{"id":5529,"date":"2015-11-18T23:56:01","date_gmt":"2015-11-18T22:56:01","guid":{"rendered":"http:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/?p=5529"},"modified":"2020-07-16T00:00:49","modified_gmt":"2020-07-15T22:00:49","slug":"edgar-allan-poe-sullo-schermo-i-tributi-di-roger-corman-tim-burton-e-i-simpson","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2015\/11\/edgar-allan-poe-sullo-schermo-i-tributi-di-roger-corman-tim-burton-e-i-simpson\/","title":{"rendered":"Edgar Allan Poe sullo schermo: i tributi di Roger Corman, Tim Burton e I Simpson"},"content":{"rendered":"\n<style type=\"text\/css\" data-created_by=\"avia_inline_auto\" id=\"style-css-av-dnffk-e0e2bb754ba180abc06101d273af9514\">\n.avia-section.av-dnffk-e0e2bb754ba180abc06101d273af9514 .av-parallax .av-parallax-inner{\nbackground-repeat:no-repeat;\nbackground-image:url(https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2015\/11\/mar-021.jpg);\nbackground-position:50% 50%;\nbackground-attachment:scroll;\n}\n.avia-section.av-dnffk-e0e2bb754ba180abc06101d273af9514 .av-section-color-overlay{\nopacity:0.2;\nbackground-color:#000000;\n}\n<\/style>\n<div id='av_section_1'  class='avia-section av-dnffk-e0e2bb754ba180abc06101d273af9514 main_color avia-section-large avia-no-shadow  avia-builder-el-0  el_before_av_section  avia-builder-el-first  avia-full-stretch av-parallax-section avia-bg-style-parallax av-section-color-overlay-active container_wrap sidebar_right'  data-section-bg-repeat='stretch'><div class='av-parallax' data-avia-parallax-ratio='0.3' ><div class='av-parallax-inner main_color avia-full-stretch'><\/div><\/div><div class=\"av-section-color-overlay-wrap\"><div class=\"av-section-color-overlay\"><\/div><div class='container av-section-cont-open' ><main  role=\"main\" itemprop=\"mainContentOfPage\"  class='template-page content  av-content-small alpha units'><div class='post-entry post-entry-type-page post-entry-5529'><div class='entry-content-wrapper clearfix'>\n\n<style type=\"text\/css\" data-created_by=\"avia_inline_auto\" id=\"style-css-av-kcnwo004-6b1df767e1e4bb0f61ff133af0706522\">\n#top .av-special-heading.av-kcnwo004-6b1df767e1e4bb0f61ff133af0706522{\npadding-bottom:0;\ncolor:#ffffff;\nfont-size:50px;\n}\nbody .av-special-heading.av-kcnwo004-6b1df767e1e4bb0f61ff133af0706522 .av-special-heading-tag .heading-char{\nfont-size:25px;\n}\n#top #wrap_all .av-special-heading.av-kcnwo004-6b1df767e1e4bb0f61ff133af0706522 .av-special-heading-tag{\nfont-size:50px;\n}\n.av-special-heading.av-kcnwo004-6b1df767e1e4bb0f61ff133af0706522 .special-heading-inner-border{\nborder-color:#ffffff;\n}\n.av-special-heading.av-kcnwo004-6b1df767e1e4bb0f61ff133af0706522 .av-subheading{\nfont-size:15px;\n}\n\n@media only screen and (min-width: 480px) and (max-width: 767px){ \n#top #wrap_all .av-special-heading.av-kcnwo004-6b1df767e1e4bb0f61ff133af0706522 .av-special-heading-tag{\nfont-size:0.8em;\n}\n}\n\n@media only screen and (max-width: 479px){ \n#top #wrap_all .av-special-heading.av-kcnwo004-6b1df767e1e4bb0f61ff133af0706522 .av-special-heading-tag{\nfont-size:0.8em;\n}\n}\n<\/style>\n<div  class='av-special-heading av-kcnwo004-6b1df767e1e4bb0f61ff133af0706522 av-special-heading-h3 custom-color-heading blockquote modern-quote modern-centered  avia-builder-el-1  el_before_av_hr  avia-builder-el-first  av-inherit-size'><h3 class='av-special-heading-tag '  itemprop=\"headline\"  >Edgar Allan Poe sullo schermo: i tributi di Roger Corman, Tim Burton e I Simpson<\/h3><div class='av_custom_color av-subheading av-subheading_below'><p>Translation by Annamaria Martinolli<\/p>\n<\/div><div class=\"special-heading-border\"><div class=\"special-heading-inner-border\"><\/div><\/div><\/div>\n\n<style type=\"text\/css\" data-created_by=\"avia_inline_auto\" id=\"style-css-av-cfk40-cc0e863df5594b3b19655f10594825ef\">\n#top .hr.av-cfk40-cc0e863df5594b3b19655f10594825ef{\nmargin-top:30px;\nmargin-bottom:30px;\n}\n.hr.av-cfk40-cc0e863df5594b3b19655f10594825ef .hr-inner{\nwidth:20%;\nborder-color:rgba(255,255,255,0.76);\nmax-width:45%;\n}\n.hr.av-cfk40-cc0e863df5594b3b19655f10594825ef .av-seperator-icon{\ncolor:#ffffff;\n}\n.hr.av-cfk40-cc0e863df5594b3b19655f10594825ef .av-seperator-icon.avia-svg-icon svg:first-child{\nfill:#ffffff;\nstroke:#ffffff;\n}\n<\/style>\n<div  class='hr av-cfk40-cc0e863df5594b3b19655f10594825ef hr-custom  avia-builder-el-2  el_after_av_heading  avia-builder-el-last  hr-center hr-icon-yes'><span class='hr-inner inner-border-av-border-thin'><span class=\"hr-inner-style\"><\/span><\/span><span class='av-seperator-icon avia-iconfont avia-font-entypo-fontello' data-av_icon='\ue8bf' data-av_iconfont='entypo-fontello' ><\/span><span class='hr-inner inner-border-av-border-thin'><span class=\"hr-inner-style\"><\/span><\/span><\/div>\n<\/div><\/div><\/main><!-- close content main element --><\/div><\/div><\/div><div id='av_section_2'  class='avia-section av-bszdo-a141737ec85fe804767dd2a8d0920264 main_color avia-section-small avia-no-border-styling  avia-builder-el-3  el_after_av_section  avia-builder-el-last  avia-bg-style-fixed container_wrap sidebar_right'  ><div class='container av-section-cont-open' ><div class='template-page content  av-content-small alpha units'><div class='post-entry post-entry-type-page post-entry-5529'><div class='entry-content-wrapper clearfix'>\n<div class='flex_column_table av-b5t1k-42c5a1681197e7ed799f0f723d3aafed sc-av_two_third av-equal-height-column-flextable'>\n<style type=\"text\/css\" data-created_by=\"avia_inline_auto\" id=\"style-css-av-b5t1k-42c5a1681197e7ed799f0f723d3aafed\">\n#top .flex_column_table.av-equal-height-column-flextable.av-b5t1k-42c5a1681197e7ed799f0f723d3aafed{\nmargin-top:-60px;\nmargin-bottom:-60px;\n}\n.flex_column.av-b5t1k-42c5a1681197e7ed799f0f723d3aafed{\nborder-radius:0px 0px 0px 0px;\npadding:30px 30px 30px 30px;\nbackground-color:#ffffff;\n}\n<\/style>\n<div  class='flex_column av-b5t1k-42c5a1681197e7ed799f0f723d3aafed av_two_third  avia-builder-el-4  el_before_av_one_third  avia-builder-el-first  first no_margin flex_column_table_cell av-equal-height-column av-align-top  '     ><p><section  class='av_textblock_section av-5y3zx1-919ccd65f4ddcfcd18caeb3153c4d598 '   itemscope=\"itemscope\" itemtype=\"https:\/\/schema.org\/BlogPosting\" itemprop=\"blogPost\" ><div class='avia_textblock'  itemprop=\"text\" ><p>Il presente saggio breve \u00e8 tratto da <em>Edgar Allan Poe (1809-2009). <\/em><em>Doscientos a\u00f1os despu\u00e9s<\/em>, Cuenca: Ediciones de La Universidad de Castilla-La Mancha 2010, pp. 241-249. L\u2019autore \u00e8 il Professor <a href=\"https:\/\/esiiab.uclm.es\/pers.php?codpers=808&amp;curso=2015-16&amp;idmenup=pers\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">\u00c1ngel Gald\u00f3n Rodr\u00edguez<\/a>. La traduzione \u00e8 di <a href=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/author\/annamaria-martinolli\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">Annamaria Martinolli<\/a>.<\/p>\n<p><a href=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2015\/11\/mar-011.jpg\"><img decoding=\"async\" class=\"img-align-left wp-image-19623 size-medium alignleft\" title=\"Edgar Allan Poe\" src=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2015\/11\/mar-011-185x292.jpg\" alt=\"Edgar Allan Poe\" width=\"185\" height=\"292\" \/><\/a>Anche se l\u2019eredit\u00e0 letteraria nelle arti plastiche gi\u00e0 costituisce una disciplina della letteratura comparata, il presente studio si pone l\u2019obiettivo di prendere in esame il legame esistente con altre forme artistiche, meno analizzate, quali sono le opere audiovisive appartenenti alla cosiddetta cultura di massa: il cinema (nella sua forma di cortometraggio e lungometraggio) e la televisione. In occasione del recente duecentesimo anniversario della nascita di Edgar Allan Poe, ho ritenuto interessante analizzare come, nel corso della loro pur breve vita, queste opere creative gi\u00e0 presentino al loro interno alcuni importanti tributi allo scrittore, andando ad approfondire una linea di ricerca che, finora, ha conosciuto uno sviluppo limitato<sup>[1]<\/sup>. Considerata l\u2019entit\u00e0 di un lavoro di questo tipo, il mio settore di studio sar\u00e0 qui circoscritto a un campione delle principali forme audiovisive della cultura di massa. In primo luogo, per quanto riguarda l\u2019eredit\u00e0 di Edgar Allan Poe in ambito cinematografico, mi focalizzer\u00f2 sul modo in cui Roger Corman si \u00e8 avvalso dell\u2019opera dello scrittore, con una lunga filmografia (1960-1965) che, gi\u00e0 di per se stessa, potrebbe diventare oggetto di un singolo studio. In seguito, mi occuper\u00f2 del regista Tim Burton in modo da poter evidenziare i diversi riferimenti a Edgar Allan Poe riscontrabili nel suo cortometraggio <em>Vincent <\/em>(1982). Infine, passando all\u2019ambito televisivo, prender\u00f2 in esame le due allusioni contenute nelle puntate de <em>I Simpson <\/em>(1990 e 1994). I tre esempi di cui sopra, riferiti al lungometraggio, al cortometraggio e alla televisione, sono sufficienti a farsi un\u2019idea chiara dell\u2019importanza rivestita da Edgar Allan Poe nella cultura di massa.<\/p>\n<p>Visto e considerato che la letteratura comparata \u00e8 una delle linee di ricerca filologica pi\u00f9 proficue, distintasi per questa sua caratteristica soprattutto durante la seconda met\u00e0 del XX secolo, con il passare degli anni si \u00e8 sviluppata la necessit\u00e0 di espandere l\u2019ambito di studio comparatista a un fenomeno che sta assumendo un\u2019importanza sempre maggiore: la cultura di massa. La letteratura comparata comprende al suo interno una sottodisciplina che si occupa di analizzare il rapporto tra i testi e le altre forme d\u2019arte, come specificato da Emilia Pantini nello studio diretto da Armando Gnisci:<\/p>\n<blockquote>\n<p>Oggigiorno \u00e8 la letteratura comparata a prendere in esame i reali punti di incontro tra le diverse discipline artistiche e a cercare di spiegare le ragioni di determinate scelte e quegli incontri felici (e infelici) che si concretizzano in opere d\u2019arte (2002:216)<\/p>\n<\/blockquote>\n<p>In questa mia analisi mi focalizzer\u00f2 su un aspetto riguardante il suddetto legame tra letteratura e arte gi\u00e0 specificato da Claudio Guill\u00e9n nel suo <em>Entre lo uno y lo diverso<\/em>, dove l\u2019autore afferma che il valore dello studio di questo rapporto dipende dalla genetica testuale delle opere esaminate (1985:133). Questa analisi genetica si rivela valida in quanto, al giorno d\u2019oggi, la cultura di massa domina il consumo culturale delle classi medie che, in molte occasioni, ricevono la letteratura sotto forma visiva.<\/p>\n<p>Anche se gli studi di letteratura comparata hanno raggiunto un ottimo livello di sviluppo, come del resto l\u2019analisi della cultura di massa, il rapporto tra letteratura e cultura di massa non costituisce ancora una linea di ricerca approfondita. Di conseguenza, la bibliografia relativa all\u2019importanza ricoperta dalla letteratura in ambito cinematografico e televisivo, come nel caso esaminato da questo studio, \u00e8 alquanto scarsa. Nel confrontarci con questa analisi si \u00e8 quindi fatto soprattutto ricorso a materiali costituiti da ricerche molto concrete (e, come ho gi\u00e0 detto, scarse) che trattano, in modo sintetico, la presenza di determinati autori in determinate opere. Ragion per cui, uno studio di questo tipo pu\u00f2 aprire la strada a future ricerche e approfondimenti.<\/p>\n<p><strong>Edgar Allan Poe e il lungometraggio: Roger Corman<\/strong><\/p>\n<p>Roger Corman \u00e8 il primo regista che analizzeremo in questo contesto. Nato nel 1926, la sua carriera si sviluppa intorno ai decenni centrali del XX secolo quando diventa famoso, come segnalano Emilio Garc\u00eda e Santiago S\u00e1nchez: \u201cgrazie a una serie di adattamenti dei racconti di Edgar Allan Poe\u201d (2002:286). Una delle caratteristiche che contribuirono al successo di Corman, nel mondo della celluloide degli anni Cinquanta del XX secolo, fu la sua capacit\u00e0 di realizzare pellicole in grado di rendere il massimo con pochi mezzi, qualit\u00e0 che, probabilmente, era molto apprezzata dai produttori nordamericani di quel periodo. La rapida ascesa di Corman fu, di fatto, motivata dal suo modo intelligente di sfruttare il budget e i materiali disponibili e dalla velocit\u00e0 con cui portava a termine le riprese. Era il 1960 quando Corman inizi\u00f2 a concepire Edgar Allan Poe come un filone narrativo in grado di adattarsi perfettamente alle caratteristiche di quel cinema che lui stesso voleva dirigere (malgrado le critiche che tali pellicole avrebbero potuto ricevere). Fu cos\u00ec che la <em>American International Pictures<\/em>, che in quel periodo produceva le opere di Corman, gli affid\u00f2 le riprese di <em>The House of Usher<\/em><sup>[2]<\/sup> (in italiano nota con il titolo <em>I vivi e i morti<\/em>) (1960). In seguito all\u2019accoglienza piuttosto scettica del pubblico, il regista pretese dalla casa di produzione un maggiore sforzo economico, visto e considerato che stava lavorando sui testi di uno degli autori pi\u00f9 osannati della letteratura nordamericana. Dopodich\u00e9 si dedic\u00f2 alle riprese di <em>The Pit and the Pendulum <\/em>(<em>Il pozzo e il pendolo<\/em>) (1961) facendosi notare, come sottolineano Garc\u00eda e S\u00e1nchez (2002:286), per \u201cl\u2019eccezionale atmosfera e l\u2019ottima narrazione visiva\u201d. La serie fu poi completata da <em>The Premature Burial <\/em>(<em>Sepolto vivo<\/em>) (1962), <em>The Raven <\/em>(in italiano nota con il titolo<em> I maghi del terrore<\/em>) (1963), <em>The Mask of the Red Death <\/em>(<em>La maschera della morte rossa<\/em>) (1964) e <em>The Tomb of Ligeia <\/em>(<em>La tomba di Ligeia<\/em>) (1965).<\/p>\n<p><a href=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2015\/11\/mar-031.jpg\"><img decoding=\"async\" class=\"aligncenter wp-image-19625 size-large\" title=\"Vincent Price in un film di Corman\" src=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2015\/11\/mar-031-320x255.jpg\" alt=\"Vincent Price in un film di Corman\" width=\"320\" height=\"255\" \/><\/a><\/p>\n<p>Se si tiene conto del metodo di lavoro di Roger Corman, \u00e8 facile intuire che le riprese di questi lungometraggi furono veloci e comportarono il massimo sfruttamento delle risorse economiche disponibili. Per fare un esempio concreto, basti pensare che il castello che compare in ognuna di queste opere \u00e8 sempre lo stesso e che anche i costumi di scena furono riutilizzati. Allo stesso modo, molti attori furono inseriti nel cast di non una ma pi\u00f9 pellicole. Il risultato che ne deriv\u00f2 fu un gruppo di persone capaci di realizzare una serie di sette lungometraggi, sei dei quali basati su testi di Edgar Allan Poe, con una maggiore o minore fedelt\u00e0 alla letteratura di partenza. Per far s\u00ec che queste produzioni a basso costo ottenessero un certo successo commerciale, Roger Corman si avvalse della collaborazione di una delle star dello schermo in modo da attirare il pubblico necessario a rendere i titoli redditizi: Vincent Price. Fu cos\u00ec che, dopo <em>I vivi e i morti<\/em> del 1960, Corman riusc\u00ec a portare avanti i suoi adattamenti cinematografici delle opere di Poe fino al 1965 completando, in questo modo, la serie di cui sopra.<\/p>\n<p>Le ragioni che indussero Roger Corman a scegliere proprio Edgar Allan Poe, come fonte di ispirazione delle sue pellicole, furono principalmente due: il fatto che il cinema del terrore, all\u2019epoca, era molto remunerativo e le scarse difficolt\u00e0 incontrate nell\u2019adeguare i testi di Poe a questo genere cinematografico<sup>[3]<\/sup>. Cos\u00ec, se da una parte l\u2019incursione di Corman in simili tematiche incontr\u00f2 pochi ostacoli da parte della casa di produzione che concedeva i finanziamenti, dall\u2019altro i testi dell\u2019autore americano facevano affidamento su un linguaggio ostentato ed esuberante e su un\u2019ambientazione lugubre che ispirarono Corman nella concezione della sua filmografia, soprattutto se si tiene conto dell\u2019influenza esercitata dalla letteratura gotica sullo stesso Edgar Allan Poe.<\/p>\n<p>Come se non bastasse, dalla filmografia del regista americano fondata sui testi di Poe \u00e8 possibile ricavare alcuni tratti caratteristici, come ad esempio tematiche ricorrenti dell\u2019autore americano che si ritrovano in Roger Corman che su quei testi si \u00e8 basato nel momento di concepire le sue pellicole. Indubbiamente, uno degli argomenti pi\u00f9 reiterati \u00e8 quello della sepoltura prematura. Di fatto, Corman dedica un titolo specifico a questa angoscia tipica dell\u2019autore americano: <em>Sepolto vivo <\/em>(1962), anche se, la paura legata all\u2019inumazione di persone ancora vive compare anche in altre pellicole: <em>Il pozzo e il pendolo <\/em>(1961); <em>I vivi e i morti <\/em>(1960); <em>La tomba di Ligeia<\/em> (1965). Un\u2019altra costante dei racconti di Poe che Corman decide di riprendere \u00e8 rappresentata dalla perdita della persona amata: <em>Il pozzo e il pendolo<\/em>, <em>I maghi del terrore<\/em>, <em>La tomba di Ligeia.<\/em><\/p>\n<p>Anche se <em>I maghi del terrore<\/em> (1963) costituisce un caso a parte, in quanto Corman trasforma il cupo poema di Poe <em>Il corvo <\/em>in una commedia (con un budget senza dubbio ancora pi\u00f9 ridotto), questa breve analisi ci ha permesso di dimostrare l\u2019esistenza di alcuni elementi comuni che il cineasta prende in prestito dallo scrittore bostoniano per poi elaborare le succitate pellicole e restituirci, cos\u00ec, la pi\u00f9 lunga serie visiva finora realizzata a partire dalle opere di Edgar Allan Poe. La prova definitiva dell\u2019importante ruolo svolto da Poe nel cinema di Corman consiste nell\u2019inserimento, da parte del regista, di alcuni frammenti dei testi di Poe a conclusione delle sue pellicole.<\/p>\n<p><strong>Edgar Allan Poe e il cortometraggio: Tim Burton<\/strong><\/p>\n<p>Prima di procedere con l\u2019analisi dell\u2019influenza esercitata da Edgar Allan Poe su Tim Burton, vale la pena evidenziare un dato importante, e cio\u00e8 che il cortometraggio \u00e8 una delle creazioni visive che maggiormente si \u00e8 ispirata all\u2019autore di <em>La caduta della casa degli Usher<\/em>. Ne consegue, che il numero di cortometraggi realizzati a partire dai racconti dello scrittore (o basati sul suo poema <em>Il corvo<\/em>) \u00e8 molto rilevante. Tra questi, <em>Il cuore rivelatore <\/em>\u00e8 certamente la storia pi\u00f9 sfruttata dai registi impegnati a realizzare pellicole di breve durata.<\/p>\n<p><a href=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2015\/11\/mar-021.jpg\"><img decoding=\"async\" class=\"aligncenter wp-image-19624 size-large\" title=\"Vincent - un fotogramma\" src=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2015\/11\/mar-021-320x181.jpg\" alt=\"Vincent - un fotogramma\" width=\"320\" height=\"181\" \/><\/a><\/p>\n<p>Nell\u2019ambito del cortometraggio, \u00e8 importante tenere conto del contributo fornito da Tim Burton agli inizi della sua carriera quando trov\u00f2 una fonte di ispirazione in due degli elementi centrali di questo studio: Edgar Allan Poe e Vincent Price (protagonista, come gi\u00e0 specificato in precedenza, delle pellicole di Roger Corman). Tim Burton, prima ancora di raggiungere la notoriet\u00e0, decise di realizzare un cortometraggio d\u2019animazione in <em>stop-motion<\/em><sup>[4]<\/sup> dove la fantasia andava di pari passo con i ricordi autobiografici della sua infanzia. Il cortometraggio <em><a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=OxekFuCZ-jo\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">Vincent<\/a><\/em> prende il nome dal suo protagonista ma anche da Vincent Price, poich\u00e9 l\u2019intenzione del regista era appunto quella di rendere omaggio a questo attore:<\/p>\n<blockquote>\n<p>While other kids read books like \u201cGo Jane Go\u201d,<br \/>\nVincent\u2019s favorite author is Edgar Allan Poe<sup>[5]<\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n<p>Il protagonista assume quindi le fattezze del suddetto artista e i giochi che svolge in camera sua sono direttamente rapportati all\u2019azione delle pellicole di Roger Corman.<\/p>\n<p>Tuttavia, il legame \u00e8 ancora pi\u00f9 profondo di quanto si potrebbe pensare e il cortometraggio presenta altri riferimenti di vario genere a Edgar Allan Poe. Andando con ordine, c\u2019\u00e8 innanzitutto il quadro che Vincent \u00e8 intento a dipingere, allusione diretta a Eleonora (<em>Il corvo<\/em>). In seguito, Vincent si spaventa a morte all\u2019idea di aver sepolto viva la sua sposa (<em>La sepoltura prematura<\/em>) e inizia comicamente a cercarla nel giardino fiorito di sua madre (ovviamente finendo in castigo). Poi, dopo il rimprovero e la punizione della madre, Vincent inizia a manifestare uno stato di apparente malattia, il che presenta un certo parallelismo con <em>La caduta della casa degli Usher<\/em>:<\/p>\n<blockquote>\n<p>I am possessed by this house, and can never leave it again<sup>[6]<\/sup>.<\/p>\n<\/blockquote>\n<p>Dopo un secondo rimprovero della madre, Vincent si ritrova da solo nella sua stanza, luogo che egli, nella sua finta alienazione (come specifica la voce narrante), paragona alla cella de <em>Il pozzo e il pendolo<\/em> e che finisce per trasmettergli le stesse sensazioni provate dal protagonista del racconto:<\/p>\n<blockquote>\n<p>While Vincent backed slowly against the wall,<br \/>\nThe room started to sway, to shiver and creak.<br \/>\nHis horrid insanity had reached its peak<sup>[7]<\/sup>.<\/p>\n<\/blockquote>\n<p>L\u2019ultimo riferimento si trova alla fine del film, quando, dopo un attimo di angoscia, che segue la struttura del finale del poema <em>Il corvo<\/em>, Vincent sviene pronunciando proprio gli ultimi versi del suddetto poema:<\/p>\n<blockquote>\n<p>His voice was soft and very slow.<br \/>\nAs he quoted \u201cThe Raven\u201d from Edgar Allan Poe.<br \/>\n\u201cAnd my soul from out that shadow floating on the floor,<br \/>\nShall be lifted \u2013 Nevermore!\u201d<sup>[8]<\/sup>.<\/p>\n<\/blockquote>\n<p>Si sono qui osservate le diverse allusioni, relative a Edgar Allan Poe, presenti nel cortometraggio <em>Vincent<\/em>. \u00c8 tuttavia indispensabile segnalare un dettaglio che omaggia coloro che, prima di Tim Burton, resero un tributo allo scrittore americano: nel cortometraggio oltre ai riferimenti alle pellicole di Roger Corman e all\u2019attore Vincent Price, la voce narrante della storia \u00e8 proprio quella dello stesso Price. Il tributo di Tim Burton \u00e8 quindi indirizzato prima di tutto all\u2019attore, poi a Roger Corman e infine a Edgar Allan Poe.<\/p>\n<p><strong>Edgar Allan Poe e la televisione: <em>I Simpson<\/em><\/strong><\/p>\n<p>In questo capitolo si prenderanno in esame due episodi della serie <em>I Simpson<\/em>, tralasciando altre produzioni televisive<sup>[9]<\/sup>, in quanto tale analisi pu\u00f2 risultare di maggior interesse per i lettori del presente studio. <em>I Simpson <\/em>contiene due importanti riferimenti alle opere di Edgar Allan Poe, ovvero, andando in ordine cronologico, al poema <em>Il corvo <\/em>e al racconto <em>Il cuore rivelatore<\/em>. L\u2019omaggio al poema <em><a href=\"https:\/\/vimeo.com\/29733360\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">Il corvo<\/a> <\/em>compare nel terzo episodio della seconda stagione intitolato <em>Treehouse of Horror <\/em>(in Italia <em>La paura fa novanta<\/em>), concepito come puntata speciale di Halloween. L\u2019episodio, trasmesso negli Stati Uniti il 25 ottobre 1990, \u00e8 strutturato come tre racconti brevi, ognuno di durata inferiore ai dieci minuti, in cui i personaggi de <em>I Simpson <\/em>sono protagonisti di situazioni horror. Il racconto che ci interessa in questo contesto \u00e8 il terzo, in cui Bart e Lisa si spaventano reciprocamente con storie del terrore. Lisa, con l\u2019obiettivo di impaurire il fratello, apre un libro per recitargli il poema <em>Il corvo<\/em>. La raffigurazione di tale testo \u00e8 interpretata da Homer, mentre Bart personifica il corvo che lo tormenta. Nelle immagini si vede addirittura il corvo (Bart) mentre punisce Homer lanciandogli in testa alcuni libri di racconti di Edgar Allan Poe. Allo stesso modo, si pu\u00f2 appurare che il testo coincide perfettamente con l\u2019originale di Poe, anche se, per adattarlo al formato televisivo (probabilmente per ragioni di durata), alcune strofe sono state omesse. In ogni caso, il messaggio che arriva allo spettatore \u00e8 fedele al testo di partenza<sup>[10]<\/sup>.<\/p>\n<p><a href=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2015\/11\/mar-04.jpg\"><img decoding=\"async\" class=\"aligncenter wp-image-19626 size-large\" title=\"Simpson - La rivale di Lisa\" src=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2015\/11\/mar-04-320x240.jpg\" alt=\"Simpson - La rivale di Lisa\" width=\"320\" height=\"240\" \/><\/a><\/p>\n<p>Il secondo riferimento a Edgar Allan Poe, presente ne <em>I Simpson<\/em>, \u00e8 riscontrabile nell\u2019episodio intitolato <em><a href=\"http:\/\/dailytv.ru\/video\/nbx60n0l9lw4\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">La rivale di Lisa<\/a> <\/em>(stagione sei, episodio due), trasmesso negli Stati Uniti l\u201911 settembre 1994. Lisa partecipa a un concorso di diorami e si trova a competere con una compagna di classe pi\u00f9 brava di lei in tutte le materie. Il diorama presentato dalla compagna raffigura la scena finale del racconto <em>Il cuore rivelatore<\/em> e contiene un meccanismo che fa vibrare il pavimento ed emette un leggero suono, in modo da riprodurre il battito del cuore. Lisa, furibonda e bramosa di vincere, decide di nascondere il diorama sotto il pavimento della scuola dove la giuria \u00e8 impegnata a valutare le opere. Quando i giudici si accorgono che il diorama della compagna di Lisa \u00e8 scomparso, Lisa inizia a sentire nella sua testa il rumore del meccanismo in esso contenuto finch\u00e9 perde completamente la testa esclamando: \u201cI battiti di quell\u2019odioso cuore!\u201d<sup>[11]<\/sup>.<\/p>\n<p>Anche se si tratta di tributi molto brevi, questi due omaggi finiscono per dare visibilit\u00e0 a Edgar Allan Poe all\u2019interno di una serie dal successo mondiale, il che contribuisce alla diffusione in ambito televisivo delle opere di uno scrittore che, nonostante la sua fama, non \u00e8 poi cos\u00ec tanto letto come dovrebbe essere. <em>I Simpson <\/em>devono quindi essere considerati un\u2019opera visiva che, grazie all\u2019enorme popolarit\u00e0, funge da canale per la scoperta di uno dei maggiori maestri del racconto breve da parte del grande pubblico.<\/p>\n<p><strong>Conclusioni<\/strong><\/p>\n<p>Alla fine di questo studio, ritengo interessante formulare anche alcune considerazioni relative alle ragioni che inducono a scegliere Edgar Allan Poe come fonte d\u2019ispirazione per lo sviluppo di opere di genere audiovisivo. La prima di queste considerazioni riguarda il tipo di testo che viene portato sullo schermo. Poe \u00e8 famoso soprattutto come scrittore di racconti, e questo ha una sua importanza poich\u00e9 i racconti sono dei testi brevi. La qualit\u00e0 delle sue opere, sommata alla lunghezza temporale delle creazioni audiovisive, rendono i suoi scritti perfettamente adatti alla reinterpretazione sotto forma di cortometraggi, e questo \u00e8 testimoniato anche dal gran numero di pellicole di breve durata basate sui suoi racconti (soprattutto <em>Il cuore rivelatore<\/em>). Allo stesso tempo, vale la pena rilevare come gli adattamenti cinematografici che a lui si ispirano siano poco numerosi: trarre da un racconto un\u2019opera audiovisiva della durata di almeno ottanta minuti \u00e8 un lavoro che richiede uno sforzo notevole, soprattutto testuale, e questo spiega anche il carattere estremamente peculiare delle pellicole di Roger Corman, che malgrado le difficolt\u00e0 non si lasci\u00f2 sfuggire l\u2019occasione di rendere omaggio a Edgar Allan Poe.<\/p>\n<p>La seconda e ultima considerazione allude a come lo stile scrittorio di Edgar Allan Poe si rifletta sullo schermo. Infatti, tutte le opere qui citate (eccezion fatta per la pellicola <em>I maghi del terrore<\/em> di Corman) possiedono le seguenti caratteristiche: linguaggio arcaizzante, ambientazione cupa, personaggi gotici e angoscia esistenziale che permea la maggior parte dei protagonisti. Potrebbe sembrare insolito che in nessuna delle opere cinematografiche qui analizzate si siano presi, come punto di partenza, i racconti pi\u00f9 razionali dell\u2019autore, tuttavia, come specificato all\u2019inizio del presente studio, l\u2019influenza esercitata da Edgar Allan Poe sulla cultura di massa non \u00e8 mai stata analizzata a fondo. Ne consegue, che lascio la porta aperta su questa linea di ricerca per un prossimo futuro.<\/p>\n<\/div><\/section><br \/>\n<div  class='togglecontainer av-kclmzdvy-4a3f5cf5c7dc94a81d9d21623239e015  avia-builder-el-6  el_after_av_textblock  el_before_av_hr  toggle_close_all' >\n<section class='av_toggle_section av-29ucqy-613feb14bd9ad6cac49a5ad3aa2bb0ab'  itemscope=\"itemscope\" itemtype=\"https:\/\/schema.org\/BlogPosting\" itemprop=\"blogPost\" ><div role=\"tablist\" class=\"single_toggle\" data-tags=\"{All} \"  ><p id='toggle-toggle-id-1' data-fake-id='#toggle-id-1' class='toggler  av-title-above '  itemprop=\"headline\"  role='tab' tabindex='0' aria-controls='toggle-id-1' data-slide-speed=\"200\" data-title=\"Informazioni aggiuntive\" data-title-open=\"\" data-aria_collapsed=\"Click to expand: Informazioni aggiuntive\" data-aria_expanded=\"Click to collapse: Informazioni aggiuntive\">Informazioni aggiuntive<span class=\"toggle_icon\"><span class=\"vert_icon\"><\/span><span class=\"hor_icon\"><\/span><\/span><\/p><div id='toggle-id-1' aria-labelledby='toggle-toggle-id-1' role='region' class='toggle_wrap  av-title-above'  ><div class='toggle_content invers-color '  itemprop=\"text\" ><p><strong>Note:<\/strong> [1] Un\u2019eccezione \u00e8 rappresentata dall\u2019ottimo capitolo: <em>Lionizing: Poe as Cultural Signifier<\/em>, pp. 125-154, che Scott Peeples dedica a questo argomento nel suo libro (2004): <em>The Afterlife of Edgar Allan Poe<\/em>. Rochester, New York: Camden House. Vedesi anche Margarita Rigal Arag\u00f3n (1998): <em>Aspectos estructurales y tem\u00e1ticos recurrentes en la narrativa breve de Edgar Allan Poe<\/em>, pp. 473-475. Cuenca: Ediciones de La Universidad de Castilla-La Mancha. [2] Tutti i titoli attribuiti da Roger Corman alle pellicole coincidono con quelli dei racconti, e poemi, di Edgar Allan Poe, eccetto <em>The House of Usher<\/em> tratta dal racconto <em>The Fall of the House of Usher.<\/em> [3] \u00c8 importante specificare che, nel caso de <em>Il corvo<\/em>, Roger Corman ne trasse una commedia, il che suscit\u00f2 parecchie polemiche. [4] <em>Stop-motion<\/em>: tecnica di animazione che consiste nel riprendere sequenze di una frazione di secondo, cambiando la posizione delle figure tra una sequenza e l\u2019altra. La somma delle frazioni di secondo girate, assieme ai cambi di posizione, d\u00e0 l\u2019idea del movimento. [5] 2\u201924\u2019\u2019. [6] 3\u201943\u2019\u2019. [7] 4\u201914\u2019\u2019. [8] 4\u201956\u2019\u2019. [9] In Spagna, un caso molto interessante \u00e8 il lavoro svolto dal regista <a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=GK3vc-hwov0\">Narciso Ib\u00e1\u00f1ez Menta<\/a>. [10] In Spagna, a causa del ricorso al doppiaggio, il poema \u00e8 stato tradotto, anche se le modifiche apportate hanno cercato di mantenere la rima in modo da evitare che l\u2019episodio perdesse l\u2019intensit\u00e0 della voce narrante, effetto che rientrava tra le principali intenzioni degli sceneggiatori. [11] 19\u201920\u2019\u2019. <strong>Bibliografia:<\/strong> Baym, N. [Et al.] (1989). <em>The Norton Anthology of American Literature. <\/em>New York: Norton. Guill\u00e9n, C. (1985). <em>Entre lo uno y lo diverso: Introducci\u00f3n a la literatura comparada.<\/em> Barcellona: Cr\u00edtica. Garc\u00eda Fern\u00e1ndez, E. C. y S\u00e1nchez Gonz\u00e1lez, S. (2002). <em>Gu\u00eda hist\u00f3rica de cine<\/em>. Madrid: Editorial Complutense. Hutchisson, J. M. (2005). <em>Poe. <\/em>Jackson University Press of Mississippi. Levine, S. and S. Levine (EDS.) (1991). <em>The Short Fiction of Edgar Allan Poe. <\/em>Chicago: University of Illinois. Mooney, S. L. (1992). <em>Poe\u2019s Grand Design: A study of Theme and Unity in the Tales. <\/em>Ann Arbor (Michigan): University Microfilms. Pantini E. (2002): \u201cLa literatura y las dem\u00e1s artes\u201d. Gnisci, A. et al. (2002). <em>Introducci\u00f3n a la literatura comparada. <\/em>Barcellona: Cr\u00edtica Peeples, S. (2004). <em>The Afterlife of Edgar Allan Poe<\/em>. Rochester, New York: Camden House. Poe, E. A. (2004). <em>Todos los cuentos <\/em>[Traduzione spagnola di Julio Cort\u00e1zar]. Barcellona: C\u00edrculo de lectores. Rigal, M. (1998). <em>Aspectos estructurales y tem\u00e1ticos recurrentes en la narrativa breve de Edgar Allan Poe<\/em>. Cuenca: Ediciones de la Universidad de Castilla-La Mancha. Stephen, M. (2000). <em>English literature. <\/em>Harlow: Longman.<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/section>\n<\/div><br \/>\n\n<style type=\"text\/css\" data-created_by=\"avia_inline_auto\" id=\"style-css-av-kckhowh1-5bed1834f9d5919f608c0ccb124b181d\">\n#top .hr.hr-invisible.av-kckhowh1-5bed1834f9d5919f608c0ccb124b181d{\nheight:40px;\n}\n<\/style>\n<div  class='hr av-kckhowh1-5bed1834f9d5919f608c0ccb124b181d hr-invisible  avia-builder-el-7  el_after_av_toggle_container  avia-builder-el-last '><span class='hr-inner '><span class=\"hr-inner-style\"><\/span><\/span><\/div><\/p><\/div>\n<style type=\"text\/css\" data-created_by=\"avia_inline_auto\" id=\"style-css-av-3mthk-b0ba06c7ed37fda07c62a48a6581d11f\">\n#top .flex_column_table.av-equal-height-column-flextable.av-3mthk-b0ba06c7ed37fda07c62a48a6581d11f{\nmargin-top:-60px;\nmargin-bottom:-60px;\n}\n.flex_column.av-3mthk-b0ba06c7ed37fda07c62a48a6581d11f{\nborder-radius:0px 0px 0px 0px;\npadding:30px 30px 30px 30px;\nbackground-color:#f0f0f0;\n}\n<\/style>\n<div  class='flex_column av-3mthk-b0ba06c7ed37fda07c62a48a6581d11f av_one_third  avia-builder-el-8  el_after_av_two_third  avia-builder-el-last  no_margin flex_column_table_cell av-equal-height-column av-align-top  '     ><p><div  class='avia-builder-widget-area clearfix  avia-builder-el-9  el_before_av_sidebar  avia-builder-el-first '><section id=\"nav_menu-6\" class=\"widget clearfix widget_nav_menu\"><h3 class=\"widgettitle\">Catalogue<\/h3><div class=\"menu-catalogue-container\"><ul id=\"menu-catalogue\" class=\"menu\"><li id=\"menu-item-4152\" class=\"menu-item menu-item-type-post_type menu-item-object-page menu-item-4152\"><a href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/catalogue\/books\/\">Books<\/a><\/li>\n<li id=\"menu-item-4153\" class=\"menu-item menu-item-type-post_type menu-item-object-page menu-item-4153\"><a href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/catalogue\/theatre-scripts\/\">Theatre Scripts<\/a><\/li>\n<li id=\"menu-item-7143\" class=\"menu-item menu-item-type-post_type menu-item-object-page menu-item-7143\"><a href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/catalogue\/journalism\/\">Journalism<\/a><\/li>\n<li id=\"menu-item-4154\" class=\"menu-item menu-item-type-post_type menu-item-object-page menu-item-4154\"><a href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/catalogue\/requests\/\">Requests<\/a><\/li>\n<\/ul><\/div><span class=\"seperator extralight-border\"><\/span><\/section><\/div><br \/>\n<div  class='avia-builder-widget-area clearfix  avia-builder-el-10  el_after_av_sidebar  avia-builder-el-last '><section id=\"newsbox-9\" class=\"widget clearfix avia-widget-container newsbox\"><h3 class=\"widgettitle\">Art<\/h3><ul class=\"news-wrap image_size_widget\"><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Read: I contorni della paura. Tracce di arte pittorica nel giallo italiano\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2026\/01\/i-contorni-della-paura-tracce-di-arte-pittorica-nel-giallo-italiano\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/ragazza-36x36.jpg\" class=\"wp-image-16142 avia-img-lazy-loading-16142 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"I contorni della paura. Tracce di arte pittorica nel giallo italiano\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/ragazza-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/ragazza-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/ragazza-180x180.jpg 180w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/ragazza-120x120.jpg 120w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/ragazza-450x450.jpg 450w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/ragazza-300x300.jpg 300w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/ragazza-100x100.jpg 100w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Read: I contorni della paura. Tracce di arte pittorica nel giallo italiano\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2026\/01\/i-contorni-della-paura-tracce-di-arte-pittorica-nel-giallo-italiano\/\">I contorni della paura. Tracce di arte pittorica nel giallo italiano<\/a><span class=\"news-time\">6 January 2026 - 11:17<\/span><\/div><\/div><\/li><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Read: Il cinema nei dipinti di Edward Hopper (III): New York Movie\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2021\/08\/il-cinema-nei-dipinti-di-edward-hopper-iii-new-york-movie\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/new-york-36x36.jpg\" class=\"wp-image-10069 avia-img-lazy-loading-10069 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"Il cinema nei dipinti di Edward Hopper (III): New York Movie\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/new-york-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/new-york-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/new-york-180x180.jpg 180w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/new-york-100x100.jpg 100w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/new-york-300x300.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Read: Il cinema nei dipinti di Edward Hopper (III): New York Movie\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2021\/08\/il-cinema-nei-dipinti-di-edward-hopper-iii-new-york-movie\/\">Il cinema nei dipinti di Edward Hopper (III): New York Movie<\/a><span class=\"news-time\">18 August 2021 - 18:40<\/span><\/div><\/div><\/li><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Read: Il cinema nei dipinti di Edward Hopper (II): The Sheridan Theatre\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2021\/08\/il-cinema-nei-dipinti-di-edward-hopper-ii-the-sheridan-theatre\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/sheridan-36x36.jpg\" class=\"wp-image-10081 avia-img-lazy-loading-10081 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"Il cinema nei dipinti di Edward Hopper (II): The Sheridan Theatre\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/sheridan-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/sheridan-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/sheridan-180x180.jpg 180w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/sheridan-396x400.jpg 396w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/sheridan-100x100.jpg 100w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/sheridan-300x300.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Read: Il cinema nei dipinti di Edward Hopper (II): The Sheridan Theatre\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2021\/08\/il-cinema-nei-dipinti-di-edward-hopper-ii-the-sheridan-theatre\/\">Il cinema nei dipinti di Edward Hopper (II): The Sheridan Theatre<\/a><span class=\"news-time\">18 August 2021 - 18:33<\/span><\/div><\/div><\/li><\/ul><span class=\"seperator extralight-border\"><\/span><\/section><section id=\"newsbox-10\" class=\"widget clearfix avia-widget-container newsbox\"><h3 class=\"widgettitle\">Cinema<\/h3><ul class=\"news-wrap image_size_widget\"><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Read: Prigionieri dell\u2019oceano (Lifeboat) di Alfred Hitchcock\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2026\/01\/prigionieri-delloceano-lifeboat-di-alfred-hitchcock\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/lifeboat-36x36.jpg\" class=\"wp-image-16297 avia-img-lazy-loading-16297 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"lifeboat\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/lifeboat-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/lifeboat-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/lifeboat-180x180.jpg 180w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/lifeboat-185x185.jpg 185w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/lifeboat-120x120.jpg 120w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/lifeboat-100x100.jpg 100w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Read: Prigionieri dell\u2019oceano (Lifeboat) di Alfred Hitchcock\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2026\/01\/prigionieri-delloceano-lifeboat-di-alfred-hitchcock\/\">Prigionieri dell\u2019oceano (Lifeboat) di Alfred Hitchcock<\/a><span class=\"news-time\">9 January 2026 - 10:54<\/span><\/div><\/div><\/li><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Read: Il fiore del mio segreto (Almod\u00f3var, 1995): la letteratura come seduzione\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2026\/01\/il-fiore-del-mio-segreto-almodovar-1995-la-letteratura-come-seduzione\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/flordemisecreto-36x36.jpg\" class=\"wp-image-16240 avia-img-lazy-loading-16240 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"flordemisecreto\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/flordemisecreto-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/flordemisecreto-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/flordemisecreto-180x180.jpg 180w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/flordemisecreto-185x185.jpg 185w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/flordemisecreto-120x120.jpg 120w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/flordemisecreto-100x100.jpg 100w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Read: Il fiore del mio segreto (Almod\u00f3var, 1995): la letteratura come seduzione\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2026\/01\/il-fiore-del-mio-segreto-almodovar-1995-la-letteratura-come-seduzione\/\">Il fiore del mio segreto (Almod\u00f3var, 1995): la letteratura come seduzione<\/a><span class=\"news-time\">8 January 2026 - 11:10<\/span><\/div><\/div><\/li><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Read: I contorni della paura. Tracce di arte pittorica nel giallo italiano\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2026\/01\/i-contorni-della-paura-tracce-di-arte-pittorica-nel-giallo-italiano\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/ragazza-36x36.jpg\" class=\"wp-image-16142 avia-img-lazy-loading-16142 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"I contorni della paura. Tracce di arte pittorica nel giallo italiano\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/ragazza-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/ragazza-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/ragazza-180x180.jpg 180w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/ragazza-120x120.jpg 120w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/ragazza-450x450.jpg 450w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/ragazza-300x300.jpg 300w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/ragazza-100x100.jpg 100w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Read: I contorni della paura. Tracce di arte pittorica nel giallo italiano\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2026\/01\/i-contorni-della-paura-tracce-di-arte-pittorica-nel-giallo-italiano\/\">I contorni della paura. Tracce di arte pittorica nel giallo italiano<\/a><span class=\"news-time\">6 January 2026 - 11:17<\/span><\/div><\/div><\/li><\/ul><span class=\"seperator extralight-border\"><\/span><\/section><section id=\"newsbox-11\" class=\"widget clearfix avia-widget-container newsbox\"><h3 class=\"widgettitle\">Omnia<\/h3><ul class=\"news-wrap image_size_widget\"><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Read: Scoprendo Joe Orton (II)\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2019\/04\/scoprendo-joe-orton-ii\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-07-36x36.jpg\" class=\"wp-image-4237 avia-img-lazy-loading-4237 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-07-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-07-300x300.jpg 300w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-07-100x100.jpg 100w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-07-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-07-180x180.jpg 180w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Read: Scoprendo Joe Orton (II)\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2019\/04\/scoprendo-joe-orton-ii\/\">Scoprendo Joe Orton (II)<\/a><span class=\"news-time\">30 April 2019 - 10:54<\/span><\/div><\/div><\/li><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Read: Scoprendo Joe Orton (I)\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2019\/04\/scoprendo-joe-orton-i\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-01-1-2-36x36.jpg\" class=\"wp-image-4262 avia-img-lazy-loading-4262 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-01-1-2-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-01-1-2-300x300.jpg 300w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-01-1-2-100x100.jpg 100w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-01-1-2-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-01-1-2-180x180.jpg 180w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Read: Scoprendo Joe Orton (I)\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2019\/04\/scoprendo-joe-orton-i\/\">Scoprendo Joe Orton (I)<\/a><span class=\"news-time\">29 April 2019 - 10:48<\/span><\/div><\/div><\/li><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Read: Claudio Magris: Come una bottiglia adagiata su un fiume\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2017\/11\/claudio-magris-come-una-bottiglia-adagiata-su-un-fiume\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2014\/12\/mar-02-36x36.jpg\" class=\"wp-image-5182 avia-img-lazy-loading-5182 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2014\/12\/mar-02-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2014\/12\/mar-02-300x300.jpg 300w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2014\/12\/mar-02-100x100.jpg 100w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2014\/12\/mar-02-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2014\/12\/mar-02-180x180.jpg 180w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Read: Claudio Magris: Come una bottiglia adagiata su un fiume\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2017\/11\/claudio-magris-come-una-bottiglia-adagiata-su-un-fiume\/\">Claudio Magris: Come una bottiglia adagiata su un fiume<\/a><span class=\"news-time\">19 November 2017 - 23:55<\/span><\/div><\/div><\/li><\/ul><span class=\"seperator extralight-border\"><\/span><\/section><section id=\"newsbox-12\" class=\"widget clearfix avia-widget-container newsbox\"><h3 class=\"widgettitle\">Theatre<\/h3><ul class=\"news-wrap image_size_widget\"><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Read: P\u00e9lleas e M\u00e9lisande di Claude Debussy: parodia del 1907\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2026\/01\/pelleas-e-melisande-di-claude-debussy-parodia-del-1907\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/melisande1-36x36.jpg\" class=\"wp-image-16262 avia-img-lazy-loading-16262 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"melisande1\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/melisande1-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/melisande1-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/melisande1-180x180.jpg 180w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/melisande1-185x185.jpg 185w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/melisande1-120x120.jpg 120w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/melisande1-100x100.jpg 100w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Read: P\u00e9lleas e M\u00e9lisande di Claude Debussy: parodia del 1907\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2026\/01\/pelleas-e-melisande-di-claude-debussy-parodia-del-1907\/\">P\u00e9lleas e M\u00e9lisande di Claude Debussy: parodia del 1907<\/a><span class=\"news-time\">8 January 2026 - 11:38<\/span><\/div><\/div><\/li><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Read: Gli Spettri di Ibsen ossessionano ancora\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2022\/10\/gli-spettri-di-ibsen-ossessionano-ancora\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/ghosts1-36x36.jpg\" class=\"wp-image-11346 avia-img-lazy-loading-11346 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"Spettri\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/ghosts1-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/ghosts1-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/ghosts1-180x180.jpg 180w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/ghosts1-120x120.jpg 120w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/ghosts1-450x450.jpg 450w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/ghosts1-300x300.jpg 300w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/ghosts1-100x100.jpg 100w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Read: Gli Spettri di Ibsen ossessionano ancora\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2022\/10\/gli-spettri-di-ibsen-ossessionano-ancora\/\">Gli Spettri di Ibsen ossessionano ancora<\/a><span class=\"news-time\">19 October 2022 - 15:29<\/span><\/div><\/div><\/li><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Read: Relaxed Performance: sei paesi per uno studio comparativo\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2022\/10\/relaxed-performance-sei-paesi-per-uno-studio-comparativo\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/relaxedperformance1-36x36.jpg\" class=\"wp-image-11329 avia-img-lazy-loading-11329 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"Relaxed performance\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/relaxedperformance1-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/relaxedperformance1-292x300.jpg 292w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/relaxedperformance1-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/relaxedperformance1-180x180.jpg 180w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/relaxedperformance1-120x120.jpg 120w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/relaxedperformance1-450x463.jpg 450w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/relaxedperformance1-300x300.jpg 300w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/relaxedperformance1-100x100.jpg 100w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/relaxedperformance1.jpg 554w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Read: Relaxed Performance: sei paesi per uno studio comparativo\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2022\/10\/relaxed-performance-sei-paesi-per-uno-studio-comparativo\/\">Relaxed Performance: sei paesi per uno studio comparativo<\/a><span class=\"news-time\">19 October 2022 - 15:10<\/span><\/div><\/div><\/li><\/ul><span class=\"seperator extralight-border\"><\/span><\/section><section id=\"newsbox-13\" class=\"widget clearfix avia-widget-container newsbox\"><h3 class=\"widgettitle\">Writing<\/h3><ul class=\"news-wrap image_size_widget\"><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Read: Tutto il mondo \u00e8 un Disco\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2026\/01\/tutto-il-mondo-e-un-disco\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/sorellanzastregonesca-36x36.jpg\" class=\"wp-image-16319 avia-img-lazy-loading-16319 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"Sorellanza Stregonesca\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/sorellanzastregonesca-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/sorellanzastregonesca-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/sorellanzastregonesca-180x180.jpg 180w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/sorellanzastregonesca-185x185.jpg 185w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/sorellanzastregonesca-120x120.jpg 120w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/sorellanzastregonesca-100x100.jpg 100w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Read: Tutto il mondo \u00e8 un Disco\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2026\/01\/tutto-il-mondo-e-un-disco\/\">Tutto il mondo \u00e8 un Disco<\/a><span class=\"news-time\">9 January 2026 - 11:07<\/span><\/div><\/div><\/li><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Read: Lascia che la carne istruisca la mente: Intervista a Anne Rice (II)\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2026\/01\/lascia-che-la-carne-istruisca-la-mente-intervista-a-anne-rice-ii\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/annerice-36x36.jpg\" class=\"wp-image-16182 avia-img-lazy-loading-16182 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"Anne Rice\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/annerice-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/annerice-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/annerice-180x180.jpg 180w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/annerice-183x185.jpg 183w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/annerice-120x120.jpg 120w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/annerice-100x100.jpg 100w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Read: Lascia che la carne istruisca la mente: Intervista a Anne Rice (II)\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2026\/01\/lascia-che-la-carne-istruisca-la-mente-intervista-a-anne-rice-ii\/\">Lascia che la carne istruisca la mente: Intervista a Anne Rice (II)<\/a><span class=\"news-time\">7 January 2026 - 10:37<\/span><\/div><\/div><\/li><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Read: Lascia che la carne istruisca la mente: Intervista a Anne Rice (I)\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2026\/01\/lascia-che-la-carne-istruisca-la-mente-intervista-a-anne-rice-i\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/annerice-36x36.jpg\" class=\"wp-image-16182 avia-img-lazy-loading-16182 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"Anne Rice\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/annerice-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/annerice-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/annerice-180x180.jpg 180w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/annerice-183x185.jpg 183w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/annerice-120x120.jpg 120w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/annerice-100x100.jpg 100w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Read: Lascia che la carne istruisca la mente: Intervista a Anne Rice (I)\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2026\/01\/lascia-che-la-carne-istruisca-la-mente-intervista-a-anne-rice-i\/\">Lascia che la carne istruisca la mente: Intervista a Anne Rice (I)<\/a><span class=\"news-time\">7 January 2026 - 10:25<\/span><\/div><\/div><\/li><\/ul><span class=\"seperator extralight-border\"><\/span><\/section><section id=\"avia_combo_widget-3\" class=\"widget clearfix avia-widget-container avia_combo_widget avia_no_block_preview\"><div class=\"avia-preview-headline\">Martinolli Combo Widget<\/div><div class=\"avia-preview-info\">Tabs: Recent posts, Popular posts<\/div><div class=\"avia-preview-in-front\">Tabs are only rendered in frontend.<\/div><span class=\"seperator extralight-border\"><\/span><\/section><\/div><\/p><\/div><\/div><!--close column table wrapper. Autoclose: 1 -->\n<\/div><\/div><\/div><!-- close content main div --><\/div><\/div><div id='after_section_2'  class='main_color av_default_container_wrap container_wrap sidebar_right'  ><div class='container av-section-cont-open' ><div class='template-page content  av-content-small alpha units'><div class='post-entry post-entry-type-page post-entry-5529'><div class='entry-content-wrapper clearfix'><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"","protected":false},"author":1,"featured_media":5153,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[227],"tags":[],"class_list":["post-5529","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-writing"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5529","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=5529"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5529\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media\/5153"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=5529"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=5529"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=5529"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}