie\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2021\/08\/il-cinema-nei-dipinti-di-edward-hopper-iii-new-york-movie\/\">Il cinema nei dipinti di Edward Hopper (III): New York Movie<\/a><span class=\"news-time\">18 August 2021 - 18:40<\/span><\/div><\/div><\/li><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Read: Il cinema nei dipinti di Edward Hopper (II): The Sheridan Theatre\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2021\/08\/il-cinema-nei-dipinti-di-edward-hopper-ii-the-sheridan-theatre\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/sheridan-36x36.jpg\" class=\"wp-image-10081 avia-img-lazy-loading-10081 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"Il cinema nei dipinti di Edward Hopper (II): The Sheridan Theatre\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/sheridan-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/sheridan-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/sheridan-180x180.jpg 180w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/sheridan-396x400.jpg 396w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/sheridan-100x100.jpg 100w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/sheridan-300x300.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Read: Il cinema nei dipinti di Edward Hopper (II): The Sheridan Theatre\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2021\/08\/il-cinema-nei-dipinti-di-edward-hopper-ii-the-sheridan-theatre\/\">Il cinema nei dipinti di Edward Hopper (II): The Sheridan Theatre<\/a><span class=\"news-time\">18 August 2021 - 18:33<\/span><\/div><\/div><\/li><\/ul><span class=\"seperator extralight-border\"><\/span><\/section><section id=\"newsbox-10\" class=\"widget clearfix avia-widget-container newsbox\"><h3 class=\"widgettitle\">Cinema<\/h3><ul class=\"news-wrap image_size_widget\"><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Read: Prigionieri dell\u2019oceano (Lifeboat) di Alfred Hitchcock\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2026\/01\/prigionieri-delloceano-lifeboat-di-alfred-hitchcock\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/lifeboat-36x36.jpg\" class=\"wp-image-16297 avia-img-lazy-loading-16297 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"lifeboat\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/lifeboat-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/lifeboat-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/lifeboat-180x180.jpg 180w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/lifeboat-185x185.jpg 185w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/lifeboat-120x120.jpg 120w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/lifeboat-100x100.jpg 100w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Read: Prigionieri dell\u2019oceano (Lifeboat) di Alfred Hitchcock\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2026\/01\/prigionieri-delloceano-lifeboat-di-alfred-hitchcock\/\">Prigionieri dell\u2019oceano (Lifeboat) di Alfred Hitchcock<\/a><span class=\"news-time\">9 January 2026 - 10:54<\/span><\/div><\/div><\/li><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Read: Il fiore del mio segreto (Almod\u00f3var, 1995): la letteratura come seduzione\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2026\/01\/il-fiore-del-mio-segreto-almodovar-1995-la-letteratura-come-seduzione\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/flordemisecreto-36x36.jpg\" class=\"wp-image-16240 avia-img-lazy-loading-16240 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"flordemisecreto\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/flordemisecreto-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/flordemisecreto-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/flordemisecreto-180x180.jpg 180w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/flordemisecreto-185x185.jpg 185w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/flordemisecreto-120x120.jpg 120w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/flordemisecreto-100x100.jpg 100w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Read: Il fiore del mio segreto (Almod\u00f3var, 1995): la letteratura come seduzione\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2026\/01\/il-fiore-del-mio-segreto-almodovar-1995-la-letteratura-come-seduzione\/\">Il fiore del mio segreto (Almod\u00f3var, 1995): la letteratura come seduzione<\/a><span class=\"news-time\">8 January 2026 - 11:10<\/span><\/div><\/div><\/li><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Read: I contorni della paura. Tracce di arte pittorica nel giallo italiano\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2026\/01\/i-contorni-della-paura-tracce-di-arte-pittorica-nel-giallo-italiano\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/ragazza-36x36.jpg\" class=\"wp-image-16142 avia-img-lazy-loading-16142 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"I contorni della paura. 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Tracce di arte pittorica nel giallo italiano\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2026\/01\/i-contorni-della-paura-tracce-di-arte-pittorica-nel-giallo-italiano\/\">I contorni della paura. Tracce di arte pittorica nel giallo italiano<\/a><span class=\"news-time\">6 January 2026 - 11:17<\/span><\/div><\/div><\/li><\/ul><span class=\"seperator extralight-border\"><\/span><\/section><section id=\"newsbox-11\" class=\"widget clearfix avia-widget-container newsbox\"><h3 class=\"widgettitle\">Omnia<\/h3><ul class=\"news-wrap image_size_widget\"><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Read: Scoprendo Joe Orton (II)\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2019\/04\/scoprendo-joe-orton-ii\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-07-36x36.jpg\" class=\"wp-image-4237 avia-img-lazy-loading-4237 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-07-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-07-300x300.jpg 300w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-07-100x100.jpg 100w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-07-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-07-180x180.jpg 180w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Read: Scoprendo Joe Orton (II)\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2019\/04\/scoprendo-joe-orton-ii\/\">Scoprendo Joe Orton (II)<\/a><span class=\"news-time\">30 April 2019 - 10:54<\/span><\/div><\/div><\/li><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Read: Scoprendo Joe Orton (I)\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2019\/04\/scoprendo-joe-orton-i\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-01-1-2-36x36.jpg\" class=\"wp-image-4262 avia-img-lazy-loading-4262 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-01-1-2-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-01-1-2-300x300.jpg 300w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-01-1-2-100x100.jpg 100w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-01-1-2-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-01-1-2-180x180.jpg 180w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Read: Scoprendo Joe Orton (I)\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2019\/04\/scoprendo-joe-orton-i\/\">Scoprendo Joe Orton (I)<\/a><span class=\"news-time\">29 April 2019 - 10:48<\/span><\/div><\/div><\/li><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Read: Claudio Magris: Come una bottiglia adagiata su un fiume\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2017\/11\/claudio-magris-come-una-bottiglia-adagiata-su-un-fiume\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2014\/12\/mar-02-36x36.jpg\" class=\"wp-image-5182 avia-img-lazy-loading-5182 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2014\/12\/mar-02-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2014\/12\/mar-02-300x300.jpg 300w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2014\/12\/mar-02-100x100.jpg 100w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2014\/12\/mar-02-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2014\/12\/mar-02-180x180.jpg 180w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Read: Claudio Magris: Come una bottiglia adagiata su un fiume\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2017\/11\/claudio-magris-come-una-bottiglia-adagiata-su-un-fiume\/\">Claudio Magris: Come una bottiglia adagiata su un fiume<\/a><span class=\"news-time\">19 November 2017 - 23:55<\/span><\/div><\/div><\/li><\/ul><span class=\"seperator extralight-border\"><\/span><\/section><section id=\"newsbox-12\" class=\"widget clearfix avia-widget-container newsbox\"><h3 class=\"widgettitle\">Theatre<\/h3><ul class=\"news-wrap image_size_widget\"><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Read: P\u00e9lleas e M\u00e9lisande di Claude Debussy: parodia del 1907\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2026\/01\/pelleas-e-melisande-di-claude-debussy-parodia-del-1907\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/melisande1-36x36.jpg\" class=\"wp-image-16262 avia-img-lazy-loading-16262 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"melisande1\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/melisande1-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/melisande1-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/melisande1-180x180.jpg 180w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/melisande1-185x185.jpg 185w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/melisande1-120x120.jpg 120w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/melisande1-100x100.jpg 100w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Read: P\u00e9lleas e M\u00e9lisande di Claude Debussy: parodia del 1907\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2026\/01\/pelleas-e-melisande-di-claude-debussy-parodia-del-1907\/\">P\u00e9lleas e M\u00e9lisande di Claude Debussy: parodia del 1907<\/a><span class=\"news-time\">8 January 2026 - 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