{"id":16323,"date":"2026-01-09T11:07:08","date_gmt":"2026-01-09T10:07:08","guid":{"rendered":"http:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/2026\/01\/tutto-il-mondo-e-un-disco\/"},"modified":"2026-01-09T11:12:00","modified_gmt":"2026-01-09T10:12:00","slug":"tutto-il-mondo-e-un-disco","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2026\/01\/tutto-il-mondo-e-un-disco\/","title":{"rendered":"Tutto il mondo \u00e8 un Disco"},"content":{"rendered":"\n<style type=\"text\/css\" data-created_by=\"avia_inline_auto\" id=\"style-css-av-dnffk-cc55e1efb607f904f359562337eb160f\">\n.avia-section.av-dnffk-cc55e1efb607f904f359562337eb160f .av-parallax .av-parallax-inner{\nbackground-repeat:no-repeat;\nbackground-image:url(https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/pratchett.jpg);\nbackground-position:50% 50%;\nbackground-attachment:scroll;\n}\n.avia-section.av-dnffk-cc55e1efb607f904f359562337eb160f .av-section-color-overlay{\nopacity:0.2;\nbackground-color:#000000;\n}\n<\/style>\n<div id='av_section_1'  class='avia-section av-dnffk-cc55e1efb607f904f359562337eb160f main_color avia-section-large avia-no-shadow  avia-builder-el-0  el_before_av_section  avia-builder-el-first  avia-full-stretch av-parallax-section avia-bg-style-parallax av-section-color-overlay-active container_wrap sidebar_right'  data-section-bg-repeat='stretch'><div class='av-parallax' data-avia-parallax-ratio='0.3' ><div class='av-parallax-inner main_color avia-full-stretch'><\/div><\/div><div class=\"av-section-color-overlay-wrap\"><div class=\"av-section-color-overlay\"><\/div><div class='container av-section-cont-open' ><main  role=\"main\" itemprop=\"mainContentOfPage\"  class='template-page content  av-content-small alpha units'><div class='post-entry post-entry-type-page post-entry-16323'><div class='entry-content-wrapper clearfix'>\n\n<style type=\"text\/css\" data-created_by=\"avia_inline_auto\" id=\"style-css-av-khp1cnjc-bb3ecbfc6fe840fe8b56b6cdecac93a0\">\n#top .av-special-heading.av-khp1cnjc-bb3ecbfc6fe840fe8b56b6cdecac93a0{\npadding-bottom:0;\ncolor:#ffffff;\nfont-size:50px;\n}\nbody .av-special-heading.av-khp1cnjc-bb3ecbfc6fe840fe8b56b6cdecac93a0 .av-special-heading-tag .heading-char{\nfont-size:25px;\n}\n#top #wrap_all .av-special-heading.av-khp1cnjc-bb3ecbfc6fe840fe8b56b6cdecac93a0 .av-special-heading-tag{\nfont-size:50px;\n}\n.av-special-heading.av-khp1cnjc-bb3ecbfc6fe840fe8b56b6cdecac93a0 .special-heading-inner-border{\nborder-color:#ffffff;\n}\n.av-special-heading.av-khp1cnjc-bb3ecbfc6fe840fe8b56b6cdecac93a0 .av-subheading{\nfont-size:15px;\n}\n\n@media only screen and (min-width: 480px) and (max-width: 767px){ \n#top #wrap_all .av-special-heading.av-khp1cnjc-bb3ecbfc6fe840fe8b56b6cdecac93a0 .av-special-heading-tag{\nfont-size:0.8em;\n}\n}\n\n@media only screen and (max-width: 479px){ \n#top #wrap_all .av-special-heading.av-khp1cnjc-bb3ecbfc6fe840fe8b56b6cdecac93a0 .av-special-heading-tag{\nfont-size:0.8em;\n}\n}\n<\/style>\n<div  class='av-special-heading av-khp1cnjc-bb3ecbfc6fe840fe8b56b6cdecac93a0 av-special-heading-h3 custom-color-heading blockquote modern-quote modern-centered  avia-builder-el-1  el_before_av_hr  avia-builder-el-first  av-inherit-size'><h3 class='av-special-heading-tag '  itemprop=\"headline\"  >Tutto il mondo \u00e8 un Disco<\/h3><div class=\"special-heading-border\"><div class=\"special-heading-inner-border\"><\/div><\/div><\/div>\n\n<style type=\"text\/css\" data-created_by=\"avia_inline_auto\" id=\"style-css-av-cfk40-cc0e863df5594b3b19655f10594825ef\">\n#top .hr.av-cfk40-cc0e863df5594b3b19655f10594825ef{\nmargin-top:30px;\nmargin-bottom:30px;\n}\n.hr.av-cfk40-cc0e863df5594b3b19655f10594825ef .hr-inner{\nwidth:20%;\nborder-color:rgba(255,255,255,0.76);\nmax-width:45%;\n}\n.hr.av-cfk40-cc0e863df5594b3b19655f10594825ef .av-seperator-icon{\ncolor:#ffffff;\n}\n.hr.av-cfk40-cc0e863df5594b3b19655f10594825ef .av-seperator-icon.avia-svg-icon svg:first-child{\nfill:#ffffff;\nstroke:#ffffff;\n}\n<\/style>\n<div  class='hr av-cfk40-cc0e863df5594b3b19655f10594825ef hr-custom  avia-builder-el-2  el_after_av_heading  avia-builder-el-last  hr-center hr-icon-yes'><span class='hr-inner inner-border-av-border-thin'><span class=\"hr-inner-style\"><\/span><\/span><span class='av-seperator-icon avia-iconfont avia-font-entypo-fontello' data-av_icon='\ue8bf' data-av_iconfont='entypo-fontello' ><\/span><span class='hr-inner inner-border-av-border-thin'><span class=\"hr-inner-style\"><\/span><\/span><\/div>\n<\/div><\/div><\/main><!-- close content main element --><\/div><\/div><\/div><div id='av_section_2'  class='avia-section av-bszdo-a141737ec85fe804767dd2a8d0920264 main_color avia-section-small avia-no-border-styling  avia-builder-el-3  el_after_av_section  el_before_av_toggle_container  avia-bg-style-fixed container_wrap sidebar_right'  ><div class='container av-section-cont-open' ><div class='template-page content  av-content-small alpha units'><div class='post-entry post-entry-type-page post-entry-16323'><div class='entry-content-wrapper clearfix'>\n<div class='flex_column_table av-b5t1k-42c5a1681197e7ed799f0f723d3aafed sc-av_two_third av-equal-height-column-flextable'>\n<style type=\"text\/css\" data-created_by=\"avia_inline_auto\" id=\"style-css-av-b5t1k-42c5a1681197e7ed799f0f723d3aafed\">\n#top .flex_column_table.av-equal-height-column-flextable.av-b5t1k-42c5a1681197e7ed799f0f723d3aafed{\nmargin-top:-60px;\nmargin-bottom:-60px;\n}\n.flex_column.av-b5t1k-42c5a1681197e7ed799f0f723d3aafed{\nborder-radius:0px 0px 0px 0px;\npadding:30px 30px 30px 30px;\nbackground-color:#ffffff;\n}\n<\/style>\n<div  class='flex_column av-b5t1k-42c5a1681197e7ed799f0f723d3aafed av_two_third  avia-builder-el-4  el_before_av_one_third  avia-builder-el-first  first no_margin flex_column_table_cell av-equal-height-column av-align-top  '     ><p><section  class='av_textblock_section av-2f95yb-4c7eaaeca4cc35b17a8e58889bd480f1 '   itemscope=\"itemscope\" itemtype=\"https:\/\/schema.org\/BlogPosting\" itemprop=\"blogPost\" ><div class='avia_textblock'  itemprop=\"text\" ><p>Il seguente saggio breve \u00e8 una riduzione dello studio pubblicato sulla rivista <em>Colloquy: Text, Theory, Critique <\/em>38 (2019): 3-19, Monash University, con il titolo <a href=\"https:\/\/bridges.monash.edu\/articles\/journal_contribution\/All_the_Disc_s_a_Stage_Terry_Pratchett_s_Wyrd_Sisters_as_Metafiction\/11356910\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\"><em>All the Disc\u2019s a Stage: Terry Pratchett\u2019s Wyrd Sisters as Metafiction<\/em><\/a>. L\u2019autrice \u00e8 Prema Arasu. La traduzione \u00e8 a cura di <a href=\"https:\/\/www.fucinemute.it\/author\/annamaria-martinolli\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Annamaria Martinolli<\/a>.<\/p>\n<p><a href=\"https:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2023\/04\/mar-05.jpg\"><img decoding=\"async\" class=\"alignleft wp-image-23913 size-medium\" title=\"Sorellanza Stregonesca\" src=\"https:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2023\/04\/mar-05-185x274.jpg\" alt=\"Sorellanza Stregonesca\" width=\"185\" height=\"274\" \/><\/a>Il presente articolo utilizzer\u00e0 il romanzo <em>Sorellanza Stregonesca<\/em> di Terry Pratchett per dimostrare come, rendendo palese il modo in cui il linguaggio determina la costruzione dei testi, i testi di meta-finzione possono evidenziare come la realt\u00e0 stessa sia costruita linguisticamente e, di conseguenza, mettere in discussione l\u2019esistenza di una realt\u00e0 verosimile che esiste indipendentemente dalla sua rappresentazione testuale.<\/p>\n<p>La meta-finzione di Pratchett \u00e8 riconosciuta da diversi studiosi: Anne Alton e William Spruiell notano che \u201cPratchett [rende] i lettori consapevoli di come il linguaggio catalizzi il significato\u201d<strong><sup>[1]<\/sup><\/strong>. <em>The Postmodern Fairy Tale: Folkloric Intertexts in Contemporary Fiction<\/em> (2007), di Kevin Paul Smith, identifica l\u2019adattamento del mondo delle fiabe operato da Pratchett in <em>Streghe all\u2019estero<\/em> come meta-finzione in quanto riflette sul modo in cui le storie vengono trasmesse e per quali scopi<strong><sup>[2]<\/sup><\/strong>. Con riferimento all\u2019idea della strega in <em>L\u2019intrepida Tiffany e i piccoli uomini liberi<\/em> (2003), Gideon Haberkorn suggerisce che la fantasia pu\u00f2 essere \u201cun commento sulla costruzione narrativa del mondo umano\u201d e che pu\u00f2 \u201ctematizzare la finzione della realt\u00e0 consensuale [e] gli strumenti e le tecniche utilizzate per fabbricare tale realt\u00e0\u201d<strong><sup>[3]<\/sup><\/strong>. I personaggi di Pratchett si confrontano direttamente con il potere delle storie e il potere della mente umana e superano le difficolt\u00e0 riconoscendo che possono cambiare tali storie. In questo caso, Mondo Disco diventa teorico e autoriflessivo e \u201cpu\u00f2 essere usato dai lettori per capire meglio il modo in cui i loro mondi e i loro s\u00e9 sono costruzioni narrative\u201d<strong><sup>[4]<\/sup><\/strong>.<\/p>\n<p>In questo articolo assumo come assiomatica la definizione post-strutturalista di meta-finzione che, partendo dall\u2019idea strutturalista in base alla quale il legame tra significante e significato \u00e8 arbitrario, enfatizza il ruolo del linguaggio nella costruzione della realt\u00e0 e mette in discussione l\u2019esistenza di una realt\u00e0 che precede la sua articolazione ontologica. Nell\u2019ambito di questa cornice post-strutturalista, la meta-finzione \u00e8 un tipo di finzione che focalizza l\u2019attenzione sul suo status di testo ostentando ed esagerando l\u2019instabilit\u00e0 linguistica insita in tutte le opere d\u2019arte.<\/p>\n<p>Il Mondo Disco di Terry Pratchett \u00e8 un mondo fantastico costruito in modo tale da riconoscere la sua finzione. La struttura fisica del mondo &#8211; un disco collocato sopra quattro elefanti che stanno sul dorso di una tartaruga gigante &#8211; \u00e8 uno scenario in cui Pratchett avanza la pretesa che \u201cquasi tutti gli scrittori sono scrittori di genere fantasy, ma alcuni di noi in proposito sono pi\u00f9 onesti di altri\u201d<strong><sup>[5]<\/sup><\/strong>. La meta-finzione, scrive Hutcheon, d\u00e0 l\u2019idea che \u201cla finzione pi\u00f9 autentica e onesta potrebbe essere proprio quella che riconosce pi\u00f9 liberamente il suo essere finzione\u201d<strong><sup>[6]<\/sup><\/strong>, poich\u00e9 ogni finzione \u00e8 fantasia a prescindere da quanto finga di essere verosimile. La narrativa realistica cerca di \u201cmascherare il divario tra i segni linguistici e i loro referenti fittizi\u201d attraverso la rappresentazione di un mondo interno coeso che \u201ccostruisce l\u2019illusione di una relazione non mediata tra i segni e le cose\u201d<strong><sup>[7]<\/sup><\/strong>. Per Pratchett, i romanzi \u201crealistici\u201d che rappresentano un mondo simile al nostro sono una fantasia tanto quanto il suo Disco. Pratchett prende come tematica di riferimento la cesura ontologica tra significante e significato &#8211; l\u2019innata incapacit\u00e0 della parola scritta di indicare senza arbitrariet\u00e0 un oggetto del mondo reale &#8211; e usa un\u2019ambientazione smaccatamente fantastica per esplorare ontologie alternative.<\/p>\n<p><a href=\"https:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2023\/04\/mar-03.jpg\"><img decoding=\"async\" class=\"alignright wp-image-23911 size-medium\" title=\"Sorellanza Stregonesca\" src=\"https:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2023\/04\/mar-03-185x243.jpg\" alt=\"Sorellanza Stregonesca\" width=\"185\" height=\"243\" \/><\/a>In <em>Sorellanza Stregonesca<\/em>, le parole sono una forma di magia che influenza direttamente la costruzione della \u201crealt\u00e0\u201d (nella misura in cui la realt\u00e0 esiste in Mondo Disco). In Mondo Disco, \u201cogni metafora \u00e8 potenzialmente reale, ogni figura retorica \u00e8 in grado di diventare qualcosa di pi\u00f9 di una semplice parola\u201d<strong><sup>[8]<\/sup><\/strong>.<\/p>\n<p>La scrittura di Terry Pratchett \u00e8 caratterizzata da una meta-fittizia \u201cautoconsapevolezza dell\u2019artificialit\u00e0 dei suoi costrutti e dalla fissazione per il rapporto tra linguaggio e mondo\u201d<strong><sup>[9]<\/sup><\/strong>. Pratchett utilizza le note a pi\u00e8 di pagina per ampliare le informazioni dell\u2019universo romanzesco oppure fare battute che, rompendo la cornice strutturale, interrompono la linearit\u00e0 del testo. Nel romanzo meta-fittizio postmoderno, il paratesto \u201cattraversa\u201d la soglia immaginaria del romanzo<strong><sup>[10]<\/sup><\/strong>. Altre tecniche di rottura della cornice includono l\u2019utilizzo di effetti cinematografici scritti e di suoni non diegetici per sfidare l\u2019immersione: \u201cOsservate con attenzione, gli effetti speciali sono assai costosi. Risuona una nota bassa\u201d<strong><sup>[11]<\/sup><\/strong>.<\/p>\n<p><em>Sorellanza Stregonesca<\/em> prende tre streghe di Mondo Disco e le colloca nell\u2019ambientazione del <em>Macbeth<\/em> di Shakespeare. Molti dei romanzi di Pratchett sono adattamenti parziali o parodie, ma <em>Sorellanza Stregonesca<\/em> \u00e8 \u201cil pi\u00f9 palinsestico dei romanzi di Mondo Disco\u201d per i suoi riferimenti diretti al <em>Macbeth<\/em> e, in misura minore, all\u2019<em>Amleto<\/em><strong><sup>[12]<\/sup><\/strong>. Il rapporto parodico del romanzo con i suoi ipotesti evidenzia la sua esistenza come opera di finzione e in pi\u00f9 attinge alla <em>mise-en-abyme<\/em> shakespeariana per illuminare il potere della rappresentazione come forma di magia in grado di trasformare, alterare e sostituire la realt\u00e0<strong><sup>[13]<\/sup><\/strong>. Pratchett utilizza la parodia come strategia meta-fittizia per confrontarsi dialogicamente e criticamente con <em>Macbeth<\/em> e <em>Amleto<\/em>, i cui elementi sono rubacchiati dal genere del dramma tragico e trapiantati in un romanzo fantasy comico con effetto sovversivo.<\/p>\n<p>In <em>Sorellanza Stregonesca<\/em>, pi\u00f9 che in ogni altro suo romanzo, Pratchett cita direttamente il suo testo di partenza, il cui linguaggio arcaico viene poi contrapposto a un linguaggio \u201cnormale\u201d che, nel nuovo contesto, richiama l\u2019attenzione sull\u2019artificiosit\u00e0 del discorso citato e stabilisce il suo intento parodico. La prima battuta pronunciata in <em>Sorellanza Stregonesca<\/em> \u00e8 la stessa del <em>Macbeth<\/em>, dove le tre streghe concordano di incontrare Macbeth \u201cquando la battaglia sar\u00e0 perduta e vinta\u201d:<\/p>\n<p style=\"text-align: left;\"><em>Mentre il calderone ribolliva, una voce anziana gracchi\u00f2: \u201cQuando ci incontreremo di nuovo noi tre?\u201d.<br \/>\nCi fu una pausa.<br \/>\nAlla fine, un\u2019altra voce, con tono ben pi\u00f9 normale, rispose: \u201cBe\u2019, potremmo fare marted\u00ec prossimo\u201d.<br \/>\n<\/em>(<em>Sorellanza Stregonesca<\/em>, traduzione di Antonella Pieretti, Salani Editore, Milano 2017, p. 7)<\/p>\n<p>Le tre streghe del Regno di Lancre &#8211; Nonnina Weatherwax, Nonna Ogg e Magrat Garlick &#8211; si incontrano per la prima volta come congrega. Magrat, in quanto strega giovane e idealista, meno sicura della sua professione, insiste spesso nel parlare in questo modo, nell\u2019indifferenza delle altre due<strong><sup>[14]<\/sup><\/strong>. L\u2019utilizzo, da parte di Pratchett, della caduta dal sublime al ridicolo introduce una polifonia di discorsi che \u201cdestabilizza la capacit\u00e0 di ogni ideologia di prevalere sull\u2019altra\u201d<strong><sup>[15]<\/sup><\/strong>.<\/p>\n<p>Mondo Disco \u00e8 un \u201cmondo e specchio di mondi\u201d in cui la realt\u00e0 \u00e8 \u201cuna qualit\u00e0 delle cose, come il peso\u201d<strong><sup>[16]<\/sup><\/strong>. Il Regno di Lancre \u00e8 \u201csolido folklore\u201d, \u00e8 un\u2019ambientazione consapevolmente autocostruita dai suoi stessi tropi; \u00e8 un luogo dove le storie accadono<strong><sup>[17]<\/sup><\/strong>. Nel tipico stile del dramma tragico, il cugino di Re Verence, il Duca Felmet, uccide il re, esilia l\u2019infante del re e prende il suo posto. Felmet \u00e8 spronato dalla moglie, la duchessa Felmet, che funge da Lady Macbeth. Il fantasma di re Verence infesta il castello, cercando vendetta, ma non \u00e8 in grado di agire. L\u2019ambientazione feudale sullo sfondo degli omicidi pi\u00f9 turpi stabilisce legami con i principali testi a cui fa allusione, <em>Macbeth <\/em>e <em>Amleto<\/em>, nonch\u00e9 con il pi\u00f9 ampio genere del dramma tragico, utilizzando le sue principali motivazioni di tradimento e usurpazione. Il tono narrativo, tuttavia, rimane comico, evidenziando l\u2019intento parodico di Terry Pratchett:<\/p>\n<p><em>\u201cSe avevate una tale stima del vecchio re, non sembrate particolarmente preoccupate del fatto che sia stato ucciso. Voglio dire, \u00e8 stato un incidente alquanto sospetto\u201d.<br \/>\n\u201cTipico dei re\u201d, rispose la Nonnina. \u201cVanno e vengono, buoni e cattivi. Suo padre aveva avvelenato il re che c\u2019era prima\u201d. [\u2026]<br \/>\n\u201cSoltanto che nessuno deve dire che Felmet ha ucciso il re\u201d, precis\u00f2 Magrat [\u2026] \u201cHa detto che chiunque dica qualcosa di diverso vedr\u00e0 l\u2019interno delle sue prigioni sotterranee, anche se non per molto. Ha detto che Verence \u00e8 morto per cause naturali\u201d.<br \/>\n\u201cBe\u2019, essere assassinato \u00e8 una causa naturale per un re\u201d.<br \/>\n<\/em>(<em>Sorellanza Stregonesca<\/em>, traduzione di Antonella Pieretti, Salani Editore, Milano 2017, p. 64)<\/p>\n<p>La risposta apatica della Nonnina alla frequenza dei regicidi nel regno parodia i tropi della tragedia shakespeariana. Tali strategie meta-fittizie \u201c[rivelano] la finzione stessa del mondo [di Pratchett], distruggendo apparentemente la convinzione letteraria che \u00e8 necessaria per l\u2019immersione del lettore\u201d<strong><sup>[18]<\/sup><\/strong>. <em>Sorellanza Stregonesca<\/em> \u00e8 consapevole di esistere come finzione e questo \u00e8 spesso espresso eloquentemente da Nonnina Weatherwax, che come strega \u00e8 \u201cimmune dalle storie &#8211; le streghe creano storie per altre persone\u201d<strong><sup>[19]<\/sup><\/strong>.<\/p>\n<p><a href=\"https:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2023\/04\/mar-04.jpg\"><img decoding=\"async\" class=\"aligncenter size-large wp-image-23912\" src=\"https:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2023\/04\/mar-04-320x192.jpg\" alt=\"Sorellanza Stregonesca\" width=\"320\" height=\"192\" \/><\/a><\/p>\n<p>Fedele alla tragedia shakespeariana, Felmet si dimostra un sovrano oppressivo, che aumenta le tasse e d\u00e0 fuoco alle coltivazioni per affermare il proprio potere. Inoltre, come alcuni re shakespeariani, Felmet crede nella malvagit\u00e0 innata delle streghe:<\/p>\n<p><em>\u201cImmagino che lei abbia pronunciato qualche parola magica, no? Ho sentito parlare delle streghe\u2026 Immagino che ti abbia offerto visioni di soprannaturale delizia? Ti ha mostrato\u2026 oscuri fascini e rapimenti proibiti, del tipo a cui i comuni mortali non possono nemmeno pensare, e segreti demoniaci che ti hanno colto nei tuoi pi\u00f9 profondi desideri umani?&#8230; Ammettilo, ti ha offerto piaceri licenziosi ed edonistici conosciuti soltanto a quelli che trattano di arti carnali, non \u00e8 cos\u00ec?\u201d.<br \/>\n\u201cNo signore\u2026 mi ha offerto un pandolce\u201d.<br \/>\n<\/em>(<em>Sorellanza Stregonesca<\/em>, traduzione di Antonella Pieretti, Salani Editore, Milano 2017, p. 54)<\/p>\n<p>Le convinzioni di Felmet sulle streghe sono le stesse che hanno ispirato a Shakespeare la costruzione delle sue streghe, che secondo la studiosa Laura Shamas sono \u201cuna complessa costruzione mitologica trinitaria femminile, un amalgama unico di elementi classici, folcloristici e socio-politici\u201d con una forte componente di misoginia<strong><sup>[20]<\/sup><\/strong>.<\/p>\n<p>Seguendo la tradizione inglese, le streghe di Pratchett in genere \u201cnon stimano molto l\u2019approccio strutturato per un avanzamento di carriera&#8230; Era stata un\u2019idea di [Magrat] quella di organizzare un ritrovo locale. Riteneva che fosse una cosa, come dire, pi\u00f9 occulta\u201d<strong><sup>[21]<\/sup><\/strong>. Si riuniscono in un gruppo di tre perch\u00e9 \u201cil tre \u00e8 sempre stato un numero importante nelle storie e nella magia. Tutte le cose buone vengono in tre, e anche tutte le cose cattive\u201d<strong><sup>[22]<\/sup><\/strong>. Essendo una strega pi\u00f9 giovane e meno esperta, le idee di Magrat su come essere una strega provengono dalle storie: le sue insistenze su sabba, candele e pentagrammi derivano dalla \u201clettura di quei libri divertenti\u201d e sono accolte con apprensione dalle due streghe pi\u00f9 anziane:<\/p>\n<p><em>\u201cSta arrivando qualcosa\u201d, disse.<br \/>\n\u201cRiesci a dirlo dal prurito ai pollici?\u201d chiese Magrat seria. Magrat aveva imparato moltissime cose sull\u2019arte della stregoneria dai libri.<br \/>\n\u201cDal prurito alle orecchie\u201d, rispose la Nonnina.<br \/>\n<\/em>(<em>Sorellanza Stregonesca<\/em>, traduzione di Antonella Pieretti, Salani Editore, Milano 2017, p. 18)<\/p>\n<p><a href=\"https:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2023\/04\/mar-02.jpg\"><img decoding=\"async\" class=\"alignleft wp-image-23910 size-medium\" title=\"Sorellanza Stregonesca\" src=\"https:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2023\/04\/mar-02-185x315.jpg\" alt=\"Sorellanza Stregonesca\" width=\"185\" height=\"315\" \/><\/a>Le convinzioni di Magrat sulle streghe, come quelle di Felmet, derivano in gran parte dalla rappresentazione e non dall\u2019esperienza personale o dal fare gruppo con Nonnina Weatherwax e Nonna Ogg (sebbene le convinzioni di Felmet siano amplificate dalla sua paura e insicurezza). Ancora una volta, il testo fa riferimento alla costruzione delle streghe nel <em>Macbeth<\/em>: \u201cIl pollice mi prude e questa \u00e8 sicura avvisaglia che qualcosa d\u2019iniquo s\u2019approssima\u201d e prontamente la ridicolizza. Lo stile che Magrat adotta evidenzia come la \u201cstrega\u201d sia una figura costruita nella finzione ed evoca il pericolo rappresentato dalle storie nel plasmare le proprie convinzioni.<\/p>\n<p>Oltre alla caratterizzazione di Magrat, Pratchett utilizza il metateatro o <em>mise-an-abyme<\/em> per rivelare il modo in cui le streghe sono rappresentate nelle storie e come le storie possono influenzare la realt\u00e0. Quando circolano voci sull\u2019omicidio del re, il duca Felmet incolpa le streghe di fomentare la discordia e di cospirare contro di lui, come crede che le streghe siano solite fare.<\/p>\n<p>Nonnina Weatherwax si rende conto che le parole hanno la capacit\u00e0 di riscrivere il passato. Gli abitanti del villaggio, nonostante conoscano le streghe come membri benevoli della comunit\u00e0 che preparano rimedi a base di erbe e aiutano a far nascere i bambini, sono presi dalle \u201ctre vecchie befane ingobbite con i cappelli a punta\u201d che \u201cmettono i bambini nel calderone\u201d che vedono sul palcoscenico. Il riferimento al \u201cdito di un pargolo strozzato in culla\/e messo al mondo da una baldracca in un fossato\u201d come ingrediente del calderone delle streghe sottolinea la discontinuit\u00e0 tra la costruzione delle streghe nell\u2019opera teatrale e la realt\u00e0 di <em>Sorellanza Stregonesca<\/em>. Pratchett ci avverte che le parole hanno un potere proprio: anche se il teatro \u00e8 \u201csoltanto un po\u2019 di pittura, bastoni e cartoncino fissato dietro\u201d, una rappresentazione coinvolgente minaccia la realt\u00e0.<\/p>\n<p>La Nonnina riconosce che il potere della rappresentazione funziona come la magia o la \u201cMenteologia (in italiano il termine \u00e8 stato tradotto anche come <em>testologia<\/em>, N.d.T)\u201d: \u201cchiunque abbia scritto questo dramma conosce gli usi della magia\u201d. La Menteologia \u00e8 il tipo di \u201cmagia\u201d usata dalle streghe di Mondo Disco e spesso non implica un vero e proprio occultismo. Si tratta essenzialmente di persuasione psicologica; le medicine di Nonnina Weatherwax sono efficaci perch\u00e9 la gente vede il suo mantello e il suo cappello e crede che funzioneranno:<\/p>\n<p><em>\u201cSe dai a una persona una bottiglia di giulebbe rosso contro la flatulenza, pu\u00f2 anche fare effetto. Ma se vuoi che lo faccia di sicuro, allora lascia che sia la loro mente a farla funzionare. Digli che sono raggi di luna imbottigliati in un vino fatato o roba del genere. Borbottaci sopra per un po\u2019. Lo stesso succede per le maledizioni\u201d.<br \/>\n<\/em>(<em>L\u2019arte della magia<\/em>, traduzione di Natalia Callori, Salani Editore, Milano 2016, p. 46)<\/p>\n<p>La magia nel Disco \u00e8 rappresentazione. Essa \u201ctiene incollato insieme il Mondo Disco\u201d ed \u00e8 \u201cgenerata dalla rotazione del Disco stesso, magia avviluppata come seta sulla sottostante struttura dell\u2019esistenza per suturare le ferite della realt\u00e0\u201d. I paralleli tra produzione della magia e narrazione, scrive Brian Attebery, inducono a interpretazioni meta-fittizie perch\u00e9, esponendo il modo in cui le storie sono costruite, \u201c[ci] invitano a vedere a che livello la realt\u00e0 stessa \u00e8 strutturata come una storia &#8211; o meglio&#8230; \u00e8 costruita attraverso l\u2019atto di narrare\u201d<strong><sup>[23]<\/sup><\/strong>. Pratchett utilizza quindi lo scenario fantasy di Mondo Disco per esporre in modo meta-fittizio l\u2019artificio della rappresentazione.<\/p>\n<p>Allo stesso modo, Pratchett si avvale della magia per indirizzare il suo riciclaggio di storie e l\u2019appropriazione del <em>Macbeth<\/em>. In Mondo Disco la fisica \u00e8 governata dalla particella fondamentale <em>narrativium<\/em>, che assicura che gli eventi e le persone aderiscano a particolari \u201cforme di storia\u201d. Le storie, per Pratchett, tendono a ripetersi: sono \u201cgrandi nastri svolazzanti di spazio-tempo\u201d che \u201csventolano e si srotolano nell\u2019universo fin dall\u2019inizio dei tempi&#8230; Le storie sono una forma di vita parassitaria, che corrompe le vite in funzione di se stessa\u201d<strong><sup>[24]<\/sup><\/strong>. I deboli muoiono, i forti sopravvivono, le storie si evolvono. Questo concetto trova la sua interpretazione letterale nel dramma che Hwel scrive per il Duca Felmet, che inizia a \u201ctornare in vita per cominciare a contorcesi&#8230; cercando di auto-mutarsi\u201d. Invece di raccontare la falsa storia che Felmet vuole, la storia pensa con la propria testa e cerca di rivelare la verit\u00e0 sull\u2019omicidio del re.<\/p>\n<p><a href=\"https:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2023\/04\/mar-06.jpg\"><img decoding=\"async\" class=\"aligncenter wp-image-23914 size-large\" title=\"Terry Pratchett\" src=\"https:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2023\/04\/mar-06-320x213.jpg\" alt=\"Terry Pratchett\" width=\"320\" height=\"213\" \/><\/a><\/p>\n<p><em>Sorellanza Stregonesca<\/em>, alla pari di <em>Amleto<\/em>, parla del potere della rappresentazione teatrale e del dissolvimento della linea di demarcazione tra rappresentazione e realt\u00e0. Il teatro \u201caveva una sua propria magia, che non le apparteneva, una magia che non era sotto il suo controllo. Cambiava il mondo e diceva che le cose stavano altrimenti rispetto a come erano\u201d. Rendendo manifesto il modo in cui la falsa rappresentazione delle streghe minaccia la realt\u00e0, Terry Pratchett rivela come sono costruiti i testi. La <em>mise-en-abyme<\/em> rende \u201cvisibile lo spazio della rappresentazione raddoppiandolo\u201d e quindi espone i metodi attraverso i quali vengono rappresentate le realt\u00e0. Svolge la funzione meta-fittizia di decostruire il processo attraverso il quale i ruoli vengono interpretati per un pubblico e quindi richiama l\u2019attenzione sulla finzione dell\u2019opera stessa. Adattando il dramma nel dramma dall\u2019<em>Amleto<\/em>, <em>Sorellanza Stregonesca<\/em> \u00e8 autoriflessivo; richiama continuamente l\u2019attenzione sulla realt\u00e0 pi\u00f9 grande in cui \u00e8 racchiuso ed espone i modi in cui i testi sono strutturati.<\/p>\n<\/div><\/section><br \/>\n<div  class='hr av-2bx83e-a7f25d1ac17ab696d153654093389340 hr-default  avia-builder-el-6  el_after_av_textblock  avia-builder-el-last '><span class='hr-inner '><span class=\"hr-inner-style\"><\/span><\/span><\/div><\/p><\/div>\n<style type=\"text\/css\" data-created_by=\"avia_inline_auto\" id=\"style-css-av-3mthk-b0ba06c7ed37fda07c62a48a6581d11f\">\n#top .flex_column_table.av-equal-height-column-flextable.av-3mthk-b0ba06c7ed37fda07c62a48a6581d11f{\nmargin-top:-60px;\nmargin-bottom:-60px;\n}\n.flex_column.av-3mthk-b0ba06c7ed37fda07c62a48a6581d11f{\nborder-radius:0px 0px 0px 0px;\npadding:30px 30px 30px 30px;\nbackground-color:#f0f0f0;\n}\n<\/style>\n<div  class='flex_column av-3mthk-b0ba06c7ed37fda07c62a48a6581d11f av_one_third  avia-builder-el-7  el_after_av_two_third  avia-builder-el-last  no_margin flex_column_table_cell av-equal-height-column av-align-top  '     ><p><div  class='avia-builder-widget-area clearfix  avia-builder-el-8  el_before_av_sidebar  avia-builder-el-first '><section id=\"nav_menu-6\" class=\"widget clearfix widget_nav_menu\"><h3 class=\"widgettitle\">Catalogue<\/h3><div class=\"menu-catalogue-container\"><ul id=\"menu-catalogue\" class=\"menu\"><li id=\"menu-item-4152\" class=\"menu-item menu-item-type-post_type menu-item-object-page menu-item-4152\"><a href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/catalogue\/books\/\">Books<\/a><\/li>\n<li id=\"menu-item-4153\" class=\"menu-item menu-item-type-post_type menu-item-object-page menu-item-4153\"><a href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/catalogue\/theatre-scripts\/\">Theatre Scripts<\/a><\/li>\n<li id=\"menu-item-7143\" class=\"menu-item menu-item-type-post_type menu-item-object-page menu-item-7143\"><a href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/catalogue\/journalism\/\">Journalism<\/a><\/li>\n<li id=\"menu-item-4154\" class=\"menu-item menu-item-type-post_type menu-item-object-page menu-item-4154\"><a href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/catalogue\/requests\/\">Requests<\/a><\/li>\n<\/ul><\/div><span class=\"seperator extralight-border\"><\/span><\/section><\/div><br \/>\n<div  class='avia-builder-widget-area clearfix  avia-builder-el-9  el_after_av_sidebar  avia-builder-el-last '><section id=\"newsbox-9\" class=\"widget clearfix avia-widget-container newsbox\"><h3 class=\"widgettitle\">Art<\/h3><ul class=\"news-wrap image_size_widget\"><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Read: I contorni della paura. Tracce di arte pittorica nel giallo italiano\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2026\/01\/i-contorni-della-paura-tracce-di-arte-pittorica-nel-giallo-italiano\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/ragazza-36x36.jpg\" class=\"wp-image-16142 avia-img-lazy-loading-16142 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"I contorni della paura. Tracce di arte pittorica nel giallo italiano\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/ragazza-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/ragazza-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/ragazza-180x180.jpg 180w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/ragazza-120x120.jpg 120w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/ragazza-450x450.jpg 450w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/ragazza-300x300.jpg 300w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/ragazza-100x100.jpg 100w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Read: I contorni della paura. Tracce di arte pittorica nel giallo italiano\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2026\/01\/i-contorni-della-paura-tracce-di-arte-pittorica-nel-giallo-italiano\/\">I contorni della paura. Tracce di arte pittorica nel giallo italiano<\/a><span class=\"news-time\">6 January 2026 - 11:17<\/span><\/div><\/div><\/li><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Read: Il cinema nei dipinti di Edward Hopper (III): New York Movie\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2021\/08\/il-cinema-nei-dipinti-di-edward-hopper-iii-new-york-movie\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/new-york-36x36.jpg\" class=\"wp-image-10069 avia-img-lazy-loading-10069 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"Il cinema nei dipinti di Edward Hopper (III): New York Movie\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/new-york-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/new-york-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/new-york-180x180.jpg 180w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/new-york-100x100.jpg 100w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/new-york-300x300.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Read: Il cinema nei dipinti di Edward Hopper (III): New York Movie\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2021\/08\/il-cinema-nei-dipinti-di-edward-hopper-iii-new-york-movie\/\">Il cinema nei dipinti di Edward Hopper (III): New York Movie<\/a><span class=\"news-time\">18 August 2021 - 18:40<\/span><\/div><\/div><\/li><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Read: Il cinema nei dipinti di Edward Hopper (II): The Sheridan Theatre\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2021\/08\/il-cinema-nei-dipinti-di-edward-hopper-ii-the-sheridan-theatre\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/sheridan-36x36.jpg\" class=\"wp-image-10081 avia-img-lazy-loading-10081 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"Il cinema nei dipinti di Edward Hopper (II): The Sheridan Theatre\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/sheridan-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/sheridan-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/sheridan-180x180.jpg 180w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/sheridan-396x400.jpg 396w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/sheridan-100x100.jpg 100w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/sheridan-300x300.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Read: Il cinema nei dipinti di Edward Hopper (II): The Sheridan Theatre\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2021\/08\/il-cinema-nei-dipinti-di-edward-hopper-ii-the-sheridan-theatre\/\">Il cinema nei dipinti di Edward Hopper (II): The Sheridan Theatre<\/a><span class=\"news-time\">18 August 2021 - 18:33<\/span><\/div><\/div><\/li><\/ul><span class=\"seperator extralight-border\"><\/span><\/section><section id=\"newsbox-10\" class=\"widget clearfix avia-widget-container newsbox\"><h3 class=\"widgettitle\">Cinema<\/h3><ul class=\"news-wrap image_size_widget\"><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Read: Prigionieri dell\u2019oceano (Lifeboat) di Alfred Hitchcock\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2026\/01\/prigionieri-delloceano-lifeboat-di-alfred-hitchcock\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/lifeboat-36x36.jpg\" class=\"wp-image-16297 avia-img-lazy-loading-16297 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"lifeboat\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/lifeboat-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/lifeboat-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/lifeboat-180x180.jpg 180w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/lifeboat-185x185.jpg 185w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/lifeboat-120x120.jpg 120w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/lifeboat-100x100.jpg 100w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Read: Prigionieri dell\u2019oceano (Lifeboat) di Alfred Hitchcock\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2026\/01\/prigionieri-delloceano-lifeboat-di-alfred-hitchcock\/\">Prigionieri dell\u2019oceano (Lifeboat) di Alfred Hitchcock<\/a><span class=\"news-time\">9 January 2026 - 10:54<\/span><\/div><\/div><\/li><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Read: Il fiore del mio segreto (Almod\u00f3var, 1995): la letteratura come seduzione\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2026\/01\/il-fiore-del-mio-segreto-almodovar-1995-la-letteratura-come-seduzione\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/flordemisecreto-36x36.jpg\" class=\"wp-image-16240 avia-img-lazy-loading-16240 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"flordemisecreto\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/flordemisecreto-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/flordemisecreto-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/flordemisecreto-180x180.jpg 180w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/flordemisecreto-185x185.jpg 185w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/flordemisecreto-120x120.jpg 120w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/flordemisecreto-100x100.jpg 100w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Read: Il fiore del mio segreto (Almod\u00f3var, 1995): la letteratura come seduzione\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2026\/01\/il-fiore-del-mio-segreto-almodovar-1995-la-letteratura-come-seduzione\/\">Il fiore del mio segreto (Almod\u00f3var, 1995): la letteratura come seduzione<\/a><span class=\"news-time\">8 January 2026 - 11:10<\/span><\/div><\/div><\/li><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Read: I contorni della paura. Tracce di arte pittorica nel giallo italiano\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2026\/01\/i-contorni-della-paura-tracce-di-arte-pittorica-nel-giallo-italiano\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/ragazza-36x36.jpg\" class=\"wp-image-16142 avia-img-lazy-loading-16142 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"I contorni della paura. Tracce di arte pittorica nel giallo italiano\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/ragazza-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/ragazza-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/ragazza-180x180.jpg 180w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/ragazza-120x120.jpg 120w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/ragazza-450x450.jpg 450w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/ragazza-300x300.jpg 300w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/ragazza-100x100.jpg 100w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Read: I contorni della paura. Tracce di arte pittorica nel giallo italiano\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2026\/01\/i-contorni-della-paura-tracce-di-arte-pittorica-nel-giallo-italiano\/\">I contorni della paura. Tracce di arte pittorica nel giallo italiano<\/a><span class=\"news-time\">6 January 2026 - 11:17<\/span><\/div><\/div><\/li><\/ul><span class=\"seperator extralight-border\"><\/span><\/section><section id=\"newsbox-11\" class=\"widget clearfix avia-widget-container newsbox\"><h3 class=\"widgettitle\">Omnia<\/h3><ul class=\"news-wrap image_size_widget\"><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Read: Scoprendo Joe Orton (II)\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2019\/04\/scoprendo-joe-orton-ii\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-07-36x36.jpg\" class=\"wp-image-4237 avia-img-lazy-loading-4237 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-07-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-07-300x300.jpg 300w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-07-100x100.jpg 100w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-07-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-07-180x180.jpg 180w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Read: Scoprendo Joe Orton (II)\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2019\/04\/scoprendo-joe-orton-ii\/\">Scoprendo Joe Orton (II)<\/a><span class=\"news-time\">30 April 2019 - 10:54<\/span><\/div><\/div><\/li><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Read: Scoprendo Joe Orton (I)\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2019\/04\/scoprendo-joe-orton-i\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-01-1-2-36x36.jpg\" class=\"wp-image-4262 avia-img-lazy-loading-4262 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-01-1-2-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-01-1-2-300x300.jpg 300w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-01-1-2-100x100.jpg 100w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-01-1-2-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-01-1-2-180x180.jpg 180w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Read: Scoprendo Joe Orton (I)\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2019\/04\/scoprendo-joe-orton-i\/\">Scoprendo Joe Orton (I)<\/a><span class=\"news-time\">29 April 2019 - 10:48<\/span><\/div><\/div><\/li><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Read: Claudio Magris: Come una bottiglia adagiata su un fiume\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2017\/11\/claudio-magris-come-una-bottiglia-adagiata-su-un-fiume\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2014\/12\/mar-02-36x36.jpg\" class=\"wp-image-5182 avia-img-lazy-loading-5182 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2014\/12\/mar-02-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2014\/12\/mar-02-300x300.jpg 300w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2014\/12\/mar-02-100x100.jpg 100w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2014\/12\/mar-02-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2014\/12\/mar-02-180x180.jpg 180w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Read: Claudio Magris: Come una bottiglia adagiata su un fiume\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2017\/11\/claudio-magris-come-una-bottiglia-adagiata-su-un-fiume\/\">Claudio Magris: Come una bottiglia adagiata su un fiume<\/a><span class=\"news-time\">19 November 2017 - 23:55<\/span><\/div><\/div><\/li><\/ul><span class=\"seperator extralight-border\"><\/span><\/section><section id=\"newsbox-12\" class=\"widget clearfix avia-widget-container newsbox\"><h3 class=\"widgettitle\">Theatre<\/h3><ul class=\"news-wrap image_size_widget\"><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Read: P\u00e9lleas e M\u00e9lisande di Claude Debussy: parodia del 1907\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2026\/01\/pelleas-e-melisande-di-claude-debussy-parodia-del-1907\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/melisande1-36x36.jpg\" class=\"wp-image-16262 avia-img-lazy-loading-16262 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"melisande1\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/melisande1-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/melisande1-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/melisande1-180x180.jpg 180w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/melisande1-185x185.jpg 185w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/melisande1-120x120.jpg 120w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/melisande1-100x100.jpg 100w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Read: P\u00e9lleas e M\u00e9lisande di Claude Debussy: parodia del 1907\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2026\/01\/pelleas-e-melisande-di-claude-debussy-parodia-del-1907\/\">P\u00e9lleas e M\u00e9lisande di Claude Debussy: parodia del 1907<\/a><span class=\"news-time\">8 January 2026 - 11:38<\/span><\/div><\/div><\/li><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Read: Gli Spettri di Ibsen ossessionano ancora\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2022\/10\/gli-spettri-di-ibsen-ossessionano-ancora\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/ghosts1-36x36.jpg\" class=\"wp-image-11346 avia-img-lazy-loading-11346 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"Spettri\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/ghosts1-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/ghosts1-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/ghosts1-180x180.jpg 180w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/ghosts1-120x120.jpg 120w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/ghosts1-450x450.jpg 450w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/ghosts1-300x300.jpg 300w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/ghosts1-100x100.jpg 100w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Read: Gli Spettri di Ibsen ossessionano ancora\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2022\/10\/gli-spettri-di-ibsen-ossessionano-ancora\/\">Gli Spettri di Ibsen ossessionano ancora<\/a><span class=\"news-time\">19 October 2022 - 15:29<\/span><\/div><\/div><\/li><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Read: Relaxed Performance: sei paesi per uno studio comparativo\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2022\/10\/relaxed-performance-sei-paesi-per-uno-studio-comparativo\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/relaxedperformance1-36x36.jpg\" class=\"wp-image-11329 avia-img-lazy-loading-11329 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"Relaxed performance\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/relaxedperformance1-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/relaxedperformance1-292x300.jpg 292w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/relaxedperformance1-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/relaxedperformance1-180x180.jpg 180w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/relaxedperformance1-120x120.jpg 120w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/relaxedperformance1-450x463.jpg 450w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/relaxedperformance1-300x300.jpg 300w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/relaxedperformance1-100x100.jpg 100w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/relaxedperformance1.jpg 554w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Read: Relaxed Performance: sei paesi per uno studio comparativo\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2022\/10\/relaxed-performance-sei-paesi-per-uno-studio-comparativo\/\">Relaxed Performance: sei paesi per uno studio comparativo<\/a><span class=\"news-time\">19 October 2022 - 15:10<\/span><\/div><\/div><\/li><\/ul><span class=\"seperator extralight-border\"><\/span><\/section><section id=\"newsbox-13\" class=\"widget clearfix avia-widget-container newsbox\"><h3 class=\"widgettitle\">Writing<\/h3><ul class=\"news-wrap image_size_widget\"><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Read: Tutto il mondo \u00e8 un Disco\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2026\/01\/tutto-il-mondo-e-un-disco\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/sorellanzastregonesca-36x36.jpg\" class=\"wp-image-16319 avia-img-lazy-loading-16319 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"Sorellanza Stregonesca\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/sorellanzastregonesca-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/sorellanzastregonesca-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/sorellanzastregonesca-180x180.jpg 180w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/sorellanzastregonesca-185x185.jpg 185w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/sorellanzastregonesca-120x120.jpg 120w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/sorellanzastregonesca-100x100.jpg 100w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Read: Tutto il mondo \u00e8 un Disco\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2026\/01\/tutto-il-mondo-e-un-disco\/\">Tutto il mondo \u00e8 un Disco<\/a><span class=\"news-time\">9 January 2026 - 11:07<\/span><\/div><\/div><\/li><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Read: Lascia che la carne istruisca la mente: Intervista a Anne Rice (II)\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2026\/01\/lascia-che-la-carne-istruisca-la-mente-intervista-a-anne-rice-ii\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/annerice-36x36.jpg\" class=\"wp-image-16182 avia-img-lazy-loading-16182 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"Anne Rice\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/annerice-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/annerice-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/annerice-180x180.jpg 180w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/annerice-183x185.jpg 183w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/annerice-120x120.jpg 120w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/annerice-100x100.jpg 100w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Read: Lascia che la carne istruisca la mente: Intervista a Anne Rice (II)\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2026\/01\/lascia-che-la-carne-istruisca-la-mente-intervista-a-anne-rice-ii\/\">Lascia che la carne istruisca la mente: Intervista a Anne Rice (II)<\/a><span class=\"news-time\">7 January 2026 - 10:37<\/span><\/div><\/div><\/li><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Read: Lascia che la carne istruisca la mente: Intervista a Anne Rice (I)\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2026\/01\/lascia-che-la-carne-istruisca-la-mente-intervista-a-anne-rice-i\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/annerice-36x36.jpg\" class=\"wp-image-16182 avia-img-lazy-loading-16182 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"Anne Rice\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/annerice-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/annerice-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/annerice-180x180.jpg 180w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/annerice-183x185.jpg 183w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/annerice-120x120.jpg 120w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/annerice-100x100.jpg 100w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Read: Lascia che la carne istruisca la mente: Intervista a Anne Rice (I)\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2026\/01\/lascia-che-la-carne-istruisca-la-mente-intervista-a-anne-rice-i\/\">Lascia che la carne istruisca la mente: Intervista a Anne Rice (I)<\/a><span class=\"news-time\">7 January 2026 - 10:25<\/span><\/div><\/div><\/li><\/ul><span class=\"seperator extralight-border\"><\/span><\/section><section id=\"avia_combo_widget-3\" class=\"widget clearfix avia-widget-container avia_combo_widget avia_no_block_preview\"><div class=\"avia-preview-headline\">Martinolli Combo Widget<\/div><div class=\"avia-preview-info\">Tabs: Recent posts, Popular posts<\/div><div class=\"avia-preview-in-front\">Tabs are only rendered in frontend.<\/div><span class=\"seperator extralight-border\"><\/span><\/section><\/div><\/p><\/div><\/div><!--close column table wrapper. Autoclose: 1 --><\/div><\/div><\/div><!-- close content main div --><\/div><\/div><div id='after_section_2'  class='main_color av_default_container_wrap container_wrap sidebar_right'  ><div class='container av-section-cont-open' ><div class='template-page content  av-content-small alpha units'><div class='post-entry post-entry-type-page post-entry-16323'><div class='entry-content-wrapper clearfix'><div  class='togglecontainer av-mk2g5gkn-5c572cebff66be331e9e06133f907ebe toggle_close_all' >\n<section class='av_toggle_section av-mk2gh3jm-5a09fbda45ee52ca6fec42698a023640'  itemscope=\"itemscope\" itemtype=\"https:\/\/schema.org\/BlogPosting\" itemprop=\"blogPost\" ><div role=\"tablist\" class=\"single_toggle\" data-tags=\"{All} \"  ><p id='toggle-toggle-id-1' data-fake-id='#toggle-id-1' class='toggler  av-title-above '  itemprop=\"headline\"  role='tab' tabindex='0' aria-controls='toggle-id-1' data-slide-speed=\"200\" data-title=\"Note\" data-title-open=\"\" data-aria_collapsed=\"Click to expand: Note\" data-aria_expanded=\"Click to collapse: Note\">Note<span class=\"toggle_icon\"><span class=\"vert_icon\"><\/span><span class=\"hor_icon\"><\/span><\/span><\/p><div id='toggle-id-1' aria-labelledby='toggle-toggle-id-1' role='region' class='toggle_wrap  av-title-above'  ><div class='toggle_content invers-color '  itemprop=\"text\" ><p>[1] Anne Alton and William Spruiell, \u201cIntroduction,\u201d in <em>Discworld and the Disciplines Critical Approaches to the Terry Pratchett Works<\/em>, ed. Anne Hiebert Alton, William C. Spruiell, Donald E. Palumbo, and C. W. Sullivan III (McFarland, 2014), p. 4.<br \/>\n<strong>[2] <\/strong>Kevin Paul Smith, <em>The Postmodern Fairytale: Folkloric Intertexts in Contemporary Fiction <\/em>(Palgrave Macmillan, 2007).<br \/>\n<strong>[3] <\/strong>Haberkorn, Gideon, \u201cDebugging the Mind: The Rhetoric of Humour and the Poetics of Fantasy,\u201d in <em>Discworld and the Disciplines: Critical Approaches to the Terry Pratchett Works<\/em>, ed. Anne Hiebert Alton, William C. Spruiell, Donald E. Palumbo, and C. W. Sullivan III (McFarland, 2014), p. 181.<br \/>\n<strong>[4] <\/strong><em>Ibidem, <\/em>p. 183.<br \/>\n<strong>[5] <\/strong>Terry Pratchett<em>, A Slip of the Keyboard <\/em>(Doubleday, 2014), p. 88.<br \/>\n<strong>[6] <\/strong>Linda Hutcheon, <em>Narcissistic Narrative: The Metafictional Paradox <\/em>(Wilfrid Laurier University Press, 1980), p. 49.<br \/>\n<strong>[7] <\/strong>Robyn McCallum, \u201cMetafictions and experimental work,\u201d in <em>The International Companion Encyclopaedia of Children\u2019s Literature<\/em>, ed. Peter Hunt (Routledge, 2004), p. 589.<br \/>\n<strong>[8] <\/strong>Terry Pratchett, \u201cImaginary Worlds, Real Stories,\u201d <em>Folklore <\/em>111, no. 2 (2000): p. 160.<br \/>\n<strong>[9] <\/strong>Mark Currie, \u201cIntroduction,\u201d in <em>Metafiction <\/em>ed. Mark Currie (Longman, 1995), p. 2.<br \/>\n<strong>[10] <\/strong>Jim Casey, \u201cModernism and postmodernism,\u201d in <em>The Cambridge Companion to Fantasy Literature<\/em>, ed. Edward James and Farah Mendlesohn (Cambridge University Press, 2012), p.121.<br \/>\n<strong>[11] <\/strong>Terry Pratchett, <em>L\u2019arte della magia<\/em>, traduzione di Natalia Callori, Salani Editore, Milano 2016, p. 7.<br \/>\n<strong>[12] <\/strong>Kevin Paul Smith, <em>The Postmodern Fairytale: Folkloric Intertexts in Contemporary Fiction <\/em>(Palgrave Macmillan, 2007), p. 135.<br \/>\n<strong>[13]<\/strong> Il termine <em>ipotesti <\/em>viene utilizzato da Gerard Gennete in <em>Palimpsests: Literature in the Second Degree <\/em>(1982) per indicare i testi antecedenti che costituiscono il riferimento dell\u2019<em>ipertesto.<\/em><br \/>\n<strong>[14] <\/strong>L\u2019autocostruzione linguistica di Magrat come strega prefigura i modi in cui il cattivo Duca Felmet e la compagnia di attori, pi\u00f9 avanti nel romanzo, utilizzeranno similmente il linguaggio teatrale per mettere i cittadini contro le streghe.<br \/>\n<strong>[15] <\/strong>Mikhail Bakhtin trans. Caryl Emerson and Michael Holquist, <em>The Dialogic Imagination: Four Essays <\/em>(University of Texas Press, 1982), p. 324.<br \/>\n<strong>[16] <\/strong>Terry Pratchett, <em>Stelle cadenti<\/em>, traduzione di Serena e Valentina Daniele, Teadue, Milano 2010, p. 7.<br \/>\n<strong>[17] <\/strong>Terry Pratchett, \u201cImaginary,\u201d p. 162.<br \/>\n<strong>[18] <\/strong>Daniel L\u00fcthi, \u201cToying with Fantasy: The Postmodern Playground of Terry Pratchett\u2019s Discworld Novels,\u201d <em>Mythlore <\/em>33, no. 1 (2014): p. 125.<br \/>\n<strong>[19] <\/strong>Terry Pratchett, \u201cImaginary,\u201d p. 166.<br \/>\n<strong>[20] <\/strong>Laura Shamas, <em>\u2018We Three\u2019: The Mythology of Shakespeare\u2019s Weird Sisters <\/em>(Peter Lang Publishing Inc., 2007), p. 3.<br \/>\n<strong>[21] <\/strong>Terry Pratchett, <em>Sorellanza Stregonesca<\/em>, traduzione di Antonella Pieretti, Salani Editore, Milano 2017, p. 10.<br \/>\n<strong>[22] <\/strong>Terry Pratchett and Jacqueline Simpson, <em>The Folklore of Discworld <\/em>(Transworld, 2008), p. 103.<br \/>\n<strong>[23]<\/strong> Brian Attebery, <em>Stories about Stories<\/em>, <em>Fantasy and the Remaking of Myth<\/em> (Oxford University Press, 2013), p. 88.<br \/>\n<strong>[24] <\/strong>Terry Pratchett, <em>Streghe all\u2019estero<\/em>, traduzione di Valentina Daniele, Salani Editore, Milano 2017, pp. 8-9.<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/section>\n<\/div><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"","protected":false},"author":2,"featured_media":16319,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[227],"tags":[976,438,977],"class_list":["post-16323","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-writing","tag-terry-pratchett","tag-writing","tag-wyrd-sisters"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/16323","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=16323"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/16323\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media\/16319"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=16323"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=16323"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=16323"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}