{"id":10053,"date":"2021-08-18T15:12:57","date_gmt":"2021-08-18T13:12:57","guid":{"rendered":"http:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/2021\/08\/18\/la-satira-sociale-in-anniversario-di-harold-pinter\/"},"modified":"2021-08-18T15:20:33","modified_gmt":"2021-08-18T13:20:33","slug":"la-satira-sociale-in-anniversario-di-harold-pinter","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2021\/08\/la-satira-sociale-in-anniversario-di-harold-pinter\/","title":{"rendered":"La satira sociale in Anniversario di Harold Pinter"},"content":{"rendered":"\n<style type=\"text\/css\" data-created_by=\"avia_inline_auto\" id=\"style-css-av-dnffk-72122d48346b15626a2d60544a75a506\">\n.avia-section.av-dnffk-72122d48346b15626a2d60544a75a506 .av-parallax .av-parallax-inner{\nbackground-repeat:no-repeat;\nbackground-image:url(https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/Pinter.jpg);\nbackground-position:50% 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class='entry-content-wrapper clearfix'>\n\n<style type=\"text\/css\" data-created_by=\"avia_inline_auto\" id=\"style-css-av-khyxtyw7-d454aaf88750bc254cad3751de4cf964\">\n#top .av-special-heading.av-khyxtyw7-d454aaf88750bc254cad3751de4cf964{\npadding-bottom:0;\ncolor:#ffffff;\nfont-size:50px;\n}\nbody .av-special-heading.av-khyxtyw7-d454aaf88750bc254cad3751de4cf964 .av-special-heading-tag .heading-char{\nfont-size:25px;\n}\n#top #wrap_all .av-special-heading.av-khyxtyw7-d454aaf88750bc254cad3751de4cf964 .av-special-heading-tag{\nfont-size:50px;\n}\n.av-special-heading.av-khyxtyw7-d454aaf88750bc254cad3751de4cf964 .special-heading-inner-border{\nborder-color:#ffffff;\n}\n.av-special-heading.av-khyxtyw7-d454aaf88750bc254cad3751de4cf964 .av-subheading{\nfont-size:15px;\n}\n\n@media only screen and (min-width: 480px) and (max-width: 767px){ \n#top #wrap_all .av-special-heading.av-khyxtyw7-d454aaf88750bc254cad3751de4cf964 .av-special-heading-tag{\nfont-size:0.8em;\n}\n}\n\n@media only screen 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Gli autori sono il Dr. Muayad Enwiya Jajo e Marwa Ghazi Mohammed. La traduzione \u00e8 a cura di <a href=\"http:\/\/www.fucinemute.it\/author\/annamaria-martinolli\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">Annamaria Martinolli<\/a>.<\/p>\n<p><a href=\"https:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2021\/06\/mar-01-1.jpg\"><img decoding=\"async\" class=\"alignleft wp-image-23002 size-medium\" title=\"Pinter (Celebration)\" src=\"https:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2021\/06\/mar-01-1-185x280.jpg\" alt=\"Pinter (Celebration)\" width=\"185\" height=\"280\" \/><\/a>In <em>Anniversario<\/em>, Harold Pinter raffigura un campionario di persone appartenenti a quella generazione che \u00e8 stata cresciuta in base ai principi del potere e del denaro senza ricevere alcuna istruzione. Malgrado la satira sociale che il drammaturgo mette in scena attraverso i tre gruppi impegnati a festeggiare l\u2019anniversario al ristorante, il modo in cui egli risalta l\u2019elemento morale ne fa una delle tematiche pi\u00f9 importanti della <em>pi\u00e8ce<\/em>. Harold Pinter si focalizza sul glorioso passato in cui intere generazioni venivano allevate in base a un sistema fatto di etica, cultura e istruzione. I gruppi che festeggiano al ristorante costituiscono un campionario di persone che controllano e governano il mondo: una generazione ignorante e avida che \u00e8 anche diretta conseguenza della guerra.<\/p>\n<p><em>Anniversario <\/em>\u00e8 stata scritta nel 1999 e rappresentata per la prima volta dall\u2019Almeida Theatre Company all\u2019Almeida Theatre di Londra il 16 marzo 2000. La trama \u00e8 incentrata su tre coppie che si radunano nel pi\u00f9 costoso ristorante londinese. Al primo tavolo, due coppie stanno festeggiando un anniversario di matrimonio: Lambert, un volgare e sboccato quarantenne, festeggia con la moglie Julie, della stessa et\u00e0; il fratello di lui, Matt, partecipa all\u2019evento con la moglie Prue, sorella di Julie. Al secondo tavolo, Russell, un losco banchiere d\u2019investimento, sta festeggiando la recente promozione con la moglie Suki, insegnante, a cui Russell confessa una storia con la segretaria.<\/p>\n<p>Allo stesso tempo, il maitre d\u2019hotel, Richard, la sua assistente Sonia e un giovane cameriere, che ha eccezionali fantasie da sindrome della falsa memoria, assumono ruoli che vanno oltre quelli del semplice staff del ristorante. Il cameriere \u2013 che nella <em>pi\u00e8ce <\/em>si chiama appunto solo \u201ccameriere\u201d \u2013 interviene con una serie di aneddoti di un rimarchevole nonno che afferma di aver conosciuto famosi scrittori, celebri artisti e politici della prima met\u00e0 del Ventesimo secolo.<\/p>\n<p>Lambert riconosce in Suki una delle donne da lui amate, quindi invita lei e Russell a unirsi al tavolo suo e della moglie e insiste per pagare il conto generale. Tutti se ne vanno, tranne il cameriere che offre ancora qualche aneddoto finale. Sono sue le ultime battute dell\u2019opera.<\/p>\n<p>Una sorta di surreale sensazione di vacuit\u00e0 che disastrosamente si ripete viene data dalla consapevolezza che due delle coppie sono formate da sorelle sposate con fratelli. I personaggi dell\u2019opera sembrano dimenticare tutto ci\u00f2 che conta. Lambert, per esempio, dimentica l\u2019importante occasione del festeggiamento del suo anniversario. Questa incapacit\u00e0 di ricordare \u00e8 suggerita dalle battute di apertura della <em>pi\u00e8ce<\/em>:<\/p>\n<p><strong>Cameriere<\/strong> Di chi \u00e8 l\u2019anatra?<br \/>\n<strong>Lambert<\/strong> L\u2019anatra \u00e8 per me.<br \/>\n<strong>Julie<\/strong> No, non \u00e8 tua.<br \/>\n<strong>Lambert <\/strong>Ah no? E di chi \u00e8?<br \/>\n<strong>Julie<\/strong> \u00c8 mia.<br \/>\n<strong>Lambert<\/strong> Io cosa ho preso? Credevo di aver preso l\u2019anatra.<\/p>\n<p>Il suo non sapere \u00e8 accompagnato da domande infantili che denotano quel tono di disperazione che caratterizzer\u00e0 il suo comportamento per tutto l\u2019arco della <em>pi\u00e8ce<\/em>:<\/p>\n<p><strong>Lambert <\/strong>[\u2026] E io? Io cosa ho ordinato? Non ne ho la minima idea. Cosa ho ordinato?<\/p>\n<p>La moglie Julie ignora tutte le sue domande, e ognuno dei componenti delle due coppie non ricorda se quella sera ha assistito a un balletto. Infatti, quando Richard gli chiede se sono stati a teatro o a un balletto, nessuno \u00e8 in grado di rispondergli. Si dimostrano fatui nei confronti di qualsiasi cosa abbia a che fare con la cultura. La coppia del secondo tavolo condivide la stessa ignoranza quando gli viene chiesto da Sonia cos\u2019hanno fatto: Russell e Suki dichiarano di essere stati all\u2019opera dove \u201csuccedeva un po\u2019 di tutto. Cantavano molto. Moltissimo, a dire il vero. Non la smettevano mai\u201d.<\/p>\n<p><a href=\"https:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2021\/06\/mar-04-1.jpg\"><img decoding=\"async\" class=\"aligncenter wp-image-23005 size-large\" title=\"Celebration (una scena)\" src=\"https:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2021\/06\/mar-04-1-320x197.jpg\" alt=\"Celebration (una scena)\" width=\"320\" height=\"197\" \/><\/a><\/p>\n<p>C\u2019\u00e8 un\u2019evidente mancanza di rapporto tra marito e moglie, espressa dal loro non comunicare. Nel corso della conversazione, i personaggi si scambiano anche insulti: Russell d\u00e0 della troia a Suki, mentre Julie raccomanda al marito di comprarsi un\u2019auto nuova e andare a sbattere contro il muro. Anche se Suki si sforza con impegno di nascondere il disprezzo per il marito, lo sminuisce anche quando sembra che lo stia riempiendo di complimenti:<\/p>\n<p><strong>Suki<\/strong> Certo. Senti. Se io avessi dei soldi li investirei su di te. E sai perch\u00e9? Perch\u00e9 credo in te.<br \/>\n<strong>Russell<\/strong> Cos\u2019\u00e8 questa storia degli schedari?<br \/>\n<strong>Suki<\/strong> Ma niente. Sono cose di quando ero una segretaria giovane e provocante. Non lo farei pi\u00f9, oggi. Mai. Non se ne parla proprio. Sai com\u2019\u00e8, ero cos\u00ec eccitabile, mi eccitava l\u2019eccitazione, ma non lo rifarei adesso che sono una donna e non pi\u00f9 una ragazzetta stupida, leggera, maliziosa, porcellina e provocante tutta risatine, sai, a volte non riuscivo ad andare da uno schedario all\u2019altro da quanto ero eccitata, vogliosa e sculettante, gli uomini non riuscivano a togliermi le mani di dosso, era terribile, pretendevano di tutto, ma tornando a cose pi\u00f9 serie, hanno ragione di credere in te, perch\u00e9 non dovrebbero credere in te?<\/p>\n<p>La spiegazione che d\u00e0 del perch\u00e9 i capi dovrebbero credere in lui \u00e8 un\u2019evidente dimostrazione di questo suo disprezzo. Russell, da par suo, pretende rispetto da Suki pur non essendo in grado di rispettarla. Suki mette sullo stesso piano il suo amore per lui e quello per i soldi: \u201cSenti, io voglio che tu diventi ricco, voglio proprio che diventi ricco e che mi compri delle case e delle mutandine, cos\u00ec sar\u00f2 certa che mi ami davvero\u201d.<\/p>\n<p><a href=\"https:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2021\/06\/mar-02-1.jpg\"><img decoding=\"async\" class=\"alignright wp-image-23003 size-medium\" title=\"Pinter (Celebration)\" src=\"https:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2021\/06\/mar-02-1-185x292.jpg\" alt=\"Pinter (Celebration)\" width=\"185\" height=\"292\" \/><\/a>Nell\u2019<em>Anniversario<\/em>, Harold Pinter giustappone l\u2019idea di ricchezza al potere con lo scopo di fornire un esempio del <em>nouveau riche<\/em>, la cui copiosa ricchezza non basta a celarne il volgare comportamento. La condotta di Lambert, quando sventola in giro le sue banconote da cinquanta sterline dopo la fine della cena, rivela che il concetto di denaro e potere \u00e8 l\u2019unica cosa in cui crede. D\u00e0 due banconote a Richard, e una a testa a Sonia e al cameriere, trattando lei come una <em>lap dancer<\/em> mentre le agita i soldi davanti alla scollatura e le chiede di infilarseli nelle giarrettiere. L\u2019attivit\u00e0 di consulenti strategici dei due fratelli Lambert e Matt richiede forza e violenza associate alla ricchezza, poich\u00e9 il denaro resta al servizio del potere.<\/p>\n<p>La <em>pi\u00e8ce <\/em>dimostra come anche le donne, alla pari degli uomini, possano esercitare il potere. \u201c\u00c8 sempre la donna a vincere\u201d afferma Julie. Russell, che si vanta delle sue relazioni di potere, si lamenta di essere sfruttato dalla segretaria: \u201cTutte uguali, le segretarie, ci stanno tutte. Come i politici. Amano il potere. Quel po\u2019 di potere che hanno, lo usano\u201d. Pinter ritrae \u00e9lite di potere che si sentono costantemente minacciate da chi sta sotto di loro, e che vogliono controllare il mondo. Con queste scene di rapporti di potere, il testo suggerisce la mobilit\u00e0 all\u2019interno della gerarchia sociale; le donne hanno ereditato il potere degli uomini. L\u2019opera fa riferimento al fatto che il potere immeritato e la sua violenza non sono cambiati, ma le specifiche identit\u00e0 dei dominanti e dei dominati sono diventate imprevedibili.<\/p>\n<p>Il linguaggio utilizzato dai commensali \u00e8 osceno e carico di termini sessuali, e il testo fornisce un\u2019accurata analisi della parlata tipica del <em>milieu<\/em> dei loschi affari dell\u2019East End di Londra e dei gangster <em>nouveau riche<\/em>. I personaggi sembrano distaccati dal loro passato. Ne parlano solo quando \u00e8 in gran parte legato a questioni di affari personali. Anche quando parlano dei figli, esprimono un distacco emotivo dalle loro creature, come quando Matt afferma: \u201cI figli. Nessuna memoria. Non si ricordano di niente. Non ricordano chi siano stati la loro madre o il loro padre. Per loro siamo come un buco nel muro. Non ricordano nemmeno la loro stessa vita\u201d. La satira sociale di Harold Pinter mostra la superficie rozza e volgare di quelle vite; egli ci presenta un microcosmo della Gran Bretagna post thatcherista, la descrizione di una societ\u00e0 controllata dall\u2019avidit\u00e0 e dal deterioramento degli standard educativi e intellettuali.<\/p>\n<p>In netto contrasto con le tre coppie di commensali, c\u2019\u00e8 il giovane cameriere la cui memoria del passato \u00e8 un confuso caleidoscopio di cultura novecentesca e le cui emozioni sono incentrate su suo nonno. Questo personaggio, che interviene descrivendo i ricordi del nonno, rappresenta i valori perduti e viene insultato proprio da quelle sedicenti classi chiacchierone. Il suo ruolo \u00e8 mantenere vivo il ricordo dello strato morente della societ\u00e0, e allo stesso tempo si rivolge agli altri in un tono di sottile, ma cortese, scherno. Il cameriere \u201cnelle cui mani risiede l\u2019eredit\u00e0 del passato\u2026 pu\u00f2 solo essere \u2018intervenuto\u2019 nelle vacue vite dei festeggianti da qualche regno di disperata memoria e speranza\u201d<strong><sup>[1]<\/sup><\/strong>.<\/p>\n<p>Lo spettacolo, attraverso i suoi personaggi, ritrae tre mondi diversi. I due tavoli presentano due mondi, due registri. Il primo, con Lambert, Julie, Matt e Prue, \u00e8 apparentemente una lotta per il potere, rozza, predatoria e di successo, celata dalla ricchezza; con donne e uomini che si comportano male in pubblico. Il secondo, formato da Russell e Suki, \u00e8 controllato e mellifluo. Quello che emerge in superficie, di questi due mondi, sono i tradimenti, i sospetti e le fobie parzialmente sepolte. I personaggi di questi due mondi si sentono angosciati e disperati a causa della loro incapacit\u00e0 di legittimare la loro esistenza in qualsiasi altro modo che non sia l\u2019affermazione del potere, il che significa che i loro gesti sociali nascondono i veri sentimenti di paura e pura aggressivit\u00e0.<\/p>\n<p>Il terzo mondo raffigurato nella commedia \u00e8 formato da Richard, Sonia e il cameriere. I commensali creano un\u2019identit\u00e0 sessualizzata di Sonia e del cameriere, che passano la maggior parte della <em>pi\u00e8ce<\/em> cercando di sfidare tale identit\u00e0 attraverso la rivelazione di Sonia di piccole avventure romantiche del suo passato e i racconti del cameriere sui personaggi famosi che suo nonno conosceva.<\/p>\n<p>Ogni personaggio lotta per creare un\u2019identit\u00e0 individuale di fronte alle incertezze di un ambiente che minaccia sempre di sovvertire la possibilit\u00e0 del s\u00e9 che si rivela attraverso i disperati tentativi dei personaggi di inventare le loro tradizioni. Attraverso la condotta dei commensali, <em>Anniversario<\/em> diventa una drammatizzazione delle conseguenze del crollo dei valori borghesi tradizionali. Cos\u00ec, l\u2019opera \u00e8 considerata la caricatura di una societ\u00e0 altamente consumistica.<\/p>\n<p><a href=\"https:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2021\/06\/mar-05.jpg\"><img decoding=\"async\" class=\"alignleft wp-image-23006 size-medium\" title=\"Celebration (una scena)\" src=\"https:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2021\/06\/mar-05-185x292.jpg\" alt=\"Celebration (una scena)\" width=\"185\" height=\"292\" \/><\/a>Gli interventi del cameriere contengono una toccante nostalgia per i valori del passato che egli non ha modo di sperimentare. Questi valori esistono come parte di modelli mitici che ha ereditato dalla cultura dell\u2019upper-class rappresentata dall\u2019arte colta, dalla storia aristocratica e dalla cultura popolare di Hollywood negli anni Trenta e Quaranta del Ventesimo secolo. I suoi interventi conferiscono uno sfondo pi\u00f9 umano all\u2019avidit\u00e0 e al godimento dei commensali e fanno di lui un ricercatore della storia e della cultura del passato. Questo si ottiene anche attraverso le narrazioni delle frequentazioni impossibili di suo nonno la cui memoria riassume il quadro artistico e politico del Ventesimo secolo.<\/p>\n<p>Il cameriere, nella commedia, pronuncia tre monologhi che lui chiama interventi. Attraverso di essi, fa ossessivamente riferimento a un regno di conquiste culturali in netto contrasto con il presente. Parlando del nonno dichiara:<\/p>\n<p><strong>Cameriere<\/strong> &#8230;In realt\u00e0 li conosceva tutti: Ezra Pound, W. H. Auden, C. Day Lewis, Louis MacNeice, Stephen Spender, George Barker, Dylan Thomas, e se andiamo un po\u2019 pi\u00f9 indietro negli anni lo vediamo bere un bicchiere con D. H. Lawrence, Joseph Conrad, Ford Madox Ford, W. B. Yeats, Aldous Huxley, Virginia Woolf e Thomas Hardy gi\u00e0 rimbambito\u2026<\/p>\n<p>E inoltre aggiunge:<\/p>\n<p><strong>Cameriere<\/strong> &#8230;Andava spesso in giro con Clark Gable e Elisha Cook jr ed \u00e8 stato uno dei pochi veri inglesi a esserci riuscito con Hedy Lamarr.<\/p>\n<p>Il discorso finale del cameriere \u00e8 una sorta di evocazione poetica di un passato basato sull\u2019amore, il legame familiare e il mistero di diverse prospettive. Evoca la felicit\u00e0 perduta in un mondo dove contano solo piaceri e potere e dal quale il cameriere \u00e8 escluso perch\u00e9 \u00e8 controllato da persone come i commensali. Mostra anche la sconfitta dei suoi tentativi di prendere parte all\u2019atto comunicativo in quanto viene lasciato solo. Un\u2019altra cosa che questo discorso rivela \u00e8 l\u2019origine del conflitto insita nei rapporti umani pi\u00f9 intimi, tra amici, amanti e coniugi.<\/p>\n<p>Quanto affermato dal cameriere serve anche a connettere il mondo dei commensali alla brutale realt\u00e0 di una tortura mondiale:<\/p>\n<p><strong>Cameriere<\/strong> &#8230;Mio nonno, a quei tempi, aveva tutto ci\u00f2 che un uomo poteva desiderare. Era alto, scuro di capelli e aitante. Pieno di buona volont\u00e0. Avrebbe dato una mano a uno storpio senza gambe anche se si fosse trascinato sulla pancia imbrattato di melma e del fango di un viottolo di campagna. Lo avrebbe aiutato a raddrizzarsi, gli avrebbe indicato la strada giusta, la direzione esatta da seguire. Era un po\u2019 come Ges\u00f9 Cristo, in un certo senso. Ed era molto socievole. Amava quelli del suo giro, W. B. Yeats, T. S. Eliot, Igor Stravinsky, Picasso, Ezra Pound, Bertholt Brecth, Don Bradman, le sorelle Beverley, gli Inkspots, Franz Kafka e i Three Stooges. Sapeva dove andavano a isolarsi, dove vivevano da soli, dove lottavano contro le proprie depravazioni selvagge e brutali, su quale parte del corpo avevano le ferite, ombelichi, gambe, busti, occhi, gole, petto, coglioni\u2026<\/p>\n<p>Le ferite di cui egli parla riportano alla memoria l\u2019effetto della tortura. Harold Pinter fonde la sofferenza di un artista in esilio con quella di una vittima della violenza politica.<\/p>\n<p><a href=\"https:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2021\/06\/mar-03-1.jpg\"><img decoding=\"async\" class=\"aligncenter wp-image-23004 size-large\" title=\"Celebration (cast)\" src=\"https:\/\/www.fucinemute.it\/wp-content\/uploads\/2021\/06\/mar-03-1-320x180.jpg\" alt=\"Celebration (cast)\" width=\"320\" height=\"180\" \/><\/a><\/p>\n<p>Con questa miscela di furore, umorismo, compassione e speranza, l\u2019autore presenta le vite vuote dei personaggi che fanno s\u00ec che il titolo <em>Anniversario <\/em>suoni ironico. \u00c8 ovvio che nessuno dei gruppi di commensali \u00e8 in vena di festeggiare, sembra anzi che soffrano di una mancanza di rispetto per la propria persona, fiducia in se stessi e amor proprio. Tuttavia, l\u2019umore di Lambert cambia quando riconosce in Suki una ragazza del suo passato. Suki rappresenta l\u2019amore perduto di Lambert. Egli dichiara: \u201cUna volta mi sono innamorato di una ragazza e lei di me. Ne sono certo\u201d. Questo spiega la sua generosit\u00e0 quando insiste a pagare per tutti, compresi Russell e Suki. Ha nostalgia del suo passato. Eppure i commensali restano: \u201cavviluppati nel loro presente agiato, e se quel presente ha un passato, non si estende al di l\u00e0 degli incontri sessuali pi\u00f9 o meno affettuosamente ricordati\u201d<strong><sup>[2]<\/sup><\/strong>.<\/p>\n<p>Secondo il critico Mark Batty, l\u2019opera lascia presagire in modo inquietante che il fondamento del mantenimento della pace nel nuovo ordine mondiale \u00e8 diventato un termine abusato e un paravento per strategie di potere imperialistiche. L\u2019indizio della dimensione politica della commedia \u00e8 dato dalla rivelazione che Russell \u00e8 un banchiere, e i due fratelli gangster, Lambert e Matt, sono consulenti strategici che non portano pistole ma \u201cper il mondo intero, salvaguardano la pace\u201d. Lambert e Matt annunciano la natura del loro lavoro mentre si godono un pasto con le loro mogli nel ristorante pi\u00f9 costoso della citt\u00e0 per celebrare l\u2019anniversario di matrimonio di Lambert e Julie. I gruppi di persone che si riuniscono in questo ristorante alla ricerca delle delizie del cibo e del divertimento, rappresentano la potente minoranza che governa felicemente il corso della nuova Europa e ridefinisce la rete di potere globale alla fine del secolo. Harold Pinter avverte, con sottigliezza e cura, che ci sono \u201cmolti anniversari a venire\u201d per i custodi della pace.<\/p>\n<p>Pinter \u00e8 passato dalla semplice pensione dove vive Stanley in <em>Festa di compleanno<\/em> (1958) a un ristorante molto costoso dove si incontrano potere e denaro in <em>Anniversario<\/em> (2000). Questa transizione mostra la maturazione dell\u2019idea della sofferenza dell\u2019uomo; da Stanley, che viene torturato da sicari, agli ospiti del ristorante che sono responsabili del tragico destino della sofferenza dell\u2019uomo poich\u00e9 hanno potere e denaro: le qualit\u00e0 principali per controllare il mondo. L\u2019ignoranza dei clienti in ambito letterario e culturale \u00e8 messa a confronto con il sapere del cameriere che continua a fare riferimento all\u2019educazione del nonno. Questo paragone ritrae l\u2019ironica situazione dell\u2019era contemporanea in cui l&#8217;\u00e9lite al potere, che controlla il mondo, \u00e8 costituita da gruppi di ignoranti che usano un linguaggio osceno e non hanno legami familiari; mentre alle persone istruite non resta che anelare il glorioso passato, quando l\u2019istruzione e i valori sociali erano considerati gli standard pi\u00f9 alti in una societ\u00e0. La sofferenza dell\u2019uomo \u00e8 destinata a continuare finch\u00e9 queste persone controllano il mondo imponendo nuovi standard che devono prevalere.<\/p>\n<p><strong>Qui \u00e8 possibile scaricare il copione italiano in PDF:<\/strong><\/p>\n<p><a href=\"http:\/\/copioni.corrierespettacolo.it\/wp-content\/uploads\/2016\/12\/PINTER%20Harold__Anniversario__null__U(5)-D(4)__Unavailable__1a.pdf\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">Anniversario (copione)<\/a><\/p>\n<p><strong>Qui invece \u00e8 possibile vedere la <em>pi\u00e8ce <\/em>in lingua originale interpretata da Colin Firth:<\/strong><\/p>\n<div class='avia-iframe-wrap'><iframe title=\"Colin Firth&#039;s Celebratory Dinner in Town :) \/&#039;&#039;Celebration&#039;&#039; (2007)\" width=\"1500\" height=\"844\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/ETifvHKFZpc?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture\" allowfullscreen><\/iframe><\/div>\n<\/div><\/section><br \/>\n<div  class='togglecontainer av-kshhyfsg-94921139034a559599f7817ab606ebd4  avia-builder-el-6  el_after_av_textblock  el_before_av_hr  toggle_close_all' >\n<section class='av_toggle_section av-kshhycfo-b9f4f2fdc6de18bd29db7b568b0dbb03'  itemscope=\"itemscope\" itemtype=\"https:\/\/schema.org\/BlogPosting\" itemprop=\"blogPost\" ><div role=\"tablist\" class=\"single_toggle\" data-tags=\"{All} \"  ><p id='toggle-toggle-id-1' data-fake-id='#toggle-id-1' class='toggler  av-title-above '  itemprop=\"headline\"  role='tab' tabindex='0' aria-controls='toggle-id-1' data-slide-speed=\"200\" data-title=\"Note:\" data-title-open=\"\" data-aria_collapsed=\"Click to expand: Note:\" data-aria_expanded=\"Click to collapse: Note:\">Note:<span class=\"toggle_icon\"><span class=\"vert_icon\"><\/span><span class=\"hor_icon\"><\/span><\/span><\/p><div id='toggle-id-1' aria-labelledby='toggle-toggle-id-1' role='region' class='toggle_wrap  av-title-above'  ><div class='toggle_content invers-color '  itemprop=\"text\" ><p><strong>[1] <\/strong>Katherine H. Burkman, <em>Harold Pinter and the Case of the Guilty Pen<\/em>, in <em>The Pinter Review: Collected Essays 1999-2000<\/em>, ed. Francis Gillen and Steven H. Gale (Florida: The University of Tampa Press, 2000) , p.20.<br \/>\n<strong>[2] <\/strong>Reitz, Bernhard. <em>Harold Pinter&#8217;s Political Plays of the Nineties<\/em>, in <em>British Drama of the 1990s<\/em>. Ed. Bernhard Reitz and Mark Berninger. Heidelberg: Anglistik and Engischunterrich, 2002, p. 177.<\/p>\n<p><strong>I passi dell\u2019opera sono riportati nella traduzione di Alessandra Serra per Einaudi.<\/strong><\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/section>\n<\/div><br \/>\n\n<style type=\"text\/css\" data-created_by=\"avia_inline_auto\" id=\"style-css-av-kckhowh1-5bed1834f9d5919f608c0ccb124b181d\">\n#top .hr.hr-invisible.av-kckhowh1-5bed1834f9d5919f608c0ccb124b181d{\nheight:40px;\n}\n<\/style>\n<div  class='hr av-kckhowh1-5bed1834f9d5919f608c0ccb124b181d hr-invisible  avia-builder-el-7  el_after_av_toggle_container  avia-builder-el-last '><span class='hr-inner '><span class=\"hr-inner-style\"><\/span><\/span><\/div><\/p><\/div>\n<style type=\"text\/css\" data-created_by=\"avia_inline_auto\" id=\"style-css-av-3mthk-b0ba06c7ed37fda07c62a48a6581d11f\">\n#top .flex_column_table.av-equal-height-column-flextable.av-3mthk-b0ba06c7ed37fda07c62a48a6581d11f{\nmargin-top:-60px;\nmargin-bottom:-60px;\n}\n.flex_column.av-3mthk-b0ba06c7ed37fda07c62a48a6581d11f{\nborder-radius:0px 0px 0px 0px;\npadding:30px 30px 30px 30px;\nbackground-color:#f0f0f0;\n}\n<\/style>\n<div  class='flex_column av-3mthk-b0ba06c7ed37fda07c62a48a6581d11f av_one_third  avia-builder-el-8  el_after_av_two_third  avia-builder-el-last  no_margin flex_column_table_cell av-equal-height-column av-align-top  '     ><p><div  class='avia-builder-widget-area clearfix  avia-builder-el-9  el_before_av_sidebar  avia-builder-el-first '><section id=\"nav_menu-6\" class=\"widget clearfix widget_nav_menu\"><h3 class=\"widgettitle\">Catalogue<\/h3><div class=\"menu-catalogue-container\"><ul id=\"menu-catalogue\" class=\"menu\"><li id=\"menu-item-4152\" class=\"menu-item menu-item-type-post_type menu-item-object-page menu-item-4152\"><a href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/catalogue\/books\/\">Books<\/a><\/li>\n<li id=\"menu-item-4153\" class=\"menu-item menu-item-type-post_type menu-item-object-page menu-item-4153\"><a href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/catalogue\/theatre-scripts\/\">Theatre Scripts<\/a><\/li>\n<li id=\"menu-item-7143\" class=\"menu-item menu-item-type-post_type menu-item-object-page menu-item-7143\"><a href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/catalogue\/journalism\/\">Journalism<\/a><\/li>\n<li id=\"menu-item-4154\" class=\"menu-item menu-item-type-post_type menu-item-object-page menu-item-4154\"><a href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/catalogue\/requests\/\">Requests<\/a><\/li>\n<\/ul><\/div><span class=\"seperator extralight-border\"><\/span><\/section><\/div><br \/>\n<div  class='avia-builder-widget-area clearfix  avia-builder-el-10  el_after_av_sidebar  avia-builder-el-last '><section id=\"newsbox-9\" class=\"widget clearfix avia-widget-container newsbox\"><h3 class=\"widgettitle\">Art<\/h3><ul class=\"news-wrap image_size_widget\"><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Read: I contorni della paura. Tracce di arte pittorica nel giallo italiano\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2026\/01\/i-contorni-della-paura-tracce-di-arte-pittorica-nel-giallo-italiano\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/ragazza-36x36.jpg\" class=\"wp-image-16142 avia-img-lazy-loading-16142 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"I contorni della paura. 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Tracce di arte pittorica nel giallo italiano\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2026\/01\/i-contorni-della-paura-tracce-di-arte-pittorica-nel-giallo-italiano\/\">I contorni della paura. Tracce di arte pittorica nel giallo italiano<\/a><span class=\"news-time\">6 January 2026 - 11:17<\/span><\/div><\/div><\/li><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Read: Il cinema nei dipinti di Edward Hopper (III): New York Movie\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2021\/08\/il-cinema-nei-dipinti-di-edward-hopper-iii-new-york-movie\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/new-york-36x36.jpg\" class=\"wp-image-10069 avia-img-lazy-loading-10069 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"Il cinema nei dipinti di Edward Hopper (III): New York Movie\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/new-york-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/new-york-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/new-york-180x180.jpg 180w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/new-york-100x100.jpg 100w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/new-york-300x300.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Read: Il cinema nei dipinti di Edward Hopper (III): New York Movie\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2021\/08\/il-cinema-nei-dipinti-di-edward-hopper-iii-new-york-movie\/\">Il cinema nei dipinti di Edward Hopper (III): New York Movie<\/a><span class=\"news-time\">18 August 2021 - 18:40<\/span><\/div><\/div><\/li><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Read: Il cinema nei dipinti di Edward Hopper (II): The Sheridan Theatre\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2021\/08\/il-cinema-nei-dipinti-di-edward-hopper-ii-the-sheridan-theatre\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/sheridan-36x36.jpg\" class=\"wp-image-10081 avia-img-lazy-loading-10081 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"Il cinema nei dipinti di Edward Hopper (II): The Sheridan Theatre\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/sheridan-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/sheridan-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/sheridan-180x180.jpg 180w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/sheridan-396x400.jpg 396w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/sheridan-100x100.jpg 100w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/sheridan-300x300.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Read: Il cinema nei dipinti di Edward Hopper (II): The Sheridan Theatre\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2021\/08\/il-cinema-nei-dipinti-di-edward-hopper-ii-the-sheridan-theatre\/\">Il cinema nei dipinti di Edward Hopper (II): The Sheridan Theatre<\/a><span class=\"news-time\">18 August 2021 - 18:33<\/span><\/div><\/div><\/li><\/ul><span class=\"seperator extralight-border\"><\/span><\/section><section id=\"newsbox-10\" class=\"widget clearfix avia-widget-container newsbox\"><h3 class=\"widgettitle\">Cinema<\/h3><ul class=\"news-wrap image_size_widget\"><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Read: Prigionieri dell\u2019oceano (Lifeboat) di Alfred Hitchcock\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2026\/01\/prigionieri-delloceano-lifeboat-di-alfred-hitchcock\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/lifeboat-36x36.jpg\" class=\"wp-image-16297 avia-img-lazy-loading-16297 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"lifeboat\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/lifeboat-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/lifeboat-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/lifeboat-180x180.jpg 180w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/lifeboat-185x185.jpg 185w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/lifeboat-120x120.jpg 120w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/lifeboat-100x100.jpg 100w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Read: Prigionieri dell\u2019oceano (Lifeboat) di Alfred Hitchcock\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2026\/01\/prigionieri-delloceano-lifeboat-di-alfred-hitchcock\/\">Prigionieri dell\u2019oceano (Lifeboat) di Alfred Hitchcock<\/a><span class=\"news-time\">9 January 2026 - 10:54<\/span><\/div><\/div><\/li><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Read: Il fiore del mio segreto (Almod\u00f3var, 1995): la letteratura come seduzione\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2026\/01\/il-fiore-del-mio-segreto-almodovar-1995-la-letteratura-come-seduzione\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/flordemisecreto-36x36.jpg\" class=\"wp-image-16240 avia-img-lazy-loading-16240 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"flordemisecreto\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/flordemisecreto-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/flordemisecreto-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/flordemisecreto-180x180.jpg 180w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/flordemisecreto-185x185.jpg 185w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/flordemisecreto-120x120.jpg 120w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/flordemisecreto-100x100.jpg 100w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Read: Il fiore del mio segreto (Almod\u00f3var, 1995): la letteratura come seduzione\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2026\/01\/il-fiore-del-mio-segreto-almodovar-1995-la-letteratura-come-seduzione\/\">Il fiore del mio segreto (Almod\u00f3var, 1995): la letteratura come seduzione<\/a><span class=\"news-time\">8 January 2026 - 11:10<\/span><\/div><\/div><\/li><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Read: I contorni della paura. Tracce di arte pittorica nel giallo italiano\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2026\/01\/i-contorni-della-paura-tracce-di-arte-pittorica-nel-giallo-italiano\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/ragazza-36x36.jpg\" class=\"wp-image-16142 avia-img-lazy-loading-16142 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"I contorni della paura. 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Tracce di arte pittorica nel giallo italiano\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2026\/01\/i-contorni-della-paura-tracce-di-arte-pittorica-nel-giallo-italiano\/\">I contorni della paura. Tracce di arte pittorica nel giallo italiano<\/a><span class=\"news-time\">6 January 2026 - 11:17<\/span><\/div><\/div><\/li><\/ul><span class=\"seperator extralight-border\"><\/span><\/section><section id=\"newsbox-11\" class=\"widget clearfix avia-widget-container newsbox\"><h3 class=\"widgettitle\">Omnia<\/h3><ul class=\"news-wrap image_size_widget\"><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Read: Scoprendo Joe Orton (II)\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2019\/04\/scoprendo-joe-orton-ii\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-07-36x36.jpg\" class=\"wp-image-4237 avia-img-lazy-loading-4237 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-07-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-07-300x300.jpg 300w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-07-100x100.jpg 100w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-07-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-07-180x180.jpg 180w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Read: Scoprendo Joe Orton (II)\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2019\/04\/scoprendo-joe-orton-ii\/\">Scoprendo Joe Orton (II)<\/a><span class=\"news-time\">30 April 2019 - 10:54<\/span><\/div><\/div><\/li><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Read: Scoprendo Joe Orton (I)\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2019\/04\/scoprendo-joe-orton-i\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-01-1-2-36x36.jpg\" class=\"wp-image-4262 avia-img-lazy-loading-4262 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-01-1-2-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-01-1-2-300x300.jpg 300w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-01-1-2-100x100.jpg 100w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-01-1-2-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/mar-01-1-2-180x180.jpg 180w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Read: Scoprendo Joe Orton (I)\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2019\/04\/scoprendo-joe-orton-i\/\">Scoprendo Joe Orton (I)<\/a><span class=\"news-time\">29 April 2019 - 10:48<\/span><\/div><\/div><\/li><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Read: Claudio Magris: Come una bottiglia adagiata su un fiume\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2017\/11\/claudio-magris-come-una-bottiglia-adagiata-su-un-fiume\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2014\/12\/mar-02-36x36.jpg\" class=\"wp-image-5182 avia-img-lazy-loading-5182 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2014\/12\/mar-02-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2014\/12\/mar-02-300x300.jpg 300w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2014\/12\/mar-02-100x100.jpg 100w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2014\/12\/mar-02-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2014\/12\/mar-02-180x180.jpg 180w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Read: Claudio Magris: Come una bottiglia adagiata su un fiume\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2017\/11\/claudio-magris-come-una-bottiglia-adagiata-su-un-fiume\/\">Claudio Magris: Come una bottiglia adagiata su un fiume<\/a><span class=\"news-time\">19 November 2017 - 23:55<\/span><\/div><\/div><\/li><\/ul><span class=\"seperator extralight-border\"><\/span><\/section><section id=\"newsbox-12\" class=\"widget clearfix avia-widget-container newsbox\"><h3 class=\"widgettitle\">Theatre<\/h3><ul class=\"news-wrap image_size_widget\"><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Read: P\u00e9lleas e M\u00e9lisande di Claude Debussy: parodia del 1907\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2026\/01\/pelleas-e-melisande-di-claude-debussy-parodia-del-1907\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/melisande1-36x36.jpg\" class=\"wp-image-16262 avia-img-lazy-loading-16262 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"melisande1\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/melisande1-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/melisande1-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/melisande1-180x180.jpg 180w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/melisande1-185x185.jpg 185w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/melisande1-120x120.jpg 120w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/melisande1-100x100.jpg 100w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Read: P\u00e9lleas e M\u00e9lisande di Claude Debussy: parodia del 1907\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2026\/01\/pelleas-e-melisande-di-claude-debussy-parodia-del-1907\/\">P\u00e9lleas e M\u00e9lisande di Claude Debussy: parodia del 1907<\/a><span class=\"news-time\">8 January 2026 - 11:38<\/span><\/div><\/div><\/li><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Read: Gli Spettri di Ibsen ossessionano ancora\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2022\/10\/gli-spettri-di-ibsen-ossessionano-ancora\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/ghosts1-36x36.jpg\" class=\"wp-image-11346 avia-img-lazy-loading-11346 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"Spettri\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/ghosts1-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/ghosts1-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/ghosts1-180x180.jpg 180w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/ghosts1-120x120.jpg 120w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/ghosts1-450x450.jpg 450w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/ghosts1-300x300.jpg 300w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/ghosts1-100x100.jpg 100w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Read: Gli Spettri di Ibsen ossessionano ancora\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2022\/10\/gli-spettri-di-ibsen-ossessionano-ancora\/\">Gli Spettri di Ibsen ossessionano ancora<\/a><span class=\"news-time\">19 October 2022 - 15:29<\/span><\/div><\/div><\/li><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Read: Relaxed Performance: sei paesi per uno studio comparativo\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2022\/10\/relaxed-performance-sei-paesi-per-uno-studio-comparativo\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/relaxedperformance1-36x36.jpg\" class=\"wp-image-11329 avia-img-lazy-loading-11329 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"Relaxed performance\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/relaxedperformance1-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/relaxedperformance1-292x300.jpg 292w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/relaxedperformance1-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/relaxedperformance1-180x180.jpg 180w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/relaxedperformance1-120x120.jpg 120w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/relaxedperformance1-450x463.jpg 450w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/relaxedperformance1-300x300.jpg 300w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/relaxedperformance1-100x100.jpg 100w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/relaxedperformance1.jpg 554w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Read: Relaxed Performance: sei paesi per uno studio comparativo\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2022\/10\/relaxed-performance-sei-paesi-per-uno-studio-comparativo\/\">Relaxed Performance: sei paesi per uno studio comparativo<\/a><span class=\"news-time\">19 October 2022 - 15:10<\/span><\/div><\/div><\/li><\/ul><span class=\"seperator extralight-border\"><\/span><\/section><section id=\"newsbox-13\" class=\"widget clearfix avia-widget-container newsbox\"><h3 class=\"widgettitle\">Writing<\/h3><ul class=\"news-wrap image_size_widget\"><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Read: Tutto il mondo \u00e8 un Disco\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2026\/01\/tutto-il-mondo-e-un-disco\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/sorellanzastregonesca-36x36.jpg\" class=\"wp-image-16319 avia-img-lazy-loading-16319 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"Sorellanza Stregonesca\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/sorellanzastregonesca-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/sorellanzastregonesca-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/sorellanzastregonesca-180x180.jpg 180w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/sorellanzastregonesca-185x185.jpg 185w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/sorellanzastregonesca-120x120.jpg 120w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/sorellanzastregonesca-100x100.jpg 100w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Read: Tutto il mondo \u00e8 un Disco\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2026\/01\/tutto-il-mondo-e-un-disco\/\">Tutto il mondo \u00e8 un Disco<\/a><span class=\"news-time\">9 January 2026 - 11:07<\/span><\/div><\/div><\/li><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Read: Lascia che la carne istruisca la mente: Intervista a Anne Rice (II)\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2026\/01\/lascia-che-la-carne-istruisca-la-mente-intervista-a-anne-rice-ii\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/annerice-36x36.jpg\" class=\"wp-image-16182 avia-img-lazy-loading-16182 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"Anne Rice\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/annerice-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/annerice-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/annerice-180x180.jpg 180w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/annerice-183x185.jpg 183w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/annerice-120x120.jpg 120w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/annerice-100x100.jpg 100w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Read: Lascia che la carne istruisca la mente: Intervista a Anne Rice (II)\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2026\/01\/lascia-che-la-carne-istruisca-la-mente-intervista-a-anne-rice-ii\/\">Lascia che la carne istruisca la mente: Intervista a Anne Rice (II)<\/a><span class=\"news-time\">7 January 2026 - 10:37<\/span><\/div><\/div><\/li><li class=\"news-content post-format-standard\"><div class=\"news-link\"><a class='news-thumb ' title=\"Read: Lascia che la carne istruisca la mente: Intervista a Anne Rice (I)\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2026\/01\/lascia-che-la-carne-istruisca-la-mente-intervista-a-anne-rice-i\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"36\" height=\"36\" src=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/annerice-36x36.jpg\" class=\"wp-image-16182 avia-img-lazy-loading-16182 attachment-widget size-widget wp-post-image\" alt=\"Anne Rice\" srcset=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/annerice-36x36.jpg 36w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/annerice-80x80.jpg 80w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/annerice-180x180.jpg 180w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/annerice-183x185.jpg 183w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/annerice-120x120.jpg 120w, https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/annerice-100x100.jpg 100w\" sizes=\"auto, (max-width: 36px) 100vw, 36px\" \/><\/a><div class=\"news-headline\"><a class='news-title' title=\"Read: Lascia che la carne istruisca la mente: Intervista a Anne Rice (I)\" href=\"https:\/\/stage.annamariamartinolli.it\/en\/2026\/01\/lascia-che-la-carne-istruisca-la-mente-intervista-a-anne-rice-i\/\">Lascia che la carne istruisca la mente: Intervista a Anne Rice (I)<\/a><span class=\"news-time\">7 January 2026 - 10:25<\/span><\/div><\/div><\/li><\/ul><span class=\"seperator extralight-border\"><\/span><\/section><section id=\"avia_combo_widget-3\" class=\"widget clearfix avia-widget-container avia_combo_widget avia_no_block_preview\"><div class=\"avia-preview-headline\">Martinolli Combo Widget<\/div><div class=\"avia-preview-info\">Tabs: Recent posts, Popular posts<\/div><div class=\"avia-preview-in-front\">Tabs are only rendered in frontend.<\/div><span class=\"seperator extralight-border\"><\/span><\/section><\/div><\/p><\/div><\/div><!--close column table wrapper. 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