{"id":4410,"date":"2019-05-22T16:32:23","date_gmt":"2019-05-22T14:32:23","guid":{"rendered":"http:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/?p=4410"},"modified":"2020-07-15T23:35:06","modified_gmt":"2020-07-15T21:35:06","slug":"la-morte-nei-film-di-animazione","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2019\/05\/la-morte-nei-film-di-animazione\/","title":{"rendered":"La morte nei film di animazione"},"content":{"rendered":"\n<style type=\"text\/css\" data-created_by=\"avia_inline_auto\" id=\"style-css-av-dnffk-2c2dc16a8c2b654b91cde2be8c0b8330\">\n.avia-section.av-dnffk-2c2dc16a8c2b654b91cde2be8c0b8330 .av-parallax .av-parallax-inner{\nbackground-repeat:no-repeat;\nbackground-image:url(https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2019\/05\/morteanimazione.jpg);\nbackground-position:50% 50%;\nbackground-attachment:scroll;\n}\n.avia-section.av-dnffk-2c2dc16a8c2b654b91cde2be8c0b8330 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av_two_third  avia-builder-el-4  el_before_av_one_third  avia-builder-el-first  first no_margin flex_column_table_cell av-equal-height-column av-align-top  '     ><section  class='av_textblock_section av-2tzuwg-dc4a8677443c5030f30ffcc530797793 '   itemscope=\"itemscope\" itemtype=\"https:\/\/schema.org\/BlogPosting\" itemprop=\"blogPost\" ><div class='avia_textblock'  itemprop=\"text\" ><blockquote>\n<p>Stai pensando di guardare Alla ricerca di Nemo con tuo figlio? Accetta un consiglio: salta i primi cinque minuti. <em>(affermazione che ha dato origine al presente studio)<\/em><\/p>\n<p>I primi cinque minuti di Alla ricerca di Nemo sono peggio della scena della doccia di Psycho. <em>(commento di un partecipante al presente studio)<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n<p>Il presente studio scientifico \u00e8 stato pubblicato, il 16 dicembre 2014, sul<em> British Medical Journal<\/em> (BMJ 2014;349:g7184). L\u2019autore \u00e8 il professore associato di epidemiologia Ian Colman. La traduzione \u00e8 a cura di <a href=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/author\/annamaria.martinolli\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">Annamaria Martinolli<\/a>.<\/p>\n<h4>Introduzione<\/h4>\n<p><a href=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2019\/05\/mar-02-1.jpg\"><img decoding=\"async\" class=\"alignleft wp-image-21991 size-medium\" title=\"Alla ricerca di Nemo\" src=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2019\/05\/mar-02-1-185x240.jpg\" alt=\"Alla ricerca di Nemo\" width=\"185\" height=\"240\" \/><\/a>Studi recenti dimostrano che la maggiore diffusione dei media visivi nella societ\u00e0 moderna fa s\u00ec che l\u2019inculturazione dei bambini avvenga sempre di pi\u00f9 attraverso la televisione e i film. Questo discorso vale anche per la comprensione della morte. All\u2019et\u00e0 di dieci anni, i bambini sono perfettamente in grado di capire che la morte \u00e8 un evento irreversibile, permanente e inevitabile. Prima di questa et\u00e0, tuttavia, molti di loro comprendono solo in parte il suo significato a causa di una mancata maturit\u00e0 cognitiva nei confronti del concetto.<\/p>\n<p>Le morti sulle schermo e le situazioni violente possono spaventare i bambini pi\u00f9 piccoli esposti a esse e generare forti conseguenze spesso destinate a durare nel tempo. Il problema si presenta soprattutto quando i bambini non sono stati preparati, attraverso un dialogo onesto con i genitori o chi li accudisce, ad affrontare simili tematiche. Le persone che si occupano di loro svolgono un ruolo fondamentale nella corretta comprensione del concetto di morte da parte dei bambini. Negli ultimi secoli l\u2019indice di mortalit\u00e0 infantile \u00e8 diminuito ma la morte si \u00e8 trasformata in un argomento sempre pi\u00f9 tab\u00f9 quando si tratta di parlarne con i pi\u00f9 piccoli. Capita che gli adulti cerchino di proteggere i bambini da un simile evento utilizzando delle metafore, &#8211; ad esempio, riferendosi a una persona cara appena scomparsa dicendo \u201c\u00e8 andata in cielo\u201d &#8211; , questo rischia di ostacolare una comprensione adulta della morte, lasciando ipoteticamente i bambini impreparati ad affrontare la situazione che gli si presenta sullo schermo.<\/p>\n<p>Le morti sullo schermo possono risultare molto traumatiche per i bambini poich\u00e9 li espongono alla perdita della vita. La morte, spesso raccapricciante e sensazionalistica, \u00e8 presente soprattutto nei film di origine nordamericana. Molti genitori si preoccupano di proteggere i loro figli dalle carneficine e dal sangue che scorre a fiumi nei film destinati a un pubblico adulto. In effetti, l\u2019attuale sistema di classificazione dei film in base alle fasce d\u2019et\u00e0 ideato dalla Motion Picture Association of America ha proprio lo scopo di permettere ai genitori di proteggere i figli da contenuti inappropriati. I film classificati come \u201cG: adatti a tutti\u201d sono privi di contenuti che \u201cpossono in qualche modo risultare inadatti ai bambini di ogni et\u00e0\u201d. Di conseguenza, ci si aspetterebbe da questi film un\u2019esperienza visiva senza l\u2019orrore dilagante presente nelle pellicole pi\u00f9 note oggetto di una classificazione pi\u00f9 restrittiva.<\/p>\n<p>Nel presente studio ci siamo avvalsi di tecniche di analisi di sopravvivenza per esaminare il tempo che intercorre fino alla morte sullo schermo di personaggi rilevanti nei film di animazione per poi compararlo con quello della prima morte in film destinati a un pubblico adulto. La nostra ipotesi \u00e8 che nei film di animazione, in contrasto con la definizione di essere privi di contenuti inadatti ai bambini, la morte e la distruzione dilaghino.<\/p>\n<p><a href=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2019\/05\/mar-05.jpg\"><img decoding=\"async\" class=\"aligncenter wp-image-21996 size-large\" title=\"La sirenetta\" src=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2019\/05\/mar-05-320x180.jpg\" alt=\"La sirenetta\" width=\"320\" height=\"180\" \/><\/a><\/p>\n<h3>Metodi<\/h3>\n<h4>Film di animazione<\/h4>\n<p>Il gruppo di esposizione dello studio \u00e8 costituito dai quarantacinque film di animazione che hanno registrato al botteghino l\u2019incasso lordo pi\u00f9 elevato di tutti i tempi, tenendo conto dell\u2019inflazione. I film sono stati inclusi nella lista se l\u2019Internet Movie Database li ha inseriti sotto l\u2019etichetta \u201canimazione\u201d e se sono stati classificati \u201cG: per tutti\u201d o \u201cPG: si consiglia la presenza di un adulto\u201d. Sono stati esclusi i film in cui i personaggi principali non sono n\u00e9 umani n\u00e9 animali (ad esempio: automobili, robot e giocattoli) poich\u00e9 il concetto di mortalit\u00e0 nei personaggi inanimati o antropomorfi non \u00e8 cos\u00ec chiaro. Sono stati esclusi anche i sequel perch\u00e9 alcuni personaggi rilevanti possono essere deceduti gi\u00e0 negli episodi precedenti. Le date di uscita dei film coprono un arco di tempo che va dal 1937 (<em>Biancaneve e i sette nani<\/em>) al 2013 (<em>Frozen<\/em>).<\/p>\n<h4>Film oggetto di comparazione<\/h4>\n<p>I film oggetto di comparazione includono i due film che hanno registrato i maggiori incassi al botteghino nello stesso anno di uscita del film di animazione in esame, etichettati come \u201cdrammatico\u201d dall\u2019Internet Movie Database ed escludendo i sequel. Abbiamo ritenuto che ci fosse una maggiore probabilit\u00e0 per questi film di esseri visti da un solo pubblico adulto. Se nella lista \u00e8 stato incluso pi\u00f9 di un film di animazione per lo stesso anno, abbiamo selezionato i due film drammatici al terzo e al quarto posto degli incassi al botteghino come comparazione. Abbiamo escluso i film etichettati come \u201cazione\u201d o \u201cavventura\u201d in quanto distribuiti, e visti, anche dai ragazzi. Il gruppo di film oggetto di comparazione contiene comunque numerosi sottogeneri, tra cui l\u2019horror (ad esempio: <em>L\u2019esorcismo di<\/em> <em>Emily<\/em> <em>Rose<\/em>, <em>Le verit\u00e0 nascoste<\/em>) e thriller (ad esempio: <em>Pulp Fiction<\/em>, <em>The Departed<\/em>, <em>Il cigno nero<\/em>). La lista completa dei film di animazione e delle pellicole oggetto di comparazione \u00e8 disponibile a questo <a href=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2019\/05\/appendice.pdf\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">link<\/a>.<\/p>\n<h4>Esiti misurati<\/h4>\n<p>Il nostro esito primario \u00e8 costituito dal tempo che intercorre dall\u2019inizio del film alla prima morte sullo schermo di un personaggio rilevante. Con personaggio rilevante si intende: un personaggio principale, un amico o un familiare del personaggio principale, il cattivo o la nemesi presenti nel film. L\u2019esito secondario ha focalizzato l\u2019attenzione degli osservatori su due fattori contestuali che possono risultare particolarmente traumatici per i bambini: casi in cui la prima morte sullo schermo \u00e8 un omicidio (eccezion fatta per i combattimenti in tempo di guerra) e casi in cui la prima morte \u00e8 quella di un genitore del personaggio principale. In quattro casi (due film di animazione e due pellicole oggetto di comparazione) \u00e8 stata rilevata una morte non permanente (il personaggio tornava in vita in seguito). Tali eventi sono stati inclusi negli esiti poich\u00e9 assistere a queste morti sullo schermo pu\u00f2 comunque causare un trauma ai bambini indipendentemente dal fatto che poi il personaggio resuscita. Ad ogni modo, la scelta di omettere questi casi in quanto situazioni di non morte non avrebbe modificato il pattern di risultati e nemmeno il loro significato. Assistenti di ricerca qualificati hanno raccolto i dati utilizzando un protocollo di codifica standard. Un gruppo di esperti critici cinematografici (amatoriali) (IC, MK, MW) ha risolto i casi ambigui e poco chiari per consenso.<\/p>\n<p><a href=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2019\/05\/mar-03-1.jpg\"><img decoding=\"async\" class=\"aligncenter wp-image-21989 size-large\" title=\"Bambi\" src=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2019\/05\/mar-03-1-320x180.jpg\" alt=\"Bambi\" width=\"320\" height=\"180\" \/><\/a><\/p>\n<h4>Analisi statistiche<\/h4>\n<p>Ci siamo avvalsi della regressione di Cox per esaminare l\u2019effetto del tipo di film (di animazione versus film oggetto di comparazione) sul tempo trascorso fino alla prima morte sullo schermo. Per tenere conto del fatto che i film di animazione sono spesso pi\u00f9 brevi dei film per adulti, abbiamo incluso la durata totale come covariata. Le curve di sopravvivenza presentate si basano quindi su queste regressioni di Cox aggiustate per la durata totale. L&#8217;ipotesi di rischio proporzionale \u00e8 stata testata con la procedura sviluppata da Therneau e Grambsch (test pendenza non zero dei residui di Schoenfeld) e con l\u2019ipotesi sostenuta (\u03c72=0.71, P=0.40). Infine, abbiamo incluso gli anni trascorsi dall\u2019uscita dei film e l\u2019interazione tra i tipi di film e questi anni trascorsi come covariate per analizzare se con il passare del tempo la mortalit\u00e0 nei film \u00e8 aumentata.<\/p>\n<p>L\u2019analisi dei dati \u00e8 stata condotta con il software Statistical Package for Social Science 21.0.<\/p>\n<h4>Risultati<\/h4>\n<p>Due terzi dei film di animazione per bambini contengono la morte sullo schermo di un personaggio rilevante, mentre nei film per adulti oggetto di comparazione una simile situazione \u00e8 stata rilevata nella met\u00e0 delle pellicole. Nei film di animazione le cause di morte pi\u00f9 comuni includono attacchi di animali e cadute (intenzionali o meno); nei film oggetto di comparazione, invece, le morti sono causate soprattutto da colpi di arma da fuoco, incidenti con veicoli a motore e malattie. Tra le morti sullo schermo pi\u00f9 precoci si segnalano quella di <em>Alla ricerca di Nemo<\/em>, in cui la madre di Nemo viene mangiata da un barracuda quattro minuti e tre secondi dopo l\u2019inizio del film e quelle di <em>Tarzan<\/em>, dove i genitori del protagonista vengono uccisi da un leopardo quattro minuti e otto secondi dopo l\u2019inizio. Tra i film per adulti, il padre di Cecil Gaines, protagonista di <em>The Butler: Un maggiordomo alla Casa Bianca<\/em>, viene ucciso a colpi di pistola sotto gli occhi del figlio sei minuti dopo l\u2019inizio.<\/p>\n<p><div id=\"attachment_21982\" style=\"width: 330px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><a href=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2019\/05\/figura1.jpg\"><img decoding=\"async\" aria-describedby=\"caption-attachment-21982\" class=\"wp-image-21982 size-large\" title=\"Figura 1\" src=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2019\/05\/figura1-320x200.jpg\" alt=\"Figura 1\" width=\"320\" height=\"200\" \/><\/a><p id=\"caption-attachment-21982\" class=\"wp-caption-text\">Figura 1<\/p><\/div><br \/>\n<div id=\"attachment_21983\" style=\"width: 330px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><a href=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2019\/05\/figura2.jpg\"><img decoding=\"async\" aria-describedby=\"caption-attachment-21983\" class=\"wp-image-21983 size-large\" title=\"Figura 2\" src=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2019\/05\/figura2-320x199.jpg\" alt=\"Figura 2\" width=\"320\" height=\"199\" \/><\/a><p id=\"caption-attachment-21983\" class=\"wp-caption-text\">Figura 2<\/p><\/div><br \/>\n<div id=\"attachment_21984\" style=\"width: 330px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><a href=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2019\/05\/figura3.jpg\"><img decoding=\"async\" aria-describedby=\"caption-attachment-21984\" class=\"wp-image-21984 size-large\" title=\"Figura 3\" src=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2019\/05\/figura3-320x196.jpg\" alt=\"Figura 3\" width=\"320\" height=\"196\" \/><\/a><p id=\"caption-attachment-21984\" class=\"wp-caption-text\">Figura 3<\/p><\/div><\/p>\n<p>La Figura 1 mostra le curve di sopravvivenza dei personaggi rilevanti nei film di animazione e nei film oggetto di comparazione. Dopo l\u2019aggiustamento per la durata totale della pellicola e gli anni trascorsi dall\u2019uscita dei film abbiamo rilevato che il rischio di morte sullo schermo di personaggi rilevanti \u00e8 pi\u00f9 alto nei film di animazione che in quelli oggetto di comparazione (hazard ratio 2.52, intervallo di confidenza al 95% da 1.30 a 4.90). L\u2019interazione tra i tipi di film e gli anni trascorsi dall\u2019uscita non \u00e8 risultata essere un predittore significativo di mortalit\u00e0 (P=0.16).<br \/>\nIl rischio di omicidi sullo schermo di personaggi rilevanti si \u00e8 dimostrato pi\u00f9 alto nei film di animazione per bambini che nei film oggetto di comparazione. Dopo l\u2019aggiustamento per la durata totale della pellicola e gli anni trascorsi dall\u2019uscita dei film, l\u2019hazard ratio era di 2.78 (intervallo di confidenza al 95% da 1.02 a 7.58; Figura 2). L\u2019interazione tra i tipi di film e gli anni trascorsi dall\u2019uscita non \u00e8 risultata essere un predittore significativo di omicidio (P=0.18).<br \/>\nLa Tabella 2 mostra nel dettaglio le vittime nei film di animazione per bambini a confronto con quelle dei film oggetto di comparazione, elencate in base al rapporto con il protagonista principale. Dai nostri dati si rileva che genitori, nemesi e bambini sono pi\u00f9 spesso le prime vittime sullo schermo nei film di animazione per bambini, mentre nei film drammatici per adulti capita pi\u00f9 spesso che il primo a morire sia proprio il protagonista stesso.<br \/>\nLa Figura 3 mostra le curve di sopravvivenza riguardanti le morti sullo schermo dei genitori. Dai risultati si deduce che il rischio della morte di un genitore \u00e8 pi\u00f9 alto nei film di animazione per bambini che nei film oggetto di comparazione (hazard ratio 5.76, intervallo di confidenza al 95% da 0.98 a 33.9, P=0.053). L\u2019interazione tra i tipi di film e gli anni trascorsi dall\u2019uscita non \u00e8 risultata essere un predittore significativo di mortalit\u00e0 di un genitore (P=0.46).<\/p>\n<p><div id=\"attachment_21977\" style=\"width: 330px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><a href=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2019\/05\/tabella1.jpg\"><img decoding=\"async\" aria-describedby=\"caption-attachment-21977\" class=\"wp-image-21977 size-large\" title=\"Tabella 1\" src=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2019\/05\/tabella1-320x293.jpg\" alt=\"Tabella 1\" width=\"320\" height=\"293\" \/><\/a><p id=\"caption-attachment-21977\" class=\"wp-caption-text\">Tabella 1<\/p><\/div><br \/>\n<div id=\"attachment_21978\" style=\"width: 330px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><a href=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2019\/05\/tabella2.jpg\"><img decoding=\"async\" aria-describedby=\"caption-attachment-21978\" class=\"wp-image-21978 size-large\" title=\"Tabella 2\" src=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2019\/05\/tabella2-320x204.jpg\" alt=\"Tabella 2\" width=\"320\" height=\"204\" \/><\/a><p id=\"caption-attachment-21978\" class=\"wp-caption-text\">Tabella 2<\/p><\/div><\/p>\n<h4>Discussione<\/h4>\n<p>L\u2019analisi di centotrentacinque film nordamericani che hanno battuto ogni record di incassi ha evidenziato come il rischio di morte di un personaggio rilevante sia pi\u00f9 alto nei film di animazione per bambini che nei film oggetto di comparazione usciti lo stesso anno. In particolare, il rischio di omicidio \u00e8 risultato pi\u00f9 alto nei film di animazione per bambini che nei film drammatici per adulti. Niente lascia supporre che questi risultati siano cambiati dal 1937, quando la matrigna di Biancaneve, la regina cattiva, viene colpita da un fulmine, precipita da un burrone e finisce schiacciata da un masso mentre viene inseguita da sette nani vendicativi.<\/p>\n<h4>Il cattivo<\/h4>\n<p>I bambini tra i due e i cinque anni trascorrono circa trentadue ore a settimana a contatto con i media visivi, film compresi. Come affermano molti genitori, i bambini tendono a guardare lo stesso film numerose volte e quindi le probabilit\u00e0 che siano ripetutamente esposti a morti sullo schermo aumenta. L\u2019esposizione a morti sullo schermo e a omicidi pu\u00f2 avere un effetto deleterio e di lunga durata sui bambini, soprattutto se molto piccoli. Studi recenti dimostrano che l\u2019esposizione attraverso i media a traumi reali (come un attacco terroristico) pu\u00f2 scatenare sintomi di stress post-traumatico nei bambini. Anche se sono i bambini pi\u00f9 grandi quelli che tendono a provare maggiore paura di fronte al resoconto di fatti reali da parte dei media, i bambini sotto i sette anni sono quelli che rischiano pi\u00f9 facilmente di spaventarsi quando assistono a eventi irrealistici o impossibili proiettati sullo schermo e possono in seguito sperimentare simili deleterie conseguenze dopo la visione di un film di animazione.<br \/>\nDurante uno studio sperimentale, i bambini esposti alla visione di morti fittizie sullo schermo hanno manifestato una crescente preoccupazione riguardo al possibile verificarsi di simili eventi e hanno cercato maggiormente di evitare le situazioni a essi pertinenti. Ad esempio, i bambini che hanno assistito a un film in cui si verifica un annegamento erano meno desiderosi di salire su una canoa rispetto agli altri bambini. Gli effetti dell\u2019esposizione alle morti fittizie nei film di animazione non sono stati studiati. Tuttavia, alcune ricerche indicano che la visione di cartoni animati violenti influenza il comportamento dei bambini, e questo lascia intuire che l\u2019esposizione alle morti sullo schermo dei film di animazione pu\u00f2 avere conseguenze simili. Negli esempi da noi analizzati le cause comuni di morte sono attacchi di animali e defenestrazioni, il che pu\u00f2 indurre i bambini a sviluppare forme potenzialmente debilitanti di fobie per gli animali, le altezze o entrambi. Gli omicidi avvengono con una percentuale tre volte superiore nei film di animazione per bambini rispetto a quelli drammatici per adulti. Queste morti possono risultare particolarmente traumatiche per i giovani spettatori a causa della loro natura intrinsecamente violenta.<br \/>\nI risultati della nostra ricerca evidenziano come i genitori dei personaggi principali sono il target primario delle morti sullo schermo nei film di animazione per bambini. Nel campione analizzato, il rischio della morte di un genitore \u00e8 di cinque volte pi\u00f9 alto nei film di animazione rispetto ai film drammatici per adulti. Considerato il ruolo centrale svolto dai bambini come personaggi nei film di animazione a essi rivolti, rispetto ai film destinati agli adulti, risulta evidente che la figura dei genitori, o il riferimento a essi, ha una maggiore probabilit\u00e0 di comparire innanzitutto in questi film, influenzando il confronto da noi realizzato. Tuttavia, la morte di un genitore pu\u00f2 rivelarsi una tematica particolarmente difficile da affrontare per un bambino. La separazione da un genitore \u00e8 normalmente fonte di preoccupazione per i bambini, e infatti il disturbo da ansia di separazione \u00e8 il disturbo da ansia pi\u00f9 diagnosticato nell\u2019infanzia. Affrontare ripetutamente questa paura sullo schermo pu\u00f2 essere traumatico per i bambini, soprattutto se non se lo aspettano.<br \/>\nNel campione analizzato, i cattivi e le nemesi sono anch\u2019essi personaggi con alta probabilit\u00e0 di morire per primi nei film di animazione rispetto a quelli per adulti oggetto di comparazione. Questo complica le implicazioni morali. Alcuni autori hanno evidenziato come la morte degli antagonisti nei film per bambini venga spesso giustificata inviando il discutibile messaggio morale che \u201ci cattivi ragazzi\u201d sono destinati a morire.<\/p>\n<p><a href=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2019\/05\/mar-04.jpg\"><img decoding=\"async\" class=\"aligncenter wp-image-21992 size-large\" title=\"Biancaneve\" src=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2019\/05\/mar-04-320x180.jpg\" alt=\"Biancaneve\" width=\"320\" height=\"180\" \/><\/a><\/p>\n<h4>Il buono<\/h4>\n<p>Ci siamo soffermati a lungo sulle possibili conseguenze negative che l\u2019esposizione alla morte nei film di animazione pu\u00f2 avere sui bambini piccoli. \u00c8 anche possibile che un\u2019esposizione di questo tipo abbia un impatto positivo sull\u2019adattamento dei bambini alla morte e sulla sua comprensione, se trattata in modo adeguato. I film che modellano una risposta adeguata al dolore potrebbero aiutare i bambini ad acquisire una comprensione pi\u00f9 profonda del significato di morte. Tuttavia, la morte e\/o il processo di afflizione rimane spesso senza risposta nei film di animazione per bambini. Un\u2019importante eccezione \u00e8 rappresentata dal <em>Re Leone<\/em> che ritrae il protagonista mentre sperimenta un complesso processo di afflizione che alla fine lo porta a una sana accettazione della morte del padre, arrivando perfino a perdonare il suo assassino.<br \/>\nI film che mettono in scena la morte sotto questo aspetto pi\u00f9 sfaccettato potrebbero rivelarsi un prezioso punto di partenza per una discussione tra adulti e bambini. In effetti, la cinematerapia viene a volte utilizzata per facilitare l\u2019aiuto psicologico ad adolescenti in lutto, ed \u00e8 una pratica terapeutica che si pu\u00f2 estendere anche ai bambini.<\/p>\n<h4>Il brutto<\/h4>\n<p>La nostra analisi si \u00e8 occupata nello specifico solo delle morti che avvengono sullo schermo. Bench\u00e9 queste possano risultare particolarmente traumatiche per i giovani spettatori, le morti fuori dallo schermo, o che si verificano prima dell\u2019inizio del film, possono anch\u2019esse esporre i bambini alla tematica oggetto del presente studio. Come recentemente sottolineato anche dai media (vedesi ad esempio l\u2019articolo pubblicato nella versione online del <em>Daily Mail<\/em>: <a href=\"http:\/\/www.dailymail.co.uk\/femail\/article-1308584\/Why-does-Disney-hate-parents-Ever-noticed-favourite-films-kill-Mum-Dad-.html\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\"><em>Why does Disney hate parents? Ever noticed your favourite films always kill off mum and dad<\/em><\/a>), l\u2019assenza dei genitori, per causa di morte o altre ragioni, \u00e8 molto comune nei film di animazione per bambini. Indubbiamente questa assenza nasce spesso da esigenze drammaturgiche, in modo che i bambini protagonisti si trovino ad affrontare delle avversit\u00e0 e che l\u2019avventura si svolga senza ostacoli di sorta. In effetti, la morte dei genitori \u00e8 stata per lungo tempo una tematica molto sfruttata nella letteratura per l\u2019infanzia. Ad esempio, le raccolte di racconti dei fratelli Grimm (sulle quali si basano molti film di animazione) contengono scene di morte raccapriccianti a profusione, sia che si tratti di genitori sia di altri personaggi. Non siamo in grado di valutare in che modo l\u2019eventuale inclusione nel nostro studio delle morti fuori dallo schermo avrebbe potuto influenzarne i risultati; considerata l\u2019elevata incidenza della \u201ccondizione di orfano\u201d nei film di animazione, ammettiamo una possibile sottostima da parte nostra della prevalenza della morte in questo tipo di film e delle sue implicazioni sugli spettatori.<br \/>\nAbbiamo preso in esame solo le prime morti sullo schermo nei film di animazione e in quelli oggetto di comparazione. Mentre dunque i risultati dimostrano che i personaggi dei film di animazione muoiono prima, il numero totale di morti pu\u00f2 rivelarsi pi\u00f9 alto nei film drammatici destinati agli adulti. Inoltre, abbiamo considerato solo la presenza o assenza di morti sullo schermo e non abbiamo valutato il realismo o la violenza di queste morti. Un numero pi\u00f9 elevato di morti raccapriccianti pu\u00f2 risultare pi\u00f9 traumatico per i bambini. Tuttavia, i film oggetto del nostro studio includono tre casi di morte per colpi di arma da fuoco (<em>Bambi<\/em>, <em>Peter Pan<\/em>, <em>Pocahontas<\/em>), due accoltellamenti (<em>La bella addormentata nel bosco<\/em>, <em>La sirenetta<\/em>) e cinque attacchi di animali (<em>A Bug\u2019s Life<\/em>, <em>I Croods<\/em>, <em>Dragon Trainer<\/em>, <em>Alla ricerca di Nemo<\/em>, <em>Tarzan<\/em>) evidenziando che le morti spaventose sono molto diffuse nei film per bambini.<br \/>\nUn altro potenziale limite al presente studio \u00e8 la nostra impossibilit\u00e0 di tenere all\u2019oscuro i valutatori degli esiti riguardo alle condizioni e ipotesi della ricerca. Abbiamo utilizzato un foglio di codifica standard e ogni situazione ambigua (n=6) \u00e8 stata risolta per consenso. In un\u2019analisi di sensibilit\u00e0 abbiamo codificato queste situazioni ambigue utilizzando la maggiore cautela possibile (ovvero, classificandole come \u201cnon morte\u201d nel caso di film di animazione per bambini e come \u201cmorte\u201d nel caso dei film oggetto di comparazione); questo non ha determinato alcuna differenza nel campione studiato n\u00e9 nel valore dei risultati.<\/p>\n<h4>Conclusioni<\/h4>\n<p>Questo \u00e8 il primo studio scientifico ad avvalersi delle tecniche di analisi di sopravvivenza per esaminare i casi di morte nei film di animazione. Siamo arrivati alla conclusione che i film di animazione, anzich\u00e9 essere innocue alternative al sangue e alle carneficine a cui ci hanno abituati i film americani, sono focolai di omicidi e ferimenti. I genitori possono prendere in considerazione la possibilit\u00e0 di accompagnare i figli durante la visione nel caso necessitino di supporto emotivo di fronte agli inevitabili orrori che gli si dispiegheranno davanti.<\/p>\n<p>Un sito molto utile per valutare se un film di animazione \u00e8 adatto ai propri figli \u00e8 <a href=\"https:\/\/www.commonsensemedia.org\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">CommonSenseMedia.org<\/a>.<\/p>\n<\/div><\/section><br \/>\n<div  class='togglecontainer av-kclndua1-76156f9492adbd7e2b3fc06929638652  avia-builder-el-6  el_after_av_textblock  el_before_av_hr  toggle_close_all' >\n<section class='av_toggle_section av-2y5wa2-932b4c9b1d2de821a7af5d9402eed50e'  itemscope=\"itemscope\" itemtype=\"https:\/\/schema.org\/BlogPosting\" itemprop=\"blogPost\" ><div role=\"tablist\" class=\"single_toggle\" data-tags=\"{All} \"  ><p id='toggle-toggle-id-1' data-fake-id='#toggle-id-1' class='toggler  av-title-above '  itemprop=\"headline\"  role='tab' tabindex='0' aria-controls='toggle-id-1' data-slide-speed=\"200\" data-title=\"Informazioni aggiuntive\" data-title-open=\"\" data-aria_collapsed=\"Click to expand: Informazioni aggiuntive\" data-aria_expanded=\"Click to collapse: Informazioni aggiuntive\">Informazioni aggiuntive<span class=\"toggle_icon\"><span class=\"vert_icon\"><\/span><span class=\"hor_icon\"><\/span><\/span><\/p><div id='toggle-id-1' aria-labelledby='toggle-toggle-id-1' role='region' class='toggle_wrap  av-title-above'  ><div class='toggle_content invers-color '  itemprop=\"text\" ><p><strong>Hanno preso parte allo studio:<\/strong> Mila Kingsbury, psicologa dello sviluppo; Murray Weeks, psicologo dello sviluppo; Anushka Ataullahjan, dottoranda; Marc-Andr\u00e9 B\u00e9lair, studente di laurea magistrale; Jennifer Dykxhoorn, studentessa di laurea magistrale; Katie Hynes, studentessa universitaria; Alexandra Loro, studentessa universitaria; Michael S Martin, dottorando; Kiyuri Naicker, dottoranda; Nathaniel Pollock, dottorando; Corneliu Rusu, studente di laurea magistrale; James B Kirkbride e Sir Henry Dale, ricercatore.<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/section>\n<\/div><br \/>\n\n<style type=\"text\/css\" data-created_by=\"avia_inline_auto\" id=\"style-css-av-kckhowh1-5bed1834f9d5919f608c0ccb124b181d\">\n#top .hr.hr-invisible.av-kckhowh1-5bed1834f9d5919f608c0ccb124b181d{\nheight:40px;\n}\n<\/style>\n<div  class='hr av-kckhowh1-5bed1834f9d5919f608c0ccb124b181d hr-invisible  avia-builder-el-7  el_after_av_toggle_container  avia-builder-el-last '><span class='hr-inner '><span class=\"hr-inner-style\"><\/span><\/span><\/div><\/p><\/div>\n<style type=\"text\/css\" data-created_by=\"avia_inline_auto\" id=\"style-css-av-3mthk-b0ba06c7ed37fda07c62a48a6581d11f\">\n#top .flex_column_table.av-equal-height-column-flextable.av-3mthk-b0ba06c7ed37fda07c62a48a6581d11f{\nmargin-top:-60px;\nmargin-bottom:-60px;\n}\n.flex_column.av-3mthk-b0ba06c7ed37fda07c62a48a6581d11f{\nborder-radius:0px 0px 0px 0px;\npadding:30px 30px 30px 30px;\nbackground-color:#f0f0f0;\n}\n<\/style>\n<div  class='flex_column av-3mthk-b0ba06c7ed37fda07c62a48a6581d11f av_one_third  avia-builder-el-8  el_after_av_two_third  avia-builder-el-last  no_margin flex_column_table_cell av-equal-height-column av-align-top  '     ><p><div  class='avia-builder-widget-area clearfix  avia-builder-el-9  el_before_av_sidebar  avia-builder-el-first '><section id=\"nav_menu-6\" class=\"widget clearfix widget_nav_menu\"><h3 class=\"widgettitle\">Catalogue<\/h3><div class=\"menu-catalogue-container\"><ul id=\"menu-catalogue\" class=\"menu\"><li id=\"menu-item-4152\" class=\"menu-item menu-item-type-post_type menu-item-object-page menu-item-4152\"><a href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/catalogue\/books\/\">Books<\/a><\/li>\n<li id=\"menu-item-4153\" class=\"menu-item menu-item-type-post_type menu-item-object-page menu-item-4153\"><a href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/catalogue\/theatre-scripts\/\">Theatre Scripts<\/a><\/li>\n<li id=\"menu-item-7143\" class=\"menu-item menu-item-type-post_type menu-item-object-page menu-item-7143\"><a href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/catalogue\/journalism\/\">Journalism<\/a><\/li>\n<li id=\"menu-item-4154\" class=\"menu-item menu-item-type-post_type menu-item-object-page menu-item-4154\"><a href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/catalogue\/requests\/\">Requests<\/a><\/li>\n<\/ul><\/div><span class=\"seperator extralight-border\"><\/span><\/section><\/div><br \/>\n<div  class='avia-builder-widget-area clearfix  avia-builder-el-10  el_after_av_sidebar  avia-builder-el-last '><section id=\"newsbox-9\" class=\"widget clearfix avia-widget-container newsbox\"><h3 class=\"widgettitle\">Art<\/h3><ul class=\"news-wrap image_size_widget\"><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Read: I contorni della paura. Tracce di arte pittorica nel giallo italiano\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2026\/01\/i-contorni-della-paura-tracce-di-arte-pittorica-nel-giallo-italiano\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/ragazza-36x36.jpg\" class=\"wp-image-16142 avia-img-lazy-loading-16142 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"I contorni della paura. 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Tracce di arte pittorica nel giallo italiano\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2026\/01\/i-contorni-della-paura-tracce-di-arte-pittorica-nel-giallo-italiano\/\">I contorni della paura. Tracce di arte pittorica nel giallo italiano<\/a><span class=\"news-time\">6 January 2026 - 11:17<\/span><\/div><\/div><\/li><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Read: Il cinema nei dipinti di Edward Hopper (III): New York Movie\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2021\/08\/il-cinema-nei-dipinti-di-edward-hopper-iii-new-york-movie\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/new-york-36x36.jpg\" class=\"wp-image-10069 avia-img-lazy-loading-10069 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"Il cinema nei dipinti di Edward Hopper (III): New York Movie\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/new-york-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/new-york-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/new-york-180x180.jpg 180w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/new-york-100x100.jpg 100w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/new-york-300x300.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Read: Il cinema nei dipinti di Edward Hopper (III): New York Movie\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2021\/08\/il-cinema-nei-dipinti-di-edward-hopper-iii-new-york-movie\/\">Il cinema nei dipinti di Edward Hopper (III): New York Movie<\/a><span class=\"news-time\">18 August 2021 - 18:40<\/span><\/div><\/div><\/li><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Read: Il cinema nei dipinti di Edward Hopper (II): The Sheridan Theatre\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2021\/08\/il-cinema-nei-dipinti-di-edward-hopper-ii-the-sheridan-theatre\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/sheridan-36x36.jpg\" class=\"wp-image-10081 avia-img-lazy-loading-10081 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"Il cinema nei dipinti di Edward Hopper (II): The Sheridan Theatre\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/sheridan-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/sheridan-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/sheridan-180x180.jpg 180w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/sheridan-396x400.jpg 396w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/sheridan-100x100.jpg 100w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/sheridan-300x300.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Read: Il cinema nei dipinti di Edward Hopper (II): The Sheridan Theatre\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2021\/08\/il-cinema-nei-dipinti-di-edward-hopper-ii-the-sheridan-theatre\/\">Il cinema nei dipinti di Edward Hopper (II): The Sheridan Theatre<\/a><span class=\"news-time\">18 August 2021 - 18:33<\/span><\/div><\/div><\/li><\/ul><span class=\"seperator extralight-border\"><\/span><\/section><section id=\"newsbox-10\" class=\"widget clearfix avia-widget-container newsbox\"><h3 class=\"widgettitle\">Cinema<\/h3><ul class=\"news-wrap image_size_widget\"><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Read: Prigionieri dell\u2019oceano (Lifeboat) di Alfred Hitchcock\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2026\/01\/prigionieri-delloceano-lifeboat-di-alfred-hitchcock\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/lifeboat-36x36.jpg\" class=\"wp-image-16297 avia-img-lazy-loading-16297 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"lifeboat\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/lifeboat-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/lifeboat-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/lifeboat-180x180.jpg 180w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/lifeboat-185x185.jpg 185w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/lifeboat-120x120.jpg 120w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/lifeboat-100x100.jpg 100w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Read: Prigionieri dell\u2019oceano (Lifeboat) di Alfred Hitchcock\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2026\/01\/prigionieri-delloceano-lifeboat-di-alfred-hitchcock\/\">Prigionieri dell\u2019oceano (Lifeboat) di Alfred Hitchcock<\/a><span class=\"news-time\">9 January 2026 - 10:54<\/span><\/div><\/div><\/li><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Read: Il fiore del mio segreto (Almod\u00f3var, 1995): la letteratura come seduzione\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2026\/01\/il-fiore-del-mio-segreto-almodovar-1995-la-letteratura-come-seduzione\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/flordemisecreto-36x36.jpg\" class=\"wp-image-16240 avia-img-lazy-loading-16240 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"flordemisecreto\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/flordemisecreto-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/flordemisecreto-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/flordemisecreto-180x180.jpg 180w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/flordemisecreto-185x185.jpg 185w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/flordemisecreto-120x120.jpg 120w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/flordemisecreto-100x100.jpg 100w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Read: Il fiore del mio segreto (Almod\u00f3var, 1995): la letteratura come seduzione\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2026\/01\/il-fiore-del-mio-segreto-almodovar-1995-la-letteratura-come-seduzione\/\">Il fiore del mio segreto (Almod\u00f3var, 1995): la letteratura come seduzione<\/a><span class=\"news-time\">8 January 2026 - 11:10<\/span><\/div><\/div><\/li><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Read: I contorni della paura. Tracce di arte pittorica nel giallo italiano\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2026\/01\/i-contorni-della-paura-tracce-di-arte-pittorica-nel-giallo-italiano\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/ragazza-36x36.jpg\" class=\"wp-image-16142 avia-img-lazy-loading-16142 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"I contorni della paura. 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Tracce di arte pittorica nel giallo italiano\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2026\/01\/i-contorni-della-paura-tracce-di-arte-pittorica-nel-giallo-italiano\/\">I contorni della paura. Tracce di arte pittorica nel giallo italiano<\/a><span class=\"news-time\">6 January 2026 - 11:17<\/span><\/div><\/div><\/li><\/ul><span class=\"seperator extralight-border\"><\/span><\/section><section id=\"newsbox-11\" class=\"widget clearfix avia-widget-container newsbox\"><h3 class=\"widgettitle\">Omnia<\/h3><ul class=\"news-wrap image_size_widget\"><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Read: Scoprendo Joe Orton (II)\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2019\/04\/scoprendo-joe-orton-ii\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-07-36x36.jpg\" class=\"wp-image-4237 avia-img-lazy-loading-4237 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-07-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-07-300x300.jpg 300w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-07-100x100.jpg 100w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-07-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-07-180x180.jpg 180w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Read: Scoprendo Joe Orton (II)\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2019\/04\/scoprendo-joe-orton-ii\/\">Scoprendo Joe Orton (II)<\/a><span class=\"news-time\">30 April 2019 - 10:54<\/span><\/div><\/div><\/li><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Read: Scoprendo Joe Orton (I)\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2019\/04\/scoprendo-joe-orton-i\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-01-1-2-36x36.jpg\" class=\"wp-image-4262 avia-img-lazy-loading-4262 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-01-1-2-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-01-1-2-300x300.jpg 300w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-01-1-2-100x100.jpg 100w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-01-1-2-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-01-1-2-180x180.jpg 180w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Read: Scoprendo Joe Orton (I)\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2019\/04\/scoprendo-joe-orton-i\/\">Scoprendo Joe Orton (I)<\/a><span class=\"news-time\">29 April 2019 - 10:48<\/span><\/div><\/div><\/li><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Read: Claudio Magris: Come una bottiglia adagiata su un fiume\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2017\/11\/claudio-magris-come-una-bottiglia-adagiata-su-un-fiume\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2014\/12\/mar-02-36x36.jpg\" class=\"wp-image-5182 avia-img-lazy-loading-5182 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2014\/12\/mar-02-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2014\/12\/mar-02-300x300.jpg 300w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2014\/12\/mar-02-100x100.jpg 100w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2014\/12\/mar-02-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2014\/12\/mar-02-180x180.jpg 180w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Read: Claudio Magris: Come una bottiglia adagiata su un fiume\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2017\/11\/claudio-magris-come-una-bottiglia-adagiata-su-un-fiume\/\">Claudio Magris: Come una bottiglia adagiata su un fiume<\/a><span class=\"news-time\">19 November 2017 - 23:55<\/span><\/div><\/div><\/li><\/ul><span class=\"seperator extralight-border\"><\/span><\/section><section id=\"newsbox-12\" class=\"widget clearfix avia-widget-container newsbox\"><h3 class=\"widgettitle\">Theatre<\/h3><ul class=\"news-wrap image_size_widget\"><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Read: P\u00e9lleas e M\u00e9lisande di Claude Debussy: parodia del 1907\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2026\/01\/pelleas-e-melisande-di-claude-debussy-parodia-del-1907\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/melisande1-36x36.jpg\" class=\"wp-image-16262 avia-img-lazy-loading-16262 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"melisande1\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/melisande1-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/melisande1-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/melisande1-180x180.jpg 180w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/melisande1-185x185.jpg 185w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/melisande1-120x120.jpg 120w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/melisande1-100x100.jpg 100w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Read: P\u00e9lleas e M\u00e9lisande di Claude Debussy: parodia del 1907\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2026\/01\/pelleas-e-melisande-di-claude-debussy-parodia-del-1907\/\">P\u00e9lleas e M\u00e9lisande di Claude Debussy: parodia del 1907<\/a><span class=\"news-time\">8 January 2026 - 11:38<\/span><\/div><\/div><\/li><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Read: Gli Spettri di Ibsen ossessionano ancora\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2022\/10\/gli-spettri-di-ibsen-ossessionano-ancora\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/ghosts1-36x36.jpg\" class=\"wp-image-11346 avia-img-lazy-loading-11346 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"Spettri\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/ghosts1-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/ghosts1-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/ghosts1-180x180.jpg 180w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/ghosts1-120x120.jpg 120w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/ghosts1-450x450.jpg 450w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/ghosts1-300x300.jpg 300w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/ghosts1-100x100.jpg 100w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Read: Gli Spettri di Ibsen ossessionano ancora\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2022\/10\/gli-spettri-di-ibsen-ossessionano-ancora\/\">Gli Spettri di Ibsen ossessionano ancora<\/a><span class=\"news-time\">19 October 2022 - 15:29<\/span><\/div><\/div><\/li><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Read: Relaxed Performance: sei paesi per uno studio comparativo\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2022\/10\/relaxed-performance-sei-paesi-per-uno-studio-comparativo\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/relaxedperformance1-36x36.jpg\" class=\"wp-image-11329 avia-img-lazy-loading-11329 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"Relaxed performance\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/relaxedperformance1-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/relaxedperformance1-292x300.jpg 292w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/relaxedperformance1-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/relaxedperformance1-180x180.jpg 180w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/relaxedperformance1-120x120.jpg 120w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/relaxedperformance1-450x463.jpg 450w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/relaxedperformance1-300x300.jpg 300w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/relaxedperformance1-100x100.jpg 100w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/relaxedperformance1.jpg 554w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Read: Relaxed Performance: sei paesi per uno studio comparativo\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2022\/10\/relaxed-performance-sei-paesi-per-uno-studio-comparativo\/\">Relaxed Performance: sei paesi per uno studio comparativo<\/a><span class=\"news-time\">19 October 2022 - 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11:07<\/span><\/div><\/div><\/li><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Read: Lascia che la carne istruisca la mente: Intervista a Anne Rice (II)\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2026\/01\/lascia-che-la-carne-istruisca-la-mente-intervista-a-anne-rice-ii\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/annerice-36x36.jpg\" class=\"wp-image-16182 avia-img-lazy-loading-16182 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"Anne Rice\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/annerice-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/annerice-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/annerice-180x180.jpg 180w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/annerice-183x185.jpg 183w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/annerice-120x120.jpg 120w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/annerice-100x100.jpg 100w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Read: Lascia che la carne istruisca la mente: Intervista a Anne Rice (II)\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2026\/01\/lascia-che-la-carne-istruisca-la-mente-intervista-a-anne-rice-ii\/\">Lascia che la carne istruisca la mente: Intervista a Anne Rice (II)<\/a><span class=\"news-time\">7 January 2026 - 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